为什么说杨行密后人是亡国后最惨的皇室 南唐李氏到底对他的后人做了什么

南唐后主李煜传世的三十几首词，文学史上一般把它们划分为前后两期：公元九七五年，金陵城破，南唐国亡，这之前写的称为前期作品；此后写的称为后期作品。但是，最近叶嘉莹在她写的《灵xī＠⑴词说》论温、韦、冯、李部分⑴，却表示了不同的见解，她说：
一般论李煜词者，每喜将其词作分为前后两期，以为此两期的作品无论在风格或内容方面，都有很大的差别。……一般多认为其前期的作品，享乐淫靡，一无足取；后期之作品，则因其曾经身历亡国之痛，故能有较具深度之内容，且有较高程度之艺术表现，然而又讥其情绪为“伤感”、“不健康”。此种论点，自外表观之，似乎也颇有道理。然而事实上，则李煜之所以为李煜与李煜词之所以为李煜词，在基本上却原有一点不变之特色，此即为其敢于以全心倾注的一份纯真深挚之感情。在亡国破家之前，李氏所写的歌舞宴乐之词，固然为其纯真深挚感情的一种全心的倾注；在亡国破家之后，李氏所写的痛悼哀伤之词，也同样为其纯真深挚之感情的一种全心的倾注。吾辈后人徒然对之纷纷作区别之论，斤斤为毁誉之评，实则就李煜言之，则当其以纯真深挚之情倾注于一对象之时，彼对于世人之评量毁誉，固全然未尝计较在内也。当然，从思想意义上看，李煜有些词的内容是享乐的，有些词的内容是悲悼的，我们还是应该承认这个差别，因为这是客观的存在。但是，叶嘉莹的见解仍然提出了一个重要的问题：如果把李煜的词作截然划分为前后两期，会不会妨碍读者整个地、系统地体会和欣赏这些词作的抒情特色，以及妨碍他们深入理解李煜的个性特征对其词作的一贯的支配作用？承认李煜词的内容有差别，如果要进行分类，又应该根据什么准则来划分？现在，先谈后面这个问题，因为它是解决前一个问题的先决条件。
从时间上看，由于史乘中有关李煜词作纪年的记载很少，究竟哪些词是亡国前写的，哪些词是亡国后写的，很难找到比较充分可靠的根据，这就给前后期的划分带来先天性的不利条件。按照现有资料，确有历史记载可查的李煜亡国后写的作品为数甚少，例如：〔虞美人〕“春花秋月何时了”、〔破阵子〕“四十年来家国”、〔浪淘沙〕“帘外雨潺潺”。有的词作，虽有历史记载，但究竟是金陵城破时所作，还是兵围金陵时所作，原来就有争论。如〔临江仙〕“樱桃落尽春归去”。有些词，前人在评述中提到过“亡国之音”，曾被有的论著划入亡国后的作品，如〔乌夜啼〕“无言独上西楼”。但“亡国之音”常常是作为形容词语来用的，并不就是实指亡国之后的作品。它有时是指柔靡的诗歌或乐曲，有时又用来形容令人伤感的曲调。当然，亡国之后写的凄惋悲凉的诗词或乐曲，也可以称为“亡国之音”，但那是需要有史据来论证的。因此，如果硬性地以金陵城破、南唐国亡之时为界，来划分其词作的前、后期，许多没有历史记载作为根据的词作就很难归入哪个时期。
有些评论者以词的内容和风格作为划分李煜词前、后期的依据，这也存在判断上的困难。李煜的词作，明显提到追怀故国、回忆旧日宫廷生活的也只有少数几首。例如：〔子夜歌〕“人生愁恨何能免”、〔望江南〕“多少恨”、〔浪淘沙〕“往事只堪哀”，以及前面说及的〔虞美人〕、〔破阵子〕及另一首〔浪淘沙〕“帘外雨潺潺”等。其他的词作，虽然内容也具有怀旧追忆之意，也提到江南和昔日的生活，但因为不是说得那样具体和实在，究竟是亡国前还是亡国后所作，各家的看法就不是很一致的了。例如〔望江梅〕“闲梦远，南国正芳春”与〔望江梅〕“闲梦远，南国正清秋”，以及〔清平乐〕“别来春半”。
按照李煜词的内容和风格来划分前后期，之所以会出现不同的看法，一个重要的原因是论者对李煜的性格和经历的认识就不一致。李煜这个亡国之君，天赋中具有诗人的气质，余怀说他是“风流才子，误作人主”⑵。他的父亲李jǐng＠⑵就是南唐屈指可数的词作家。他自小就在一个文艺环境中生活，接受了较深的艺术气氛的熏陶。嗣位之后，就一直处于内忧外患、风雨飘摇的境况中。他的天赋和境遇熔铸成他的独特的性格和复杂的心情。他也想有所作为，重振国威，马令《南唐书》称他“以功名自负，zhé＠⑶抗王师”，无奈国穷兵弱，而又辅弼无人，群臣都是“守常充位”的碌碌之辈，因此他曾经叹息：“天下无周公仲尼，吾道不可行也。”⑶作为一个风流才子，他又妙于音律，酷好歌舞，耽于酒色。他不能专心去整顿国事，而把许多时间用在填词作曲上。他也明知这样不务正业是不对的，但又控制不住自己，纠正不过来。他头脑清楚，但性格软弱；愿意振作，但又不能付之行动，最后就只能做些“蠲赋息役，以裕民力”等不能根本解救危局的好事⑷。因此，有些评论者认为他在亡国之前就只知道“纵情声色，侈陈游宴”，苟且偷安，过着“日以继夜的酣歌狂舞的生活”，因而写的作品也只能是“对宫廷豪华生活的迷恋”的内容⑸，这种看法就未免有点绝对化了。
至于他“尊事中原，不惮卑屈”，以求苟安⑹。这是在力量过于强大的敌人面前不得已而采取的求存态度，其实他内心又何尝愿意如此。例如，他的弟弟从善被宋太祖扣留在京城，他非常悲愤，“四时宴会皆罢”，并登高作赋：“原有líng＠⑷兮相从飞，嗟嗟季兮不来归。”像这种内容的诗歌，如果传到宋太祖的耳朵里，是很可能引起大兵南下的，这就不是什么“柔靡淫乐”之辞。
追思怀旧之词，也不一定要在亡国之后才能写得出来，一个人在生活中遇到了生离死别，失意伤心之事，同样可以写出这种内容的作品。李煜在亡国之前，就遇到过不少这一类的事情。例如大周后之死，就曾使他哀伤不已，时时感念。如〔采桑子〕“亭前春逐红英尽”，就很可能是这段时间的作品，也许就是悼念大周后所作。有些评论者因为它是追思怀旧的内容，把它归入亡国后的作品，是没有多大根据的，至少不应该说得这样肯定。再如〔虞美人〕“风huí＠⑸小院庭芜绿”，多数论李煜词的文章也把它归入亡国后所作，大概因为该词最后一句讲到了“满＠⑹清霜残雪”的缘故。其实诗人年龄不大而自以为已老的事例是相当多的，三十几岁长了些白头发，夸大形容为满＠⑹霜雪的情况也是有的。因此，对于诗词中一句两句的理解，都不能看得过于板实的。如果就这首词的情调和意蕴来说，与他的〔乌夜啼〕“昨夜风兼雨”、〔采桑子〕“亭前春逐红英尽”、〔清平乐〕“别来春半”等词相似，都是因时过境迁、人事皆非、睹物感怀而产生的伤春思旧的情绪，这对于一个身处逆境、每况愈下，而又感情丰富的诗人，是经常会萌发而外露的，并不一定要等到亡国之后才会有这种情绪。至于他写的两首〔渔父词〕，完全是对打鱼生涯的羡慕和描绘，这种遁世思想在亡国前和亡国后都可能产生，就更难归入哪一个时期了。
总之，不论是按照一条硬性的时间界限，还是按照词作的内容和风格，都没有必要把李煜的全部词作划分为前期和后期两大类。因为这种做法，既不利于区别李煜词的多样风格，也缺乏充分的科学根据。合理的办法是：从时间上看，他的各首词作，依照可靠的根据，是什么时候写的就说成什么时候写的；如果没有可靠的根据，也就不必强行从时间上定其归属。从风格上看，他的三十几首词，或是愁惋的，或是凄厉的，或是沉痛的，或是怨慕的，或是愉悦欢快的，或是超脱遁世的，都应该恰切地归还它们各自的品貌，而不能以“靡靡之音”和“亡国之痛”两种风格去概括。

李煜,原名从嘉，字重光，号钟隐，李景的第六子，生于937年，959年被立为太子。961年即位，没有年号。
李煜即位时，南唐已为宋的属国。他面对宋朝的压力，逆来顺受，以图苟且偷安。975年，宋军入金陵，俘后主，南唐灭。
李煜在政治上是一个昏君，在文学上却是一个文学家，诗人。其主要成就在诗词上，前期作品主要反映宫廷生活，如《长相思》，《浣溪沙》等。被俘后，比前期有很大突破，代表作有《虞美人》，《破阵子》,《浪淘沙》等。
李后主在位14年，975年被俘去位，宋太祖封他为违命侯，978年，李后主被毒死，年42岁。蝶恋花

遥夜亭皋闲信步,乍过清明,渐觉伤春暮;数点雨声风约住,朦胧澹月云来去.

桃李依依春暗度,谁在秋千,笑里轻轻语.一片芳心千万绪,人间没个安排处.

浪淘沙

帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.

独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.

相见欢

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！

相见欢

无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋.

剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.

虞美人

春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.

子夜歌

人生愁恨何能免？销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

长相思

一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

乌夜啼

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

破阵子

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。

一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

浪淘沙

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？

金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

清平乐

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

浣溪纱

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

谢新恩

庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。

春光镇在人空老，新愁往恨何穷?金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。

呈郑王十二弟

东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

虞美人

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。

三台令

不寐倦长更，披衣出户行。
月寒秋竹冷，风切夜窗声。

浣溪沙

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

玉楼春

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

更漏子

金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。

香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

菩萨蛮

花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

又

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

又

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中

喜迁莺

晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。

啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。

长相思

云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！

一斛珠

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

子夜歌

寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。

何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲平，诗随羯鼓成。

后庭花破子

玉树后庭前，瑶草妆镜前。去年花不老，今年月又圆。
莫教偏，和月和花，天教长少年。

（或为冯延巳作）

渔父

浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

又

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

更漏子

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。

柳枝

风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。
阮郎归

采桑子

亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

捣练子令

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

捣练子

云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？

采桑子

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁。百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皴，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。

长相思

一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

谢新恩

秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一襟香。

琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。

又

樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。

双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。

又

庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。

春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。

又

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

临江仙

樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。

破阵子

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。

一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

望江南

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人！

又

闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

望江南

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！

又

多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；肠断更无疑！

乌夜啼

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

浣溪纱

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

诗:
【九月十日偶书】
李煜
晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。
黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。
背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。
自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

【秋莺】
李煜
残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。
老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

【病起题山舍壁】
李煜
山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。
炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。
暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

【送邓王二十弟从益牧宣城】
李煜
且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。
浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。
君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。
咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

【渡中江望石城泣下】
李煜
江南江北旧家乡，三十年来梦一场。
吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。
云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

【挽辞】
李煜
珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。
玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。
艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。
秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

【悼诗】
李煜
永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。
咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。

【感怀】
李煜
又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。
空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

【梅花】
李煜
殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。
失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

【书灵筵手巾】
李煜
浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

【书琵琶背】
李煜
侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。

【病中感怀】
李煜
憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。
夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。

【病中书事】
李煜
病身坚固道情深，宴坐清香思自任。
月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。
庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。
赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。

【赐宫人庆奴】
李煜
风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。
多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

【题金楼子后】
李煜
牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。
不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

