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《奥赛罗》序言 第五部分 1-3节

时间: 2022-05-22 22:31:33 | 作者：Homeros | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 104次

《奥赛罗》序言 第五部分 1-3节

五、翻译过程中有哪些印象深刻的片段？

提问者：网友『完美无缺加油』。

顺带一提，这里写出的翻译考量，重要的部分都会在注释中写出，以方便经常跳过序言的读者。

1. 最痛苦的段落

最能激发译诗豪情的，显然是莎翁的诗才，甚至于，艰难的段落反而会让我更加乐于辨别文本、分析结构、查阅注疏、思量译文，尤其是攻克中英文的屏障时，我更加感到美妙，但这样的段落暂且不表，这里要谈的是恰恰相反的段落—低落的诗性会让我寸步难行。

读到这里，亲爱的读者可能有些疑惑：难道莎士比亚这样伟大的诗人，在《奥赛罗》这样伟大的著作中竟会写出低落的诗篇吗？

对此我只能用贺拉斯的话语来回答：

《书信集·致庇索父子》358-360et idemindignor quandoque bonus dormitat Homerus;verum operi longo fas est obrepere somnum.我同样会惋惜，每当我们的大师荷马梦游；但较长的作品有睡意潜入、亦可接受。

《奥赛罗》中，最痛苦的段落是2.1中间的一段：

黛丝蒂蒙娜上岸之后和伊阿戈的逗趣环节。其淫荡鄙俗、语多押韵，未参考注疏时就觉得颇为艰难；心中总觉得，这里对剧作没有任何正面意义：

2.1.129-133IAGOIf she be fair and wise, fairness and wit,The one’s for use, the other useth it.DESDEMONAWell praised. How if she be black and witty?IAGOIf she be black, and thereto have a wit,She’ll find a white that shall her blackness hit.DESDEMONAWorse and worse.伊阿戈：如果她貌美又聪明，则美貌与伶俐，前一个招待人，后一个招待自己。黛丝蒂蒙娜：咏得好。那么假若她黑又伶俐呢？伊阿戈：如果她黑，此外还有些伶俐，她就找个白的，用她的黑色撞击。黛丝蒂蒙娜：越来越下流了。(注意，此处的语义是『钦佩』)2.1.161：DESDEMONAO most lame and impotent conclusion!黛丝蒂蒙娜：噢，最蹩脚虚弱的结『萎』啊！(impotent除虚弱外，暗指阳痿。)

后面查阅注疏，发现和我持同感的不在少数：后世许多编辑者都对此处感到不快，Ridley尤其称之为『莎士比亚作品中最令人不满的段落』：

首先，这段情节并无必要：从伊阿戈的船被发现到他们进场，中间只有30行；而这一段中，奥赛罗的进场却延后了90行，莎士比亚完全可以写上几段客套的寒暄，再让伊阿戈从旁观察，说出那段重要的独白：

他捏着她的手心；—没错，好啊，私语吧！—凭这么小的一张网、我就要诱捕卡西奥那么大的苍蝇—对，朝她微笑，笑吧：我要把你的殷勤做成你本人的镣铐。

但更加重要的是，这一段对于人物的塑造只有败坏的作用：那个『贞洁的』黛丝蒂蒙娜，竟会和伊阿戈说出如此轻浮的俏皮话吗？她在这场淫秽用语的交锋中显得那样熟练—我们不禁想，在大海上航行之时，她该是怎样聊以消遣呢！人们刚刚发现奥赛罗的船只，黛丝蒂蒙娜为何不去迎接她心心念念的人儿，却要在这里大说下流的话语呢？刚在1.3展现的勇敢、深情的黛丝蒂蒙娜，在此处拥有的情意，甚至不如乞丐和姘头么！

如果从戏剧水准，或者文学角度来看，这一段当然没什么用处—但莎同时要完成商业上的任务：他很有可能是因为『必须』给观众一些乐子，才写了这样一段话—这就像3.1和3.4的开头，当时的国王剧团要求莎必须给小丑安排出场，而莎在这两处写的也是异常敷衍。这三处少有的、安慰观众的段落，在后世表演中基本被完全剔除，我也希望读者对这里的一些不如意的译法略显宽容：毕竟莎本来写的就不够优秀；而我的翻译力求准确，就只能达到较弱的诗意了。但也请读者放心，即使是心中十分痛苦，我的译本仍然通过大量注疏和细致分析保持了准确性；而且对原文的韵脚等加以保留。

还有一类不太满意的译文：

本书是学术译本，在文本校勘之后，自然力求还原莎翁原文的准确含义—即使有些措辞不能完美（我可以通过语感校修保证，这种问题不会发生在长篇演讲、独白、重要对话处，只可能存在于短对话中，尤其是感叹、咒骂等处，可以算作时代和语言之别。），在书中也只能这样呈现；假若搬上舞台，则必须修改措辞。

例如，以下短对话在翻译过程中不甚满意：

2.3.141，卡西奥追逐罗德里戈时的咒骂：CASSIOZounds, you rouge! you rascal!卡西奥圣痕哪，您这流氓！您这混蛋！

此处，卡西奥说的话在中文非常别扭—『您』作为敬称，不太适合与『流氓混蛋』连在一起；而且舞台上进行咒骂也不该这样。但是莎翁原文如此，而you/thou (您/你) 确实有敬称之区别，即便我对这里的译本并不满意，也必须这样翻译。

