现代的诗词创作除了押韵，是否还需要注重格律

问题：写诗词必须依照格律吗？不合律但押韵行吗？为什么总有人批评不合律呢？

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前言

前两个是诗词的入门问题，但是的确有很多朋友感到疑惑。第三个问题要解答的话，需要分几种情况。老街用最简单的方式先说一下答案，然后再讲解为什么。

第一个问题，不一定，写词必须按照格律，写诗就不一定了，近体诗必须按照格律规则创作，古体诗不需要合律；第二个问题，也不一定，因为您以为的押韵未必是诗词要求的押韵；第三个问题，有几种原因，各有不同。按照顺序老街一个个详细解答一下。

一、写诗词必须依照格律吗？

我的答案是：不一定，因为写词必须按照格律，写诗就不一定了。旧体诗分两种，一种是近体诗，一种是古体诗，近体诗必须按照格律规则创作，但是古体诗不需要合律。

1、近体诗必须按照格律创作

近体诗就是格律诗，有四句的绝句、八句的五律和七律、八句以上的排律。老街以前讲过很多近体诗的格律规则，简单说就是四种基本律句，按照对仗、黏连的要求组合，首句押韵可以用邻韵，2468等双数句一定用同一个韵部的字作韵脚。例如唐朝进士科考的五言排律，就是最标准的格律诗：

善鼓云和瑟，常【闻】帝子灵。

冯【夷】空自舞，楚【客】不堪听。

苦【调】凄金石，清【音】入杳冥。

苍【梧】来怨慕，白【芷】动芳馨。

流【水】传潇浦，悲【风】过洞庭。

曲【终】人不见，江上数峰青。

考试的试帖诗关系到”政府公务员“的录取，这自然是最严格的诗体。钱起这首诗一共6联12句，押了6个韵。中间的2345联出句与对句必须对仗，联和联之间还要黏连（每一联的对句第2个字和下一联出句第2个字必须平仄一样）。例如【闻夷】是平声、【客调】是仄声、【音梧】又是平声、【芷水】又是仄声、【风终】又是平声，无论排律有多长，就这样一直循环下去。

格律诗的押韵必须是平声、还必须一个韵部，这首是【青】韵：灵、听、冥、馨、庭、青。如果押【庚】韵就是出律了，例如：庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨丁英.....虽然geng、qing今天读起来是押韵的，但是在古代【青】韵和【庚】韵是两个韵部，他们虽然是邻韵，但是除了第一句（如果押韵）外，是不能用混用的。

2、古体诗可以不合律只押韵

旧体诗分两种，一种是刚才说的近体诗，一种是古体诗，这种诗可以只押韵不讲究格律。例如李白的《静夜思》就是一首不合律只押韵的古体诗：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

古体诗的押韵情况比较复杂，这部分留给第二个问题时再做详细解答。

3、填词必须依照格律

最早的词是依照曲调填词，词是歌词，都是用来唱的。后来曲谱遗失，明朝开始依照前人作品编撰词谱，于是填词渐渐变成了依谱填词。所以填词不是把字数填对能押韵这么简单， 例如这首《浣溪沙》：

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

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罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

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这个词谱特别注明：双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。任何一个词谱，对于字数、押韵、平仄的要求，都有自己的规则，缺一不可。所以说，填词必须按照格律。

