文章如何写出笔力

笔力从何而来？从我个人的体会，并结合别人的成功经验来看，文秘工作人员要提高文字修养，练就雄健的写作笔力，除了对文秘工作有浓厚的兴趣和爱好，热爱自己所从事的工作外，还必须做到“多读、善思、勤写、常改”。多读
“读书破万卷，下笔如有神”、“书读百遍，其义自见”，这些都是前人的经验之谈。就公文撰写者而言，不仅要成为精通单位、部门业务的专家，而且要成为略通各行各业的杂家，因此，必须坚持多读书，以积累丰富广博的知识，为写好公文打下坚实的基础。
读书要讲究方法，要有计划、有选择地进行。文秘工作人员要提高文字修养和写作能力，除了认真学习党和国家的方针政策、法律法规及重要的理论著作外，还要学习必要的公文写作基础知识。其次是要学习优秀作品，有意识地选读一些范文，以作参考。鲁迅说过：“凡是已有定评的大作家，他的作品，全部就说明着‘应该怎样写’。只是读者很不容易看出，也就不能领悟。”巴金在谈到阅读与写作的密切关系时也曾经说过：“读多了，读熟了，常常可以顺口背出来，也就能慢慢地体会到它们的好处，也就能慢慢地摸到文章的调子和作法了。”所以，认真学习前人写作的公文名篇，从中学习和掌握公文写作技巧，是十分必要和有益的。当然，我们也应该清醒地认识到：读书是读他人之书，作文是作自己之文；借鉴只是从中汲取营养，经消化后必须成为自己的东西，而不是生搬硬套，模仿抄袭，依葫芦画瓢。善思
现代社会已进入信息爆炸时代，知识更新的速度非常快，需要学习的东西也非常多，这就要求文秘工作人员必须讲究读书方法和艺术，善于发现问题、思考问题，以提高读书的速度和成效。
首先要明了书中应有之义。“多读”与“善思”是相辅相成、相得益彰的。只读书不思考，不求甚解，囫囵吞枣，不经过滤，全盘吸收，这是读书的一大忌。对所读之书，善于进行思考，应该成为读书人的一个习惯。其实，读书和思考同属于一个读书学习的过程，只有在读书中开动脑筋思考问题，才能理解和掌握书中的精髓。思考可以辨优劣，思考可以辨是非，思考是创新的开始。文秘工作人员应当牢记“学而不思则罔”的古训，做到边读书边思考。
其次是要在实践中进行思考。文秘工作人员要写出高水平的文章，最重要的是经过实践，对研究的对象有精辟的认识，能够提出富有新意的观点。要做到这一点，就要在实际工作中深入基层，深入实践，多作调查研究，总结观察事物本身变化和其周围环境的联系，在调查研究的基础上进行理论思考，这样才能具有敏锐的感受力和感悟力，才能透过现象抓住本质，揭示各种事物的内在联系和客观规律，使思想具有严密的逻辑性。
文秘工作人员还要开动脑筋，事事留心，培养细致观察生活的能力，在平时善于积累有用的材料。一篇好的文章，必须以充实的材料为基础，没有丰富的材料，写文章犹如无米之炊。材料要靠平时积累，包括各种会议记录、计划、总结、演讲、对话、读书笔记以及各种数据等，要随时积累、记录，然后用头脑研究分析，分门别类，归纳综合，使之能够信手拈来，为我所用。勤写
广泛的阅读是写好文章的重要基础，但写和读是两码事，光读不写或很少去写，笔力依然好不起来。现实生活中，那些文章大家之所以拥有一套行云流水的文字，其实是写了千次万次的缘故；而我们队伍中的少部分人特别是刚接触公文写作的，总觉得自己文字艰涩，这多半是因为练笔少的缘故。因此，文秘工作人员应该勤写，只有写到一定的数量，写到运笔自如的程度，文字就会听从自己的调遣，也就成功了。
做读书笔记是读书思考的一种重要形式。读书笔记包括读书摘记、心得笔记和其他内容的短文。短文可以是札记、随笔、杂感等。在读书的过程中或在读过一书一文后，把所思、所想、所获，用一种恰当的文体形式写出来，这是锻炼和提高逻辑思维能力、文字表达能力的一种非常有效的办法，有人把这种读书方法称作“不动笔墨不读书”。实践表明，读书中的写作有助于对阅读对象的理解和消化，有助于调动阅读者的积极性，活跃其思想。
“日札优于作文”，是我国已故语文教育家黎锦熙先生提出的作文教学观点。日札，主要就是每天坚持写日记。日记这种文体，在内容上，可以无所不写，想写什么就写什么；在形式上，可以叙述描写抒情议论随意选用；在心理上，可以轻松自然，无拘无束。这种没有精神压力和文法顾忌的写作，一旦养成习惯，在量的不断积累下，定会有质的飞跃。
许多文章大家都有写日记的习惯，不但增强了笔力，还以此为素材创作了许多优秀文学作品。
一般来说，文章写成初稿，还必须进行修改，不修改，往往不能成为好文章。清代梁章钜说：“百工治器，必几经转换而后器成；我辈作文，亦必几经删润而后文成。其理一也。”从这个意义上说，好文章与其说是写出来的，不如说是改出来的。
文学作品重视修改，作为重在应用的公文，更不能忽视修改。公文起草之后，作者本人不但要从文章的内容、表达和格式等方面进行精心修改，而且要请领导审核，未经领导审核签发的公文便没有法律效力。重要公文，不但要组织专门班子负责起草，而且要发动群众广泛讨论修改。公文的产生，远比文学作品复杂，当然也更应慎重。
所以，文秘工作人员每次拟稿时，要不厌其烦地仔细进行修改。反复修改自己的文章，既是对工作精益求精的表现，也是提高文字修养和公文写作能力的一个重要环节。反复修改也符合人们认识客观事物由浅入深、由片面到全面的规律。文章常改，工夫自出。事实上，修改的过程也是提高的过程，因为多一次认真修改，就多一次发现错误的机会，就多一份写作经验的收获。所以，文秘工作人员一定要有高度的责任感，养成反复修改文章的良好习惯。
在自己反复修改文章的同时，我们还要善于从别人的修改中学到有益的经验。不仅要虚心听取领导和同事的意见，欢迎别人挑“剌”，而且常常拿出原稿与别人的修改稿进行对照揣摩：他们为什么要这样改？这样改有什么好处？如此这般地多问自己几个为什么，这会发现道理所在和自己原来错在哪里。从别人的修改中学到的经验是刻骨铭心的，甚至是终身不忘的。
所以说，对公文进行反复修改和请别人帮助修改，是一项很重要的工作，是提高文字修养和公文写作水平非常有效的办法。

