小谭石记为什么流传千古

原文：小石潭记
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。...........坐 潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃 。 ..................... 译文：从小丘向西行走一百二十步的样子，隔着竹林，就能听到水声，好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音，心里很是高兴。于是砍了竹子，开出一条小路，顺势往下走便可见一个小潭，潭水特别清澈。..........我坐在潭边，四周有竹子和树林围绕着，静悄悄的没有人迹，使人感到心境凄凉，寒气彻骨，真是太寂静幽深了 。 ............. 写作背景：《小石潭记》为柳宗元著名的《永州八记》之一。柳宗元于唐顺宗永贞元年（公元850年）因王叔文事件，被贬为永州司马。 ........... 从原文到译文以解释清作者刚开始高兴的原因，从文章可见因时间的过长而渐渐感到环境的凄凉不得不使作者联想到自己的心事（写作背景） 所以心境凄凉。

心乐之是因为景，而悄怆幽邃是因为被贬后内心失落（这种答案既简单又正确，我们老师讲过了):-)

心乐之是因为偶遇了此处清脆悦耳的流水.

而悄怆幽邃,作者身临其境,不由感怀坎坷的仕途和境遇.此句既是写景,也是对内心凄凉失落的内心的真实写照.

《小石潭记》采用了正侧面结合，移步换景等写作手法，具有清新冷峻，情寓于景的特点。

①点面结合。如写石：“全石以为底”是面，“为坻，为屿，为嵁，为岩”是点。
②远近交错。如写潭：“闻水声”是远，“下见小潭”是近。
③动静结合。如写鱼：“影布石上”“台然不动”是静，“俶尔远逝”是动。
④虚实相生。如“潭中鱼可百许头”表面写鱼，实为写水，以实写虚，虚实相映成趣。

这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪，语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，全篇充满了诗情画意，表现了作者杰出的写作技巧。因而，成为被历代所传诵的散文名篇。

唐·柳宗元《小石潭记》原文：

从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。

坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。

同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

白话释义：

从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可以听到流水的声音，好像人身上佩带的佩环相互碰击发出的声音，心里十分高兴。砍倒竹子，开辟出一条道路（走过去），沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。

小潭以整块石头为底，靠近岸边的地方，石底有些部分翻卷出来，露出水面，成为水中的高地，成为水中的小岛，成为水中的不平岩石，成为水中的悬崖。青翠的树木，翠绿的藤蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂。

潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有，阳光直照（到水底），（鱼的）影子映在石头上。

呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，一段明的看得见，一段暗的看不见。

两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。我坐在潭边，四下里竹林和树木包围着，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。

一同去游览的人有：吴武陵，龚古，我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人：一个名叫恕己，一个名叫奉壹。

扩展资料

写作背景：

柳宗元于唐顺宗永贞元年（805年）因拥护王叔文的改革，被贬为永州司马，王叔文被害。

政治上的失意，使他寄情于山水，柳宗元贬官之后，为排解内心的愤懑之情，常常不避幽远，伐竹取道，探山访水，并通过对景物的具体描写，抒发自己的不幸遭遇，此间共写了八篇山水游记，后称《永州八记》。

在第一篇《始得西山宴游记》中作者这样记述当时的心情：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”文章即在此背景下写成。

文章赏析：

作者在写景中传达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境，是一篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽，郁郁落落，形似写景，实则写心。

文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句，却极其准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态。此外，文中写潭中游鱼的笔法极妙，无一笔涉及水，只说鱼则“空游无所依”，则水的澄澈透明，鱼的生动传神，都各尽其妙，意境之深，令人拍案叫绝。

《小石潭记》赏析（成曾）的山水游记，是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分。而在他篇数不多的山水游记中，《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品。

　　原文：
　　从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

　　潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

　　潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。

　　坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。

　　同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

　　考点梳理

　　1．实词理解 2．文句翻译 3．文学常识 4．层次划分 5．技法理解 6．难句品味 7．文意把握 8．情感把握

　　精彩赏析

　　柳宗元，字子厚，河东人，唐代中期杰出的文学家，思想家。曾参与王叔文集团的政治革新活动，任礼部员外郎。革新失败后，被贬为永州司马。他在政治上不得志，心情抑郁，所以就以游山玩水、欣赏大自然风光来排遣内心的愁闷。他在永州发现了许多风景佳丽的地方，记下了其中的八处名胜，成为我国古典文学散文史上颇有名的《永州八记》（包括《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》）。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。

