有哪些描绘历史上著名战役或军队日常的画作

《郾城之战》是历史上宋、金战争中一次著名的战役，史载此役宋朝岳飞率岳家军以少胜多，予金军以沉重打击。南宋绍兴十年，金天眷三年(1140年)，金分兵两路向陕西和河南大举进攻，在很快夺回了河南、陕西之后，又率大军向淮南大举进攻。此时宋高宗急忙下诏让已经辞职在家守丧的岳飞领兵从襄阳出击，抗击金兵。 ▲岳飞塑像 岳飞率数万人马，自湖北出发，很快进入河南中部，连败金军，收复了军事重镇颖昌府（今河南许昌），怀宁府（今河南淮阳）,并乘胜收复了郑州，西京河南府（今河南洛阳东）等地。此时，完颜宗弼（兀术）见岳家军实力分散，又探知岳飞带有少量军队驻于郾城（今属河南），决定亲率精锐骑兵一万五千人以及步兵十万，直插郾城，企图一举消灭岳家军的指挥中心。 ▲郾城之战图示 古历七月初八，金军与岳家军双方在郾城北对阵，双方激战，往来冲杀，完颜宗弼（兀术）下令其披挂「 ”重铠全装”的「 ”铁浮图”军投入战斗，岳家军遣背嵬军亲军和游奕军、骑兵迎战，并派步兵持扎麻刀、大斧等兵器，上砍敌兵，下坎马足；加之骑兵的冲杀，双方从下午激战至天黑，金军大败，这就是历史上经典的战例《郾城之战》。 请大家翻转手机，欣赏完整大图！ ▲冯子建油画《郾城之战》 而我们今天介绍的就是画家冯子建所创作的油画——《郾城之战》。油画高2米，长4.5米。根据作者冯子建介绍，历史题材的绘画作品，必须秉持严谨的作风，需要对题材的历史、地理、政治、军事、自然环境、人物等要素进行深入的调查研究，在艺术创作上，要突出自身的风格，在构图、色彩、色调、人物塑造、场景描述、笔法的运用，气氛的渲染等要素上需下足功夫，才能反映出作品的主题和创作意图。为此，他首先认真研究了宋、金两军的铠甲、武器等装备。 参考画作和石刻;图一：胡笳十八拍。图二：四川泸州宋代石刻博物馆。图三：宋朝版《顾庐图》。图四、五：王处直墓石刻（一九九四年六月，河北省曲阳县灵山镇西燕川村西坟山上的一座古墓被盗掘，后经曲阳县文物管理所抢救整理。根据墓内遗存文物及墓志认定为唐末、五代时期的墓葬，墓主人为王处直。）。图六：宝宁寺水陆画-地府五道将军。图七：宝宁寺水陆画-一切为国亡躯众。图八、九：中兴瑞应图中的金军。图十到十二：其他壁画和雕塑。 ▲冯子建在创作 ▲2021年1月8日上色 郾城地区都是平地，要么种麦子要么就是草地。所以在作品中体现出，双方的作战环境应是平原作战。 ▲作品局部特写 历史文献研究发现这场战役始于「 ”今月初八日”：战斗发生在七月初八，按现在公历计算是八月左右，正直雨季。「 ”今月初八日”：战斗发生在七月初八，按现在公历计算是八月左右；「 ”自申时后”：申时是下午3--5点，按照一般的语法，当我们说「 ”自12点后开始”时，意思是从12点开始而不是从13点开始，所以这句话说的应该是从下午3点开始；；「 ”至天色昏黑”：打到天黑战斗才结束，根据常识，在夏天华北华中地区天黑的时间在7--8点左右。结论：郾城之战从持续时间应该在4个小时左右。可以这样认为，如果是金军将领，绝对不会选一个艳阳高照的天气发动进攻，夏天的郾城地区大约温度是37-38摄氏度左右，就算古代没有城市热岛效应，不会那么热，但也应超过30度。 ▲冯子建的油画「 ”郾城之战” 画中宋、金两军的铠甲、武器等装备，参考了不少古代雕塑和画作。 ▲画中金军骑兵佩戴了玉带和宝剑。是因为历史上金军一路南下，洗劫、掠夺了北宋的首都。所以，部分金军佩戴了北宋的装备和战利品。 ▲1月7日上色 画中出现的金军铠甲和宋军铠甲相同，是因为北宋首都被掠夺以后，宋朝的武器仓库被占领，金国军队用其装备武装自己。 ▲画的左边宋军有两面大纛（dào ）【古时军队或仪仗队的大旗】上面的内容是大宋神武后军和岳飞封号武昌郡开国公。 大纛（dào ）上的文字，是冯子建专门搜集资料并进行了对比研究所得，譬如根据历史资料分析，当时岳飞年龄是31岁，他的封号、官位、军队的名称，最后在作品上推测出大纛（dào ）上的符号来历 。