请问我高一时写的这首诗如何 可以帮我修改一下，符合五律的格律吗

平仄定义：是中国诗中用字的声调。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之调平仄。*平调：分两种，基本上是平缓轻柔的声调。**阴平－较小声**阳平－较大声而且声尾上扬*仄调：分三种**上声－高昂明亮**去声－尖细哀柔**入声－短促因此平仄又常被分为四声：分别是平、上、去、入四种声调。中国古籍中有不少说明。

近体诗的格律在唐朝逐渐定型以后，历经宋、元、明、清至今，依然深受欢迎。书店里关于诗词的书籍销量一直很好。相信绝大多数人从小都接受过唐诗的启蒙。或许，这就是中国人从骨子里蕴藏着“平平仄仄”诗韵的原因。然而喜欢是一码事，写作又是一码事。初学写作的朋友遇到的第一个问题，恰恰就是我们所喜欢的格律给我们的束缚。克服了这个困难掌握了格律，就可以驾御它,用它演奏你最优美的旋律。反之，躲避它，畏惧它，它就成了束缚你的绳索。当别人用格律诗唱和联句时，你只能是这台音乐会的看客，否则，你发出的音符很难与那台会和谐。
来吧！让我们看看格律这个东东究竟有多难，或许，在你用了小小的一点点时间和精力以后，你会说：就这————没有什么嘛！

一、近体格律诗
我国古代的诗歌，是没有平仄、对仗、声韵等严格的格律的。 到了南北朝时期，诗歌创作逐渐向格律化方向发展。到了唐朝，诗的格律才完全成熟而定型。因为这种受平仄、对仗、声韵等严格约束的诗体是新近形成的，所以唐朝人称之为“近体诗”，而把是没有平仄、对仗、声韵等严格的格律的诗体。称之为“古体诗”，“近体诗”称之为“格律诗”，经宋、元、明、清沿用至今。
“近体诗”，前人概括为四句话：“限字限句有定数，平仄相间要协调；对仗恰当要工整，用韵韵部要统一”。如果网友们喜欢“近体诗”的韵味，那么不妨下点功夫，弄明白这四句话。如果不喜欢格律约束，就写现代诗好了。

1、、什么是“绝句”？
通常说“绝句”，是指近体诗的七言绝句简称“七绝”，和五言绝句“五绝”。不包括古体诗的七言四句古体“七古”，和五言四句古体“五古”。

2、绝句的句式
无论律诗还是绝句，常见的各四种基本句型:
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平，
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平，
（平）平平仄仄，
（仄）仄仄平平。
注（）内可平可仄
其组合起来也就是各四种格式
七绝格式（一）首句平起平收
（平）平（仄）仄仄平平
（仄）仄平平仄仄平
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
七绝格式（二）首句平起仄收
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
七绝格式（三）首句仄起平收
（仄）仄平平仄仄平
（平）平（仄）仄仄平平
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平
七绝格式（四）首句仄起仄收
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平
五绝格式（一）首句仄起平收
（仄）仄仄平平
平平仄仄平
（平）平平仄仄
（仄）仄仄平平
五绝格式（二）首句仄起仄收
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平
（平）平平仄仄
（仄）仄仄平平
五绝格式（三）首句平起平收
平平仄仄平
（仄）仄仄平平
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平
五绝格式（四）首句平起仄收
平）平平仄仄
（仄）仄仄平平
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平

3、简说什么是平仄
平仄声是诗词格律的基础，也是初学者最为头疼的事。来琅琅上口不必非用平水韵。对于初学者来说，知道了汉语拼音中一声二声（阴平、阳平）为平，三声四声为仄即可，至于入声，那就学中慢慢掌握。

4、简说什么是押韵
写诗要求押韵，按照格律，一首诗的用韵应统一。也就是说只能用同一韵部的字，不能无韵或押其它韵部的字。初学者应当买一本韵书《佩文诗韵》（平水韵），或从网上下载。一般常用字可以在《佩文诗韵》找到。绝句和律诗的首句，一般是可以押韵的，也可不押。第二、四、六、八句末尾字必须押韵。做诗如果没押韵，叫出韵或落韵，在古代科考时，出韵则判不及格。写诗要押平声韵。现代人写诗，可以按《平水韵》，也可以按现代汉语拼音的新韵，但不可混用。