　　“记”是古代的一种文体，主要是记载事物，往往通过记事、记物、写景、记人来抒发作者的感情或见解，即景抒情，托物言志。

　　《小石潭记》是《永州八记》中的第四篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。

　　全文五段可分为四部分： 第一部分（1）：写发现小石潭及小石潭的全貌。写了竹、水、潭、石、树等。第二部分（2一3）：以特写镜头描绘游鱼和潭水，并探寻小溪的源头。第三部分（4）：写幽静的环境，抒发作者抑郁忧伤的心情。第四部分（5）：补充交待同行的人。 文章按发现小潭→观赏小潭→潭上气氛→离开小潭的顺序来写，也就是按游览的顺序来写的，结构紧凑，层次清楚。

　　小石潭的全貌是：石潭以整块石头为底，靠近岸边的部分，有的翻卷过来露出水面；四周树长得很茂密，高高低低，随风飘摇。潭中还有鱼游来游去。

　　文章开头交代发现小潭的过程：从小山丘向西边走一百二十步，隔着一片竹林，听见水的声音，非常悦耳，好像佩在身上的玉佩玉环相碰发出的声音一样，心中高兴而好奇，想看看究意是怎样的一片水，于是砍倒竹子，辟开一条道，这样就发现了隔着竹林的小石潭。文中用“鸣佩环”的比喻形容水声悦耳，用“心乐之”的主观感受启动读者的兴趣，然后写“伐竹取道，下见小潭”，就十分令人神往。在这里用了“未见其形，先闻其声”的写法，既写出了作者偶然之间探寻石潭的曲折经过，又给读者设置了无限的想象空间。

　　作者写“石”是按照由整体到局部的顺序：先写“全石”，再写岸边的“卷石”；由“石”转向“树”可以说是由中间到四周的顺序；从视觉的转移来看，也可说是由下（俯视）到上（平视）；到看水中鱼则又是由上到下的顺序；最后向潭南望溪源是由近到远的顺序。从整个的观察过程来看，作者是用“移步换景”的方法在写景，视线随着游踪而转移，景物也在不断变化。

　　小石潭的“石”最大的特点在于“怪”，其一怪在“全石以为底”，从而照应了“水尤清冽”一语，其二怪在“卷石底以出”，作者连用四个比喻“为坻，为屿，为嵁，为岩”，写石底卷出水面的形状，描摹出河岸上石头千奇百怪的特点，从而给读者的印象十分鲜明突出 。

　　当然作者没有忘了写岸上的景物。“蒙络摇缀，参差披拂”就从正面来写“青”、“翠”写颜色，“蒙络摇缀”写形貌，四个字写出了树蔓的自然生长态势，或茂盛、或自然，或静态，或动态，用很简洁的文笔就把丰富的景给写出来了。“参差披拂”则将动态写得更细致传神。

　　作者写小石潭的“水”也是别具匠心：文章中只用“水尤清冽”一句来直接写水，其余基本是侧面描写。第二段写潭中的游鱼，文字不多，却极其精彩。“皆若空游无所依”一句，既正面写出游鱼的自由自在，又以空比水，侧面表现了潭水的清澈透明。此外又用“影布石上”再次将无形的水写得有形。这是以实写虚的写法，借有形的鱼衬托无形的水。

　　文中对鱼的描写技法灵活，细致逼真，将鱼儿写得活灵活现，如在眼前。

　　（1）动静结合： “怡然不动”写出鱼的静态，更有点拟人的味道； “俶尔远逝，往来翕忽，”又从动态来写，表现了游鱼的生动活泼。（文后写小溪也用了这种手法：就小溪溪身来说，作者形容它像北斗七星那样曲折，这是静止的；就溪水说，作者形容它像蛇爬行那样曲折，这是流动的。用了这两个比喻，一静一动来描写小溪。）（2）运用“对比”和“烘托：为了突出鱼的生动活泼，把“怡然不动”和“俶尔远逝”两种情态加以对比，静动相对，尤显出鱼的活泼。作者用反衬的手法写鱼在潭中历历可数，使人感到像是“空”“无”，尤使水清之状具有实感。（3）比喻、拟人手法的运用。“皆若空游无所依”是比喻，以空喻水，突出水的空灵，清澈；“似与游人相乐”采用了拟人的手法，更把游鱼的神情写活了。

