写出来的文字没有张力/感染力怎么办

一、流畅。这是语言最基本的、也是最高境界的要求。流畅不等同于通顺，更高层次的要求是：文意密而不泻，所谓密而不泻，就是不会有话题被岔开的感觉，也不会让前面的句式和后面的句式连接不上。真正好的语言，常常让你有这样的感觉，不管是逗句隔开的句子，还是句号隔开的句子，前后都是浑然天成的，仿佛就该这么写；如果不这么写，再没有第二种写法可以写得这么流畅。

二、在写文章的时候，要多揣摩，句式有千万种，只有少数几种才能取得流畅的效果。小学生写文章为什么嗑嗑巴巴？因为老是以单一句式写作文，不是“今天我……”就是“我现在……”，“我”来“我”去，读起来很不爽。且看下面一段话，注意它使用的句式：

【例1】我想，如果把鸡鸣画出来，画面上应当有赭红的天，画幅很长很长，卷起来，一路打开，全是天，悠悠无尽。而在头底下略有一点影影绰绰的城市或是墟落，鸡声从这里出来，蓝色的一缕一缕，战抖上升，一顿，一顿，方才停了。（张爱玲）

这个段落，采用的句式是多样的。但是每一句话都承前启后，滴水不漏，读来畅快淋漓，而且让人有无限遐想。这是功力，也是天赋。

三、让你的语言有画面感，仿佛放电影一样，这样会非常有感染力。有一些读过的句子，会在我们的脑中挥之不去，那是因为它们形成了一个有声有色的画面，已经获得了长久的生命力。值得一提的是，以下好几处例子都是文章结尾，说明一旦你黔驴技穷了，只须在文章末尾添上了一处富有电影感的场景，尽可以画龙点睛，咸鱼翻生。看两个例子：

【例2】那是我关于昆明老房子最后的记忆，可能一辈子都会如此鲜明和生动。我看见自己在立柱下的空地上，腾身而起，右腿高抬，极为舒展地侧踢而出。那一刻永远被定格下来，风吹过脚面，有些微凉的感觉，一切都丰满而充实，且恰到好处。而从下一刻开始，就是那无可避免的永恒的衰败。（和菜头）

记得《黑客帝国》里面尼奥腾身而起，画面突然凝固，尼奥停在空中，保持着那个著名的姿势。镜头围转一圈，把立体的尼奥的动作表现得一清二楚。而作者写他自己“腾身而起”，这个画面就此定格，一直到文章结尾，人物也没有掉下来。“风吹过脚面”，极为细腻，更添了一些动感，静中有动，动中有静，没法不让人联想到《黑客》式的画面。

【例3】在渐次弹开的昏黄的路灯中，炒着一串串自行车的铃声。车站零零落落地站着候车的人们，一对穿着羽绒服的少年男女引人注目，他们在寒风中始终灼热微笑气定神闲。在久等不来的班车里，那个女孩慢慢地向男孩怀里倾倒，如同黑夜的来临。在一瞬间，我的内心无限悲伤。

街上有一些商店，这些商店到了夜晚会装饰上一些彩色的灯火。有一间商店，突然就动机可疑地飘着一些歌声。那是我第一次听到鲍家街43号乐队的歌曲，那时候我还不知道歌名，我只听到他们在唱。

他们说，晚安北京，晚安，所有孤独的人们。（东方不亮）

如果这里拍成电影，那么用的是一种写实的风格，一个长镜头由路灯移到车站再移到等车的人们，非常地抒情。最后片尾响起主题歌《晚安，北京》，我们能感觉到镜头越拉越远，变成一个全景，而动人的歌曲，把这情境和感情完全推向了高潮，影片不失时机地打出了一个粗重的THE END。

在说到画面感的问题，我喜欢的作家中，沈从文是功力非常深厚的一个，在他的小说《边城》和散文集《无法驯服的斑马》中表现得尤其明显，请看下面一个例子：

【例4】我尤其欢喜那些从辰溪一带载运货物下来的高腹昂头“广舶子”，一来总斜斜的孤独的搁在河滩黄泥里，小水手从那上面搬取南瓜，茄子，成束的生麻，黑色放光的圆瓮。那船在暗褐色的尾梢上，常常晾得有朱红裤褂，背景是黄色或浅碧色一派清波，一切皆那么和谐，那么愁人。（沈从文）
读这一段的时候，眼前仿佛是一副色彩斑斓的画面。

四、再者，好的性情文字，会有很多意蕴游离在文字之外，隐隐约约，若即若离，要你静心品味，渐入悲喜之境。这就是所谓语言的味道，只能意会，难以言传。

【例5】我本预备到北京的，但去不成。我本想走得越远越好，正以为我必得走到一个使人忘 却了我的种种过失我的存在，也使自己忘却了自己种种痴处蠢处的地方，方能够再活下去。 可是一到常德后，便有个人把我留下来。（沈从文）
这一段有一些哲理。我当时是在去凤凰的火车上读到这一段，顿时就停在那里，觉得或者我们一生都不过为了寻找一个地方，让自己安宁的地方吧。再看下面这段

【例6】你在竹竿与竹竿之间走过，两边拦着绫罗绸缎的墙——那是埋在地底下的古代宫室里发掘出来的甬道。你把额角贴在织金的花绣上。太阳在这边的时候，将金线晒得滚烫，然而现在已经冷了。

