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苏珊瓦拉东丨我命由我不由天——巴黎野蔷薇，从女模到女画家。

时间: 2021-07-17 13:27:16 | 作者：野生ART | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 98次

苏珊瓦拉东丨我命由我不由天——巴黎野蔷薇，从女模到女画家。

《亚当与夏娃》这个圣经故事，一直以来都被不同时期不同风格的画家反复描绘。

偷食禁果之后的亚当夏娃懂得了羞耻之心，所以艺术家们在呈现这个题材的时候，通常会在他们的隐私部位以一条藤蔓来遮盖。

（《亚当与夏娃》，丢勒）

而下面这幅《亚当与夏娃》的画作中，夏娃没有任何遮挡物，反而亚当的身上被树叶所缠绕。

（《亚当与夏娃》，苏珊瓦拉东）

据说，这幅画最初展出时候，《亚当与夏娃》都是赤裸相见，警察因有碍观瞻而出面干扰，于是画家给亚当的隐私部位加上了叶子，而夏娃的形象保持不变。

这幅画的作者是法国女性画家苏珊瓦拉东（Suzanne Valadon），

画作中《亚当与夏娃》的原型是画家自己和她当时的情人，后来的丈夫安德烈乌特。

不论是中世纪时期夏娃以一种“诱惑者”的负罪者形象出现，还是文艺复兴时期夏娃成为艺术家画笔之下反抗的图腾，以性感肉欲的裸女形象呈现于世，

这都体现了男性视角的凝视。

而瓦拉东的《亚当与夏娃》则完全扭转了这种视角，夏娃以一种率性坦然的正面姿态面对观众，既不羞耻，也不肉欲。

这种态度和画家个人的人生经历、个性密不可分。

瓦拉东是一个私生女，母亲是一个洗衣女工，少女时期的她做过很多工作，服务员、女佣、杂技团马术演员、洗衣工……

其中还有一个工作，是给画家做模特。

19世纪末的巴黎是一个群星灿烂的时代，巴黎北边的蒙马特高地聚集了当时杰出的艺术家，夏凡纳、雷诺阿、德加、劳特雷克等等……

（雷诺阿《编辫子的女孩》，模特：苏珊瓦拉东）

15岁的瓦拉东成为了这些人的模特，而在做模特的同时，她也一直在观察，这些画家是怎样工作的，并仔细倾听着这些人对艺术的见解与态度。

（劳特雷克《醉酒的女人》，模特：瓦拉东）

和这些艺术家的交流，使瓦拉东越来越无法抑制自身的艺术天赋，她越来越想拿起画笔作画。

而她惊人的天赋引起了这些伟大艺术家的注意。

德加注意到了她素描小稿和早期绘画中的生动线条，鼓励她继续作画，在德加生命末期，瓦拉东和他建立了亦师亦友的情谊。

（瓦拉东早期以儿子为素材画的素描小稿）

通过观察德加的作品，瓦拉东找到了绘画的方向，即裸体女性。

瓦拉东从女性的角度描绘女性的身体，她的女性裸体作品，不似男性艺术家笔下的女性，甜美、性感、丰腴，投射着若有似无的男性欲望，而呈现出一种坦率顽强的生命力。

（《Nudes》，瓦拉东）

瓦拉东描绘的很多女性形象并不是理想化的女性身体，并不高雅，甚至有些粗鲁，却有着刀锋一般直达人心的锐利，锋芒毕露又巧妙和谐，野性又纯真。

（《Women in white stockings》，瓦拉东）

这幅《蓝色房间》是瓦拉东的自画像，一个身材圆润的女性形象慵懒地躺在蓝色沙发上抽着烟，一角放着一本书。

（《The Blue Room》，瓦拉东）

这个构图姿势是艺术史上的一个经典卧姿，比如乔尔乔内《沉睡的维纳斯》、提香《乌尔比诺的维纳斯》、戈雅《裸体的马哈》以及马奈的《奥利匹亚》都是类似的构图。

（《沉睡的维纳斯》，乔尔乔内）

（《乌尔比诺的维纳斯》，提香）

（《裸体的马哈》，戈雅）

（《奥林匹亚》，马奈）

但这些画作中的女性都衣不遮体，尤其是马奈的《奥林匹亚》以各种手段来暗示，图画上的女子是一名妓女而非女神，充满了性暗示。

而瓦拉东的这幅画则充满了自信与闲适，画面中的她虽然身着裸色上衣，但没有以裸体女性呈现作品，

在普遍着裙装的年代，瓦拉东选择了裤装形象，姿势放松随意，展现了一种主动而非被动的空间控制权，同时还呈现了当时被认为是男性活动的抽烟场景，一旁的书本，也体现了女性的智慧。

就是这样的颠覆艺术规则和传统社会规范的艺术语言和艺术形象，让她的作品并不被雷诺阿、德加、高更等人的光芒所掩盖，

让瓦拉东成为瓦拉东。

来自社会最底层的瓦拉东，有着强悍蓬勃的生命力，热烈放荡、野心勃勃。

有人说，在蒙马特有诸多向他一样，徘徊在模特与大众情人之间边缘人物，

只有瓦拉东清醒地借助着艺术这根绳索，将自己拽出了生命的沼泽地，

茁壮而刚强地掌握了自己命运的节奏。

文章标题: 苏珊瓦拉东丨我命由我不由天——巴黎野蔷薇，从女模到女画家。
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文章标签：圣经故事  艺术家  画作
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