现在能否做出比古代更好的笔墨纸砚

文房四宝是中国文化中的传统文书工具，起源于南北朝时期。实际上，文房四宝在古代都有特指的物品，例如在南唐时期，文房四宝都来自安徽宣城和徽州，诸葛笔、李廷圭墨、澄心堂纸和婺源龙尾砚就是文房四宝的标配。不过在此后的朝代中，这四宝的产地又有了新的出处，那如今我们应该如何挑选文房四宝呢?这次就为大家做个小小的介绍，一起来看看现代哪种笔墨纸砚才具有真正的收藏价值。

文房四宝：笔墨纸砚

在中国、朝鲜、日本、东南亚的一些地区凡是喜欢并关心书法和绘画艺术的专家、学者都知道“文房”。文房主要是指笔、墨、纸、砚，简称“文房四宝”。

除去文房四宝外，文房用品还有印色、香炉、镇纸、笔搁、水滴、印章等。

文房用具早在唐代的中国就已发展到了顶峰，不仅在我国的唐朝甚至日本、朝鲜、越南等国家和地区均已普遍使用“文房四宝”。

一、笔

笔主要是指毛笔。毛笔是我国传统的书法和绘画工具。

《说文》中记载：笔所以书也。楚谓之聿，吴谓之不律，燕谓之弗，秦谓之笔。也就是说笔在春秋战国时，楚国称毛笔为“聿”，吴国称为“不律”，燕国称为“弗”，只有秦国称之为“笔”，至少在春秋战国时期我们的祖先就已经熟练地使用毛笔作为书写工具。

春秋战国时期的笔(含更早的书写工具)本文就不做探讨，仅就我们现在能收藏到的笔做下介绍↓↓

1、湖笔

湖笔是指浙江省吴兴县制作的笔。

古时吴兴县属于湖州府管辖，故称“湖笔”。湖笔已有一千五百年的历史，是我国宝贵的文化遗产。

清道光年间，湖州的制笔技术传入苏州，以后制笔工人陆续迁居苏州以制笔为业，从此湖笔便成为苏州的特产。

此时的苏州湖笔选料更加严格，工艺精湛，性能优良，品种齐全，内外造型美观，在国内外享有盛誉。

湖笔主要是以羊毫为主，笔杆有珐琅、紫檀、酸枝、竹、湘竹等几十种。

2、北京毛笔

北京毛笔继承和发展了全国各地的毛笔制作工艺中的精华，在配料和选材方面具有独特的风格。

北京毛笔笔杆以湖南火烤打蜡黄竹竿为主，另外尚有珐琅、花梨、紫檀、古竹、凤眼竹、花斑竹、象牙、牛角，上古时也有用金、银，玉为笔杆用材。

笔头部分主要以羊毛为主，羊毛用苏州菜羊毛居多。另外尚有山区的狼尾毛、江南的兔毛、鸡尖毛、花丝线、鹿毛、鹅毛、鸭毛、猪毛、胎发等几十种。

毛笔的种类

大楷适用于写二寸见方的字;

寸楷适用于写一寸五分见方的字;

中楷适用于写一寸二分见方的字;

小楷适用于写七至八分的字。

二、墨

墨的发明是我国古代劳动人民对文化发展的一个重大贡献。早在战国时代就有了“墨”，墨是“文房四宝”珍品之一。

在上古时期没有墨，因为上三代(夏、商、周)前后的文字是鸟迹文字，用漆写称“漆书”，既谓之“竹挺点漆而书”(用竹棍沾漆书写)，也称“蝌蚪文”。至春秋后期开始创造了大篆后才用石墨磨汁而书，直至魏晋出现了真正的墨。

现在可以收藏到的墨均为元明清三代之物，主要的收藏品种如下↓↓

1、徽墨

唐代初期，墨主要产于河北易县。

唐末五代十国时期战乱不断，易县(州)著名墨工奚超、奚廷珪父子避难于安徽歙州，奚氏父子见黄山遍地青松和原籍易州松树一样茂密，所产松枝也适宜制墨，所以父子二人根据当时的条件改进了技术，终于制造出了好墨。