从前的人吃力地过了一辈子，所作所为，渐渐蒙上了灰尘；子孙晾衣裳的时候又把灰尘给抖了下来，在黄色的太阳里飞舞着。回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。（张爱玲）

像“太阳在这边的时候，将金线晒得滚烫，然而现在已经冷了。”这样的句子，真不是一般的人写得出的，那种读完后让人觉得心里很悲凉，却不知从何说起的感觉，足见作者语言的意蕴。

【例7】多年之后回到小镇，看见那些老街，竟觉得风味绝佳。错错落落，密密麻麻，层层匝匝。经过多年大水浸淫，风霜打磨，渐有愈老愈美的风情。大水已经多年不见，荒废的河谷处，建起了新城，墟市上熙熙攘攘，雪白的墙壁上，不复洪水肆虐的痕迹。我孑然一身地站在新城老街之间，遥想着三年级的小小的我，眼前闪回的却是父子进士牌坊、电影院和大水漫街的图景。它们交相切换，凑成一个没落的贵族的剪影，岁月般悠长，但却碎不成歌；影子背后，是小镇顺流而下的历史和人们逆流而上的理想。

这种言外的境界，不像前面所说的流畅、画面那么容易追求，只能从一点一滴做起。长远来看，要多感受一些特别的美的事物；而在日常的创作中，也要大胆用词，挖掘词句之外的意蕴。

楼上的说了好多。。。我觉得没说到点子上。
所谓感染力，不是文笔好不好，而是你有没有用文笔把你强烈的感情描写出来让读者体会到。我写文章的时候就是很投入感情的。文字不要太华丽，思想内容要和生活贴近，这样和读者就有共鸣。
毕淑敏，龙应台，尤今。这三个女作家的书蛮好的，网上一搜就可以看到了。她们写的内容都是贴近她们的生活的，她们作为女性作为母亲作为爱人的感情也很有感染力。
还有外国作品，叫做《一日重生》，内容很感人的。毕淑敏强烈推荐的。
《小王子》故事中也会让你觉得很感人。
凡是和感人有关的作品就去读读，看看作者怎么写出那份感人的文字的，这样就明白什么是感染力强的文字。

说道感染力

有真情自然就会感染别人

写文章切忌弄虚作假

真实的内容，就算用朴实无华的语言表达，也很感人

而且，朴实的语言，会给人真实感，从而增强感染力

然后，就是用贴切的，流畅的语言去表达

有时候，费尽心思找到的一个词语或许不如我们用的普通词

因此，不必为了新或者吸引人而用词，贴切即可

语言一定要流畅，逻辑一定要清晰，

有时候，抓住细节的地方，很会打动别人，因此，语言要细腻一点，

就像看电影，有时候也许仅仅因为演员一个表情，我们就被感动得流泪，

文章也是这样，

可能因为一句话，描写到了，人物的心理，人物的动作，人物的神态，人物的语言，一个场景，你就感动了别人，

建议读的文章……

呵呵，

好文章自然有其好之处，有其感染人之处

只不过有多少，深浅之分

而且，不同的文章感染不同的人

我，读郭敬明被感染，

读余秋雨也被感染，

读张爱玲被感染，

读余光中被感染，

读汪国真被感染，

读《红楼梦》被感染，

读《平凡的世界》也被感染，

你可以试着去读一下

看一些名家的作品吧。。
少看一些偶像校园那一类的。等你文笔娴熟了再去读可以作为消遣或借鉴。
写作真实才能打动人。
像现在很流行的年轻作家他们的功底也是很硬的。而且大多都拜读了很多名家名作。
一般来说阅历越深。文笔就会越纯熟。内容就越深刻吸引人。
还有就是阅读面要广。。三教九流。。高雅低俗要通吃。可以丰富你的价值观。。
你最喜欢什么类型或档次的文。就代表了你的品味。你或多或少也会对其进行模仿。。
至于什么作家什么作品。这个要你自己去看。先得确定自己的品味才行。。人与人都是不同的。

在自媒体时代，我们习惯了用碎片化的时间去阅读。如何能给读者留下深刻的印象呢？答案是有画面感的文案。那么，如何写出更有画面感的文案，需要我们精心推敲和打磨，但是有几个小技巧，能够让我们的文案，更有画面感。

一、抓住小情绪

只有抓住小情绪的描写，我们才能丰富品牌内涵，让文案更加丰满，更有感染力和张力。

二，打造风格化

文案的输出需要做到深刻共鸣，瞄准受众群体与自己的品牌风格相结合。需要根据自己特点，形成自己的语言风格

二、精悍短小

三、文案一定是品牌的有效输出，而不是文字的叠加，精悍短小的文案，让人更加印象深刻。相比之下，动词、名词更有画面感。

跟着子航学习文案的写法，你学会了如何写出更有画面感的文案了吗？

张力，词典中的解释是

用在写文上，则是文字“伸展起来有多长”

有人说，朴实无华的文字就是有张力的文字。没有张力的文字，那就是初学者的流水账。初学写文时，老师也常教我 能三百字写完的，就别写一千字。能短句写就的，就别写长句。

那么，张力的文字到底是什么呢？

张力，就是简约不简单。

这是没张力的文字。

多实词，少虚词。

扯淡、无病呻吟、自己不确定的东西别写。

画面感提高张力

但最有张力的，还是返璞归真。

好文字像漂在海上的冰山，露出海面八分之一，藏在海下八分之七。顺着八分之一钻研下去，你会看见巨大冰山。

窥一斑而见全豹，这就是文字的张力。