你可先建一个文档，可以先写在纸上，反复修改（任何好的文章都是改出来的），再打在文档里，最后再上传。
若你想写快餐文，而不是想写诛仙那种级别的话，建议你就直接发表，这种文章你绝对不能计较得失，因为这种文章的价值观不同，读者的看法也不同，这种文章若要写好，只有多练，多读其他的文章，才能写出来。
基本上写快餐文的大神没有一个是一书封神的，没看到他们成神至少都得在自己写了两部以上的超长篇小说之后才成神了吗。
所以，写作必须得坚持，还得有好的体格。记得采纳。
对于下面那位仁兄，我想说，如果青训学员这么好，那大神岂不就是多了去了？

写小说这种能力其实不是自己写写写就能提高的，还得需要点方法。其实我觉得17K的网大青训学院不错，你可以去17K驻站写文然后报名。

我说说我自己在17K的感受吧，新人在那边确实比较受照顾，而且刚开新书，过一段时间就可以去申请网大的教官评论。他们会帮你指出不足的地方，然后建议你怎么改进，我觉得这对新人来说挺重要的。毕竟自己看自己写出来的东西，有时候真的是怎么看怎么觉得好。

我的第一本小说是在17K签约的，你也可以来试试。

别用精神胜利法。我们要科学分析。
1 书法用笔，中锋为基，平铺纸上，方能万毫齐力。万毫齐力，才能显力度。
2 注意速度，要沉稳，轻轻掠过，自然乏力。
3 注意弹性，毛笔是有弹性的，我们要用到最佳弹性临界点。这个临界点就是毛笔最大弹性发挥时不至于使笔毫变形。如果一味扭曲笔毫，导致笔毫变形，自然无法均匀入墨，笔画乏力也。
4 注意纸张，纸张吃墨能力不同，写出的效果不同，联系中好好把握。
5 对比笔画，提高眼界。用你所研究出的不同方式书写笔画，仔细观察笔画质感。最好看看古代原作，提高眼里，即鉴赏水平。