而当时的南唐后主李煜系书画大家，用墨又十分地讲究，因此父子二人担任了墨务官，赐给国姓“李”，所以李墨名满天下，一度曾“黄金易得，李墨难求”。

到了宋代已发展到了很多家制墨人，因这些制墨人分布在徽州地区故形成了“徽墨”，至今已有一千多年的历史了。

徽墨色泽鲜润，墨色经久不退，字画无晕，因此徽墨在古今都享有盛誉。

2、上海墨

上海墨是徽墨的另一个分支，于明万历年间迁入上海。

上海墨厂专门生产高级油烟墨和高级仿古墨，其墨具有“纹如犀、坚如玉、红宝石般光泽”等特点，用于书写的文字和绘画有经久不褪色和着水不化、虫鼠不蛀不咬之功能。

提醒：谨防假墨

一般来讲，墨的原料由纯松烟、桐油、麝香、冰片、名贵中药、金箔等精制而成。明清保存至现在的名墨十分稀少，故价格昂贵。

目前在市场上发现了假墨，没有经验的藏家还是不要轻易上手为宜。

三、砚台

我国的名砚品种很多，历代的读书人和书法家、画家、官宦都离不开砚台，下面简要地介绍一下砚的种类↓↓

1、秦砖汉瓦砚

秦汉时各种建筑所用砖瓦都是由澄泥制成，随着时间的推移及战乱使建筑物倒塌损坏，后代挖捡出有金属声音的砖瓦制作成砚，称为“秦砖汉瓦砚”。

2、端砚

端砚产于广东省肇庆市高要区之端溪。

端砚在诸多石砚中是材质最好的。

端砚具有细中透粗、软中透硬、下墨又不透墨、哈气研墨即书之等特点。

端砚分为“老坑”“麻子坑”“宋坑”“梅花坑”“绿端”“宣德岩坑”“朝天岩坑”“白线坑”“古塔岩坑”等。

3、歙砚

歙砚产于江西省婺源县的龙尾山，因婺源县自唐武德元年至北宋的宣和三年一直由歙州管理，故称为歙砚。

歙石制砚已有一千二百多年的历史，自唐初至今已发现了许多砚坑，著名的有“紧足”“庄基”“水舷”“济源”“驴坑”等。

歙砚分为五等即眉子石、外山罗纹、里山罗纹、金星和驴坑。

歙砚的特点是石有锋芒，但不滞笔;石理坚紧，但易发墨;石质像皮肤一样细腻，纹理像丝罗一样美丽。

歙砚更有贮水不耗，寒冷不冻，呵气可研之特点。

4、澄泥砚

澄泥砚产于山西绛县，是用缝制好的绢袋放在汾水河中，经过一年之后袋内存满了沉泥，风干后将泥切成所需砚形，再烧制成砚，称澄泥砚。

四、纸

大多是指宣纸，宣纸产于安徽泾县的宣城、宁国、太平等县，这些是属古宣州管辖，故称宣纸。

上古无纸，一般记事系用刀刻或用漆刻写在竹、木简之上，因竹木体积大，搬运时需要大量人力物力。东汉蔡伦发明造纸后才改变了竹木记事的方式。

宣纸的原料主要是檀树皮和稻草经过十分复杂的工序才可成纸。

宣纸的特点

纤维纯正、纸色洁白、韧性强、吸水性好、字画在纸上经久不变色、存放不易被虫咬，用它可以书写、绘画、拓印等。

宣纸分生宣和熟宣。生宣纸渍水渗化;熟宣不渍水不渗化，适用于画工笔画。

宣纸尚有“玉版”“泛金”“虎皮”“珊瑚”“云母”等几十个不同品种，有丈六、丈二、四尺、六尺、八尺等规格。

本文对文房收藏做了一些简单的介绍，尚有很多细节没有谈到，不到之处，请各位指正。

您好，根据我学习书法的经验，跟您分享一下练习书法需要准备的工具。

书法工具之一笔

