如何评价玛丽·露易丝·凯利的《时间的谎言》

《大小谎言》绝对是近年来少有的优秀美剧，几位女主角不仅仅都是电影咖，更有3位奥斯卡影后！

这部美剧的第二季确实很精彩，这两年确实没白等，现在还没有确定拍摄第三季的消息，所以第二季的结局可以看作大结局。

在第二季中，邦妮的妈妈出现了，梅丽尔·斯特里普扮演的塞莱斯特的婆婆也终于登场，影后一起飙戏，看的简直不能更爽！

可是大结局真的有点收得太快，还有很多地方看不懂啊！

这两人在一起也很多年了，内森对邦妮也事事关心，原来邦妮心中和他只是凑合过日子啊？

不得不说邦妮也是勾心狠，谁都看得出来内森很爱她！

邦妮的妈妈到底怎么了？

邦妮的妈妈给《大小谎言》这部美剧带来了一丝灵异的感觉，感觉她好像是个灵媒，毕竟她似乎看到了佩里。

可惜啊，邦妮的妈妈还没多少戏份呢，就生病进了医院，而在邦妮口中，她的妈妈则成了一个暴虐的人。

在医院的戏份中，我们了解到邦妮的妈妈年轻时酗酒，而且对邦妮很不好，所以邦妮长大后一直和母亲保持距离，但内心有创伤的邦妮却也一直渴望得到的母亲的爱。

原本以为老妈原本会出院，和女儿和好，但她醒后没多久就死了，感觉这部分简直是来拖戏份的啊！

简终于有了新的男朋友，学会重新和人亲近了，而且科里从长相上来说确实和简很搭。

可科里的戏份实在太少了，而且似乎他曾经还有自闭倾向，更别说他曾经还和那个女警察聊过天，被简找上门狠狠地怀疑了一次，也是从这个时候开始，很多剧迷都怀疑在《大小谎言》中，科里是警察派来查佩里之死的线人。

在简和科里第一次去海滩的时候，科里说自己听过有关蒙特利5美的事，说大家之所以会这么叫她们是因为佩里摔死的时候只有她们5个人在场，而小镇上八卦满天飞，自然就给她们起了外号。

可这个外号的登场率是不是有点低？毕竟除了玛丽和那个动不动就冒出来的女侦探之外，几乎没人这么称呼她们啊！

《大小谎言》大结局的时候，在法庭上塞莱斯特得到了自己双胞胎儿子的全部监护权，但塞莱斯特本人真的没问题吗？

塞莱斯特是变得更成熟了，面对儿子即将被抢走的情况下，也能镇定自若，甚至敢于公开佩里殴打自己的视频，但她似乎也受了佩里的影响，容易情绪激动，虽然佩里的死让她需要借助一些药物的帮助才能睡着，而且她精神恍惚的时候还会开车出车祸甚至带陌生的人回家。

虽然玛丽·露易丝不是什么好人，但塞莱斯特确实也需要专业人士的帮助啊！

砸了丈夫的所有玩具和收藏品之后，雷娜塔还欠多少钱？

《大小谎言》的大结局还有什么地方是你没看懂的吗？

《大小谎言》全集网盘资源：

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《大小谎言》绝对是近年来少有的优秀美剧，几位女主角不仅仅都是电影咖，更有3位奥斯卡影后！