大纛（dào ）的历史来源分析： ▲左上：宋军大旗、左下：金军大旗、右图：《中兴瑞应图》中的金军 宋军与金军的大纛都参考了古代绘画。 ▲拒马桩 在画中可看到金军表现得也非常英勇，纵使金军尸体堆砌如山，也没有一个士兵往后退却。作者刻意对金军强悍、勇猛描述的同时更突出了宋军的顽强与骁勇善战。 请大家旋转手机，欣赏大图哟！ ▲1月14日效果 ▲1月14日效果 据历史考证，这场战役是金兀术为了瓦解南宋北伐军的攻势，得知岳飞指挥部在郾城后，针对岳飞指挥部发动的一场「 ”斩首战；企图全面击溃宋军 。下面这幅图描绘了金军直接进攻的是岳飞的指挥中心，所以画中自然的出现了很多官军，也显示了当时战场的激烈程度。作者用油画艺术的表现形式，再现了古代冷兵器战场上几十匹奔驰的马冲杀过来的恐怖场面，可以设想这么多人拿着长枪、穿着铠甲像墙一样的压过来，是什么感觉。 ▲完成效果 《宋史·列传·卷一百二十四 》记载善以少击众。欲有所举，尽召诸统制与谋，谋定而后战，故有胜无败。猝遇敌不动，故敌为之语曰："撼山易，撼岳家军难。"请欣赏冯子建油画的创作过程： ▲1月5日基础打形 ▲1月7日上色 ▲线稿设计图 留墨提醒大家，画中人物有很多的动态表情，比如有的在吹号、有的在冲锋、有的在提枪突刺，有的人马被捅倒、有的人在抬手防御，有人顶在盾牌后面，还有一名金兵被戴面具的宋军拽下马，等等。值得认真的赏析，有机会大家可以去看原作。 请大家翻转手机，欣赏完整大图！ 最后留墨想说，岳家军的正式番号是神武后军。 油画版权归属：《炼铠堂》和油画作者冯子建 编辑：留墨 老爷 本文系冷兵器研究所原创稿件。主编原廓、作者留墨、胡朝洪，任何媒体或者公众号未经书面授权不得转载，违者将追究法律责任。

瓦西里·韦列夏金（Vasily Vereshchagin，1842-1904），19世纪杰出的俄罗斯画家，以其现实主义的战争题材画作而享誉世界。韦列夏金的风格独树一帜。作为战场亲历者，他的画笔从不粉饰战争的残酷，而是忠实、冷静地记录所见所闻，其许多作品是当时欧美观众前所未见的，韦列夏金因此也成为俄罗斯首批获得世界级声誉的艺术家之一。 瓦西里·韦列夏金的人生极富传奇色彩。他出生于切列波韦茨一个地主家庭，父亲是贵族后裔，而母亲却具有鞑靼人血统。11岁时他便进入了圣彼得堡海军官校学习，16岁时便跟随俄国海军勘察加号护卫舰远行，出访了丹麦、法国，最终抵达埃及。出人意料的是，毕业后他却转入圣彼得堡列宾美术学院（世界四大美术学院之一）深造，1864年后来到巴黎学画，师从法国著名学院派历史画家让-里奥·杰洛姆（Jean-Léon Gérôme，我之前曾撰文介绍过）。很快，他的画作便开始在鼎鼎大名的巴黎沙龙中展出。 勘察加号护卫舰 就当人们以为瓦西里·韦列夏金将会一帆风顺地在艺术之都巴黎继续其生涯时，1868年，他收到了俄罗斯将军、俄国中亚地区总督康斯坦丁·彼得罗维奇·冯·考夫曼（Konstantin Petrovich von Kaufmann，1818-1882）的邀请，决定作为「 ”战地画家”共同参与俄罗斯帝国对中亚地区的远征，并被授予了掌旗官职务。这场中亚之行彻底改变了韦列夏金的创作题材。同年6月，他作为俄国守军的一份子经历了惊心动魄的撒马尔罕大围攻，并因此获得了勋章。战役结束后，韦列夏金开始了世界范围的旅行。除了欧洲主要国家以外，他还到过印度、中国、日本、菲律宾、古巴、美国……并在多国举办了画展。丰富的阅历也开拓了画家的创作视野。值得一提的是，成名后的韦列夏金并未远离戎马生涯，他参与了19世纪后期俄罗斯几乎每一场重大战役。他在俄土战争中曾身负重伤，1900年甚至加入了俄军镇压义和团的运动。 康斯坦丁·彼得罗维奇·冯·考夫曼 1904年，日俄战争爆发。战事对俄日渐不利，俄罗斯帝国海军中将、海洋学家和极地探险家斯捷潘·奥西波维奇·马卡罗夫（Stepan Makarov，1849-1904）被临时调任俄国太平洋舰队担任司令。