博物馆里展出的古铜镜是不是都是背面，为什么不展出正面呢

因为背面相比较于正面，更加有意义。铜镜很明显在古代的时候就是拿给人们用的，拿来矫正衣冠，不过在到了博物馆后，大家能看见的铜镜都只是背面，是看不见正面的。

在古代，铜镜甚至有着身份地位的象征。对于镜子的使用，可以追溯到几千年前了，大概是商周的时候，就已经有了铜镜的存在。因为工艺的问题，那个时候的铜镜非常稀少，所以都是拿来作为祭祀使用的，可想而知地位之高。后来随着工艺的逐渐完善，铜镜也不再那么难以制作，所以大家都买得起用得起。这个时候铜镜也能表明不同阶层的不同身份。因为铜镜在正面都是一样的，都是看个响，没什么区别，但是在背面，就有的是地方下功夫，所以对于那些古代的高级阶层来说，他们就在铜镜的背面刻花纹，这样可以显示出自己的身份地位，有着威严的象征。于是在博物馆展出的时候，也只有背面有花纹图案可以看，所以都是给大家看背面，而且背面的花纹图案，也可以拿来作为推测的线索，比如这个铜镜是哪个年代的产物，以前的主人是什么地位是谁等等。

铜镜也有着玄学的说法。因为按照风水的角度上来讲，铜镜除了给人用外，还可以影响风水，也就是所谓的风水镜。虽然风水这一说法比较迷信，可信度不高，但是终究是传统，也值得尊重，有的时候科学解释不了的东西就只能交给风水来解释，所以按照风水说法，让风水镜对着人，也不是一个好的兆头，自然是背面最好了。

铜镜再古董，正面也就是那个样子。因为这么多年过去了，铜镜都腐蚀得差不多了，正面的镜面都很难反射事物出来了，还不如背面有用。

博物馆展出的古铜镜，为何只展出背面？正面有什么秘密吗？

考虑到铜镜的正面锈迹斑斑，也担心游客在欣赏铜镜正面会产生不好的现象，所以博物馆里面的铜镜一般都是展示背面为主。我们走在博物馆里面参加，很多时候看到的铜镜都是直接展示背面的，只有部分立体橱窗才会360度展示铜镜的样子；为何有些铜镜只展示背面而不展示正面呢？理由很简单，要么就是铜镜的正面早已经没有欣赏的价值，要么就是担心游客会因为看到铜镜的正面会产生不好的感觉。

一、博物馆之所以不展示铜镜的正面，大多数是位置局限前提下铜镜背面更有欣赏的价值

当我们走在博物馆时候会发现某些铜镜都是背面展示，而只有少部分会选择双面展示，其实这个是根据铜镜正面的损坏情况决定的。由于很多铜镜的正面在出土时候就出现了不同程度的损坏，为了能把铜镜最有价值的一面展示，很多博物馆都会统一设立了橱窗展示铜镜背面唯美的装饰；只有铜镜正面保持得比较好的时候，博物馆才会把铜镜使用360度玻璃展示，一般都是直接展示铜镜背面为主，毕竟铜镜的价值并不在于正面，而是背面。

二、考虑到铜镜作为陪葬品，会担心正面对游客带来的心理影响，所以会刻意地遮挡

除了铜镜正面没有展示价值外，另一个原因还是会担心给游客带来不好的回忆以及心理影响。博物馆中的铜镜很多都是陪葬品，而且博物馆也是会有文字的展示，如果游客了解到是陪葬品时候就会觉心里面产生不好的印象，甚至还会产生负面的感觉；为了避免游客出现这种错觉，所以不会不会直接让游客看到铜镜的正面。

铜镜的背面比正面更有欣赏的价值，所以一般都背面示人。

为什么博物馆展出的古铜镜，只露出背面呢？

各位小伙伴们有没有发现在一些具有悠久历史的城市，通常也会建设博物馆，而新兴的城市绝对不会有博物馆呢？

博物馆是记录一个国家各个时代发展的地方，我们的可以通过博物馆的馆藏了解到那时候的人的生活和使用的物品已经到了什么阶段，包含着千年来人类智慧的结晶与文明进步的脚印。所以有些学校会组织学生去博物馆参观，丰富课外见闻。