这部美剧的第二季确实很精彩，这两年确实没白等，现在还没有确定拍摄第三季的消息，所以第二季的结局可以看作大结局。

在第二季中，邦妮的妈妈出现了，梅丽尔·斯特里普扮演的塞莱斯特的婆婆也终于登场，影后一起飙戏，看的简直不能更爽！

可是大结局真的有点收得太快，还有很多地方看不懂啊！

邦妮真的不爱内森吗？

在大结局之前，邦妮告诉内森，她必须要坦诚一些事，我们原本以为她受不了压力终于要说出关于佩里的事情，可她开口就说自己从未爱过丈夫内森！

这两人在一起也很多年了，内森对邦妮也事事关心，原来邦妮心中和他只是凑合过日子啊？

不得不说邦妮也是勾心狠，谁都看得出来内森很爱她！

邦妮的妈妈到底怎么了？

邦妮的妈妈给《大小谎言》这部美剧带来了一丝灵异的感觉，感觉她好像是个灵媒，毕竟她似乎看到了佩里。

可惜啊，邦妮的妈妈还没多少戏份呢，就生病进了医院，而在邦妮口中，她的妈妈则成了一个暴虐的人。

在医院的戏份中，我们了解到邦妮的妈妈年轻时酗酒，而且对邦妮很不好，所以邦妮长大后一直和母亲保持距离，但内心有创伤的邦妮却也一直渴望得到的母亲的爱。

原本以为老妈原本会出院，和女儿和好，但她醒后没多久就死了，感觉这部分简直是来拖戏份的啊！

科里是不是不大靠谱？

简终于有了新的男朋友，学会重新和人亲近了，而且科里从长相上来说确实和简很搭。

可科里的戏份实在太少了，而且似乎他曾经还有自闭倾向，更别说他曾经还和那个女警察聊过天，被简找上门狠狠地怀疑了一次，也是从这个时候开始，很多剧迷都怀疑在《大小谎言》中，科里是警察派来查佩里之死的线人。

蒙特利5美这个名字真的是她们的外号？

在简和科里第一次去海滩的时候，科里说自己听过有关蒙特利5美的事，说大家之所以会这么叫她们是因为佩里摔死的时候只有她们5个人在场，而小镇上八卦满天飞，自然就给她们起了外号。

可这个外号的登场率是不是有点低？毕竟除了玛丽和那个动不动就冒出来的女侦探之外，几乎没人这么称呼她们啊！

塞莱斯特真的没事么？

《大小谎言》大结局的时候，在法庭上塞莱斯特得到了自己双胞胎儿子的全部监护权，但塞莱斯特本人真的没问题吗？

塞莱斯特是变得更成熟了，面对儿子即将被抢走的情况下，也能镇定自若，甚至敢于公开佩里殴打自己的视频，但她似乎也受了佩里的影响，容易情绪激动，虽然佩里的死让她需要借助一些药物的帮助才能睡着，而且她精神恍惚的时候还会开车出车祸甚至带陌生的人回家。

虽然玛丽·露易丝不是什么好人，但塞莱斯特确实也需要专业人士的帮助啊！

最后还有一个问题

砸了丈夫的所有玩具和收藏品之后，雷娜塔还欠多少钱？

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这部美剧的第二季确实很精彩，这两年确实没白等，现在还没有确定拍摄第三季的消息，所以第二季的结局可以看作大结局。

在第二季中，邦妮的妈妈出现了，梅丽尔·斯特里普扮演的塞莱斯特的婆婆也终于登场，影后一起飙戏，看的简直不能更爽！

可是大结局真的有点收得太快，还有很多地方看不懂啊！

邦妮真的不爱内森吗？

在大结局之前，邦妮告诉内森，她必须要坦诚一些事，我们原本以为她受不了压力终于要说出关于佩里的事情，可她开口就说自己从未爱过丈夫内森！

这两人在一起也很多年了，内森对邦妮也事事关心，原来邦妮心中和他只是凑合过日子啊？

不得不说邦妮也是勾心狠，谁都看得出来内森很爱她！

邦妮的妈妈到底怎么了？

邦妮的妈妈给《大小谎言》这部美剧带来了一丝灵异的感觉，感觉她好像是个灵媒，毕竟她似乎看到了佩里。

可惜啊，邦妮的妈妈还没多少戏份呢，就生病进了医院，而在邦妮口中，她的妈妈则成了一个暴虐的人。

在医院的戏份中，我们了解到邦妮的妈妈年轻时酗酒，而且对邦妮很不好，所以邦妮长大后一直和母亲保持距离，但内心有创伤的邦妮却也一直渴望得到的母亲的爱。

原本以为老妈原本会出院，和女儿和好，但她醒后没多久就死了，感觉这部分简直是来拖戏份的啊！

科里是不是不大靠谱？

简终于有了新的男朋友，学会重新和人亲近了，而且科里从长相上来说确实和简很搭。

可科里的戏份实在太少了，而且似乎他曾经还有自闭倾向，更别说他曾经还和那个女警察聊过天，被简找上门狠狠地怀疑了一次，也是从这个时候开始，很多剧迷都怀疑在《大小谎言》中，科里是警察派来查佩里之死的线人。