毛笔的种类很多，一般写字的笔，大致分软性、硬性、中性三类。软性的笔，有羊毫、鸡毫等。硬性的笔，有紫毫（兔毫）、

狼毫、鼠毫等。中性 （不软不硬）的笔称 “兼毫”，有羊紫兼、羊狼兼两种。

练习书法宜用软笔还是硬笔，要看字的大小而定。写大楷、隶书宜用软笔，写小楷、 行、草书宜用硬笔。

笔的好坏，以“尖”“齐”“圆”“健”为标准。所谓 “尖”就是笔毛聚拢时笔锋要尖税。所谓“齐”，就是把笔毛捺扁时看去要齐，可用手指把笔头捻开捺扁，看是不是内外都齐，像篦子的齿一样没有参差长短。所谓“圆”，就是写起宇来，四面都圆转如意，必须整个笔头像初出士的肥笋，圆浑饱满，没有四凸，所谓“健”，就是弹性较强，把新笔捻开，蘸些唾沫，在大拇指甲上来回绕圈儿，笔尖要圆转自如，没有“抢毛”（突出在旁边的笔毛），绕罢提起，笔尖自然收束，回复尖挺。将这四个条件合起来考虑，可知选笔时应挑笔毛肥些厚些的，不要又瘦又单的，写起来方能得力。

新笔笔头上有胶，买回来后，须先浸在凉水里让它自己慢慢发开（不要用热水），不要硬捻或用牙咬开。写中楷的笔，发开整个笔头的三分之一；写大楷的笔，发开整个笔头的一半，不要多发或全发开。字写毕，须把笔头上的余墨用清水洗净、挤干，抹顺 笔毛，插入笔筒或套上笔帽。如放置较长时间不用，还应在放笔的匣子里搁上樟脑，以防虫蛀。这些做法，都是为了保护笔毛不受损伤。

书法用具之二——纸

写书法的纸大致分为生熟两种，生纸吸水，熟纸不吸水。在我们的印象里，一谈到 宣纸，可能马上会想到那种完全吸水的生纸，其实在古代很长段时间中，都是用熟纸进行书写的。不建议大家用完全吸水的生宣纸练习写宇，因为这样的纸张吸水性过几乎无法表现出笔毫在纸上的微妙变化。当然也有一种观点认为，生宣纸带的墨迹自然洇开的效果，还有对书与痕迹的模糊，有一种柔焦式的美化和装作用。

练字打基础要在比较糙而涩的纸上下功夫，所以用纸以毛糙和能吸水为宜，通常用元书纸、毛边纸、高丽纸都可以。

最开始练字，比如练习中锋，写篆、隶书 时，可以使用偏熟或半生熟元书纸。写到小楷的时候，适合选更熟一些的，比如蜡笺，这样的纸对书的技巧与精度也有着相当的要求。

说到笺纸，古来有很至种制作工艺和相应的样子，比如彩色的、洒金银的，还有用各和植物花朵制成的。高濂在 《遵生八笺》 中列举了很多种纸的做法和样子，各有趣味，又说五色纸笔，唯有白色、月下白和松花色这样的最好、最清雅，种种用心很是可爱。

纸的购买单位论 “刀”，一刀纸通常是一百 张，特殊情况下也有五十张的。练字时可以多用手工纸，机器制的少用些。机器制的纸往往不抓墨，墨与纸很难结合，容易浮在表面，字就不容易见精神。

纸的保存要注意防虫防潮。陈年的纸因为褪去了火气，会更细润好用，能呈现的笔墨层次比新纸更丰富，所以也更有价值。

书法工具之三——墨与砚

写字用墨有松烟和胶墨两种，练字以胶墨为宜。选时要选分量轻、质地细（上面没有杂质）的。

磨墨要轻而慢，要保持墨的平正，要在砚上垂直地打圈儿，不要斜磨或直推。磨墨用 水，宁少勿多，磨浓了，加水再磨浓。要用清水磨墨，不可用茶或热水。墨要磨得浓淡适中，不要太浓或太淡。