句:
煜
迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。
莺狂应有恨，蝶舞已无多。（《落花》）
揖让月在手，动摇风满怀。（《咏扇》）
病态如衰弱，厌厌向五年。（以下《律髓注》）
衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。
冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。
鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。（以下《翰府名谈》）
万古到头归一死，醉乡葬地有高原。
人生不满百，刚作千年画。（《野客丛谈》）
日映仙云薄，秋高天碧深。（《海录碎事》）
乌照始潜辉，龙烛便争秉。（以下《孔帖》）
凝珠满露枝。
游飏日已西，肃穆寒初至。
九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。
忌觞无算酌。
倾碗更为寿，深卮递酬宾。

【1.概述】
一个命运的捉弄，错生帝王家；一次任性的出走，误结识敌友；一段意外的邂逅，就此情深种；一场宫廷的变革，踏上不归路。你才华横溢，工书善画，能诗擅词，又通音律，是被后人千古传诵的一代词人；无奈命运弄人，你玩物丧志、奢靡生活、崇尚神佛，也是刻于史卷宗上的亡国之君。功过事非，已成历史之轨迹……——李后主李煜
（937-978）
李煜初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江苏徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，没有年号，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。
他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。

【2.生平】
李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子。”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。李弘冀为人“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。
959年李弘冀在毒死李璟不遂后不久也死了。李璟打算立李煜为太子，钟谟说“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。从善果敢凝重，宜为嗣。”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州。封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。
宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。
李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”
971年宋军灭南汉后，李煜为了表示他不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主。
973年，宋太祖命令李煜去开封时他托病不去。宋太祖就派曹彬领军队去攻打南唐。
974年十二月，曹彬攻克金陵。
在位十五年，世称李后主、南唐后主。

975年，李煜被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”。元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”
据宋代王铚的《默记》记载，因其“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而在978年被宋太宗用牵机毒杀。牵机药有人说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。而《宋史》等正史均未说是毒死，记载为“三年七月，卒，年四十二。废朝三日，赠太师，追封吴王。” 李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。

【3.艺术成就】
李煜在艺术方面，具有很高的成就。最有名的词是虞美人和浪淘沙令.
书画
他能书善画，对其书法：陶谷《清异录》曾云：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓‘撮襟书’”。对其的画，宋代郭若虚的《图书见闻志》曰：“江南后主李煜，才识清赡，书画兼精。尝观所画林石、飞鸟，远过常流，高出意外”。惜无书画传世于后。
词
李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。
他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，
如《菩萨蛮》：
花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜下香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
还有一类是在宋朝的压力下感受到无力摆脱的命运时所流露的沉重哀愁，
如《相见欢》：
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。
如《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
《浪淘沙令》：
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”。王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。
李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词圣”。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：
①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）
②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔乌夜啼〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。
③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”（《渌水亭杂说》）
李煜本有集，已失传。现存词四十四首。其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚。《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷，现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首，其中《望江南》一首可分为二首。后清代邵长光又录得 1首，近代王国维为《南唐二主词》补遗，增加了9首,不过其中有问题的似不少。据近代多数学者的意见，能确定为李煜词的不过32首。其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》、王仲闻的《南唐二主词校订》等。詹安泰的《 李璟李煜词》,注释颇详。事迹见《新五代史》、《宋史》及马令、陆游二家《南唐书》，今人夏承焘《南唐二主年谱》。

【4.其他】

南唐后主李煜与他的红颜知己

南唐后主李煜在后人脑海里留着一个鲜明印象，就是他留给了我们不少香艳、柔情、悲哀的词。他的词，确实给他造成了不可磨灭的伟大，所以后人对他的评价，除了作为曾经的国君，还被誉为“词中之帝”。
但是我们要知道他的成功——文学的成功，是不能忘记一个被他迷恋着的女人——周后。
周后，名娥皇，生于公元九三六年，比后主大一岁。她在文史记载中，确是个多情而贤慧的女人，因为古代帝王们，多是后宫佳丽三千人，很少能将全部灵魂寄托在一个后妃身上的，更很少不变迁其爱情，而表现于文学的，周后之能得到一个多情帝王的专宠，且使将爱情流露于文学，当然她是一个资质佳惠，美艳多才的女子了。
据陆游《南唐书》载：她精通书史，善音律，尤工琵琶。元宗(后主父亲)赏其艺，赐以焦桐琵琶。后主作念家山，后亦作邀醉舞。二人曾重订霓裳羽衣曲，此曲在唐之盛传，最为大曲，后主独得其谱，乃与后变易讹谬，颇去洼，繁手新昔，清越可听。
她常弹奏后主的词调，极得后主赞美，这就是后主作词的原动力了。
李煜的初作《浣溪纱》：
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
把迷恋周后的情感，深宫香艳的情形，全部写托出来。请读他的《一斛珠》：
晓妆初过，沈檀轻注些儿个，向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸笑向檀郎唾。
这种香闺韵事，儿女柔情，真赤裸裸地写了出来。“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”，多烂漫，多么娇柔的儿女姿态，以现代眼光看，固然不足为奇，但是，在千年以前的封建社会里，那就够奇特的了。
周后的多情，感动了后主的词笔，后主的词笔，介绍了多情的周后给千古瞻仰，文学是环境的产物，是情感的交流，在这里完全得到印证了。
人生总没有不散之筵席，不幸的事总要有一天降临到最欢乐的人们身边的。当后主二十八岁那年，周后生病了。后主朝夕视食，药非亲尝不进，衣不解带者累夕，如侍父母之痴。然而，周后终被秋风吹去了，其时，后主哀苦骨立，杖而后起，亦如其丧考妣，且将投井以殉，赖救之获免。又自制诔词数千言，皆极酸楚。
对后主来说，真是天大的不幸，后来将她葬于懿陵，谥号昭惠，从下面词中，可以看到后主那时的心情。请看下面这首：
珠碎眼前珍，花雕世外春，未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。
艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。秾丽今何在？飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。
这首词表达了后主对周后深挚情意以及深哀巨痛的心情。
后主自失了他的爱妻，这种痛苦，这种刺激，已深种在他底心灵深处，把他从温柔沉醉的大国，拖到悲哀凄惨的境域里来，于是他的词也从“烂嚼红茸”而转变为“为谁和泪倚栏杆”、“秋风多……夜长人奈何”的凄惨调子，以后家破国亡，更给他许多词的材料。
周后生前能使后主做香艳的词，死后又影响后主做感伤悲切的词，这种功绩，是后人应该感谢她的。
自古文人与美人，是结着不解缘的；几多伟大文艺作品，都是以香草美人为题材，为背景的。《红楼梦》中“金陵十二钗”和“金陵十二副钗”都是绝代佳人。 周后去世，李煜又娶了周后之妹小周后为皇后。
的确，美人的魔力，足以感应文人的心灵，而使之写出血和泪的文学来。后主不会做皇帝，而无意中做了词中之帝，被后世推崇在一切帝王们之上，谁说这不是周后的力量呢？

窅娘 李煜的宫嫔。据传为女子缠足的第一个人。 陶宗仪 《辍耕录·缠足》引《道山新闻》：“ 李后主 宫嫔 窅娘 ，纤丽善舞。 后主 作金莲，高六尺……令 窅娘 以帛绕脚，令纤小，屈上作新月状，素袜舞云中，回旋有凌云之态。”

【5.部分诗词鉴赏】

相见欢
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。
有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来，很是在理。李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。
此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。登“西楼”，词人可以东望故国。仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间语话》言：“一切景语皆情语。”
下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。“别是一番滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一番滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。《虞美人》广为流传。
全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下。宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。是也。

【6.李煜大事年表】
后晋天福二年 南唐升元元年(公元937年) 1岁
七月七日,李煜生.
后周显德元年 南唐保大十二年(公元954年) 18岁
娶娥皇
后周显德五年 南唐中兴元年(公元958年) 22岁
长子仲寓生
后周显德六年(公元959年) 23岁
九月太子弘翼卒,李煜自郑王徙封吴王
北宋建隆二年 (公元961年) 25岁
二月,立为太子.
七月,继位于金陵.尊母钟氏为圣尊后,立娥皇为皇后.遣使如宋表陈袭位.
次子仲宣生于此年.
北宋建隆三年(公元962年) 26岁
三月,遣使赴宋朝贡.
六月,遣使赴宋朝贡.
十一月,遣使赴宋朝贡.
北宋乾德元年(公元963年) 27岁
三月,宋平荆南,遣使犒师.
十一月,宋改元.
北宋乾德二年(公元964年) 28岁
三月,始行铁钱.
十一,次子仲宣卒.
十一月,皇后娥皇卒,亲撰<昭慧周后诔>
北宋乾德三年(公元965年) 29岁
正月,葬昭慧后于懿陵.
四月,宋灭蜀.贡银绢万计.
九月,母圣尊后钟氏卒.
北宋乾德四年(公元966年) 30岁
奉诏匡胤命,约南汉俱宋事,未成.宋始决议伐南汉.
北宋开宝元年(公元968年) 32岁
南唐大饥.
六月,遣弟从谦赴宋朝贡.
十一月,娶小周后并立为皇后.
北宋开宝二年(公元969年) 33岁
校猎青龙山,录囚大理寺,诸郡普渡僧尼
北宋开宝四年(公元971年) 35岁
遣弟从谦入宋,贡珍宝数倍于前.
十月,遣弟从善入宋朝贡.上表请去南唐国号,印文改为江南国,自称江南
国主.
北宋开宝五年(公元972年) 36岁
正月,贬损仪制,改诏为教,衣紫袍见宋.
闰二月,宋留从善为泰宁军节度使.于汴梁建礼贤馆,待李煜降.
北宋开宝七年(公元973年) 37岁
上表愿受宋爵命,宋不许.杀名将林仁肇.
北宋开宝七年(公元974年) 38岁
上表宋,求从善归国,宋不许.遣使诏李煜入朝,不行,遂伐南唐.
北宋开宝八年(公元975年) 39岁
六月,宋军与吴越兵围金陵.赵匡胤谕降.
十一月二十七日,城破.李煜率子弟及官属4人出降.北上汴梁,南唐亡.
北宋太平兴国元年(公元976年) 40岁
正月,受封右千牛卫上将军,违命侯
十一月,进封陇西公.
北宋太平兴国三年(公元978年) 42岁
七月七日,被赵光义毒杀.追封吴王.
十月,以王礼葬于北邙山.小周后亦卒于此年,于李煜同葬.
前主,李知诰,登基后改名李昪
中主,李景通,即位后改名李璟
后主,李从嘉,即位后改名李煜

李煜（937――978）

简介一、

五代十国时南唐国君，亦为五代时出色的词人。字重光，初名从嘉，号锺隐。徐州(今属江苏)人，一说湖州(今属浙江)人。南唐元宗李景第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，对后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。在位时间(961-975)。

简介二、

从中国诗史上看，象温庭筠、韦庄、冯延巳等都可算是唐五代词坛的佼佼者，他们的文学成就是有目共睹的。然而，作为词的集大成者，则非悲剧帝王词人李后主莫属了。
后主李煜，字重光，初名从嘉，别号有：钟隐、钟山隐士、钟峰隐居、钟峰隐者、钟峰白莲居士等。是中主李璟的第六位儿子。他天资敏慧，容貌出众，“丰额骈齿，一目重瞳子”，据说，帝舜是重瞳，因此，后人每以重瞳的人为帝王之象。后主酷好书画文词，精通音律，性情多愁善感。他出生的时代，正逢中国政治大混乱的局面，历史上称它为五代十国。在中原一带承递唐朝这一正统的是，梁、唐、晋、汉、周五代，环绕外围是，则是十国。
当朱全忠篡唐称帝，改国号为梁的时候，唐朝的淮南节度使杨行密也据扬州称帝，国号吴。杨行密传位次子杨渭，可是大权却落到徐温的手里。徐死，由养子徐知诰继承，不外便篡吴自立，建都金陵，国号为唐，并改姓名为李升。李升就是后主的祖父。
后主的父亲李璟是位“神采精粹”、“器宇高迈”的人，对政治本来没有多大的兴趣，他曾打算在庐山瀑布之下筑一书斋作隐士，却没想到事与愿违，在升元五年继任皇位。在文学艺术上他是极有素养的君主，宫中藏有丰富的墨宝典籍。李后主生长在如此的环境里，潜移默化，终于塑造了多采多姿的艺术情调。
李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，对后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。在位时间(961-975)。
卷8_5 【九月十日偶书】李煜

晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，
红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。
自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

卷8_6 【秋莺】李煜

残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，
深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

卷8_7 【病起题山舍壁】李煜

山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，
沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

卷8_8 【送邓王二十弟从益牧宣城】李煜

且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，
乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。
咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

卷8_9 【渡中江望石城泣下】李煜

江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，
广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

卷8_10 【挽辞】李煜

珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。
玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。

艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。
秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

卷8_11 【悼诗】李煜

永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。
咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。

卷8_12 【感怀】李煜

又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。
空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

卷8_13 【梅花】李煜

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。清香更
<<相见欢>>
无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.
剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.