蒙特利5美这个名字真的是她们的外号？

在简和科里第一次去海滩的时候，科里说自己听过有关蒙特利5美的事，说大家之所以会这么叫她们是因为佩里摔死的时候只有她们5个人在场，而小镇上八卦满天飞，自然就给她们起了外号。

可这个外号的登场率是不是有点低？毕竟除了玛丽和那个动不动就冒出来的女侦探之外，几乎没人这么称呼她们啊！

塞莱斯特真的没事么？

《大小谎言》大结局的时候，在法庭上塞莱斯特得到了自己双胞胎儿子的全部监护权，但塞莱斯特本人真的没问题吗？

塞莱斯特是变得更成熟了，面对儿子即将被抢走的情况下，也能镇定自若，甚至敢于公开佩里殴打自己的视频，但她似乎也受了佩里的影响，容易情绪激动，虽然佩里的死让她需要借助一些药物的帮助才能睡着，而且她精神恍惚的时候还会开车出车祸甚至带陌生的人回家。

虽然玛丽·露易丝不是什么好人，但塞莱斯特确实也需要专业人士的帮助啊！

最后还有一个问题

砸了丈夫的所有玩具和收藏品之后，雷娜塔还欠多少钱？

欧美国家的绝大部分电影作品，都带有不同程度的性别歧视与种族歧视，这种观念根深蒂固，已经成为了欧美国家的人潜意识的基础观念。德国电影《我们是夜晚》也不例外，除了台词中渗透出来的少部分种族歧视之外，它更多的是对激进的女权主义的呐喊与宣扬。

片中的角色设定并非是正面与反派的常规逻辑，而是吸血鬼与人类的博弈。但这只是浅层次的观察，如果通篇来看，这部电影深层次的真实意图，其实是在展现女性对于男权社会的控诉与抨击。

女吸血鬼拥有不死不伤的超能力，享受无尽的生命和肆意挥霍的金钱，这符合世俗意义上对于登峰造极的成功人生的定义，在这样的角色基础之上，编剧把女吸血鬼凌驾于脆弱的人类之上，准确的说是凌驾于人类的男性之上，以此来实现这种无与伦比的激进的女权主义。

女吸血鬼团队的生存准则是，只归化女性，排斥男性，无论是在电影中的刻意表现，还是女吸血鬼台词的字里行间中，都透露着对于男性的蔑视、贬低与厌恶，而其中的男性角色都是贪婪、愚笨、好色、嗜酒等负面标签的化身。

在影片结尾处，男性警察与女吸血鬼的生死搏斗，看似是警察对于人类社会的正义维护，和对生物异类的无比仇恨，但其实内在展现的就是一种男权主义对女权崛起的恐慌和打压，其情节的根本意图，仍然没有脱离男权与女权争夺人类社会思想层面统治地位的核心主题。

影片问世之时，曾被拿来和《暮光之城》做相对比，但其实它们两者的外在与内在都是截然不同的气质。

从外在来看，《暮光之城》的表达更加唯美写意，从画面到人物造型，都给人以绝佳的、赏心悦目的美学体验。但《我们是夜晚》的外在气质，则是血脉喷张的打斗和溢于言表的荷尔蒙迸发，血腥、暴力、虐待与杀戮，毫无遮掩与避讳，并且还通过频繁的特写镜头对血腥细节着力刻画，增强了观众在观影时心跳加速、险象环生的刺激感的同时，也满足了观众对于影片狂躁视觉体验的追求。

从内在来看，《暮光之城》展现的是人鬼之恋中那种缠绵悱恻的凄美爱情。而《我们是夜晚》，则是赤裸裸的男权与女权的博弈，即使其中有男警察与女主丽娜的爱情线，但影片中营造出来的，是两人无法抹平的距离感，这种距离感，是要比贫富差距、阶层差距更加难以跨越的性别差距，这是编剧赋予故事的独特价值观。

《我们是夜晚》这部电影从片名就能看出一种强烈的“对比感”，夜晚与白昼，象征着吸血鬼与人类、女性与男性、黑暗与光明、邪恶与正义，压迫与统治等多种相对立的主题。而对于其中的人物角色设定，编剧也把男女之间的性别差异条条分明的剥离开，以此来清晰地展现出男权主义与女权主之间义水火难容的对立观念。