5、律诗
律诗分为两种，七言律诗和五言律诗，通常所讲的七律或是五律是指每首八句的律诗，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的长律。顾名思义，律诗和绝句一样是格律化的诗体，它的特点之一就是：除了开头和末尾两句以外，所有的句子都要两两对仗，同时也不得押错韵，哪怕是长达数百句，也要遵循这个规定。

6、黏（粘）和对
诗的一、三、五、七等奇数句称为上（出）句，反之，偶数句为下（对）句。上句与下句平仄相反，称之为“对”，错了就是“失对”。两句为一联，后联上句与前联的下句平仄相同，称之为“黏”错了就是“失黏”。
以七绝格式（一）首句平起平收为例：
（平）平（仄）仄仄平平——上句
（仄）仄平平仄仄平 ——下句。和上句平仄基本相反（前四字）。两句为一联
（仄）仄（平）平平仄仄——上句和上联的下句平仄基本相同。（前四字）
（平）平（仄）仄仄平平——下句和上句平仄相反。
7、拗救和变格
对于诗词格律应严中有活，可以有拗救和变格等。近体诗中，有“一三五不论，二四六分明”的说法。就是每句七言诗的一三五字平仄可以不做要求（五言一三字）二四六字必须严格遵守（五言二四字）。但对于（仄）仄平平仄仄平 和平平仄仄平两种句型中七言第三字和五言第一字，必须要用平声。否则即拗，也就是“孤平”，此乃诗家大忌。如果用了仄声，就必须在本句第五字（五言第三字）用平声字补偿。这为“孤平拗救”。

8、律诗的对仗
五律和七律每首八句，组成四联依次为首联、颈联、腹联、尾联。中间两联的上下句要对仗。对仗按要求平仄声相对、词性词意相对、语法句式相对。对仗有两忌：一是“合掌”，即一联中上下句以同义词相对，以致两句意思基本相同。二是两联对仗方式雷同。两联的句式应有所变化，以免重复呆板。对仗以天然、工整、流畅为佳。
9绝句的写作和章法
前人对绝句写作有许多精辟见解，绝句之法，贵语浅情深，意不深则薄，语不
浅则晦。含吐不露，有弦外音，句绝而意未绝。
绝句的章法是起、承、转、结。一般首句起，二句承、三句转、四句结。一、二句固然重要，但总是铺垫，最关键在于三句的转，要转得既出乎意料，又在情理之中方为妙。第四句便顺水推舟，意境全出。
10、律诗的写作和章法
律诗和绝句的章法大致相同，也是起、承、转、结，但它是以联为单位，首联
起，颈联承、腹联转、尾联结。但律诗最关键处，是中间两联的对仗以及两联
的关系和变化。此处往往是全诗的精彩处。由于律诗的字数较绝句为多，在表
达方式上可以更严谨和从容不迫。
11、格律诗的句法
五言的句法一般是2-3式，字分为上2下3，在前2里又可1-1，下3可分为2-1或
1-2。七言的句法一般是4-3式，字分为上4下3，在前4里又可3-1或2-2，下3可分为2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在写作时可灵活掌握。
近体诗在语法结构上有两个特点，可以有省略和倒装，这在散文中是不允许的。
12、格律诗的字法
格律诗有章法、句法、字法之说。字法，也就是平常所说的炼字，诗词句中最
重要的一个字就是谓语的中心词“谓词”，把这个字炼好了，就能起到“画龙
点睛”的作用，正所谓“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是这个字。

