百字令有平仄格律及韵脚要求吗

百字令即念奴娇（词牌名）。

写作规则、押韵：

正体：双调，一百字，前后段各十句、四仄韵。以苏轼《念奴娇·中秋》为代表。

变体一：双调，一百字，前段九句四仄韵，后段十句四仄韵。以苏轼《念奴娇·大江东去》为代表。

变体二：双调，一百字，前后段各十句、四仄韵。以姜夔《湘月·五湖旧约》为代表。

变体三：双调一百字，前段十句四仄韵，后段十一句五仄韵。以姜夔《念奴娇·闹红一舸》为代表。

变体四：双调，一百字，前段九句五仄韵，后段十句四仄韵。以张炎《湘月·行行且止》为代表。

变体五：双调，一百字，前段十句五仄韵，后段十一句五仄韵。以张炎《念奴娇·长流万里》为代表。

变体六：双调，一百一字，前后段各十句、四仄韵。以张辑《念奴娇·嫩凉生晓》为代表。

变体七：双调，一百二字，前后段各十句、四仄韵。以赵长卿《念奴娇·银蟾光满》为代表。

变体八：双调，一百字，前后段各十句、四平韵。以陈允平《酹江月·赋水仙》为代表。

变体九：双调，一百字，前后段各十句、四平韵。以张元干《念奴娇·代洛滨次石林韵》为代表。

变体十：双调，一百字，前段十句四平韵，后段十句五平韵。以叶梦得《念奴娇·故山渐近》为代表。

变体十一：双调，一百字，前段九句五平韵，后段十句六平韵。以曹勋《念奴娇·半阴未雨》为代表。

扩展资料

百字令的创作历史，大部分作品为豪放词。其中影响最大的作品是豪放派词人苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》。其雄姿英发、豪情万丈，直接影响辛弃疾、陈维崧等豪放词人的创作；其超脱旷逸、慷慨悲凉，则影响张孝祥、萨都刺等一大批豪放婉约兼而有之的作家。

传统的婉约词人，从李清照、朱敦儒直到清代朱彝尊，所作《念奴娇》，因为词牌的声情特点，也大多疏宕轻灵，自由酣畅。这一切使得《念奴娇》这一词调，无论豪放婉约，都具有清新高华、舒徐流畅的风度气势。