作为东方人，很难理解西方社会这种根深蒂固的性别歧视、种族歧视，这种激进的价值观诉求，其实是在从一种极端，推向另一个极端。几百年来，欧美国家对于种族歧视、性别歧视等非正常的人类划分观念，一直没有很好的消除，其根本原因，就是这种从一个极端推向另一个极端的错误做法所导致的，“打压消灭”带来只有反抗与暴力，与继续对立，而“互存共生”、“求同存异”才是让世界和平共处，繁荣发展的唯一真理。

梳理德国导演丹尼斯·甘塞尔的作品，几乎离不开对独裁的鞭笞和反思。最负盛名的电影《浪潮》，给出了一个关于独裁与教育的极端案例：在思想多元化的现代社会，依然能因势利导的创造出法西斯主义的小气候。

《希特勒的男孩》与今天要说的《我们是夜晚》，都在试图探一个值得玩味的命题：在极端思想的影响下，对阶级、种族甚至性别的歧视，只有疯狂的自我毁灭这一条出路。

电影《我们是夜晚》，描述了一个充满奇幻色彩的吸血鬼世界。

神秘内敛的老大路易斯、优雅端庄的夏洛特与可爱率真的诺拉，是隐藏在人类世界的吸血鬼一族，她们游荡在人世间，肆无忌惮的觅食男人的鲜血、享受奢华的生活。

当问题少女丽娜被她们挖掘并变为吸血鬼后，也顺利成章的尝遍了生活的美好与浮躁，却在不经意间踏入了一场女吸血鬼与人类男警察之间不可避免的残酷决战。

变为女吸血鬼，打开了普通女孩丽娜的新世界。

在此之前，她生长在毫无爱意的环境，这让她产生了极强的叛逆心理，为了生存可以做任何事。起初，被转化为吸血鬼是痛苦的，然而纸醉金迷、嗜血成性的“好日子”，让她终于体会到了人生的繁华与多彩。

其实，转化她的吸血鬼老大路易斯是有私心的，丽娜的那双眼睛让她想到了仙逝的故人，然而，在感性的思念背后，却是赤裸裸的占有欲和控制欲。不得转化男人、不得尝试爱情，这些与“古墓派”如出一辙的清规戒律，与其说是为了集体，不如说是为了满足路易斯个人的私欲。

心存叛逆、渴望自由，这是丽娜骨子里的性格，曾经顽固不化的对抗管教源于此，现在爱上帅气的卧底男警察、意欲背叛吸血鬼组织也是源于此。控制的欲望与自由的向往注定是水火不容的。

极端的思想必然带来极端的结果，无论是自由的极端——无政府主义，还是专制的极端——法西斯主义，都是人类社会中不容忽视的毁灭力量。

《我们是夜晚》中，吸血鬼王国庞大而繁杂，成员分布于世界各地，但均是清一色的女性组成，这绝非偶然为之。

看起来，老大路易斯的话很有道理“他们太吵、太贪婪、太蠢”，这种煞有介事的实用主义思维，确实暂时说服了丽娜，然而，极端的“女权优先论”背后的逻辑，其实是独裁的思想。

女吸血鬼的“女性优先”与男警察队伍的“维护正义”，其实都是极端的思想在作祟。

本片刻意安排了吸血鬼与警察之间不可调和的矛盾，全部由女性组成的吸血鬼势力，与几乎由男性组成的人类警察队伍，具有天生的对立性，因此，丽娜的为爱背叛，为最后的鱼死网破留下了足够的伏笔。

值得玩味的是，片中女吸血鬼之所以轻易过上锦衣玉食的生活，几乎完全依靠性。在女吸血鬼的诱惑面前，男性毫无意外的就范，源源不断的向她们提供鲜血与金钱。这不得不说是对极端主义的另类讽刺。

女吸血鬼丽娜与男警察汤姆冲破重重阻隔，一如杨过和小龙女般离开充斥着对立的世界，寻找自己的一片净土。即便充满了血腥和残酷，以及不可避免的自我毁灭，但在《我们是夜晚》中依然留下了希望的种子。