他盛情邀请声名远扬的战地画家瓦西里·韦列夏金一同前往，希望能借此鼓舞士气。然而，他的旗舰彼得罗巴甫洛夫斯克号战列舰在4月13日旅顺港外的战斗中触发了日军投射的水雷，引起弹药殉爆。全舰700多官兵，只有80人获救。瓦西里·韦列夏金与马卡罗夫一同殉难。这位杰出的画家便以这种惨烈的方式，结束了自己的一生。如果他没有亲临日俄战争前线，恐怕还能留下更多作品。 马卡罗夫海军中将 彼得罗巴甫洛夫斯克号战列舰触雷爆炸 在瓦西里·韦列夏金的众多作品间，最令人过目不忘，同时也引发了最大争议的，当属1871年的《战争崇拜》（The Apotheosis of War）了。此画直接取材于画家亲历的1868年撒马尔罕大围攻一役。此前俄军统帅康斯坦丁·彼得罗维奇·冯·考夫曼率领主力前去追击撤退中的布哈拉酋长国（大部分国土属于今天的乌兹别克斯坦）部队，而新近被征服的中亚历史文化名城撒马尔罕只留下685人驻守，其中还包括不少伤病和非战斗人员。由于兵力空虚，布哈拉酋长国抓住机会 *** 了多达25000至55000人的联军，发起了对撒马尔罕的围攻，而画家瓦西里·韦列夏金恰恰就在城中。 在常人看来，这基本就是一面倒的战役。然而俄军提前截获了情报，退入坚固的撒马尔罕内城死守，并且装备了25门缴获的大炮，还有部分城中的犹太人作为志愿兵加入了俄军。面对绝对优势的敌军，俄军死战不退，坚持了三天之久，考夫曼获知撒马尔罕被围，也以急行军速度回援，最终布哈拉联军丢下大量尸体后狼狈撤退。俄军付出了三分之一伤亡的代价，而瓦西里·韦列夏金也因为他的英勇表现，获得了一枚圣乔治勋章。 1871年，韦列夏金根据这段难忘的经历，创作了不寒而栗的名画《战争崇拜》。画面中央是堆积如山的头盖骨，天空乌鸦云集，大地一片荒芜，而背后隐约露出的，则是刚刚经历一场大战有些残破的撒马尔罕。我国史书中素来有着「 ”京观”的说法，大体指的是古代为炫耀武功，聚集敌方阵亡士兵的尸骸，封土堆积的高冢，可以起到所谓震慑敌人的作用，但也十分血腥野蛮。韦列夏金的《战争崇拜》，某种程度上也可算中亚版的「 ”京观”了。从头盖骨的数量而看，显然暗示它们来自布哈拉酋长国。历史上，蒙古人在1220年征服花剌子模首都撒马尔罕后，的确曾经屠城并将人头在城外垒出小山。因此韦列夏金的作品，可能是假借历史上蒙古「 ”京观”与1868年真实的撒马尔罕战役相结合的艺术加工，而并非俄军的确 将对方尸骨如此置于城外。耐人寻味的是，韦列夏金在画框上写下了这样的句子：「 ”致所有过去、现在和未来的伟大征服者”。 《战争崇拜》 很难一眼判断，《战争崇拜》是反战或好战的。的确，画家的笔触似乎过于直白冷酷了，将战争的残忍尽显无余。然而，此画在俄罗斯国内展出时，却引起了巨大争议。很多观众认为，《战争崇拜》表现的是俄军暴行，是在诽谤中伤俄国（考虑到韦列夏金本人就是撒马尔罕战役中的俄军英雄，这很有些匪夷所思）。最终此画被禁止在俄国展出。韦列夏金并不愿低头。他又将《战争崇拜》送到德国展览。没想到也引出了轩然 *** 。德国历史上的传奇军事家、参谋总长赫尔穆特·卡尔·贝恩哈特·冯·毛奇（Helmuth Karl Bernhard von Moltke，1800-1891，即「 ”老毛奇”）元帅观看此画后，异常震惊和不安，于是他下令禁止所有德国军人观看《战争崇拜》。稍后《战争崇拜》来到奥地利参展，奥匈帝国战争部长也下达了类似的禁令。 老毛奇元帅 韦列夏金另一幅以撒马尔罕为背景的作品《凯旋》，氛围截然不同： 瓦西里·韦列夏金本人绝不承认这是对俄罗斯军人的诋毁中伤，但在舆论压力最大时，他也曾一怒之下焚毁了自己的三幅作品，幸而《战争崇拜》不在此列。依我看来，《战争崇拜》骨子里是反战的。它通过将历史真实与虚幻的融合，以冷静的笔触揭示出战争的残酷和非理性，韦列夏金本人战斗英雄的特殊身份，更提高了油画的说服力。按照如今的标准，俄罗斯帝国在中亚的扩张本属不义。韦列夏金对战败者的同情更谈不上「 ”叛国”。 《战争崇拜》目前由莫斯科著名的特列季亚科夫画廊收藏。时过境迁，当年对此画的禁令早已荡然无存，俄罗斯人也已经接受了这幅作品的历史和艺术价值。据说瓦西里·韦列夏金虽为杰洛姆的学生，但却对老师那种过于理想、古典化的艺术手法颇有异议，转而走出了自己独特的道路。正是他那种后世战地摄影记者一般的冷静、直白，才让我们有机会借助图画去体会19世纪后期那个弱肉强食的时代。 以下是韦列夏金部分代表性的战争题材作品：