浪淘沙令·帘外雨潺潺 ·李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限关山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！

http://baike.baidu.com/view/2511.htm
这个里边还有好多参考网址
我怕太多挤不下，你自己去看看吧

虞美人
春花秋月何时了,
往事知多少?
小(晓)楼昨夜又东风,
故国不堪回收月明中.
雕阑( 栏)玉砌应犹在,
只是朱颜改.
问君能有几多愁,
恰似一江春水向东流.
浣溪纱
红日已高三丈透,金炉次第添香兽
红锦地衣随步皱.佳人舞点金钗溜,
酒恶时沾花蕊嗅,别殿谣闻萧鼓奏.

隋炀帝的直系后代本就不多，唐代隋后，把隋炀帝写成是荒淫无道的皇帝，实际上，杨广一生仅仅只有四个儿子和两个女儿，还大多是正宫萧皇后所生，如果杨广是一个纵情声色的皇帝，子女不会这么少，以至于他晚年想找继承人都只能从孙子里面找。

杨广的后代在隋末战乱中，很多都被杀掉，原因是大家都知道的，想抢他家皇位的反叛者们不允许杨广的子孙活着，勉强遗留下来的也在唐朝中期因为政治斗争被灭族，反而他的外孙有一支或许延续至现代。

杨广的四个儿子及后裔的去向

长子杨昭： 生母萧皇后，杨广继位后的当年就公开册封他为皇太子，但他身体不好，在杨广登基的第二年就病死了，太子也只做了一年。他留下了三个儿子，长子燕王杨倓是杨广最喜欢的孙子，一直带在身边亲自教导。

正常情况下，如果隋朝能延续下去，杨广之后的继承人肯定是燕王杨倓，但不幸的是，江都兵变时，跟随杨广的杨倓被叛军杀害。 杨昭的另外两个儿子越王杨侗和代王杨侑在杨广去江都时，分别受命镇守洛阳和大兴（长安）这两京 。

在镇守两京期间，杨侗和杨侑又分别被王世充和李渊拥戴为傀儡皇帝，在王世充和李渊的安排下，还双双的禅位给这两大反王，最后的结局也都不太好，杨侗和杨侑被王世充和李渊分别杀害。

杨侗和杨侑之后，被王世充杀死的杨侗无后代，李渊 （杨广表弟，名分上是杨侑的表叔爷） 倒是给杨侑安排了个继子 杨行基（杨氏族人，非杨广血脉） 继承国公爵位，这一支杨广名义上的后人到杨行基的儿子那一辈就没有 历史 记载了，估计是消亡在 历史 洪流中。

次子杨暕： 生母萧皇后，杨暕在兄长杨昭死后，本来有机会做太子，但因品行不端被杨广厌恶，不但放弃了立他为继承人的想法，还一直把他圈禁在身边，江都兵变时，杨暕和杨广同时遇害，杨暕活着的两个儿子也被叛兵所杀。

但杨暕有位怀孕未生的嫔妃侥幸存活了下来，并顺利的生下了杨暕的遗腹子杨政道，几经辗转，杨政道和祖母萧皇后流落到突厥，唐太宗贞观四年，李靖灭亡东突厥时，萧皇后和杨政道归唐，怎么说都是亲戚，唐朝又江山稳固，所以李世民给杨政道封了个小官，恩养起来。

杨政道于唐高宗永徽初年病逝，留下了一个儿子杨崇礼，一度在唐玄宗执政时还做到过户部尚书这样的高官，爵位也封到弘农郡公，杨崇礼有三个儿子，分别是杨慎矜，杨慎名和杨慎余，都在唐玄宗年间成为朝廷官员，长子杨慎矜还继承了弘农郡公的爵位。

如果没有特殊情况，没准这一支杨广血脉能延续下去，可惜他的长子杨慎矜得罪了权相李林甫，被李林甫诬陷意图谋反，试图恢复隋朝，结果，杨慎矜连同两个弟弟，包括所有的族人被李林甫全部杀掉，这一支杨广后裔绝嗣。

幼子杨杲： 杨杲是杨广幼子，非萧皇后所出的庶子，生母也姓箫，身份是嫔妃，杨杲因为年幼，也一直被杨广带在身边抚养，江都兵变时，才十二岁的杨杲和杨广一起遇害，无后代。杨杲在排行上是杨广的第四个儿子，但杨广的三子早夭，在史书上连名字都没有留下来。

杨广的两个女儿及后裔的去向

长女南阳公主： 嫁给隋朝左卫大将军宇文述之子 宇文士及（发动江都兵变的宇文化及的弟弟） ，江都兵变时她就和隋炀帝在一起，因是女子，又是宇文化及弟媳，所以没有被杀，宇文化及后来带兵西进，在河北被窦建德干掉，宇文士及担心被杀，抛弃妻子跑到长安投降了李渊。

但南阳公主却留在了河北，视她的丈夫、也是杀父仇人宇文化及之弟的宇文士及为仇人，并坚决不愿意降唐，窦建德兵败后，南阳公主拒绝了和投降唐朝李渊的丈夫宇文士及复婚，出家为尼。南阳公主和宇文士及生有一子宇文禅师，被窦建德杀掉，杀宇文禅师时，窦建德派人征求南阳公主的意见，她一点也不反对，认为隋臣诛杀叛逆同族是正常的。

次女杨妃： 杨广的这个幼女后来委身于唐太宗李世民，并生下了李世民的第三个儿子吴王李恪，李恪在唐高宗年间被权臣长孙无忌诬告谋反，被判处死罪，但李恪的后代仅仅是贬为庶民，都存活了下来，长孙无忌失势后，李恪一步步被平反，他的后代也继承了他的爵位。

五代宋初的南唐皇族李氏就曾追认李恪为祖先，另今江西永修县三溪桥镇横山有个磨刀李村，村民自称该村是李恪的九世孙李衟所建，该村的李氏族人在唐朝以后出现过很多名人，延续到今天，已经遍布全国。

综上所述，隋炀帝杨广的儿子一脉，在唐朝建立初期就只剩下一个在突厥的孙子杨政道，他的后人根据史书上的记载，到唐玄宗年间就全部消亡了，杨广绝嗣。一千多年后的今天，唯一还能和杨广的后代挂上边的，也就是杨广次女杨妃的儿子李恪延续下来的后裔了。

根据史书记载的隋炀帝后人如下：

1、长子杨昭（584年2月21日－606年8月30日），隋朝宗室，隋文帝杨坚之孙，隋炀帝杨广长子，母皇后萧氏（萧皇后）。开皇十年立为河南王，大业元年(605年)立为皇太子。昭有武力，能拉强弓，性谦虚冲淡。言行举止，温和友善，未尝忿怒，饮居简朴，臣使有老父母，必亲问其安否，年终皆有惠赐。大业二年，来洛阳朝，体胖，因劳成疾，未几而卒，终年28岁。谥"元德太子"。

2、次子杨暕（585年－618年），字世朏，小字阿孩 ，隋炀帝杨广次子，元德太子杨昭同母弟，母亲为皇后萧氏（萧皇后）。尤工骑射。及炀帝即位，封为齐王。元德太子卒，咸以杨暕当嗣，而杨暕骄恣不法，昵近小人，又挟左道为厌胜。事发，恩宠日衰。他因帝防闲，常怀危惧。618年，江都政变时为宇文化及所害，至死以为被其父炀帝所害，年三十四岁

3、杨杲（607年－618年），小字季子。父隋炀帝杨广，母萧嫔。大业九年（613年），年仅七岁，封为赵王。拜河南尹。从幸淮南，诏行江都太守事。杨杲聪令，美容仪，隋炀帝有所制词赋，杨杲多能诵之。性至孝，常见隋炀帝风动不进膳，杨杲亦终日不食。又萧后当灸，杨杲先请试炷，萧后不许之，杨杲泣请曰：“后所服药，皆蒙尝之。今灸，愿听尝炷。”悲咽不已。萧后竟为其停灸，由是尤爱之。后遇宇文化及反，杨杲在隋炀帝侧，号恸不已。裴虔通使贼斩之于隋炀帝前，血湔御服。时年十二。

4、南阳公主杨氏（586年－？），隋炀帝杨广长女，母萧皇后。南阳公主姿容俱美、言行有节，隋炀帝特所钟爱。开皇十九年，下嫁许国公宇文述之子宇文士及，为妇谨肃有礼，世以为贤，有子宇文禅师。拜河南尹。从幸淮南，诏行江都太守事。一子名禅师，年且十岁。窦建德询问公主道：“宇文化及躬行弑逆，现在将族灭其宗。公主之子，法当从坐，若不能割爱，亦听留之。”主泣曰：“武贲既是隋室贵臣，此事何须见问？”建德竟杀之。就这样南阳公主最后的一点血脉，隋炀帝的外孙就这么死了。此后不久，南阳公主剃发为尼。

5、杨妃，唐太宗杨妃，隋炀帝之女。生卒年不详，武德初年进入秦王府。吴王李恪、蜀王李愔、高阳公主之母。《新唐书》说李恪“其母隋炀帝女，地亲望高，中外所向。”

6、杨侑[yòu] （605年－619年），即隋恭帝（617年—618年在位），隋炀帝杨广之孙，元德太子杨昭第三子，母韦妃 ，隋朝第三位皇帝。”隋炀帝幸江都，留其为长安留守。太原留守李渊起兵攻克长安之后，被李渊立为傀儡皇帝，杨广被杀后旋即为李渊所废，死后谥号隋恭帝。

隋炀帝杨广尽管做了很多对后世有重大影响色好事，但是作为亡国之君，要么懦弱昏聩，要么荒淫残暴，都会留下骂名，一是客观事实，二是 历史 是由胜利者书写的。亡国之君的后裔能够善终者极少，而杨广的后人会有例外吗？

一、隋炀帝后代的结局

隋炀帝杨广的子女有史料记载的是四子二女，儿子：杨昭，杨暕，杨杲，第三子早夭（殇子铭 ）；女儿：南阳公主，杨妃，唐太宗妃。

杨昭 ，嫡长子，母萧皇后。杨昭出生后就被祖父杨坚养在宫中，深得杨坚喜爱。在杨广被封为太子后，承袭其父爵位被封为晋王，杨坚去世后被杨广册立为太子。杨昭的性格和其父杨广大为不同，为人谦和仁爱，生活简朴。《隋书》载：“元德太子雅性谨重，有君人之量”“昭有武力，能引强弩。性谦冲，言色恂恂，未尝忿怒”。可惜英年早逝，在被册立为太子后第二年因病去世。如果他继承了皇位，隋朝的命运可能会大不同。