先看平仄：“○”标平声“●”标仄声“⊙”标应平可仄“◎”标应仄可平“△”标平韵“▲”标仄韵“。

押韵呢，填词比较宽松，可以严格地采用诗韵，也可以用诗韵里的邻韵通押。今天我们作诗用《平水韵》，填词都依照《词林正韵》。

所以说写诗词必须依照格律吗？不一定，近体诗和词必须依照格律，古体诗不用。

二、不合律但押韵行吗？

不合律的诗只有一种，就是古体诗，例如李白《蜀道难》 、杜甫《望岳》、白居易《长恨歌》、陈子昂《登幽州台歌》等等都是古体诗。

古体诗可以不合律，只需要押韵就行，但是古诗的押韵和我们现在唱歌时的押韵不一样，我分三个部分讲一下。

1、 邻韵通押

古体诗押韵可以用领韵通押，例如近体诗不能混用的【青】韵、【庚】韵就可以通用了。下面这首陈子昂的《与东方左史虬修竹篇》就是邻韵通押，使用了【青】韵和【庚】韵。

龙种生南岳，孤翠郁亭亭。 ◆亭【下平九青】

峰岭上崇崒，烟雨下微冥。 ◆冥【下平九青】

夜闻鼯鼠叫，昼聒泉壑声。◆声【下平八庚】

春风正淡荡，白露已清泠。◆泠【下平九青】

哀响激金奏，密色滋玉英。 ◆英【下平八庚】

.......略

2、仄韵

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

这首诗押韵的是去、处，这两个字都属于【语】韵

3、换韵

古体诗还可以换韵例如白居易《长恨歌》：

蜀江水碧蜀山青，【下平九青】

圣主朝朝暮暮情。【下平八庚】

行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。 【下平八庚】

天旋地转回龙驭，【去声六御】

至此踌躇不能去。【上声六语】

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 【上声六语】

君臣相顾尽沾衣，【上平五微】

东望都门信马归。 【上平五微】

需要注意的是，换韵是一组一组的换，例如以上举例《长恨歌》，前四句是一组，四句一组的第1句可以不押韵，第三句基本是不押韵的（也有句句押韵的诗），1、2、4邻韵通押，押【庚】和【青】韵；

接下来四句是一组，2、4句押【上声六语】：去、处。第一句是去声，诗中的押韵，去声和上声一般不通押的，【去声六御】严格说不算押韵，不过这首诗里还有一处上声和去声通押的例子，就勉强算押韵吧；

第三组是两句，要注意的是，两句一组的换韵，两句都必须要押韵：衣、归。

看了以上的说明，可能会觉得比较复杂，简单来说： 就是同一组诗，如果押仄韵就要统一押仄韵，如果押平韵就要统一押平韵 。除了个别的诗（《走马川行奉送封大夫出师西征》很多三句一组，句句押韵）外，双数句一定要押韵。例如：

言师采药去，松下问童【子】，只在此山中，云深不知【处】。

虽然第1句和第4句押韵，但是第2句【子】、第4句【处】不押韵，这就不是旧体诗了。另外：

松下问童子，言师入霭【无】，只在此山中，云深不知【处】。

无、处，一个平声，一个仄声，还是不算押韵，这种押韵只能说是现代诗。

所以说不合律但押韵行吗？不一定，必须要学习旧体诗的押韵知识，仅仅以为读起来好像押韵是不行的。

三、为什么总有人批评不合律呢？

1、不格律却标示五律七律

有的朋友不懂诗词，自己写的不是格律诗，却要在题目上注明五律、七律， 这种情况有人提醒是好事，至少让你知道了作格律诗是有要求的。

2、填词不符合格律

还有不少朋友以为填词就是把字数搞对了就行，所以也会被好心人提醒要依谱填词。

3、错误的提醒

有些朋友对于近体诗的拗救、孤平、三仄尾、鲤鱼翻波等不太熟悉，所以喜欢提醒别人不合律。例如李商隐的近体绝句《登乐游原》，第一句：仄仄仄仄仄，第二句救拗：平平平仄平。

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

唐朝的三仄尾（平平仄仄仄）、鲤鱼翻波（平平仄平仄）是”平平平仄仄“的变格，在唐朝格律诗中应用的非常广泛，但是很多人以为三仄尾不是格律诗，其实初盛中晚唐有大量的三仄尾的格律诗：《从《题破山寺后禅院》说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾》。

