为什么洛阳媒体对《长安三万里》和西安充满了恶意

长安三万里是一部由作家郭敬明创作的长篇小说。

1、《长安三万里》以其扣人心弦的情节、生动鲜明的人物形象和较高的文学价值，成为了一部备受推崇的作品。无论是情节的设计还是人物构思，都富有创意与想象力。

2、这部小说不仅仅是一种娱乐表达方式，更是对于人生与社会的深层思考。它引导读者思考现实中的问题，并通过故事的展开给予了一些启示与思考。

3、因此，《长安三万里》不仅在娱乐读者的同时也具备了一定的文学价值，值得广大读者的阅读和品味。

一、情节评价

1、《长安三万里》以古代长安为背景，讲述了主人公李狂在长安城内外的冒险和成长历程。情节紧凑，扣人心弦，充满了悬疑和冒险的元素。

2、作者巧妙地设计了一系列的困境和迷局，使得整个故事紧张刺激，读者对于下一步的发展充满了好奇和期待。同时，情节还融入了一些爱情线索，为整个故事增添了一丝温情和浪漫。

二、人物塑造评价

1、《长安三万里》中的人物形象生动鲜明，每一个角色都有自己的特点和个性。主人公李狂勇敢、机智，他的成长过程非常引人入胜。

2、其他角色如草原女子卓文君、神秘女子沈曼晴等都有着各自的故事和情感，使得整个故事更加立体和丰富。作者通过细腻的描写和对细节的把控，让人物形象栩栩如生，读者能够忍不住为他们的命运而感到心疼或激动。

三、文学价值评价

1、《长安三万里》不仅仅是一部通俗小说，它在文学价值上也有一定的突破。作品中融入了大量的历史元素和文化背景，反映了古代长安城的繁华与衰落，展现了古代社会的种种面貌。

2、同时，作者在情节设置和人物形象上也展示了自己对于文学创作的独到见解和深厚修养。通过对现实与理想、权力与智慧等主题的思考，作品呈现出一种对人性和社会现象的深刻洞察力，具有较高的思想性和艺术性。

《长安三万里》不是烂片，是一部佳作。

《长安三万里》是一部非常非常独特的动画电影，它跳出了追光动画乃至整个银幕动画圈最为路径依赖的“神话改编”，一举切入到“历史剧”的范畴，而它涵盖的历史便是所有上过中学的影迷都非常熟悉的“唐代诗歌史”。

该片主创团队以虚实相交的叙事策略，多元立体的人物形象以及饱具唐风的美学风格，挥毫写下大唐盛衰史诗，泼墨描绘长安万里情思。该片的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。

影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。

《长安三万里》幕后花絮

《长安三万里》的片名来自明代陈子龙《从军行》中的“梦到长安三万里，海风吹断碛西头”。同时，片名也点出了影片主题，“长安”代表高适、李白等人心中的“理想之地”，而“三万里”是他们与理想之间的距离。

该片中总计出现了48首唐诗，如何将唐诗的意境视觉化是一大挑战。主创团队最终选择重点呈现《黄鹤楼》、《将进酒》和《燕歌行》。整个项目的制作周期共三年，而《将进酒》3分多钟的蒙太奇制作的时间跨度就接近两年。

其中祥云的线条和色彩来自古代壁画，创作者运用特效软件进行精细的三维建模使其立体化，再深入修饰形成细腻层次，并通过计算、模拟产生真实的气体旋转、流动效果，从而将奇妙的幻想构建为真实可感的景观。

《长安三万里》讲了安史之乱后，整个长安因战争而陷入混乱，身处局势之中的高适回忆起自己与李白过往的故事。

电影以李白和高适两位大诗人波澜壮阔的生平经历，以及彼此的情谊为剧情脉络；同时，众多历史中家喻户晓的著名诗人、艺术家及爱国将领也会在本片中出场，共同勾画出一幅充满史诗感的大唐群像画卷。从灯火盈门的市井酒巷，到长风浩荡的辽阔原野，大唐开元盛世的璀璨景象映入眼帘。

电影《长安三万里》取材自中国唐代历史，旨在弘扬中国传统文化。影片将通过家喻户晓的大诗人高适、李白等大唐群星的传奇故事，为观众展现出大唐的雄浑气魄，李白等历史名人的豪情壮志。

《长安三万里》影视赏析：

影片以动画的形式，将盛唐时期的长安城刻画得栩栩如生。每一个细节都精心打磨，每一帧画面都充满了艺术的美感。不同于传统的历史纪录片，这部影片在还原历史风貌的同时，更融入了丰富的想象和创新。例如，在描绘长安城的繁华景象时，不仅复原了当时的建筑风貌，更将当时的人们的生活状态、衣食住行等细节都展现得淋漓尽致。

影片以高适和李白为主线，展现了两人在唐朝不同的人生道路和命运。不仅让观众看到了唐朝时期两种不同的人生观和价值观的碰撞，也让观众更深入地理解和感受到了唐朝时期的政治环境和文化氛围。

《长安三万里》豆瓣评分8.2分，该片以虚实相交的叙事策略，多元立体的人物形象以及饱具唐风的美学风格，挥毫写下大唐盛衰史诗，泼墨描绘长安万里情思。

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。

第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。

从微观上看，该片采用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。从宏观上看，该片打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。

在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。

《长安三万里》主要角色

1、高适

从暮年高适的视角出发，从开元盛世到安史之乱爆发后数年，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都见证了众人各自的人生转折，也侧面烘托出唐代由盛转衰的历史。高李二人若干次相遇和分别，展示了一对好友的两种人生。

2、李白

李白作为唐朝人气最高的“门面担当”，从古至今都是浪漫主义、理想主义的代言人。李白在前后期形象上也有翻天覆地的变化。起初挥金如土的潇洒公子哥，由于饮酒而变得大腹便便，最终沦落为满头白发的阶下囚，让人唏嘘。不过，即便外在不断变化，李白的内里仍然从一而终。

3、杜甫

少年杜甫与高适在岐王府初遇，少年杜甫性格活泼顽皮，他说“写诗我喜欢，可是写诗人人都会啊”，与性格内敛的高适形成鲜明对比。多年后两人在长安重逢，青年杜甫热情地与高适打招呼，脸上写满了年轻人特有的朝气。当李白借着月色手举酒壶吟诵《将进酒》时，杜甫和高适席地而坐，杜甫专注聆听的样子堪称李白的“头号迷弟”。