杨昭留有三个儿子，长子燕王杨倓，长相俊美，爱读书，深得杨广喜爱，总是带在身边，在宇文化及叛变时，和杨广一同被杀，年仅十六岁。

杨昭次子杨侗 ，长相俊美，为人宽厚。在隋炀帝被杀之后，被部下拥立为帝，史称皇泰主，后被王世充所害，年仅十六岁。

杨昭三子杨侑 ，聪明伶俐，气度不凡。隋炀帝被杀之后，被李渊拥立为帝，史称隋恭帝，后被李渊废黜幽禁，十五岁即去世。

可见，隋炀帝长子一脉皆早亡，没有留下后人 。

隋炀帝次子杨暕 ，长相很漂亮，也是深得隋文帝杨坚的喜欢的，本来有机会当太子，后因做下种种错事，和杨广之间产生隔阂并越发冷淡不信任，最终和他的两个儿子一起被宇文化及所杀，所 幸留有一遗腹子，杨政道 。

杨政道，也有史书写作“杨正道”，在隋炀帝被杀之后，落入窦建德手中，后和母亲萧皇后被东突厥可汗接回东突厥，并建立了大隋政权，史称后隋。贞观四年，投降唐朝，被李世民任命为员外散骑侍郎，于唐高宗永徽初年去世，得以善终。

杨政道的儿子杨崇礼 ，历经武则天，唐玄宗等朝，为官清廉，深得皇室信任尊重，活了90多岁寿终正寝。杨崇礼有三子二女， 儿子杨慎矜，杨慎名，杨慎馀，女儿一嫁辛氏，一嫁萧氏 。杨慎名，杨慎馀和两个女儿事迹无史料记载。杨慎矜，杨慎名，杨慎馀兄弟之间友爱互敬，杨慎矜擅于理财，是唐朝的重臣，后因得罪权相李林甫， 三兄弟皆被李隆基赐自尽 ，此一脉后人情况不详。

隋炀帝第三子杨杲 ，相貌堂堂，十分孝顺，可惜年仅十二岁就和父亲一样被杀。

隋炀帝的长女南阳公主 ，嫁给了宇文化及的弟弟宇文士及，在宇文化及诛杀隋炀帝后，南阳公主也断绝了和宇文士及的关系，窦建德欲杀其子年仅十岁的宇文禅师，她并未阻拦，可见是个狠角色。

隋炀帝次女 ，史料记载很少，也颇多争议， 是唐太宗的妃子，儿子李恪和李愔 ，都留有后人。

二、现在还有隋炀帝的后人吗？

从上面的介绍来看，隋炀帝后代当中，次子杨暕和次女杨妃一脉结局都不错，虽然经历种种磨难，但是按照封建大家族的韧性而论，是可能留有后人一直到现代的。

根据2021年的一则新闻报道，江苏省丹阳市发现了一本《杨氏族谱》，根据这本族谱，聚聚在丹阳及附近一带的杨氏就是隋炀帝杨广的后裔。

当然，能否仅仅根据一本族谱就能断定其是隋炀帝的后裔呢？这个恐怕比较有争议。但是这种可能性是存在的。毕竟像孔子家族长盛不衰的家族太少太少了。

隋炀帝杨广，一统江山，在位期间修建大运河，营造东都洛阳城，开拓疆土畅通丝绸之路，开创科举，三征高丽。改州为郡，又改 度量衡 依古式；频繁发动战争，西征 吐谷浑 、三征 高句丽 ，滥用民力、穷奢极欲，引发全国范围农民起义，天下大乱，导致隋朝崩溃覆亡。

大业十四年（618年4月11日）， 江都兵变 之后，为 宇文化及 叛军所弑。 杨侗 追谥为明皇帝，庙号世祖； 唐高祖李渊 追谥为炀皇帝，夏王 窦建德 追谥为闵皇帝。

那么杨广死后他的后人怎么样了？

杨广有四个儿子，有史可查的有两个女儿，《北史》记载萧皇后携其孙杨政道及诸女入于突厥，这样的话，杨广可能另有数女，淮南公主是否为其女不可考！

杨广的长子是元德太子杨昭，生母是萧皇后，有三个儿子，杨侑，杨侗，杨倓。杨昭身体不好，在杨广继位后的第二年就病死了，留下了3个儿子！

他留下的三个儿子，长子燕王杨倓是杨广最喜欢的孙子，一直带在身边亲自教导。

假如如果隋朝能正常传下去，杨广之后的继承人肯定是燕王杨倓，但不幸的是，江都兵变时，跟随杨广的杨倓被叛军杀害。杨昭的另外两个儿子越王杨侗和代王杨侑在杨广去江都时，分别受命镇守洛阳和大兴这两京。

杨侗和杨侑又分别被王世充和李渊拥戴为傀儡皇帝，在王世充和李渊的安排下，还双双的禅位给这两大反王，最后，杨侗和杨侑被王世充和李渊分别杀害。被王世充杀死的杨侗无后代，李渊给杨侑安排了个继子杨行基继承国公爵位，这一支杨广名义上的后人到杨行基的儿子那一辈就没有 历史 记载了，无从考证。

杨广的次子杨暕，跟杨昭同母，因品行不端，被圈禁在杨广身边，江都兵变时和杨广一起被杀害，两个儿子也被杀！遗腹子是杨政道！

杨暕有位怀孕未生的嫔妃侥幸存活了下来，并顺利的生下了杨政道，杨政道和祖母萧皇后流落到突厥，唐太宗贞观四年，李靖灭亡东突厥时，萧皇后和杨政道回归大唐，李世民给杨政道封了个小官，算是把他养起来了，反正也不是高官，也影响不了大局。

杨政道于唐高宗永徽初年病逝，留下了一个儿子杨崇礼，一度在唐玄宗执政时还做到过户部尚书这样的高官，爵位也封到弘农郡公，杨崇礼有三个儿子，分别是杨慎矜，杨慎名和杨慎余，都在唐玄宗年间成为朝廷官员，长子杨慎矜还继承了弘农郡公的爵位。

天有不测风云，人有旦夕祸福，杨慎矜得罪了权相李林甫，被李林甫诬陷意图谋反，试图恢复隋朝，结果，杨慎矜连同两个弟弟，包括所有的族人被李林甫全部杀掉，这一支杨广后裔绝嗣。

杨广的三子早逝，史书连名字都没记载！

杨广四子杨杲也是杨广的幼子，嫔妃所生，庶出子，随杨广在江都被杀，无子嗣。

杨广的两个女儿，一个是长女南阳公主，一个是杨妃。

南阳公主嫁给隋朝左卫大将军宇文述之子宇文士及，江都兵变时她就和隋炀帝在一起，因是女子，又是宇文化及弟媳，所以没有被杀，宇文化及后来带兵西进，在河北被窦建德干掉，宇文士及担心被杀，抛弃妻子跑到长安投降了李渊。

但南阳公主却留在了河北，视她的丈夫、也是杀父仇人宇文化及之弟的宇文士及为仇人，并坚决不愿意降唐，窦建德兵败后，南阳公主拒绝了和投降唐朝李渊的丈夫宇文士及复婚，出家为尼。南阳公主和宇文士及生有一子宇文禅师，被窦建德杀掉，杀宇文禅师时，窦建德派人征求南阳公主的意见，她一点也不反对，认为隋臣诛杀叛逆同族是正常的。

次女杨妃：杨广的这个幼女后来委身于唐太宗李世民，并生下了李世民的第三个儿子吴王李恪，李恪在唐高宗年间被权臣长孙无忌诬告谋反，被判处死罪，但李恪的后代仅仅是贬为庶民，都存活了下来，长孙无忌失势后，李恪一步步被平反，他的后代也继承了他的爵位。五代宋初的南唐皇族李氏就曾追认李恪为祖先。

总结：杨广的男直系后代，在杨政道的长子杨慎矜被李林甫诬陷谋反，所有族人被牵连，全族被诛，至此杨广一脉彻底消亡在 历史 长河中。

题外话： 有点血脉关系的就是杨妃一脉了，按我国古代来说这也不算杨广的后代了！可惜了一代大帝，不胜唏嘘，连个后人都没有！

仅供参考！

作为 历史 上最有名的一位昏君，千百年来，隋炀帝杨广，一直广为后世所诟病。

隋炀帝杨广

其实从真实的 历史 来看，严格意义上来说，隋炀帝其实并不能算是一位昏君。或者说，与其称他是一位昏君，倒不如说他是一位暴君更恰当。

隋炀帝在位期间，兴科举，修运河，征高句骊，征突厥，压制山东士族……这些事情，从后来的 历史 来看，其实都是对国家有着重大意义的事情。只不过杨广操之过急，不顾国力的损耗，想要在短时间内将所有的事情全都做好，这才引起底层人民的严重不满，最后推翻了隋朝。

而几十年的唐太祖李世民，作为 历史 上最有名的明君，其实做的事情和杨广差的并不多。只不过李世民做的更有技巧性，所以就成了一代明君。

隋炀帝穷兵黩武

不管怎么样，既然隋炀帝穷兵黩武，让隋朝二世而亡。昏君这个名头，让他来背，似乎也并不冤枉。

但是，对于昏君杨广，很多人可能都产生过这样一个疑问。

隋炀帝死后，他的后代们都是什么结局呢？

根据史书记载，隋炀帝杨广一生，共有四子。这四人分别为：太子杨昭、齐王杨暕、赵王杨杲、幼子杨铭。其中杨铭早夭，未曾封王，也没有太多的记载。

也就是说，较为有影响的，还有三个儿子：杨昭、杨暕、杨杲。

杨光

首先是太子杨昭。杨昭的母亲，是杨广的原配萧皇后（就是那个历经五主而不衰的奇皇后）。而杨昭自己，也是杨广的嫡长子。有这层嫡长子身份在，被封为太子自然一点都不奇怪。

可惜的是，这位隋炀帝的嫡长子，在杨广刚刚登基两年之后，就因病去世了，成为了一个遗憾。

杨昭之后，就是齐王杨暕。杨暕和太子杨昭，是同父同母的亲兄弟，杨暕的母亲也是萧皇后。因为杨昭去世过早，所以在后来很多年里，杨暕一直被大臣们认为是最有可能继承太子之位的人。而当时的隋炀帝，也确实曾有过这样的想法。

但是杨暕这个人，却又有很多缺点，不但做事骄纵，喜好声色犬马，做事更是无法无天。也正是因为这些缺点，杨暕惹怒了自己的老爹，让隋炀帝觉得他不是个做太子的料。所以封太子这件事，也就不了了之了。

封太子这件事，

公元618年，宇文化及发动政变，杀死了隋炀帝。当时叛乱刚起之时，隋炀帝还问萧皇后，是不是杨暕发动的叛乱。而宇文化及干掉了隋炀帝之后，又下令让人捕杀杨暕。当时杨暕还以为是隋炀帝要杀他，拼命要去觐见杨广。结果最后，杨暕被士兵当街杀死。连同他的两个儿子，也被一并杀死。

即便到了生命的最后一刻，这对父子仍是如此的猜疑。看来隋朝二世而亡，也是情理之中的事情了。

相比杨暕，赵王杨杲明显要更讨隋炀帝的喜欢。根据史书记载，杨杲聪敏，美容仪，性至孝。不过，因为他的母亲是萧嫔，所以不是嫡子，在身份上要差了一层。不过以杨广的性格，这倒也不算什么。如果 历史 顺利发展下去的话，最后杨广死后，极有可能会选择杨杲来接班。

公元618年

可惜的是，宇文化及发动叛乱的时候，杨杲才仅仅12岁，实在太小。隋炀帝死时，杨杲就在身边，最终被宇文化及一并杀死了。

所以，在宇文化及政变之后，杨广的儿子们，已经全部死绝了。

当然，儿子虽然已经死绝了，但是孙子还是有一个的。英年早逝的太子杨昭，死前曾留下两子，杨侑和杨桐。隋炀帝死时，这两个孙子都不在身边，所以躲过了一劫。当时杨侑留守长安，杨桐驻守洛阳。

