为什么现在绝大多数小说都带了一股子轻小说的味

不论是动画还是轻小说，自身的发展总是与社会事件和一系列的作品的传承与创新有关，宫崎勤事件之后日本动画业界陷入低潮，此时《EVA》的出现不仅力挽狂澜，更是用动画作品反应了当时扭曲的社会家庭关系以及“少年背负着拯救世界命运”的种种主题，在日本掀起了巨大的反响。

而《灼眼的夏娜》作为轻小说也算得上是里程碑的作品了，小说中关于火炬的设定与当时日本社会人心冷漠，普通人存在感极低，即便消失也很难被发现的这一现象联系，在读者中获取了很多认同感，而后动画与轻小说快速发展，有段时期某一主题在其中非常活跃，那就是后宫，而今天想说的就是关于后宫类轻小说的事情。

虽然难以考证，但是大致的看，后宫类作品起源应该是Galgame，在游戏中主角有多个可选的攻略角色，而日常也很容易与女生发展出暧昧桥段，凭借提高某些角色的好感度达到攻略的效果。后宫类轻小说与动画也是如此，在作品中往往会出现多个可攻略角色，并且主角对各类少女的态度都比较暧昧，在剧情的发展中往往还有基友的各种助攻，使得主角能尽可能的掌握到目前出现女性角色的情报。

轻改后宫动画成为动画的一大主流可以说是在2021年前后，《无限斯特拉托斯》销量一举破万，成为日后的名作之壁（笑），虽然笔者可以追溯到最早轻改类后宫是《爱的魔法》，但后宫动画可以说在同年《绯弹的亚里亚》达到巅峰，无论是天降美少女的设定，各种性格特征的少女后宫，还是少女与枪战的精彩剧情都可以扛起后宫轻小说的大旗，《绯弹》继承与发展了很多后宫类作品的优秀地方，堪称后宫类轻小说的典范，而其每卷攻略一个女性角色的方式也被很多作品传承与模范。

这类故事也是与当时的日本社会情况有关的，虽然难以考证，但是当时的人似乎更为大胆一些，愿意去追自己的女孩子，随着网络等等的发展，这一现象慢慢发生改变，比起在现实中追求女孩子，游戏、动画和轻小说中看起来会轻松很多，而且有代入感比较容易满足，由此转为草食性的男性变多了不少。

而当现实中的人变的被动了之后，这类情形也逆反馈到作品中，后宫类小说的主角开始变得更加草食性，其中的因果关系纯属脑补，不过同类作品的发展确实有这个倾向。

当后宫类轻小说达到巅峰之后，自然就是由盛转衰的开始，某一题材在业界一旦火爆，其模仿者就层出不穷，后宫类作品，角色脸谱化同质化的问题开始出现，为了解决这些问题，轻小说作者开始从各个方向改变这种局面，然后读者的偏好当时一时间还未改变过来，导致这类作品泛滥而且同质化严重，最值得一提的就是15年的“轻改四天王”事件，几乎都是后宫类轻小说的剧情，相似的设定，俗套的展开，五毛的特效，崩坏的作画，可以说是对当时作品的一种戏谑，甚至由此开始了“轻改之下无好番”的言论。

在经历了如此惨痛的撞车事故之后，后宫类轻小说就如同绝迹一般从人们的视野中淡出了一段时间，而且零星的出现一些新的后宫类作品，但是这类作品与之前的后宫类轻小说不同，在原有基础上进行了新的发展。

最近能看得到的后宫类轻小说改编了动画的可以说有《为美好的世界献上祝福》、《带着智能手机闯荡异世界》、《爆肝工程师的异世界狂想曲》，比起曾经巅峰时期的后宫类作品，这类作品的主角显得佛系了不少，虽然世界的危机依然存在，但是他们不再被迫去拯救世界，更多的是去享受平淡的生活，而后宫则如同外带的一些设定一般出现在他们的故事里。

这也和如今人们对待生活的态度很相似，无论如何的努力，总感觉很难有多少成就感，要达到的目标太难，更何况在此之后还有更大的目标，比起不断的努力燃烧自己，偶尔闲适下来享受生活放慢节奏更容易获得读者的认同，在同期越来越多的作品开始出现这种倾向，不知道各位读者是否能感觉到呢？

总的来说，业界是在不断进步的发展的，一种题材的消亡往往意味着另一种题材的崛起，而不同作品之间也相互连接，进行传承与发展，读者的心态在改变，那么故事也会相应的发生改变，或许在不久，还会有新的浪潮出现，带动故事的题材与风格发生改变吧。