[bǐ lì]
笔力
写字、画画、写文章用笔行文的力量；文章的气势叫笔力。

中文名
笔力
拼 音
bǐlì
例
笔力雄健
解 释
字、画
笔力
bǐlì
[vigour of strokes in calligraphy or drawing]
例:笔力雄健
1.字、画、文章在笔法上表现的气势和力量。《南齐书·王僧虔传》：“其论书曰…… 孔琳之 书，天然放纵，极有笔力，规矩恐在 羊欣 后。”《陈书·文学传·杜之伟》：“仆射 徐勉 尝见其文，重其有笔力。” 清 秦笃辉 《平书·文艺篇上》：“ 昌黎 《答崔立之书》，末段亦仿 曹子建 《与杨德祖书》，但其笔力豪迈，透出其上。”《老残游记》第三回：“只画了一个人，彷佛 列子 御风的形状，衣服冠带均被风吹起，笔力甚为遒劲。”《花城》1981年第1期：“都是一些有大笔力的诗人写的诗，但是没有一首像 张继 《枫桥夜泊》那样广为流传。”
2.写作能力。 宋 范仲淹 《与韩魏公书》：“众谓之 翰 醇儒，本无他肠，但思之未精，笔力未至尔。” 清 陈康祺 《郎潜纪闻》卷八：“国朝骈体，自以 陈检讨 为开山，由其才气横逸，泽古渊醰，而笔力又足以驾驭之。”

多看看别人写好的文，一字一句都要仔细揣摩，看看自己能不能写出这样的感觉。
每个作家都是从模仿开始的，直到你自己觉得吸收的差不多了，有能力了，再摸索属于自己的风格，自己的道路。

勤加练习。但如果不想保持字漂亮的话，狂草就行

无论是写文章还是写别的，这种能力其实不是自己写写写就能提高的，还得需要点方法。如果写小说的话，其实我觉得17K的网大青训学院不错，你可以去17K驻站写文然后报名。

我说说我自己在17K的感受吧，新人在那边确实比较受照顾，而且刚开新书，过一段时间就可以去申请网大的教官评论。他们会帮你指出不足的地方，然后建议你怎么改进，我觉得这对新人来说挺重要的。毕竟自己看自己写出来的东西，有时候真的是怎么看怎么觉得好。