而在杨广死后，这两个孙子，也没能得以善终。杨桐被王世充拥立为帝，后来被杀。而杨侑则是被李渊拥立为帝，后来又被废，然后幽禁。被幽禁一年之后，年仅十五岁的杨侑便死去，死因不详。

至此，隋炀帝的后代，彻底断绝。

作为 历史 上最有名的一位昏君，千百年来，隋炀帝杨广，一直广为后世所诟病。

其实从真实的 历史 来看，严格意义上来说，隋炀帝其实并不能算是一位昏君。或者说，与其称他是一位昏君，倒不如说他是一位暴君更恰当。

隋炀帝在位期间，兴科举，修运河，征高句骊，征突厥，压制山东士族……这些事情，从后来的 历史 来看，其实都是对国家有着重大意义的事情。只不过杨广操之过急，不顾国力的损耗，想要在短时间内将所有的事情全都做好，这才引起底层人民的严重不满，最后推翻了隋朝。

而几十年的唐太祖李世民，作为 历史 上最有名的明君，其实做的事情和杨广差的并不多。只不过李世民做的更有技巧性，所以就成了一代明君。

不管怎么样，既然隋炀帝穷兵黩武，让隋朝二世而亡。昏君这个名头，让他来背，似乎也并不冤枉。

但是，对于昏君杨广，很多人可能都产生过这样一个疑问。

隋炀帝死后，他的后代们都是什么结局呢？

根据史书记载，隋炀帝杨广一生，共有四子。这四人分别为：太子杨昭、齐王杨暕、赵王杨杲、幼子杨铭。其中杨铭早夭，未曾封王，也没有太多的记载。

也就是说，较为有影响的，还有三个儿子：杨昭、杨暕、杨杲。

首先是太子杨昭。杨昭的母亲，是杨广的原配萧皇后（就是那个历经五主而不衰的奇皇后）。而杨昭自己，也是杨广的嫡长子。有这层嫡长子身份在，被封为太子自然一点都不奇怪。

可惜的是，这位隋炀帝的嫡长子，在杨广刚刚登基两年之后，就因病去世了，成为了一个遗憾。

杨昭之后，就是齐王杨暕。杨暕和太子杨昭，是同父同母的亲兄弟，杨暕的母亲也是萧皇后。因为杨昭去世过早，所以在后来很多年里，杨暕一直被大臣们认为是最有可能继承太子之位的人。而当时的隋炀帝，也确实曾有过这样的想法。

但是杨暕这个人，却又有很多缺点，不但做事骄纵，喜好声色犬马，做事更是无法无天。也正是因为这些缺点，杨暕惹怒了自己的老爹，让隋炀帝觉得他不是个做太子的料。所以封太子这件事，也就不了了之了。

公元618年，宇文化及发动政变，杀死了隋炀帝。当时叛乱刚起之时，隋炀帝还问萧皇后，是不是杨暕发动的叛乱。而宇文化及干掉了隋炀帝之后，又下令让人捕杀杨暕。当时杨暕还以为是隋炀帝要杀他，拼命要去觐见杨广。结果最后，杨暕被士兵当街杀死。连同他的两个儿子，也被一并杀死。

即便到了生命的最后一刻，这对父子仍是如此的猜疑。看来隋朝二世而亡，也是情理之中的事情了。

相比杨暕，赵王杨杲明显要更讨隋炀帝的喜欢。根据史书记载，杨杲聪敏，美容仪，性至孝。不过，因为他的母亲是萧嫔，所以不是嫡子，在身份上要差了一层。不过以杨广的性格，这倒也不算什么。如果 历史 顺利发展下去的话，最后杨广死后，极有可能会选择杨杲来接班。

可惜的是，宇文化及发动叛乱的时候，杨杲才仅仅12岁，实在太小。隋炀帝死时，杨杲就在身边，最终被宇文化及一并杀死了。

所以，在宇文化及政变之后，杨广的儿子们，已经全部死绝了。

当然，儿子虽然已经死绝了，但是孙子还是有一个的。英年早逝的太子杨昭，死前曾留下两子，杨侑和杨桐。隋炀帝死时，这两个孙子都不在身边，所以躲过了一劫。当时杨侑留守长安，杨桐驻守洛阳。

而在杨广死后，这两个孙子，也没能得以善终。杨桐被王世充拥立为帝，后来被杀。而杨侑则是被李渊拥立为帝，后来又被废，然后幽禁。被幽禁一年之后，年仅十五岁的杨侑便死去，死因不详。

至此，隋炀帝的后代，彻底断绝。

后代的结局有点惨，都成了政治斗争的牺牲品，不管他们年龄大小。

第一，孙仔杨侑，这是后来的隋恭帝，杨广被困江南时，由李渊所立的傀儡皇帝。杨侑自幼便聪慧，气度非凡，所以当李渊将他当做傀儡皇帝之后，他也不愿杨家的天下真的就此名换姓。但李渊还摆出一副尊重他的模样，不是因为李渊真的不想夺得天下，而是他觉得时机还不够成熟罢了。所以当时十三岁的杨侑，其实也没有等到多久，在为帝177天之后就被信心满满地李渊拉下了皇位，成了都城之内一个顶着"酅国公"名号的无所事事的"闲人"。

第二，杨浩。618年三月，宇文化及弑杀隋炀帝，拥立杨浩为帝。杨浩继位后，宇文化及担任丞相，操纵一切。不久，宇文化及率兵十万返回长安，杨浩被裹胁同行。宇文化及在巩县被瓦岗军李密击败，率残部二万人逃入魏县（今河北大名南）。同年九月，宇文化及废黜并派人毒杀杨浩。

第三，杨侗。618年4月11日，隋炀帝被弑，消息传到东都后，皇泰元年五月二十四戊辰日（618年6月22日），王世充与元文都、卢楚等拥立杨侗为皇帝，史称皇泰主。皇泰二年四月初五癸卯日（619年5月23日），王世充废杨侗，将杨侗囚于含凉殿，两天后，王世充自称“大郑皇帝”，建元“开明”，改封杨侗为潞国公，杨侗每日只能求佛祈福。王世充意图毒杀杨侗，派侄子王仁则和家仆梁百年，携毒酒去杨侗处，杨侗自知难逃一死，遂服毒，遗言：“愿下辈子不要再生在帝王尊贵之家”；但一时半刻竟没毒发，最后被缢死，终年16岁，谥为恭皇帝。