附《诗要法杂论》
古诗要法：凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。
五古要法：五言古诗，或兴起，或比兴，或赋起，则须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遗意方是。
七古要法：七言古诗，先要铺叙，要有开合，要有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。
绝句要法：绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句以之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
起承转合：破题——或对景兴起，或比起，或引事起，或题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。颔联——或写意，或写景，或书事、用事引证。此联要接破题。要如骊龙之珠，抱而不脱。颈联——或写意、写景、书事，用事引证，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。结句——或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场。如“剡溪”之棹，自去自回，言有尽而无穷。
语句之法：七言——声响，雄浑，铿锵，伟健，高远，五言——沉静，深远，细致。五言、七言，句语虽殊，法律则一。起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意。前联既咏状，后联须说大事。两联最忌同律。颈联转达意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。
诗中字眼：诗句中有字眼，两眼者妙，三眼者非，且二联用联绵字，不可一般，中腰虚活字，亦须回避。五方字眼多在第三字，或第二字，或第四字，或第五字。字眼在第三字者：鼓角悲荒塞，星河落晓山。江莲摇白羽，天棘蔓青丝。字眼在第二字者：屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。碧如湖外草，红见海东云。字眼在第五字者：两行秦树直，万点蜀山尖。香雾云寰湿，清辉玉臂寒。
字眼在第二、五者：地坼江帆隐，天清木叶闻。野润烟光薄，沙暄日色迟。
藏字藏意：七言律难于五言律，七言下字较粗突，五言下字较细嫩。七言若可截作五方，便不成诗，须字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如珠联不断，方妙。

　　五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄； （二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。

　　用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。

　　第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式，全诗格式如下：

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　平，表示按照格律安排这个位置，虽然是平声，但也可用仄声。仄，表示按照格律安排这个位置，虽然是仄声，但也可用平声。杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式：

　　细草微风岸，危樯独夜舟。

　　星垂平野阔，月涌大江流。

　　名岂文章著，官应老病休。

　　飘飘何所似，天地一沙鸥。

　　第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格式如下：

　　平平仄仄平，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　晚晴

　　唐李商隐

　　深居俯夹城，春去夏犹清。

　　天意怜幽草，人间重晚晴。

　　并添高阁迥，微注小窗明。

　　越鸟巢乾后，归飞体更轻。

　　第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式如下：

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　春日登楼怀旧

　　宋寇 准

　　高楼聊引望，杳杳一川平。

　　野水无人渡，孤舟尽日横。

　　荒村生断霭，古寺语流莺。

　　旧业遥清渭，沉思忽自惊。

　　第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式如下：

　　仄仄仄平平，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　从军行

　　唐杨 炯

　　烽火照西京，心中自不平。

　　牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

　　雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

　　宁为百夫长，胜作一书生。
　　你可以参考一下

律诗是中国近体诗的一种。格律要相对严密。律诗要求为诗句字数整齐划一。

律诗由八句组成，五字句的称五言律诗。

“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

五言律诗 [仄起式] *

(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

的确是网上找的 有些地方改了一下

(△) △
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△

[字外加括号表示可平可仄。]

说明：此五言律诗的另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。

五言律诗 [平起式] *

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
[△] △
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△

说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。

一、五言律诗的四种基本句式:

1.平起平收式 :平平【仄】仄平

2.平起仄收式 :【平】平平仄仄

3.仄起平收式:【仄】仄仄平平

4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄

二、五言律诗的四种格式

看完上面应该明白，律诗的四种格式，就是4种句式，根据对仗和粘连的原则，形成的四种组合:

1.平起平收式 :平平【仄】仄平 第一句

白公堤上游，风物雨中秋。
平平【仄】仄平 ，【仄】仄仄平平。

巷转斜藏竹，桥多半隐舟。

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平 。

弹词溯青史，灯火起红楼。

【平】平平仄仄 ，【仄】仄仄平平。
一棹烟波远，姑苏访二丘。 ?

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平 。
2.平起仄收式 :【平】平平仄仄 第一句

春茶生海市，采以奉仙家。

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。

甘露泉边土，崂峰云上芽。

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。

安期不食枣，太白误餐霞。

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。

一品清香远，壶中天地奢。

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。
这是平起仄收式五律。上下联平仄句式相对，2、3句粘连:以和露，4、5句粘连:峰和期，6、7句粘连:白和品，白是入声字，仄。

3.仄起平收式:【仄】仄仄平平第一句

七十古来稀，八旬今未奇。

【仄】仄仄平平，平平【仄】仄平。

东崂欣结社，白首漫谈诗。

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。

绿酒龟堪换，长安居自宜。

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。
王戎年最少，诸老尽吾师。

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
十和结，入声，仄。

4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄第一句

太白餐霞去，云槎东复东。

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。

亭台遗海雾，竹石慕清风。

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
扣栈溪声远，望峰鸟径通。

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。
何如老塘子？白首作山翁。
平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。
注:仄收的律诗，前四句和后四句格式完全一样。