还有人认为绝句一定是近体诗，所以你写了一首古体绝句后，就会有人告诉你出律了。其实绝句早于格律诗出现，而且我们最熟悉的《唐诗三百首》中就有大量的古体绝句。

4、总有人喜欢批评别人

确实有些人喜欢点评别人，例如作者明明做的是古体诗，却偏偏有人来提醒你出律了。

结束语

以上三个问题回答完了，再简单重复一遍，1、近体诗和词必须依照格律规则；2、古体诗可以不需要依照格律规则，但是必须要依照规矩押韵；3、提醒你出律是因为你不懂律诗怎么写，或者提醒你的人其实自己是半瓶醋。

@老街味道

什么是近体诗，什么是古体诗，什么是格律诗，什么是新格律派？

问题就在于只有讲求了平仄跟格律，读起来才最顺口，你以为古人研究了千年的东西就是为了无聊加一个框框，来提高难度？
反正就是平仄跟格律越符合，诗歌朗诵的感觉越好。
如果不是现代诗，是按古诗的方式来写的，起码也要把尾韵和尾字的平仄押了，中间的字做到最多连续三个同平仄，就不错了。

诗的平仄不太注重，但是押韵是一定要的；
词的格律相当严谨，必须遵守；
对联上仄下平，这是不变的规律，但是好的对联中间有平仄出律的地方也是允许的。

写诗词必须依照格律吗？不合律但押韵行吗？

首先咱们要把这个问题拆开，因为“诗词”是个大概念，不能一概论之。

中国的古诗词分为古诗和词牌。而古诗则分为遵守平仄格律的近体诗和不遵守平仄格律的古体诗。而词牌诞生得比较晚，最早是在初唐在敦煌发现的“曲子词”，经过晚唐五代，到宋代发展到高峰定型。词牌这种体裁一出生就在格律浸淫之中，并伴随着格律的完善而成长，并且精益求精，登峰造极，是中国古诗词中最高级、也是最刻板的格律体。

词牌中的每一个字都有平仄要求，不像格律诗还可以“一三五不论”，这一点是因为词牌作为复杂的音乐附着体，每一个字对应的音乐处都是有讲究的。所以填词不能不合律，并不是只要长短句字数写对，押韵押对就行。

因为词牌是格律完成体，所以我们讨论能否不合律创作的时候一般把词牌排除在外。

那么古诗是不是必须遵守格律呢？不合律但押韵行吗？

这个是可以的。

如上所叙，诗中严格遵守格律的是格律诗，包括律句、律诗、排律。这几种格式是在格律之上的，我们创作的时候要严守平仄交替、出对句平仄相对、相粘、押平声韵、一韵到底、除首尾联之外所有联对仗这些格律规则。如果有些地方没做到位，那么就是“出律”，这首诗就自动划到不用遵守平仄格律的古体诗范畴。

我们粗糙地作个比方，古体诗其实就是文言文语言系统下的当代诗。只是那个时代的记录语言是文言文罢了。所以，古体诗和当代诗（白话文）作为诗的规则是一样的。

我们都说现代诗（当代诗）没有规则，其实是不对的。

诗是韵文。也就是说不论那个时代，哪种语言作为基础，只要是诗，就必然遵守韵文这个基本规则。这也就是“诗”的三条基本特质：抑扬顿挫，节奏感，押韵。即使今天散乱得不像样子的现代诗，其实也在暗中承续这些特点，只是隐藏的深浅不同而已。

如果一首现代诗，韵都没有了。随便叫什么都可以，就不是“诗”了，不再是我们讨论的范畴。

回到题主的问题：我们写现代诗和古体诗，是可以不管格律的，押韵就行。但是如果写近体诗，那就必须遵守平仄格律。而如果要填词的话，不止格律，还要搞清楚词牌名和对应的格式，包括每一个字对应的平仄，才算真正学会创作词牌。否则写出来的东西，统统都是古体诗。

简言之如果不按格律只管押韵，只要有节奏感，依然是诗，不过就只可能是古体诗和现代诗。