（关于本书是否适合演出的详论，参见第五部分。）

2. 一些取舍

3.3.475-476:

IAGO’Tis done—at your request. But let her live.OTHELLODamn her, lewd minx! O, damn her, damn her!伊阿戈：完成了—如您的要求。但让她存活吧。奥赛罗：杀了她，下贱的淫妇：噢杀了她，杀了她！

在这里，伊阿戈使用欲擒故纵之法：奥赛罗本来没有想杀掉黛丝蒂蒙娜，正是伊阿戈假意的求情，酿成了接下来的祸端—奥赛罗呼喊着杀人的命令，要『把她打入地狱、让灵魂永世受苦』。

但翻译时，我却只译作『杀了她』，因为奥赛罗绝望的Damn her更接近一种狂乱心绪下的呼喊；而汉语中，还有什么话比『杀了她』（尤其是，这里的「她」指代着自己最心爱的人儿）更加强烈、更加疯狂呢？假如我们加入地狱一类的宗教意义，反而让奥赛罗带上了理性的成分，远不如从简地译出『实际命令』，然后在注释中解释西方语境下的宗教意义—这就是这里的考量。

请再看5.1.62

RODERIGOO damned Iago! O inhuman dog!噢、下地狱的伊阿戈！噢！非人的恶犬！

这里我破例将后一个『噢』加着重号，并单独算作一顿—因为在这里，罗德里戈终于在临死时发觉了真相，他最后发出重读的『噢』，将一切痛苦、愤怒、咒诅归结在这一个盘桓在全书的叹词之中，我不愿多加翻译。

顺便一提，剧中反复出现的O的叹词，与『奥赛罗』(Othello) 的名字有着深刻的关联，Joel Fineman和Daneil J. Vitkus都为此写过论文，后者尤其指出，Othello的名字，以O开头、以o结尾，构成了一个代表『虚空』的密码—因此我才选择了『噢』(读音ō)这个叹词。(当然，有时为语感，也可能作O heaven=『天哪』等。)

3. 炼词的细节

这一段我们谈一谈炼词—这种细节对全局的理解并不一定有所助益，可一旦仔细考察，便能在其中感受到一种原文与译文映照的美感。

——在此要多说一句，读者看过我的解析后可能觉得这种细节非常容易想到，但其实我选择的片段都是『创举』，前人的译本中没有看出、译出来的。

首先请看1.1.25-26

Mere prattle without practice 25Is all his soldiership－but he, sir, had th’election只会轻言、不曾亲为就是他当兵的水准—可他，先生，中了选

这里伊阿戈用prattle和practice的头韵，展现了强烈的对比效果—注意到此处的译者(似乎只有我一个)必须要有所考量，和徐同学讨论后定下了这个『轻言』和『亲为』的译法。

2.3.112-116

You see this fellow that is gone before?He is a soldier fit to stand by CaesarAnd give direction; and do but see his vice－'Tis to his virtue a just equinox,The one as long as th'other.您且看刚刚离开的那个家伙，他作为军人、配站在凯撒的身旁发号施令。可看哪，他的陋习，与他的美德正是平分秋色，二者长短相当。

equinox表示『昼夜平分点』，也就是春分和秋分，这里的意思自然是说『美德和陋习如昼夜平分，长短相当』；此处虽然意译，却在字面意义上紧扣了秋分之意—韩愈《合江亭》『穷秋感平分，新月怜半破。』，可以算作我最得意的炼词之一。

5.2.233-234

Are there no stones in heavenBut what serves for the thunder? Precious villain!难道天上的霹雳只充作寻常的雷鸣么？好一个奸贼！

奥赛罗发现真相后痛骂伊阿戈：『苍天哪，快给我雷殛这奸贼！』；但是一种极度的痛苦，使奥赛罗颤抖的言语反过来指责苍天—『雷霆 (西方古人认为雷电是雷石=thunder-stone高速击打所致) 难道仅仅用来在天上发出声响吗？快把这人劈死啊！』

这里的译文看似平常，但是整个语序、气势都是很难完成的—不信请看其他译本：

朱生豪：天上没有石块，可以像雷霆一样打下来吗？好一个奸贼！孙大雨：天上难道再没有霹雳，只除了供打雷时候用？宝贝的坏蛋！卞之琳：难道天上要省雷，还不马上劈下来吗？好一个恶汉！许渊冲：怎么！天上没有雷电了吗？这种恶人能不电打雷劈吗？——天下独一无二的恶人！

对比原文和译本之后，我想水平差距非常明显了—『霹雳』和『寻常的雷鸣』的对比，『好一个奸贼』的气势，这些都是从细节中展现的功力。

此处只举出三个例子，但事实上，本书任何一处都经过仔细考量；但更加关键的毕竟是对全书气质的把控—很多炼词没有那么惊艳，却与作品本身息息相关，在此不多介绍，只希望读者发掘。

文章标题: 《奥赛罗》序言 第五部分 1-3节
文章地址: http://www.xdqxjxc.cn/sanwen/139143.html
文章标签：诗歌  翻译
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