《我们是夜晚》是一部包裹在吸血鬼外壳之下的女权主义电影，虽然故事纯属虚构，却为真枪实弹的两性对决提供了着力点，也打破了女性作为利益群体存在的现实束缚。传达的内涵是：导演构建出一个女性至上的虚拟世界，并且从人性的角度揭示了其倒塌的必然。

该片讲述的是是女孩莱娜被一群女星吸血鬼首领咬伤之后也变成了吸血鬼，不过她马上就沉迷于吸血鬼的生活之中，但身边女吸血鬼们无休止的嗜血欲望还是引起了莱娜的反感。

这时一个帅气的卧底警察的出现，让她鼓足勇气，彻底脱离吸血鬼组织的故事。

往巴黎的国际航班上，血流成河，尸横遍野。在这残酷的地狱间却伫立着三个与众不同的女人，沉稳神秘的露易丝、雍容典雅的夏洛特以及天真率直的诺拉。

她们的真实身份是吸血鬼，终日游走世界各地，享受可口的鲜血和永无止境的奢华生命。在某个狂乱的夜总会里，对美丽眼睛分外痴迷的露易丝相中了18岁的问题少女丽娜，于是不由分说吸食了对方的鲜血。

不久后，身体发生巨大变化的丽娜成为了露易丝她们中的一员，从此一步登天，有着享不尽的名车、美食与奢侈品。她们有着世人渴望的一切，却也有着远远大于人类的孤独感。

《我们是夜晚》是一部包裹在吸血鬼外壳之下的女权主义电影，导演想要传达的是建出一个女性至上的虚拟世界，并且从人性的角度揭示了其倒塌的必然。

这样的背景设定巧妙的打造出一个男女对抗的世界，虽然故事纯属虚构，却为真枪实弹的两性对决提供了着力点，也打破了女性作为利益群体存在的现实束缚。甘塞尔在一个课堂上重现了纳粹的诞生，又在一群女吸血鬼身上演绎了激进女性主义的末路。

神秘内敛的老大路易斯、优雅端庄的夏洛特与可爱率真的诺拉，是隐藏在人类世界的吸血鬼一族，她们游荡在人世间，肆无忌惮的觅食男人的鲜血、享受奢华的生活。

当问题少女丽娜被她们挖掘并变为吸血鬼后，也顺利成章的尝遍了生活的美好与浮躁，却在不经意间踏入了一场女吸血鬼与人类男警察之间不可避免的残酷决战。

说是没有感情的冷血物种，但最后都因爱上他人难以放下感情的羁绊结束自己的百年孤独。比如夏洛特，忧伤下的美丽十分脆弱。比如夜访吸血鬼中的汤姆克鲁斯，强大到病态的控制欲导致被自己创造的女儿杀死又最终被所爱之人复活。

值得玩味的是，片中女吸血鬼之所以轻易过上锦衣玉食的生活，几乎完全依靠性。在女吸血鬼的诱惑面前，男性毫无意外的就范，源源不断的向她们提供鲜血与金钱。这不得不说是对极端主义的另类讽刺。

电影《我们是夜晚》是一部演的不错的电影，描述了一个充满奇幻色彩的吸血鬼世界，传达的内涵是欲望永远没有尽头。

《我们是夜晚》描述的是神秘内敛的老大路易斯、优雅端庄的夏洛特与可爱率真的诺拉，是隐藏在人类世界的吸血鬼一族，她们游荡在人世间，肆无忌惮的觅食男人的鲜血、享受奢华的生活。

当问题少女丽娜被她们挖掘并变为吸血鬼后，也顺利成章的尝遍了生活的美好与浮躁，却在不经意间踏入了一场女吸血鬼与人类男警察之间不可避免的残酷决战。

飞往巴黎的国际航班上，血流成河，尸横遍野。在这残酷的地狱间却伫立着三个与众不同的女人，沉稳神秘的露易丝、雍容典雅的夏洛特以及天真率直的诺拉。她们的真实身份是吸血鬼，终日游走世界各地，享受可口的鲜血和永无止境的奢华生命。

《我们是夜晚》是一部包裹在吸血鬼外壳之下的女权主义电影，这样的背景设定巧妙的打造出一个男女对抗的世界，虽然故事纯属虚构，却为真枪实弹的两性对决提供了着力点，也打破了女性作为利益群体存在的现实束缚。