　　文章结尾部分感情基调与前文有所不同。

　　乐是忧的另一种表现形式。柳宗元是在政治上失意遭贬的情况下写这篇文章的，到了偏远的永州以后，也不能不使他心怀凄苦，因而凄苦是他感情的主调，他寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情，所以才会有发现小石潭时“心乐之”，观鱼时觉得鱼“似与游者相乐”的愉悦心情。但这种欢快毕竟是暂时的，当他“坐潭上”，四周被竹围抱，顿觉其幽清无闻与自己的遭遇相同，一经凄清环境的触发，便会“凄神寒骨，悄怆幽邃”，忧伤、悲凉的心境便会自然流露出来。就很自然的融情入景了。

　　潭中气氛：幽深冷寂（孤凄悲凉心境的反映）——寓情于景。作者极力描写小石潭的幽静，甚至浸透到人的心灵里去，把景物跟心情结合起来，写出一种境界。在这种境界里，透露出作者贬居生活孤凄悲凉的心境。这是作者被排挤、受迫害的身世遭遇的反映，我们可以从中体会到封建社会中不得志文人的痛苦心情。

　　参考译文：

　　从小丘向西走一百二十步，隔着一片竹林，听到有流水声，那清脆的声音如环佩叮咚，心里不禁暗暗高兴。在竹丛中砍出一条通道，（钻过去俯身）看见有一个小潭，潭水非常清澈。小潭由整块的巨石作底，近岸边石底上卷露出水面，形成一处处突出水面的小高地、小岛屿、高岩、巨石。小潭四周绿树翠藤，交织、缠绕、摇曳、连结，参差悬垂，随风飘荡。

　　潭里大约有一百多条鱼，都好象悬空而游毫无依托似的。阳光一直照到水底，那鱼的影子点点映在潭底石上，呆呆地一动也不动；忽然又（尾巴一扭）游到远处，轻快的来来往往，好象在和游人取乐。

　　向小潭的西南方眺望，溪岸像北斗星一样曲折，溪水在曲折的溪身中像蛇一样蜿蜒游动，时隐时现。溪岸的形势像狗的牙齿一样参差交错，无法探知水的源头。

　　坐在潭边，四面竹树环抱，冷寂幽静，了无人迹，使人感到心神凄凉，寒气透骨，感到幽静深远，弥漫着忧伤的气息。由于这地方环境太冷清，不可久居，于是作记后就离开了。

　　这次同游的有吴武陵、龚右，我堂弟宗玄；跟着同去的是崔家两少年，一个叫恕己，一个叫奉壹

它是柳宗元于唐顺宗永贞元年（公元805年）因拥护王叔文的改革，被贬为永州司马，王叔文被害。政治上的失意，使他寄情于山水，并通过对景物的具体描写，抒发自己的不幸遭遇，成为后世写作山水游记的楷模。 此间共写了8篇知名的山水游记，后称《永州八记》。在第一篇《始得西山宴游记》中作者这样记述当时的心情：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”
　　《小石潭记》中景语即情语，“悄怆幽邃，凄神寒骨”处的描写，情景交融，很好地说明了这一问题 。
　　小石潭位于小丘西南120步，这里石奇水清，游鱼相戏，四周竹树环抱，环境十分优美，是观光旅游、愉悦心情的好去处。唐代文学家柳宗元曾来过这里，写下了千古传诵的优美散文《小石潭记》。小石潭由此闻名遐迩。
他的思想感情是对环境的赞美，对贬官的无奈

这个不矛盾的，相当于外部环境与内心感触两个角度，层次不同
首先根据他文中的叙述与对环境的描写，我们可以知道，那个地方本身的环境就是很清幽寂寥的，少有人去，所以少不得有些孤寂之感
而从作者自身来看，突出的就是他被贬官以后内心的惆怅与孤寂，感觉世与己所不容，内心是孤立无依的，所以寂寥
与多人游只是外部表现，就像很多人说的那样，总会在人群中觉得自己很孤单，而且别人越热闹，自己心中越是寂寞难忍

作者寄情于景、小石谭地处偏僻、作者看见周围的萧条景色、而勾起了自己被贬的凄苦.