淝水之战——刘凌沧
刘凌沧(1907—1989)，名恩涵，号凌沧，生于河北省固安县。曾入中国画学研究会，并从徐燕孙、管平湖学画。曾任中央美术学院中国画系教授、中国美术家协会会员。作品曾获巴拿马国际博览会和比利时国际博览会奖章，著作有《唐代人物画》、《宋代人物画》、《中国古典人物画论》等。
刘凌沧的历史画考证严慎，有很高的史料价值。《淝水之战》是画家构思多年而创作的大型作品，体现了他历史知识、绘画功力的全面和扎实。淝水之战是东晋击败前秦符坚的著名战役，画中通过双方激烈的战斗场面再现了这一历史事实。图中晋军旗迎风招展，处于胜势，而秦军士兵不愿作战，溃逃时闻风声鹤唳，都以为是追兵。画家在处理双方士兵的动态、远近关系时十分注意整体上的统一，因而全画以宏大气魄取胜，局部的神韵品味也是百看不厌，再现了古战场的真实情景，给观者以历史知识的陶冶和美的享受。

　　泛指表现战争、战役、战斗以及与战事、军人有关
　　的造型艺术，也称军事题材美术。它是社会生活的一种
　　反映，几乎每一国家、民族，都有表现战争题材的美术
　　作品产生。油画、雕塑、版画、壁画、银嵌画或多画种
　　并用的综合美术，都是战争题材作品的表现形式。当代
　　的或历史的有关事件或人物，是战争题材作品的描写对
　　象，有时候以神话、传说或宗教故事中的猛士、争斗为
　　描写对象的美术作品，也被视为战争题材美术作品。
　　战争画的历史，可以追溯到奴隶社会。如埃及十九
　　王朝（公元前13～前12世纪）在卡纳克神庙中建立的浮
　　雕《谢提一世战绩图》、罗马时期的歌颂皇帝图拉真征
　　服西亚武功的图拉真纪念柱浮雕、出土于庞培城的描绘
　　公元前 333年伊苏战役的镶嵌画《马其顿王亚历山大与
　　波斯王大流士三世之战》等，都是传世之作。中世纪时
　　期的战争题材作品多见于书籍插图之中。文艺复兴以后
　　的著名作品有意大利画家P.乌切洛的《圣罗马诺之战》
　　(1454～1460)、荷兰海景画家H.弗鲁姆的《直布罗陀之
　　战》(1607)、法国新古典主义画家 J.-L.大卫作的《荷
　　拉斯兄弟的宣誓》、 A.-J.格罗作的《拿破仑在埃伦战
　　场》、法国浪漫主义画家E.德拉克洛瓦表现1830年法国
　　人民推翻波旁王朝的七月革命的作品《自由神引导人民》、
　　俄罗斯巡回画派画家В.И.苏里科夫的《苏沃洛夫越过阿
　　尔卑斯山》(1899)等。进入20世纪，特别是第二次世界
　　大战以后，战争题材美术作品在许多国家中有进一步的
　　发展。苏联的斯大林格勒战役英雄纪念碑综合体建在当
　　年激战过的马马耶夫高地上,主雕《祖国——母亲》,高
　　101米,气势雄伟磅礴，富于纪念性；另在其他城乡各地，
　　也建立了许多纪念卫国战争的纪念碑。三度空间的全景
　　画《斯大林格勒大会战》和朝鲜民主主义人民共和国的
　　《大田解放战役》，画面各长120米，高16米,辅以音响、
　　灯光和旁白,置身其间,有如亲临战场。中国油画家罗工
　　柳的《地道战》(1951)、詹建俊作的《狼牙山五壮士》
　　(1959)等,是中国当代战争题材作品中的名作。1988年5
　　月由何孔德、杨克山等7人完成的半景画《卢沟桥战斗》，
　　长50米，高17米，装饰在中国人民抗日战争纪念馆的主
　　楼大厅，是绘画、建筑、雕塑综合体的重要组成部分。
　　（晨朋）