中国历史上的权谋与杀戮，哪一个时期的激烈程度，可以堪比美剧《权游》的维斯特洛大陆

我个人觉得当然是《权利的游戏》水平要高一些。

《权游》改编自美国作家乔治·R·R·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》系列，讲述了虚构架空的维斯特洛大陆上，几大家族群雄逐鹿的传奇故事。

剧情发展至今，几大权力阵营日趋明朗：雪诺狼家统帅的北境和龙母丹妮莉丝阵营结盟，铁王座上孤独的狮家女王瑟曦统治君临，以及终极BOSS夜王带领的异鬼大军正突破长城气势汹汹而来……

有人说，《权游》重新定义了善恶，颠覆了我们的历史观、伦理观，就像经历了一段维斯特洛大地上真实故事，像中国的神话传说《西游记》，也像历史演义小说《三国》。

但要我说，《权游》为何能征服数以千万计的“权游迷”，除了作品本身有如同《魔戒》般史诗级的魔幻场景，更重要的是《权游》里每一个人物，哪怕只是拥有短短几句话的小角色，都有你无法定义的人生。

他们的善恶，他们的欲望，他们的选择，你无法用一般影视剧作品中的“套路”来思考，更无法轻易做出判断，因为可能一不小心就反转被狠狠打脸。

这种为剧中人物坎坷命运揪心，更为他们的权谋智慧喝彩的共情，使得《权游》成了美剧史上的顶级流量。

比如第一女主龙母——丹妮莉丝·坦格利安。

光看外形，甫一出场的龙家公主，完全是个被哥哥摆布的傻白甜，糊里糊涂就嫁给了马王，被下毒、暗害，轻信一位巫女之言间接害死了丈夫和腹中的胎儿……

当你以为只有美貌没有智慧的公主要领盒饭的时候，她浴火重生，在火中孵出了三条真龙！这时你会被她的“真龙血脉”所鼓舞，从此维斯特洛大地上又将有龙在天上翱翔。

“征服”深深刻在龙家的基因里，新一代的龙母想要的不仅仅是那把铁王座，还有“女王的正义”，一个心中有正义的征服者才能为了她心中的正义去驾驭权力。

“权力的游戏”，从来就和正义有关，但却不能和正义划上等号。

从小被预言“会被另一个更年轻的女王推翻”的狮家娇女瑟曦。她的人生，或许是《权游》中比较明显能被定义为“反派”的。

可是当你真正把目光投向她，这位从小就遵循狮家“有债必还”的天之娇女，别人欠她的实在太多。

某种意义上来说，《权游》开创了一种全新的影视体验，长达八年的更新，演员基本从未变过，观众和演员们一起长大，看着“二丫”从一个丧父丧母的孤女成长为顶级刺客，看着“三傻”的身高和智慧一起飙升。

我们无法定义剧中每一个人的人生，《权游》也无法定义观众的好恶喜怒。瑟曦有她的拥护者，大熊和龙母也有CP党，就像这千姿百态的真实人生，活生生地在你面前上演着……

《权力的游戏》改编自美国奇幻小说《冰与火之歌》，其本身就是一个优质大IP，可以说是水浒传+三国+西游记+红楼梦+甄嬛传的集合体，兼具了魔幻、权术、人性、悬疑的元素，剧情始料未及却又合情合理。故事引人入胜，拍到第七季都不泄气。

这部剧中最让人欲罢不能的当属不断意外死亡的剧情（从奈德的砍头到血色婚礼的屠杀），没有套路没有主角光环的人物和凡人一样，无法掌控现实，无法摆脱现实生活中的无力感。在权游的世界里，政治瞬息万变历史呼啸而过，人性复杂而丰满。这里还有极其前卫的世界观，同性恋和女权意识在这古老的大陆上生生不息，尤其是果敢霸气个性各异的女性的崛起，每一次开挂都让人心潮澎湃。

首先就是对中国观众来说，西方玄幻的元素够新鲜，纯正的西方玄幻题材让中国观众倍感新奇和亲切，毕竟从小到大童话故事也没少听，什么火龙啊、王子公主啊、法师啊、剑士骑士啊，权游都有。其次是原著够强，《冰与火之歌》是部名副其实的名著。本身就有众多的读者群体。

再一个，除了剧作本身极强的故事性，我们还有秀秀的激情戏啊。断手骑士和王后的兄妹乱伦戏码、囧诺和女野人的野外苟合、囧诺和亲姑姑的龙妈激情乱伦。哇，简直是一部赤裸裸的“维斯特洛热”。在《权利的游戏》的制作过程中，HBO也是下了血本，一集近1000万的成本进行拍摄，效果可想而知。

世界观空前宏大，堪比《指环王》，剧中的人物最多时达到了450余人，这啥概念，光这些人每天的盒饭就得花多少钱，这还不算那些临时演员。

冰与火之歌在日本的播放范围限于收费台。而收费台在日本市场没有美国那么大。 装收费台的观众不超过日本全国观众的三成。绝大多数日本观众的习惯还是就在那几个无限大台中选择电视节目。

权力的游戏里面融合了大量的神话、传说、魔幻、战争、复仇、剧情、伦理、家族、谋略、暗杀等元素。世界观宏大，各种关系错综复杂，各种大尺度镜头，也能激起观众的热血和讨论，有话题性。主角的一步步成长，每一集都能彰显人性本质的善与恶，能够引起观众的共鸣。