1、正面被岁月腐蚀

古代的铜镜制作精艺与现代是没法比的，为了能够映照出人的面容，古代工匠将青铜镜子造出之后，还要在镜子正面附一层锡汞齐，最后用白旃进行打磨，不过就算这样，铜镜的效果仍然有限，而青铜器很难抵御岁月的侵蚀，因此铜镜正面大多凹凸不平，结成或灰或绿的锈迹，斑驳其上，导致出土的铜镜大多被氧化的面目全非，而正面的破铜烂铁是很少人愿意看的，博物馆干脆只展示背面。

2、背面价值大

古代的铜镜背面通常制作精良，有非常精美的花纹图案，大家可不要小看了这些纹路，就是因为这些与众不同的纹路，考古学家才能够判断铜镜出土于哪个朝代，不仅如此，铜镜上的布局也是极其讲究的。

镜子在古代并不单纯是用来映照容颜那么简单，有些镜子是宗教使用，或者用于其他用途的，不过不管是什么种类的镜子都有一个共同的特点，那就是艺术性强，所以说铜镜的背面观赏价值是非常大的。

其实这些都是民间的传说，铜镜的主要材质还是铜，在地下埋了那么多年，早就已经被氧化，原本照人的效果就没有那么好，更不用说被氧化之后了，所以出土的铜镜早就已经丧失了照人的功能，就算正面对着游客也没什么可看的。但是铜镜的背面一般都是花纹，这些花纹不仅精美，而且能够反映出那个时代的特点，是文物爱好者想看的，所以铜镜才干脆就以背面示人的。

我认为有以下几方面原因：

铜镜，被誉中国古代青铜艺术的灿烂瑰宝，中国铜镜素以”装饰繁缛、制作精美“著称于世。各朝各代在铜镜制作工艺上各有千秋，或古朴、或灵巧、或华丽、或素雅等。而且铜镜形状各异、别具一格，如有鼎形、盾形、钟形等等。

铜镜背面的精美纹饰，让人叹为观止，比如战国镜、几何纹镜、植物纹镜、动物纹镜、特殊工艺镜等，而这些所有文化特征、文化内涵等，几乎都在铜镜背面得以彰显。如铜镜中的汉镜，还包括蟠螭纹镜、连弧纹铭文镜、草叶纹镜等。

当然这些纹饰和铭文等，也都出现在了铜镜的背面。

铜镜中的宋镜，还有铭号镜、花卉镜、神仙人物镜、吉祥铭文镜等等，宋镜多以花卉和树木作为题材，雕刻于铜镜的背面。元、明、清时代的铜镜，由于铜镜业渐趋衰落，除形制变化较多外，有柄铜镜多见，但图案、纹饰等创新很少了，铜镜背面纹饰变得简略粗放。明代以后，铜镜逐渐被玻璃镜取代。

其实在古人观念中，铜镜还被普遍认为具有避邪消灾作用，这当然是人们的朴素的愿望了。

综上，上面讲了这么多，其实综合起来就是讲了我国古代铜镜灿烂的文化，包括铜镜的历史发展、形制、纹饰、铭文等，而这些文化都体现在铜镜的背面上。

古代铜镜的正面和现代镜子正面是一样的，是用来反照之用，且绝大多数铜镜皆如此。因而，铜镜正面并无特异性，不象背面有纹饰和铭文等有吸引观众的”看点“。因而，大多博物馆展出铜镜时，大多会展示铜的背面。

古铜镜正面几乎无甚可看，不仅如此，古青铜镜都已锈蚀，虽然可以打磨，但由于需要保护文物，一般是不进行再次打磨抛光的，所以如果要展出正面的话，大家几乎都只能看到锈迹斑斑的铜面。

还有，古铜镜跟现在的镜子当然没法比，反射率也比较差，但在当时肯定要比以水映面要强得多。铜镜要达到光可照人效果，就必须经过工艺处理才能实现。

铜镜是用锡铜铸造出来的，之后要在上面附着一层锡汞齐，然后再用白旃进行打磨，最终成为以铅为鉴可以正衣冠的照面效果。

再有，大部分流传下来的铜镜，因为长时间掩埋，其正面的保护情况都已经不太好了，因此大多博物馆展出时就不会展出其正面了。还有一部分铜镜是做反照用的，可能用于宗教祭祀或其他用途，因而不具有展示性。

但作为文物来讲，铜镜不宜打磨，所以仍保持铜镜正面锈迹斑斑，也就不适宜展出正面了。

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