我的第一本小说是在17K签约的，你也可以来试试。

文字好写，文章难做。写几个文字串一串容易，但要把文字串的有血有肉，有神有貌，有喜有怒，有泪有笑，也就是说，要让自己的文章能吸引人，带动人，很难。很多朋友为自己的文章不能感人而苦恼。这个的确是个问题，文章写出来就是要感染人，感动人，引导人，帮助人，否则，我们的文章就没有达到应有的效果，充其量就是文字的堆积。那么如何才能使文章感人呢？我来介绍几种方法，供朋友们在日常写作中参考和揣摩。一是关于细节的处理问题。世界上的事一般来说都大同小异，我们的注意力在很多时候是集中在大的东西上的，对小的东西很容易忽略，否则就好像成了鼠目寸光了，这是我们的普遍问题。即便是理想，也说要树立远大理想。可西方人告诉我们说：细节决定成败，也就是我们中国古代说的，不积跬步无以至千里，不积小流无以成江海；勿以善小而不为，勿以恶小而为之。但这些思想后来被我们丢掉了。文章不能这样，要想把文章写好，必须要有捕捉生活细节的眼光，必须要有描写生活细节的意识，必须要有刻画生活微小之处的笔力。这三个方面相辅相成，相互照应，缺少一个环节，这事情就难办。有时候，往往就是在看似漫长而平淡的事件发展中，偏偏容易出现那些微小至极的，不容易被人察觉的感人细节，如果我们没有捕捉到，那这个事情就不好写了。但如果我们捕捉到了，那我们就可以把这些小的，细微的，当作大的来写，让这些一个一个的微小亮点，去照亮整个事件或者人物的全面，成为整篇文章体格上的珍珠项链，让它顺理成章，顺其自然地出现在我们的文字里，在我们的文字中奕奕闪光，那就不得了，那就点到事件或者人物的底子里去了，就掏到事件或者人物的内心里去了，这样的文字自然就成了文字的极品。看一看古代曹雪芹的《红楼梦》，那真叫做不厌其烦，烦厌其极，但就是在这些平常的生活描述中，道出了人物的个性特点，使人性在文字的铺陈中自然流露了出来，真叫笔刀老道，入木三分，好像杀人都不见血的，文字的厉害大概就在于此吧。二是作者自身的理解和悟性问题。我们写一个人或者事物，应该说首先要对这个人或事物是有所理解的，记住，是理解，是将心比心，是一次心灵的自我净化，不是仅仅地去了解，理解和了解有本质上的区别。只有我们对其有所理解，我们才能把所要写的人或事跟我们自身的理解、阅历，以及对生活的体悟、对人性的把握等，很好地结合起来。文如其人，说的是文章的才情就像作者的才情，是绝对带有作者感情色彩的。所以，如果我们对我们所写的人或事不够理解，没有挖掘出每个具体的人的具体特点，那写出来的东西就很容易千篇一律，因为我们没有控制好我们自己，由着我们自己的性子去了，结果笔头一滑，十万八千里去了，跟要描写的人和事连边都不粘。有的朋友或许会说，你这说的不对，我明明写的就是那个人那件事吗，怎么能说一滑就十万八千里去了，跟描写的不粘边呢？如果这样理解，那你又错了，文学就是人学，是学问，文章跟人一样，不是看我们长得什么样，更重要的是看我们的思想有多深，精神有多强，神态有多妙，风貌有多靓。外表的东西是不值钱的。三是抒情和议论的问题。抒情和议论不能无病呻吟，不能过多，也不能没有。抒情和议论表明的是作者自己对所写人物和事件的态度和看法，带有自己明显的感情色彩，如果说文如其人，那么，抒情和议论的文字就是作者思想性格和精神魅力的直接流露和体现。它反映作者对人物和事件的判断力是否正确，是否精到，是否符合人类共同的本质属性，是一个作者长期写作实践的积累和把握，抒情议论的好，可以提高作品的质量和档次，关键的时候就那么一点，就会让人如梦方醒，对人生，对世界，有顿然朗朗的感知，就像忽然长了天眼，一下子看得那么远，那么深，这就是作品对人，对读者的帮助作用。抒情和议论要基本把握人类社会的基本规律，超越这个规律，不会有人认同，我们的抒情和议论就白瞎了。但是，也不能对所有规律百依百顺，很多陈旧的东西需要作者去革新，去改变，去创新，去引导人们朝着前进的方向发展。这是作者的使命。这就需要作者首先要具备超前的思想意识和不同凡响的卓见，既不能远离群体，又不能随波逐流，人云亦云，如果这样，人家不如站大街听风声，谁愿意看咱们的东西呢。所以，抒情和议论有的时候就得结合所写人物或事件的实际特点，抒出别人想抒而又不敢抒，或者不会抒的东西，就得议出别人想议而不便议，或者不会议的问题。四是环境描写的问题。什么样的事件配什么样的环境。有的人说当时发生了喜事，可天气却是灰蒙蒙的。或者当时发生的是丧事，可天气偏偏却是晴空万里。是的，人的心情本来与天气，与环境，都没有关系，只是人的情绪使然。所以说，作品求的是艺术和感觉的真实，而不是原原本本的生活的复制，原原本本的生活的复制，那不叫创作，那叫照本宣科。创作是一种创造，也可以说是一种创新，是引人们思想，预示时代潮流的旗帜，是一种源于生活，而又高于生活的东西。所以，要根据当时当事的情况，恰当及时地运用环境描写，来烘托气氛，但不能太多，能衬托和渲染你要写的情景就行。五是文字表达的问题。你有这样那样的好想法，想表达出来，有一种表达的冲动，但往往事到临头，提笔写的时候，却觉得又不知道从何开头，怎么写，或者写了，却感觉跟自己要表达的意思相去甚远，没有达到自己的表达目的，这是每一个写作者都有的经历，并且，这种感觉会伴一个作者一路走下去。人总是不会满足的，你突破了这个关隘，下一个关隘就又在等着你了。写作一样，永远不会满足。要想得心应手，达到我写我心，随心所欲，字现其念，只能不断写不断琢磨，循序渐进，不断提高，这是个硬功夫，谁都替不了谁，能够给你一点帮助的只有一点，那就是谁都如此，谁都不是一口吃成胖子的，包括什么大家，不过也是在文字堆里淘金，一粒一粒淘出来的。就想瓜桃李果，不分什么大的小的，统统都要经历春夏秋冬、风霜雨雪这样的历程，最后才能有所果实。这样，我们就会有些自信心，这样，我们就不会在难以继续下去的时候，错误地产生好像我们不是那个料的消极思想。可以鼓舞我们积极健康地走在文学追求的路上。其实，追求是完美的，过程是享受的，走在路上的感觉才是最好的，写作是这样，其它事情亦然。不要过分期望这样那样的结局，不论什么事，一旦成为结局，一切都兴味索然，寡淡得很。走着，让我们快乐着！[一点个人浅谈，不妥处请朋友们指教。