磨毕要把墨装进匣子，以免干裂。磨墨时间比较长，为了避免右手酸累，最好能练会左手磨。

磨墨的方法建议

- 在砚堂上面滴少量清水。

- 将墨条垂直置于砚堂上，重按轻转。顺时针研磨，要缓，要轻。古人所谓的“磨墨如病夫” 就突出了一个 “缓”字。

- 在研磨过程中根据墨的浓稠情况，分次加人清水。要有耐心，研磨得大快，墨汁容易起沫，太慢则下墨迟。

- 如需大量墨汁，可将磨好的墨汁倒人墨海中，然后继续研磨。也可将现成的瓶装墨汁倒人砚台，加水，用墨条研磨一段时间，调和使用。

- 宿墨滞笔，如果没有特殊的使用习惯，要及时洗净砚台。

如果我们用墨汁写字，而不是像古人一样用墨条和砚磨墨，就需要准备一个装墨汁和调整笔亳用的墨碟。

选择墨碟有两个要点，一是要有一定的重 量。太轻巧的盘子不适合，因为大点的毛笔在蘸墨和调整笔锋时，稍微用力就很容易把墨碟打翻，发生墨汁洒在桌上的事故。

第二是墨碟的边缘要适合刮去笔毫上多余的墨汁，以及调整笔锋。从前，古人还设计了专门用于舔笔的小碟子，我们现在都用设计周到的墨碟代替了。

至于砚，则是古来写字不可少的文房用品，用于研磨、盛放磨好的墨汁。磨墨真的很需要耐心，现在我们的事情多，时间有限，力气也需要留着好好写宇，所以初学时还是推荐用墨汁。

如果不磨墨，砚的使用率其实并不高，现在它更多被视为一种文房雅玩和奇情之物，寄托了我们对于古代文人生活的欣赏之情。

书法工具之四—其他

毛毡

写字垫在桌上的毛毡，大概是不写字的人最不容易想到的一件必需装备。

在生纸或偏生的纸上写字，墨汁很容易渗到桌面上，纸会和桌子粘在一起，因为不吸水的特质，毛毡能很好地托住墨汁。如果用的是熟纸，可以垫皮料或直接在桌上书写，这样笔面更硬实锋利，边缘也更清晰。

乳白色、灰色和一些颜色饱和度低的羊毛毡很好用。最好不要选择饱和度很高、色彩过于明亮的毛毡，看着会疲劳，写字作画的纸通常都有一定的透明度，尤其是画画的，颜色鲜亮的毛毡会影响我们对色彩的判断。

笔洗

洗笔的水孟叫作笔洗，古代又叫洗子。

它的功能主要有三个，一是在写字的时候提供水，水和墨是控制墨色的关键性存在；二是湿润毛笔，毛笔在蘸墨之前一定要先润 湿，长期用千笔直接馥墨对毛笔有损害，第三才是用来洗笔。

可以在桌上多准备几个笔洗，出门时，则可用各种水杯和碗来替代。

纸镇

纸镇会在书写的时候带给我们安全感，就像它的名字一镇住纸。

如果纸张在书写的时候出现移动，会让笔亳突然失控，或是无法发力，所以用重物压住纸张是很重要的。从美感的角度讲，书桌上的器物体现不同的材质，会有一种丰富而又和谐的美感。

金属纸镇很好用，因为体积相对较小，分量又足够重。另外也有用石头或者木材做的纸镇，需要选择合适的，否则容易压不实，或因体积偏大带来遮挡，影响手和毛笔的 运动。

笔山

笔山又叫笔搁、笔架，是毛笔的好朋友。它是毛笔在书写需要暂停时的搁置处。笔上有湿墨时，稍不小心就会沾染到各处，架在墨碟的边缘又很容易发生毛笔滚落弄脏纸或桌子的恼人情况，所以为它找一个安置处是非常必要的。

毛笔好好架在笔山上时，会有一种安定有序的感觉。

笔山的材质有很多种，比如瓷、木头、水晶和玉石，可以根据自己的需求进行选择。

古代的文房四宝被现代的计算机取代了。