下面两个问题可以看我的下一篇文章《老街诗词闲话11-格律诗怎么救拗?》。

何如老塘子的‘’老‘’，应平实仄，这叫‘’半拗‘’，关于拗体可看我的文章《老街诗词闲话11-格律诗怎么救拗?》。

安期不食枣的‘’不‘’应平实仄，平平仄仄仄，是平平平仄仄的常用变体，叫做‘’三仄尾‘’。

第1首的弹词溯青史，平平仄平仄，也是平平平仄仄的另一种常用变体，和三仄尾一样，属于唐诗正格。

律诗写好，其他格律诗都没有问题。

因为近体格律诗中，排律（难度太大）不考虑的话，比较难写的就是律诗，搞懂了律诗，近体诗的问题基本上就都迎刃而解了。

那么，要如何写好七律和五律呢？

七律和五律其实是一样的，就是字数的差别而已。五律五言八句四十字，七律七言八句五十六字。七律相对更多字词，更加丰满，但是他们要遵循的平仄格律是一样的。我们下面结合例诗来看看到底要如何才能写成律诗，进而写好律诗。

因为五律和七律的格律要求是一样的，所以我们选取一首七律来做例子。

近体诗的格律主要体现在三个方面：平仄、押韵和对仗。而律诗正是这三者都必须合规。

平仄格式

格律诗的平仄有四种基础格式“平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收”。这是每首诗首句平仄，然后再根据平仄的“对、粘”原则推导出整首诗的平仄。如果所用字的平仄符合这四套格式，那就是奠定了合格的、好的律诗的第一步。

我们以上面这首七律为例，看首句“红军不怕远征难”，首字不计平仄，定格式关键看首句第二字，“军”，所以这是平起，然后看尾字，“难”，这是个多音字，那么在这里到底是读第二声，发平音，还是读第四声，发仄音呢？我们结合“不怕远征难”得出这是发平音。所以这句是“平起平收”，也就是平起押韵格式的首句：“平平仄仄仄平平”，推导出整首诗的平仄关系：

我们初学写律诗，讲究合律是首要的，只有在写成格律诗之后，才能进一步追求写得好。就这首《长征》，我们可以逐句逐字验证，平仄是合格式的，这其中只有“乌蒙磅礴”的“礴”和“金沙水拍”的“拍”字看上去是在该发仄声的时候发平音。实际上在平水韵中，“礴”和“拍”字为入声字，是发仄声的。

押韵

押韵就不用多说了。格律诗的押韵是要求平声结尾，一韵到底。这个是格律诗，自然也是律诗的基本要求，不光是写好律诗需要注意，不押韵连律诗都称不上。

但是押韵有新韵和平水韵的区别。这个问题多次聊过，唐宋平水韵和普通话新韵有很大不同。在赏析古诗词的时候平水韵的知识非常重要，有利于我们理解、欣赏古人的诗词意境，但是在今天我们创作格律诗的时候，使用新韵也许更利于咱们的作品流传，因为并不是每个读者都有必要去学习平水韵，用新韵写诗，大家都能读通，读懂，读出诗人的内心。诗以言志，不能让文字发音成为抒发感情、意志的隔阂。

使用什么韵，不是大问题。在作品中做出标注就好了。

对仗

合格的律诗中二联是对仗的，随着创作的宽松，颔联（三四句）不对仗也行，但是颈联（五六句）是必须对仗的。《长征》的“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”和“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”都是对仗的。金沙水对大渡桥，拍对横，云崖对铁索，暖对寒。

内容

一首律诗到底好不好，除了上面的格式要求之外，还有就是内容上结构安排。

这也是非常重要的一点，跟格律无关，而是跟写文章有关。是不是把这首诗讲成了一个完整的东西？首联，颔联，颈联，尾联，四联八句其实就是一篇完整的文章。文章怎么写？“起”，“承”，“转”，“合”。一联对应一个字。