我是农民，对 历史 不是那么清楚，

应该有后人？

隋炀帝杨广（569年—618年4月11日），本名杨英，小字阿

排名: 1 姓: 李 由来: 专家根据国家统计局提供的数据进行统计，全国姓氏中以李姓最多，李姓约占汉族人口的百分之七点九，即超过8700万人。李姓在国内分布极广，以北方居多，在海外也几乎遍及全世界。 根据古资料显示，李姓是嬴(ying)姓颛(zhuan)顼(xu)的后裔，先为理姓（大理石的理），商朝末年因避难逃至今河南，在河南鹿邑(yi)县定居。为了感激逃难时有木子（一种木本植物的果实）充饥及躲避殷纣王的追缉，改为李姓。 李姓从商末到东周初的二百多年间一直居住在河南。东周时期李姓向甘肃、河北发展，西汉时期，李姓有一支迁往今山东境。大约从东汉开始，李姓陆续迁徙西南，分布于四川、广西一带。在唐朝以前李姓主要是在北方发展，在长江以南仅分布部分地区。唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，统治了将近300年，李姓作为“国姓”，最为显贵。唐朝李家皇室子孙众多，另外，凡有功于唐朝的人，均被赐与李姓，这样大大扩充了李姓人口。经过唐朝的大发展之后，李姓开始南迁，主要有三次。第一次，河南的李姓于唐高宗年间进入福建开辟漳州；第二次是安史之乱时，不少李姓因避战乱迁往南方；第三次从唐末黄巢大起义到五代，因中原地区长期动乱，李姓自长安、河南等地方直接进入福建、广东等地。在中国历史上，李姓称王称帝者多达６０余人，先后建立大成、西凉、凉、吴、魏、唐、楚、后唐、南唐、大蜀、四夏和大顺等政权。另外，李姓历代人才辈出。春秋时有著名思想家、道家创始人李耳（老子）；唐代有政治家李渊，李世民、大诗人李白、李贺、李商隐等；五代词人李后主；北宋女词人李清照，名将李显忠；明代杰出医药学家李时珍、文学家李梦阳、农民起义首领李自成；清代太平天国将领李开芳、李秀成，戏曲理论家、作家李渔；近代有中国最早的马克思主义者、中国共产党的创始人之一李大钊、地质学家李四光等等。海外居住的李姓也涌现了许多杰出人才。美籍华人李政道、李元哲，分别获得诺贝尔物理奖和化学奖，为当今世界上第一流的科学家；祖籍广东的李光耀曾任新加坡总理；现代香港十大财团之首、广东潮州人李嘉诚等等。 排名: 2 姓: 王 由来: 根据专家考证，王姓约占汉族人口的百分之七点四，即超过８０００万人，是中国第二大姓。王姓来源众多，但有一些共同点，即大多为帝王的后人自称为王氏。出自姬姓之王有三支。一是周文王第１５个儿子高的后裔，因本来为王族，所以他们以王为姓，主要居住在陕西、河北等地；二是东周灵王太子姬晋被废为平民后，世人因其原来为王族称之“王家”，以后便以王为姓，主要居住在山东胶南县、山西等地；三是战国四公子之信陵君的孙子在战败后逃往泰山，因原为王族，就也以王为姓。出自子姓之王，是王子比干的后代。比干被昏君纣王剖腹致死后，其居住在河南卫辉的子孙改姓王，这支王姓后来又发展到天水、东平、新野、山阳、中山、章武、东莱、河东等地。出自田姓之王，田姓为战国齐国之君，为秦所灭后，齐人仍称其“王家”，后也以王为姓，主要居住在今山东昌乐、河南开封等地。其他还有一些王族改姓王。此后，王姓发展迅速，在西晋末年后逐渐迁往江南。唐朝时王姓主要迁往福建，也有迁往四川、安徽、江西的，北宋时期，主要迁往江苏、浙江一带，宋末元初，居住在福建的王姓迁往广东等地。明末开始，王姓陆续有人迁往台湾。在中国历史上，王姓称王称帝者14人，先后建立新、汉、郑、燕、前蜀、闽、安阳、极乐等政权。王姓最显赫的时期是六朝时代。在此300多年里，王姓与谢姓并称望族。而其他时代也是英才不断，如西汉有王昭君；东汉有唯物主义哲学家王充，“建安七子”之一的文学家王桀；魏晋有医学家王叔和；大将军王敦与堂弟王导一时权倾天下；东晋书法家王羲之、王献之父子；唐代“初唐四杰”之一的文学家王勃，诗人王维、王昌龄、王之涣，数学家王孝通，医学家王冰；宋朝王姓最杰出的人物是王安石，他也为唐宋八大家之一；元朝有戏曲作家王实甫；明代有哲学家、教育家王守仁；清代有农民起义女首领王聪儿，文学家王文治；近代有学者王国维；现代有中国无产阶级革命家王若飞。海外的华人也不乏人才，如“电脑大王”王安，曾被列为美国十大富翁之一；企业家王嘉廉；美国白宫科技政策办公室副主任王佑曾；“太空人”王赣骏是著名科学家。 排名: 3 姓: 张 由来: 张姓人口约为７８００万，占汉族人口的百分之七点一，是当今中国第三大姓。张姓的起源，可以追溯到远古传说。古书上记载黄帝的孙子挥创制出弓箭，这在当时对社会确实有很大贡献，因此被赐姓张。张姓还有一支形成于春秋时期，是以祖辈的名字中的字作为姓的，韩国的开国者解张，字张侯，他的子孙以张为姓，这一支张姓主要在今河南省境内。此外，居住在云南的南蛮酋长于三国时被诸葛亮赐姓张，此后其子孙便以张为姓。据《三国志》记载，张辽原本姓聂，后改为张姓，世代居住在许昌，成为大姓。晋代有中原张姓迁至福建，唐朝年间，张姓人氏又随陈政、王潮等人居入福建，此后河南光州张姓迁往广东，从清初开始，广东、福建的张姓又迁入台湾，从而又有不少人到海外谋生。张姓以北方人居多，主要是汉族。张姓繁衍昌盛，人丁兴旺，支脉众多，在全国许多地方发展成为名门望族。张姓自古为英才辈出的姓氏。如战国时有政治家魏国人张仪；西汉最著名的张姓人物是张良和张骞；东汉也有两个最杰出的张姓人物－科学家、文学家张衡和著名医学家张仲景；东汉时，张道陵在四川创立道派，被称“张天师”，张角、张梁、张宝创立太平道起义，称为“黄巾军”，张修、张鲁创立天师道；三国时大将张飞，张辽；西晋文学家张华；南北朝时期，农民起义领袖张凤，画家张僧繇(you);唐朝张说、张九龄又是宰相，又是文学家，名将张巡，书法家张旭，小说家张读，诗人张若虚、张继、张志和；五代时农民起义首领张遇贤；北宋有农民起义领袖张余、张海；南宋大将张宪、张俊；元代有大将张弘范；明代政治家张居正，画家张路，医学家张景岳，著名道士张三丰，农民起义领袖张献忠；清代有“天下第一清官”张伯行，捻军首领张宗禹，洋务派首领张之洞，北洋军阀张作霖，张敬尧，张宗昌等。海外张姓华人杰出代表有林肯大学校长张道行，哈佛大学教授张光直，宇航员张福林，华盛顿世界银行总会计师张展成，遗传生物学家张觉明，著名画家张玉良、张融，航空与太空总署宇宙航空高级总工程师张云樵，香港十大富翁之一张荣发等等。 排名: 4 姓: 刘 由来: 刘姓为古帝尧的后裔之姓。尧姓祁，传说尧的后裔祁刘累为夏养龙，因饲养不善，死了一条母龙，他怕夏帝惩罚，就偷偷逃到河南，他的子孙就以刘为姓，这是中国最早的刘姓。刘累后裔中的一支被周成王封为杜伯，杜伯儿子的曾孙士会因国内动乱逃到秦国，士会后来又回到国内，但有儿子留在秦国，留在秦国的后裔恢复刘姓，居住在今陕西一带。西汉时，刘邦赐刘姓与一些少数民族和项伯之族，后刘邦与匈奴结亲，将皇室宗女嫁给匈奴单于为妻，因匈奴跟母姓的习惯，所以匈奴人有许多均姓刘。由于汉朝的强盛，刘姓人口也随之极大的发展起来，早期刘姓主要在北方发展繁衍，晋朝开始刘姓迁往福建，约在唐朝时迁往两广。在中国历史上，刘姓称王称帝者多达６６人，先后建立有西汉、东汉、蜀汉、汉、前赵、南朝宋、南汉、后汉、北汉、大齐等王朝或政权，共历时６５０多年，是中国建立封建王朝最多最久的姓氏。刘姓掌握政权时间久，享有特权，是人口能够得到大发展的一个重要原因。刘姓涌现的人才也非常多。西汉，淮南王刘安组织宾客数千人编写《淮南子》，经学家、目录学家、文学家刘向、刘歆父子，为中国目录学之祖，还有训诂学家刘熙；东汉有书法家刘德升；三国时魏有哲学家刘劭；魏晋时有数学家刘徽；西晋有将领、诗人刘琨，及“竹林七贤”之一的刘伶；东晋勇将刘牢之；南北朝时刘姓多文人，文学理论批评家刘勰，其著有《文心雕龙》，学者、文学家刘峻；隋代，有经学家刘炫、刘焯，农民起义领袖刘元进；唐代理财家刘晏，史学家刘知几，文学家、哲学家刘禹锡，诗人刘长卿，散文家刘蜕；北宋史学家刘恕；南宋有词人刘过，画家刘松年；金国有文学家刘迎；元代有学者刘因，红巾军首领刘福通；明清时代刘姓有许多人奋起反抗封建压迫，如刘通、刘六、刘七等等，此外，画家刘钰，诗人刘体仁，小说家刘鹗；现代有诗人刘大白，文学家、语言学家刘半农，中国无产阶级革命家刘志丹，共产党员刘胡兰等等。刘姓约占汉族人口百分之五点四，超过６０００万，是中国第四大姓。 排名: 5 姓: 陈 由来: 陈姓为古帝舜的后裔的姓。周武王灭商后，追封先贤遗民，封舜的后裔与陈（地名，今河南淮阳），国号陈，其后子孙均以陈为姓。陈姓第１２代孙陈完因避难逃到齐国，改姓田，齐国被秦国灭后，田轸逃到河南禹州、许昌一带，恢复陈姓。此后，陈姓在中原发展成为名门望族。陈姓还有一支是少数民族改姓，也出自河南。陈姓的大发展是在公元５５７年，陈霸先在江苏南京称帝，国号陈，此时，陈国封了许多陈姓王，使陈姓子孙遍及长江和朱江之间。唐朝初期，朝廷派陈政、陈元光父子经过几年的战争镇压了福建南部的叛乱，局势平定后，陈元光定居福建，成为南方陈姓最主要的一支。南宋期间，因金兵南侵，中原姓氏大批迁入广东。陈姓也由此迁入广东，明末，陈姓又迁入台湾。陈姓迁如越南的时间较久远，宋代时人最多。至今，陈姓仍被列为越南十大姓之首。秦朝陈胜领导９００人起义，举行了中国历史上第一次大规模的农民起义。西汉时，陈平任三朝宰相，抗匈奴名将陈汤；新莽末年有绿林起义军将领陈牧，“建安七子”之一的陈琳；西晋史学家陈寿；唐朝时，陈氏有三人任宰相，还有文学家陈子昂、陈鸿，诗人陈陶，大将陈玄礼，浙江农民起义女首领陈硕真；五代、宋初有著名道士陈抟；北宋诗人陈师道；南宋，陈姓最著名的是思想家、文学家陈亮，其他诗人陈与义，学者陈傅良，画家陈居中；元末陈友谅称帝，国号汉；明朝，最著名的陈姓是著名画家陈洪绶，旅行家陈诚；明清之际有思想家陈确，散文家陈贞慧，小说家陈枕；清朝，福建总兵陈化成，诗人陈恭尹、陈文述，文学家陈沉，太平天国将领陈玉成、陈得才，近代最著名的人物是爱国华侨领袖陈嘉庚。陈姓约占汉族人口的百分之四点五，即超过５０００万人，是当今中国的第五大姓，在南方人中所占比例较高。另外，陈姓还广泛分布于各少数民族中。 排名: 6 姓: 杨 由来: 杨姓出自姬姓，来源有二，一支系以国名为姓，一支是以居住地为姓。姬氏子孙被周幽王封于杨（今山西洪洞县），建立杨国，国君称为杨侯，后杨国被晋国所兼并，杨侯的子孙便以杨为姓。晋国灭杨后，将杨地赐给其大夫羊舌氏，因此，羊舍氏的子孙也姓杨，羊舌氏的后裔因内乱逃到陕西，后逐渐发展到河南等地。西晋末到唐朝末，杨氏逐渐迁入福建等地。自宋代起，福建开始成为杨姓播迁中心之一。至元明，为躲避战乱，福建杨姓迁入广东，后发展成为望族。在中国历史上，杨姓称帝称王者有十几人，先后建立有隋、吴等政权。战国初期有哲学家杨朱，西汉有学者杨何，无神论者杨王孙。新莽末年有赤眉军政权大司农杨音，东汉末年有文学家杨修，魏晋之际有哲学家杨泉，西晋有太傅、大都督杨骏，北魏有大将杨大眼，北朝末杨坚灭周灭陈，统一全国，国号隋，唐朝，杨姓任宰相者１１人，宰相杨炎，也是理财家，“初唐四杰”之一的诗人杨炯，学者杨士勋，雕塑家杨惠之，贵妃杨玉环，五代时有书法家杨凝式，杨行密创建吴国，定都扬州。宋代，杨氏最著名的人物要数以杨业为首的杨家将，杨业与其子杨延(yan)昭(zhao)、孙杨文广均为北宋名将。北宋有文学家杨亿、学者杨时，医学家杨介，南宋有诗人杨万里、哲学家杨简，数学家杨辉。元代有诗人杨载，散曲家杨朝英。明代，诗人杨基，文学家杨慎，画家杨文聪。清代学者杨名时，戏曲作家杨潮观，太平天国将领杨秀清，历史地理学家杨守敬。现代有省港大罢工领导人之一杨殷，毛泽东的夫人杨开慧，东北抗日联军主要领导人杨靖宇，教育思想家杨贤江，爱国将领杨虎城。海外杨姓华人中如杨振宁为诺贝尔物理奖获得者及美国著名企业家杨雪兰等。杨姓是当今中国的第六大姓，分布极广，遍及全国 排名: 7 姓: 赵 由来: 宋代编写的《百家姓》将赵姓列为全国首姓，是因为赵姓是宋朝的“国姓”，实际上并非如此。根据考证，赵姓是当今中国的第七大姓。赵姓形成于西周，祖先为造父。造父是西周时著名的驾奴车马的能手。一次周穆王外出后有战事必须很快赶回，这时造父驾车日行千里，使周穆王及时打败了来犯之敌，于是周穆王赐赵地（今山西洪洞县北）给造父，自此以后，造父族称为赵氏。战国时赵姓主要在山西，河北等地发展，秦朝后，逐渐向甘肃、河南、陕西、山东等地发展。秦代时，赵佗任南海郡县令，于秦末兼并桂林、南海和象三郡，建立南越国，此后赵佗的子孙繁衍于今两广一带。汉以后，赵姓人向福建、四川、江苏、江西等地迁移，从清康熙年间开始，赵氏陆续有人迁居台湾以及海外一些地区。由于秦汉以来尤其是唐宋以后赵氏遍布江南、岭南各地，加上南宋赵氏政权统治淮河、秦岭以南的达１５０年，所以赵姓在南方人中所占比例较高。赵姓最显赫的时期是宋代。五代末，河北人赵匡胤于９６０年发动兵变，国号宋，定都开封，历史上称为北宋。北宋于１１２６年被金灭，１１２７年赵构在河北商丘称帝，后迁都杭州，历史上称为南宋，到１２７９被元所灭。其他赵姓人物有：三国时的数学家赵爽和五虎上将之一的赵云；唐代有经学家赵匡、著名琴家赵耶利；北宋有画家赵昌；南宋有诗人赵师秀，画家赵孟坚、赵伯驹；金有文学家赵秉文；宋元之际有理学家赵复；元代有书画家赵孟，画家赵雍、赵原；明代有政治家、文学家赵南星，画家赵左，医学家赵献可；清有诗人赵执信，医学家赵学敏，史学家赵翼，地质学家、古生物学家赵亚曾；民国期间有中国无产阶级革命家赵世炎。 排名: 8 姓: 黄 由来: 帝舜时代，东夷部落的首领叫伯益，他的后代分为１４个姓，其中的黄姓是他的后裔在商末周初时在今河南潢川建立黄国，后黄国被楚国灭后，其国人皆以黄为姓氏。黄姓的另一支起源是远古时从河南黄水迁到山西汾水下游的，其所建的黄国，于春秋早期为晋国所灭。亡国后的黄姓人氏，有的北逃至今河南中部，大批则被迁至今湖北境内。后战国四公子之一的春申君（名黄歇）被封于江苏苏州，他的１３个儿子有的就在江苏定居。自战国后期以来，湖北武汉一带一直是黄姓繁衍的中心。汉代以后，由于做官等原因，黄姓逐渐向大江南北迁徙，尤其是在宋代，黄姓得到广泛的播迁，发展到全国各地。黄姓人才辈出，历代都涌现出一些颇有建树的人物。如秦朝末年的黄石公；西汉丞相黄霸；东汉神童黄香；三国时有名将黄忠，黄盖；唐代最著名的人物是唐末农民大起义领袖黄巢，他于８７５年起义，８８１年攻克洛阳，继又于当年年底进入长安，做上了皇帝，国号大齐，但由于没有根据地，起义很快便被镇压，黄巢自杀；五代有画家黄筌、黄居 ；北宋有著名书法家、诗人黄庭坚；南宋末有思想家黄震；宋元之际有音韵训诂学家黄公绍；元代有女纺织技术家黄道婆和书法家、音乐家、画家黄公望；明代，农民起义领袖黄萧养，女文学家黄娥；明清之际有思想家、史学家黄宗羲，为三大儒之一；清代有画家、“扬州八怪”之一的黄慎，围棋国手黄龙士，篆刻家、书画家黄易，诗人黄景仁；近现代有作家黄人，革命家黄兴等等。黄姓为我国第八大姓，在南方人口中所占比例较高。 排名: 9 姓: 周 由来: 周姓是一个历史悠久、姓源复杂的姓氏，一般认为,黄帝的后裔迁徙到陕西岐山下的周原，从此称为周族。周姓还有一支是少数民族改姓，即北魏献帝的兄长原来是少数民族姓氏，北魏迁都洛阳后改鲜卑族姓为汉姓，将其改为周姓。周被秦灭后，部分周族人迁往江苏沛县，成为当地大姓。东汉末年的董卓之乱，中原人民大批东移徐州，进而南渡，其中周姓迁居安徽庐江。后周姓逐渐向南方发展，唐朝时迁往福建，四川、江西、广东等地，清朝时周姓迁往台湾及海外谋生。周姓在２４史中单独列传的有２７６人，可见周姓历朝不泛英才。西汉时周勃、周亚夫父子名将；三国时名将周喻，曾大破曹军于赤壁，且精通音乐；五代时有画家周文矩；北宋有哲学家周敦(dui)颐，词人周邦彦；南宋有词人周密，著有《武林旧事》；元代有音韵学家周德清；明代有画家周臣；清代有词人、词论家周济，编有《宋四家词选》，象棋名手周廷梅，围棋国手周小松，农民斗争领袖周立春；近现代有湘西革命根据地的创建人周飘群，，象棋名手周德裕；当代最著名的周姓人物是伟大的马克思列宁主义者、党和国家的卓越领导人、中国人民解放军的创始人之一周恩来。周姓不仅在国内广泛分布于大江南北，而且还远迁于欧美、东南亚及世界上其他许多国家和地区。在海外的周姓华人也有不少杰出人物，如美国著名华人律师周雅定，印尼有出版业大王周伟泰等等。据专家考证，周姓是当今中国第9大姓。 排名: 10 姓: 吴 由来: 吴姓出于吴国，祖宗是太伯和仲雍，形成于战国时期，其中有一段故事。太伯和仲雍的父亲有三个儿子，最小的儿子叫季历聪明又很有才干，太伯和仲雍明白父亲想让弟弟季历当继承人，于是便自动让位，他们趁父亲有病时，远奔东南沿海一带，不再返回陕西。由于当时江南还很落后，太伯和仲雍带来了中原的先进文化和技术，当地的人便拥护太伯为领袖，建立吴国。吴国的都城在今江苏苏州，占据今江苏、上海、安徽、浙江的大部分地区，后吴国传到了夫差时，被越国所灭，吴国的子孙四处避难，为不忘故国，以国名为姓，就是吴姓。吴国灭亡后，夫差的太子被流放到江西，在此发展繁衍，成为吴姓重要的一个分支。其他逃亡的一部分逃到山东、河南等地，一部分隐居在江浙及安徽一带。后来经过战乱、做官、迁徙等，吴姓在大江南北的许多地方发展成为名门望族。吴姓不仅在国内发展繁衍，而且早在公元前450年，就东渡日本，南迁越南等地，成为当地的大姓，如现在越南的吴姓为第六大姓。战国时有兵法家和改革家吴起；秦末有农民起义领袖吴广；三国时有文学家吴质；南北朝时有文学家吴均；唐朝时有著名的画家吴道子，他擅长画佛、道教人物，因其高深的艺术造诣(yi)及对后代的巨大影响而被誉为“画圣”，此外唐代还有史学家吴兢(jing)；五代时有名将吴峦(luan)；南宋有文学家吴曾，词人吴文英；金有文学家吴激(ji)；元代有戏曲作家吴昌龄。明代到现在，吴姓有名人物多数为画家和小说家，如明代画家吴伟，清代画家吴历、吴熙载、吴友如，近代画家吴昌硕，明代小说家吴承恩，写有著名小说《西游记》，清代小说家吴敬梓，著有《二十年目睹之怪现状》，此外明代还有医学家吴又可，引清兵入关的吴三桂；清代还有文学家吴锡麟，诗人吴伟业、吴嘉纪，散文家吴敏树，医学家吴尚先等等；民国时期还有学者吴承仕、戏曲理论家、作家吴梅等等。吴姓在当今中国最常见的汉族姓氏中名列第十位，在南方人中所占比例较高，在一些少数民族也占有一定数量。

姓氏排名榜
1赵
2钱
3孙
4李
5陈
6褚
7王
8诸葛
9欧阳
10尉迟
最早赵国等11各国，

李煜（937――978）

简介一、

五代十国时南唐国君，亦为五代时出色的词人。字重光，初名从嘉，号锺隐。徐州(今属江苏)人，一说湖州(今属浙江)人。南唐元宗李景第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，对后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。在位时间(961-975)。

简介二、

从中国诗史上看，象温庭筠、韦庄、冯延巳等都可算是唐五代词坛的佼佼者，他们的文学成就是有目共睹的。然而，作为词的集大成者，则非悲剧帝王词人李后主莫属了。
后主李煜，字重光，初名从嘉，别号有：钟隐、钟山隐士、钟峰隐居、钟峰隐者、钟峰白莲居士等。是中主李璟的第六位儿子。他天资敏慧，容貌出众，“丰额骈齿，一目重瞳子”，据说，帝舜是重瞳，因此，后人每以重瞳的人为帝王之象。后主酷好书画文词，精通音律，性情多愁善感。他出生的时代，正逢中国政治大混乱的局面，历史上称它为五代十国。在中原一带承递唐朝这一正统的是，梁、唐、晋、汉、周五代，环绕外围是，则是十国。
当朱全忠篡唐称帝，改国号为梁的时候，唐朝的淮南节度使杨行密也据扬州称帝，国号吴。杨行密传位次子杨渭，可是大权却落到徐温的手里。徐死，由养子徐知诰继承，不外便篡吴自立，建都金陵，国号为唐，并改姓名为李升。李升就是后主的祖父。
后主的父亲李璟是位“神采精粹”、“器宇高迈”的人，对政治本来没有多大的兴趣，他曾打算在庐山瀑布之下筑一书斋作隐士，却没想到事与愿违，在升元五年继任皇位。在文学艺术上他是极有素养的君主，宫中藏有丰富的墨宝典籍。李后主生长在如此的环境里，潜移默化，终于塑造了多采多姿的艺术情调。
李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，对后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。在位时间(961-975)。
卷8_5 【九月十日偶书】李煜

晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，
红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。
自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

卷8_6 【秋莺】李煜

残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，
深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

卷8_7 【病起题山舍壁】李煜

山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，
沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

卷8_8 【送邓王二十弟从益牧宣城】李煜

且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，
乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。
咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

卷8_9 【渡中江望石城泣下】李煜

江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，
广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

卷8_10 【挽辞】李煜

珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。
玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。

艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。
秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

卷8_11 【悼诗】李煜

永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。
咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。

卷8_12 【感怀】李煜

又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。
空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