我们还是来看这首诗。第一联，“起”。干嘛呢？长征啊，艰苦啊。第二联，“承”。不但在平仄上要黏，在意思上也要承接。怎么个远征难？怎么个只等闲？颔联就讲了，腾细浪啊，走泥丸啊，还不艰难？颈联，第三联，“转”。转是什么意思？文风要转，叙事要转，场合要转，反正不能再写上面的东西，否则就成流水账了。不再讲困难，扯别的去了，描写路中风景。金沙江，大渡桥。他这个还转的不算凶猛，我们找其他的七律可能更明显。尾联，七八句，“合”。怎么合？还是说回长征来了吧。“三军过后尽开颜。”从第一句的开始，到最后一句走完。完美点题，长征。

总结

所以要写好一首律诗，首先是遵从严格的平仄格律，在形式上写得符合规范，然后再从文法上写出意境来。

先写得是，然后求好。

近体诗在第一句的第二字用仄声，称为仄起；用平声，称为平起。五律以仄起为正格，七律正相反。第一句的第五字为仄声，称为仄收；用平声，称为平收。

（1）仄起仄收式：

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

（字外加圈表示可平可仄。）

秋夜独坐

王维

独坐悲双鬓，空堂欲二更。

雨中山果落，灯下草虫鸣。

白发终难变，黄金不可成。

欲知除老病，唯有学无生。

（2）仄起平收式。和仄起仄收式相比，仅首句改为“仄仄平平”，其余不变：

仄仄平平，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

终南山

王维

太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

（3）平起仄收式：

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

（4）平起平收式。和平起仄收式相比，仅首句改为“平平仄仄平”，其余不变：

平平仄仄平，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

送赵都督赴代州

王维

天官动将星，汉地柳条青。

万里鸣刁斗，三军出井陉。

忘身辞凤阙，报国取龙庭。

岂学书生辈，窗间老一经。

请耐心看一下我打的内容，可能略有些长。

你一定是受了“一二声为平声，三四声为仄声”这种说法的影响，其实这不很准确，只是为了初学者更快理解平仄而创造的一种理论。

古音与今音不同。古代有平上去入四声，其中后三者属于仄声，而入声已经在现代汉语普通话中消失，分别派入到今天的四个声调之中，其中进入一声、二声的部分，就不易被分辨出来，你所举例的“郭”、“白”二字就都是今天进入一声、二声的古入声字，这类字的数量很大，多数人在平仄方面的困惑也都由此而来。除此之外，还有极个别的非入声字也存在古今平仄不同的现象：比如“跳”字现在是仄声，古代却是平声；比如“茗”字现在是平声，古代却是仄声，不过这类现象比较少见，最值得注意的，还是古入声字问题。

所以我们写诗、填词，或是分析前人诗词声律，都应该使用古代韵书，而非现代汉语普通话。一般而言写诗当依《平水韵》，填词当依《词林正韵》，你在百度上搜一下，很方便就可以找到了。

最后再说格律的问题。就你举例的这两句而言，确实都是由于你不识古入声字而造成的困惑，但我似乎也从中发现了你还不清楚格律诗的一些变通。比如你举的李白这首《送友人》，下一句便是一个大拗句“此地一为别（仄仄仄仄仄）”；倒数第二句，又是“挥手自兹去（平仄仄平仄）”，但这却不影响这首诗作为一首五律而存在。事实上格律诗的变体是很多的，完全按照“平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平”这四种句式规规矩矩进行创作的诗歌基本是不存在的，但要说明这一块内容又要费不少口舌，我已经打了不少话，就不再说下去了，如果有兴趣可以私下再交流。

古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。”
按普通话四声
吸来江水煮新茗； 平平平仄仄平平 卖尽青山当画屏。 仄仄平平平仄平 按古四声则是， 吸来江水煮新茗； 仄平平仄仄平仄 卖尽青山当画屏。 仄仄平平仄仄平 从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。

你的问题需从两方面解读：
1、古音今音的区别：
阅读、分析和学习创作诗词，比较难的是音韵，因为语音变迁，很多字的读音都改变了。
解决的方法是，死记硬背，或者学一学广东话、杭州话。
在上述两个例子中，郭、白两个字古音都是仄声。
2、格律的变体与柪救。
4种格式的句子，并不等于必须如此，有些位置可以平仄皆可，有些位置如果不合格律，可以用柪救来处理。
比如白水绕东城，仄仄仄平平，第一个字可平可仄。
平平仄仄平，如果第一个字用了仄，第三个字必须用平来柪救。