卷8_13 【梅花】李煜

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。清香更

前[编辑本段]李煜其人：
李煜(937－978)，五代十国时南唐国君，在位时间(961-975)，字重光，初名从嘉，号锺隐。莲蓬居士。徐州(今属江苏)人。南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。对后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。
1.概述
李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利，一心向往归隐生活的李煜能登上王位完全是个意外，无奈命运弄人，也是刻于历史卷宗上的亡国之君。功过事非，已成历史之轨迹……
他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。
他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
[编辑本段]2.生平
李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子。”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。李弘冀为人“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。
959年李弘冀在毒死李景遂后不久也死了。李璟打算立李煜为太子，钟谟说“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。从善果敢凝重，宜为嗣。”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州。封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。
宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。
李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”
971年宋军灭南汉后，李煜为了表示他不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主。
973年，宋太祖命令李煜去开封时他托病不去。宋太祖就派曹彬领军队去攻打南唐。
974年十二月，曹彬攻克金陵。
在位十五年，世称李后主、南唐后主。
975年，城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。
978年（太平兴国三年），徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹息：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”。徐铉退而告之，宋太宗闻之大怒。据宋代王铚的《默记》记载，李煜最后因写“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而被被宋太宗用牵机毒杀。牵机药有人说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起[7]，状极痛苦。李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。
李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”，“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。
[编辑本段]写作背景
被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”。元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”(小周后乃娥皇的妹妹，后被封为郑国夫人，并被规定定期进宫参拜。而小周后是个绝色美女，赵光义即宋太宗垂涎其美色）。
[[编辑本段]4.艺术成就
李煜在艺术方面，具有很高的成就。最有名的词是虞美人和浪淘沙令. 书画他能书善画，对其书法：陶谷《清异录》曾云：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓‘撮襟书’”。对其的画，宋代郭若虚的《图书见闻志》曰：“江南后主李煜，才识清赡，书画兼精。尝观所画林石、飞鸟，远过常流，高出意外”。惜无书画传世于后。词李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》,《相见欢》 他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》 王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”。王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。 李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词圣”。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在： ①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》） ②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔乌夜啼〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。 ③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。 ④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”（《渌水亭杂说》） 李煜本有集，已失传。现存词四十四首。其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚。《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷，现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首，其中《望江南》一首可分为二首。后清代邵长光又录得 1首，近代王国维为《南唐二主词》补遗，增加了9首,不过其中有问题的似不少。据近代多数学者的意见，能确定为李煜词的不过32首。其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》、王仲闻的《南唐二主词校订》等。詹安泰的《 李璟李煜词》,注释颇详。事迹见《新五代史》、《宋史》及马令、陆游二家《南唐书》，今人夏承焘《南唐二主年谱》。
[。
【浣溪沙】
李煜
红日已高三丈透，
金炉次第添香兽，
红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，
酒恶时拈花蕊嗅，
别殿遥闻箫鼓奏。
【浣溪沙】
转烛飘蓬一梦归，
欲寻陈迹怅人非，
天教心愿与身违。
待月池台空逝水，
荫花楼阁谩斜晖，
登临不惜更沾衣。
【菩萨蛮】
李煜
花明月黯笼轻雾，
今霄好向郎边去！
衩袜步香阶，
手提金缕鞋。
画堂南畔见，
一向偎人颤。
奴为出来难，
教君恣意怜。
【临江仙】
李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。
子规啼月小楼西，
玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。
空持罗带，回首恨依依。
【破阵子】
李煜
四十年来家国，
三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，
玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，
沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，
教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。
【子夜歌】
李煜
人生愁恨何能免？销魂独我情何限！
故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
【望江南】
李煜
闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，
忙杀看花人！
【望江南】
闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。
笛在月明楼。
【望江南】
李煜
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙；
花月正春风！
【望江南】
多少泪，断脸复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；
肠断更无疑！
【三台令】
李煜
不寐倦长更，披衣出户行。
月寒秋竹冷，风切夜窗声。
【采桑子】
李煜
辘轳金井梧桐晚，
几树惊秋。昼雨新愁。
百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皴，
回首边头，欲寄鳞游，
九曲寒波不溯流。
【柳枝】
李煜
风情渐老见春羞，
到处芳魂感旧游；
多谢长条似相识，
强垂烟穗拂人头。
【谢新恩】
秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一襟香。
琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。
【清平乐】
李煜
别来春半，
触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，
拂了一身还满。
雁来音信无凭，
路遥归梦难成。
离恨恰如春草，
更行更远还生。
【阮郎归】
呈郑王十二弟
李煜
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
【采桑子】
李煜
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。
细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。
可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
【捣练子令】
李煜
深院静，小庭空，
断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，
数声和月到帘栊。
【捣练子】
李煜
云鬓乱，晚妆残，
带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋嫩，
为谁和泪倚阑干？
【渔父】
李煜
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？
【渔父】
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
【蝶恋花】
李煜
遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。
一片芳心千万绪，人间没个安排处.。
【子夜歌】
李煜
寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
何妨频笑粲，禁苑春归晚。
同醉与闲平，诗随羯鼓成。
【菩萨蛮】
李煜
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！
衩袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
【菩萨蛮】
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。
抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。
脸慢笑盈盈，相看无限情。
【菩萨蛮】
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。
眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，来便谐衷素。
宴罢又成空，魂迷春梦中。
【喜迁莺】
李煜
晓月坠，宿云微，
无语枕边倚。
梦回芳草思依依，
天远雁声稀。
啼莺散，余花乱，
寂寞画堂深院。
片红休扫尽从伊，
留待舞人归。
【昭惠周后诔】
天长地久，嗟嗟蒸民。嗜欲既胜，悲欢纠纷。缘情攸宅，触事来津。赀盈世逸，乐尠愁殷。沉乌逞兔，茂夏凋春。年弥念旷，得故忘新。阙景颓岸，世阅川奔。外物交感，犹伤昔人。诡梦高唐，诞夸洛浦，构屈平虚，亦悯终古。况我心摧，兴哀有地。苍苍何辜，歼予伉俪？窈窕难追，不禄于世。玉泣珠融，殒然破碎。柔仪俊德，孤映鲜双，纤秾挺秀，婉娈开扬。艳不至冶，慧或无伤。盘绅奚戒，慎肃惟常。环佩爰节，造次有章。会颦发笑，擢秀腾芳。鬓云留鉴，眼彩飞光。情漾春媚，爱语风香。瑰姿禀异，金冶昭祥。婉容无犯，均教多方。茫茫独逝。舍我何乡？昔我新婚，燕尔情好。媒无劳辞，筮无违报。归妹邀终，咸爻协兆。俯仰同心，绸缪是道。执子之手，与子偕老。今也如何，不终往告？呜呼哀哉，志心既违，孝爱克全。殷勤柔握，力折危言。遗情盼盼，哀泪涟涟。何为忍心，览此哀编。绝艳易凋，连城易脆。实曰能容，壮心是醉。信美堪餐，朝饥是慰。如何一旦，同心旷世？呜呼哀载！丰才富艺，女也克肖。采戏传能，奕棋逞妙。媚动占相，歌萦柔调。兹鼗爰质，奇器传华。翠虬一举，红袖飞花。情驰天际，思栖云涯。发扬掩抑，纤紧洪奢。穷幽极致，莫得微瑕。审音者仰止，达乐者兴嗟。曲演来迟，破传邀舞，利拨迅手，吟商呈羽。制革常调，法移往度。翦遏繁态，蔼成新矩。霓裳旧曲，韬音沦世，失味齐音，犹伤孔氏。故国遗声，忍乎湮坠。我稽其美，尔扬其秘。程度馀律，重新雅制。非子而谁，诚吾有类。今也则亡，永从遐逝。呜呼哀哉！该兹硕美，郁此芳风，事传遐禩，人难与同。式瞻虚馆，空寻所踪。追悼良时，心存目忆。景旭雕薨，风和绣额。燕燕交音，洋洋接色。蝶乱落花，雨晴寒食。接辇穷欢，是宴是息。含桃荐实，畏日流空。林雕晚箨，莲舞疏红。烟轻丽服，雪莹修容。纤眉范月，高髻凌风。辑柔尔颜，何乐靡从？蝉响吟愁，槐凋落怨。四气穷哀，萃此秋宴。我心无忧，物莫能乱。弦乐清商，艳尔醉盼。情如何其，式歌且宴。寒生蕙幄，雪舞兰堂。珠笼暮卷，金炉夕香。丽尔渥丹，婉尔清扬。厌厌夜饮，予何尔忘？年去年来，殊欢逸赏。不足光阴，先怀怅怏。如何倏然，已为畴曩？呜呼哀哉！孰谓逝者，荏苒弥疏。我思姝子，永念犹初。爱而不见，我心毁如。寒暑斯疚，吾宁御诸？呜呼哀哉！万物无心，风烟若故。惟日惟月，以阴以雨。事则依然，人乎何所？悄悄房栊，孰堪其处？呜呼哀哉！佳名镇在，望月伤娥。双眸永隔，见镜无波。皇皇望绝，心如之何？暮树苍苍，哀摧无际。历历前欢，多多遗致。丝竹声悄，绮罗香杳。想淡乎忉怛，恍越乎悴憔。呜呼哀哉！岁云暮兮，无相见期。情瞀乱兮，谁将因依！维昔之时兮亦如此，维今之心兮不如斯。呜呼哀哉！神之不仁兮，敛怨为德；既取我子兮，又毁我室。镜重轮兮何年，兰袭香兮何日？呜呼哀哉！天漫漫兮愁云曀，空暧暧兮愁烟起。峨眉寂寞兮闭佳城，哀寝悲气兮竟徒尔。呜呼哀哉！日月有时兮，龟蓍既许，萧笳凄咽兮旗常是举。龙輀一驾兮无来辕，金屋千秋兮永无主。呜呼哀哉！木交枸兮风索索，鸟相鸣兮飞翼翼。吊孤影兮孰我哀，私自怜兮痛无极。呜呼哀哉！夜寤皆感兮，何响不哀？穷求弗获兮，此心隳摧。号无声兮何续，神永逝兮长乖。呜呼哀哉！杳杳香魂，茫茫天步，抆血抚榇，邀子何所？苟云路之可穷，冀传情于方士！呜呼哀哉！
[编辑本段]6.其他
南唐后主李煜与他的红颜知己周后在后人脑海里留着一个鲜明印象，就是他留给了我们不少香艳、柔情、悲哀的词。他的词，确实给他造成了不可磨灭的伟大，所以后人对他的评价，除了作为曾经的国君，还被誉为“词中之帝”。 但是我们要知道他的成功——文学的成功，是不能忘记一个被他迷恋着的女人——周后。 周后，名娥皇，生于公元九三六年，比后主大一岁。她在文史记载中，确是个多情而贤慧的女人，因为古代帝王们，多是后宫佳丽三千人，很少能将全部灵魂寄托在一个后妃身上的，更很少不变迁其爱情，而表现于文学的，周后之能得到一个多情帝王的专宠，且使将爱情流露于文学，当然她是一个资质佳惠，美艳多才的女子了。 据陆游《南唐书》载：她精通书史，善音律，尤工琵琶。元宗(后主父亲)赏其艺，赐以焦桐琵琶。后主作念家山，后亦作邀醉舞。二人曾重订霓裳羽衣曲，此曲在唐之盛传，最为大曲，后主独得其谱，乃与后变易讹谬，颇去洼，繁手新昔，清越可听。 她常弹奏后主的词调，极得后主赞美，这就是后主作词的原动力了。 李煜的初作《浣溪纱》： 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 把迷恋周后的情感，深宫香艳的情形，全部写托出来。请读他的《一斛珠》： 晓妆初过，沈檀轻注些儿个，向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸笑向檀郎唾。 这种香闺韵事，儿女柔情，真赤裸裸地写了出来。“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”，多烂漫，多么娇柔的儿女姿态，以现代眼光看，固然不足为奇，但是，在千年以前的封建社会里，那就够奇特的了。 周后的多情，感动了后主的词笔，后主的词笔，介绍了多情的周后给千古瞻仰，文学是环境的产物，是情感的交流，在这里完全得到印证了。人生总没有不散之筵席，不幸的事总要有一天降临到最欢乐的人们身边的。当后主二十八岁那年，周后生病了。后主朝夕视食，药非亲尝不进，衣不解带者累夕，如侍父母之痴。然而，周后终被秋风吹去了，其时，后主哀苦骨立，杖而后起，亦如其丧考妣，且将投井以殉，赖救之获免。又自制诔词数千言，皆极酸楚。 对后主来说，真是天大的不幸，后来将她葬于懿陵，谥号昭惠，从下面词中，可以看到后主那时的心情。请看下面这首： 珠碎眼前珍，花雕世外春，未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。 艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。秾丽今何在？飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。 这首词表达了后主对周后深挚情意以及深哀巨痛的心情。 后主自失了他的爱妻，这种痛苦，这种刺激，已深种在他底心灵深处，把他从温柔沉醉的大国，拖到悲哀凄惨的境域里来，于是他的词也从“烂嚼红茸”而转变为“为谁和泪倚栏杆”、“秋风多……夜长人奈何”的凄惨调子，以后家破国亡，更给他许多词的材料。 周后生前能使后主做香艳的词，死后又影响后主做感伤悲切的词，这种功绩，是后人应该感谢她的。 自古文人与美人，是结着不解缘的；几多伟大文艺作品，都是以香草美人为题材，为背景的。《红楼梦》中“金陵十二钗”和“金陵十二副钗”都是绝代佳人。 周后去世，李煜又娶了周后之妹小周后为皇后。的确，美人的魔力，足以感应文人的心灵，而使之写出血和泪的文学来。后主不会做皇帝，而无意中做了词中之帝，被后世推崇在一切帝王们之上，谁说这不是周后的力量呢？ 窅娘 李煜的宫嫔。据传为女子缠足的第一个人。 陶宗仪 《辍耕录·缠足》引《道山新闻》：“ 李后主 宫嫔 窅娘 ，纤丽善舞。 后主 作金莲，高六尺……令 窅娘 以帛绕脚，令纤小，屈上作新月状，素袜舞云中，回旋有凌云之态。”
[编辑本段]7.部分诗词鉴赏
部分诗词鉴赏:
"相见欢,无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头"。
有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来，很是在理。李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。登“西楼”，词人可以东望故国。仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间语话》言：“一切景语皆情语。” 下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。《虞美人》广为流传。全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下:

奈何 尘缘宿命 终难违
奈何 春江花月 夜难眠
奈何 流水 花影 满地心伤
“春花秋月何时了，往事知多少”
三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生本应是无限美好。你问花、问月、问那止不住的春江水：往昔岁月是何时了却的？劫后残生又将何时了却呀？煜，你对生命也只剩下这决绝的心态了吗？回首往昔，身为国君，过去种种到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”
小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——你的故国却早已被灭亡。繁花落尽，不堪回首。身经忘国，你又怎能在那如雨轻愁的季节里永不说哀愁。生命的哀歌，伴着缕缕血痕。听春风，望明月，你这一个“又”字，说得我好痛好痛。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”
故都金陵华丽的宫殿大概还在吧，只是那些丧国的宫女朱颜已改。自然永恒、人事沧桑，你尽情地把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨倾泻而出，让他凝成最后的千古绝唱——
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”满江春水、满腹愁恨。不可评说，一说便是错
泼墨浅谈，字字是泪。我执意的相信那个国破家亡的亡国之君拥有一颗千古人都不曾读懂得赤子之心。因为你的心让我黯然神伤，读及就要落泪。
如果，你不是南唐的国主，如果，你不是那般的无奈，人生，只是匆匆。煜，就此别过，下一世，莫要投于帝王家。

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永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。
咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。

卷8_12 【感怀】李煜

又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。
空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

卷8_13 【梅花】李煜

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。清香更

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