失落叶的《天行》完结了，如何看待这部作品

《被缚的普罗米修斯》是希腊悲剧中主题最崇高、风格最庄严的作品之一。剧本用全宇宙来影射小小的雅典城邦，把民主派和寡头派表现为超人的神明，把民主斗争提升到关系人类命运的高度，表现了为正义事业而斗争的高尚精神和雄伟气魄。全剧富于哲理和肃穆气氛，感情汹涌澎湃，体现了雅典民主派的自豪感。

对于戏中的刘荣，我并不认为她做错了什么，每个人所追求的目标不一样，不能因为和你所想要的结果不同，就可以否定他（她）。并且我一直固执的认为刘荣是爱陈文的，要不，不会迸发出那么强烈的拥抱，她只是在生活面前把自己的快乐，看的更重了一点，甚至可以背叛爱情。所有的疑问，都被澎湃的欲望，错落的生活，脆弱的心迹所吞噬。那段为爱痴狂的回忆，是让每一个人都铭记的，别具一格的浪漫，昙花一现。让他在天堂里飞翔，又在地狱里挣扎。      想起某个人说过的话： 爱情，就是你身边的那个人。     是吗？      要么好好活着，要么赶快去死。      是啊，人这一辈子能经的起几次独自等待„„     当陈文和李静在火车旁相拥相泣。无数曾经抑或是现在的遗憾，都顺着泪水汩汩而下，还有那些沉重的回忆也随之沉淀。      李静微笑着问他： 你用什么让我留下？他再也没有说什么，那三个字在他的心中已太过沉重了。所有的内疚和谦让已随风远去。 为了一份真挚的情感，不会再牵手相守。 一切都献给了生活。      火车终于要开动了，记忆中的人影一个个匆匆闪过，有你，有我，怀着一份坦荡的心情，修一个完美的结局。      独自歌唱，眼神坚定。

独自等待观后感    “献给从你身边遛走的那个人”  这是整部电影的最后一句话，也是最能感动我的一句话。我像喜欢这部电影的题目一样喜欢它，让我想起自己曾经经历过的日子，和身边那些和爱情擦肩而过的朋友。      独自等待，不赖的名字„„       就像剧中的刘荣（李冰冰扮演）等待名利；陈文（夏雨扮演）等待刘荣；李静（龚蓓苾扮演）等待陈文；李静的同学等待李静。         在孤独中等待，等待那一份近在咫尺，而又遥不可及的爱情；        在希望中等待，等待那一颗触手可及，而又茫然无期的心灵。        在彷徨中等待，等待那一种若隐若现，而又忽远忽近的情愫。        在幸福中等待，等待那一串绚丽多姿，而又俗不可奈的日子。         一切过程和结局，似乎都是在情理之中，又在意料之外。         当我初看此片时，还以为是讲述一个以爱情为游戏，从中得到刺激和满足的小资青年，终于有一天遇到心中的那个人，经受了挫折、意外和打击，最后两个人幸福的走在了一起，可剧情并非如此。 当陈文沮丧而又带着自嘲的口气说： 我忘了，„„我不是大款。那一刻，我知道结局并不会这么简单，他用最简单、直白的语言回击了现实的残酷。爱情，成了利益的平衡，金钱的附属品。他转过身，疯狂的跑向大街，所有的呐喊将每一个以为爱情很单纯的人深深震撼。她说，她只是想要快乐，生活本来就不容易。这么说，似乎每个人都没有错，也许有些人注定不属于你，而是你身边的过客或者说是一场的烟火，来得美丽、走的飘渺。    他说“为什么要骗我？”“ 我以为她和别的女孩不一样，我们在一起那么快乐。”是不是对爱情越重视的人，就越会受到伤害？这个问题，令我百思不得其解，在注定两个人要分开旅行的时候，到底有没有所谓地对与错？

“献给那个从你身边溜走的人”。
　　所有看过电影的朋友，都无法不被这句话打到吧。不管你阅人无数，还是至今孤独，你的身边，肯定有那么一个或者一些人。你爱的时候，她不爱你，你不爱的时候，她爱你。感情不受控制地横冲直撞，丘比特是小孩，毕竟。　　年轻的陈文（夏雨饰）是一个古董店的小老板，他与一班好友怀揣梦想，等待着真爱的到来。一次陈文偶遇三流小演员刘荣（李冰冰饰），这名完全符合他理想爱人形象的女子一下子击中了他的心。在好友们（高旗、吴超、高亚麟等饰）的百般怂恿和所谓恋爱专家的调教下，陈文决定放手一搏，使出五花八门的求爱手段，结果闹得不可收拾。就当陈文热切追求刘荣的时候，古董店合伙人的妹妹也是多年玩伴的李静（龚蓓苾饰），却从高中时起就暗中喜欢陈文，保留着陈文送给她的每一样小礼物。然而盲目追求的陈文只把李静当哥们儿，对她的多年付出视而不见，她会从他身边溜走吗？

“谁控制了过去，谁就控制了未来。”乔治•奥威尔的这句话几乎可以被当做《健忘村》的潜台词，这几个字被延展成了一部戏谑又荒诞的电影。某种程度上说，《健忘村》就是《1984》的变体——以吵闹、喧嚣又无厘头的喜剧替代了原本的冰冷和残忍。    
王千源饰演的田贵装扮成一个装神弄鬼的道士，带着一部可以为人们清除忧愁的宝器来到这个村庄，这里正要通火车，村长想让村民集资建车站，但人心不齐。村长发现这件宝器不但可以抹除人们的忧愁，更重要的是，可以随意抹除所有记忆，然后听由自己摆布。但田贵最终设了圈套，把全体村民变成了为自己挖宝的行尸走肉。
这个故事很有趣，它在最初就明确交代了背景——村民们最初对于老村长是不满的。因为他蛮横又专制。火车要开来了，新时代开始了，他听说火车能给人们带来财富，就决定修建车站，想征了谁的房子就要谁搬家，觉得舒淇饰演的秋蓉阻碍自己儿子的前程，就强制把她许配给村里的无赖，村里的知识分子——守旧的秀才——反对他修建车站，问他凭什么要听他的，他就跳着脚说，就凭这里是我开垦的，你们是后来的。你看，他专横归专横，但他有他可爱的一面，他毕竟还允许人们和他争论，甚至还可以互相动手。某种程度上说，这是一种平等，你可以发号施令，但我可以不言听计从。他忽悠大家，想不想发财啊？大家齐声说想，他说，那每家都捐点钱好不好？大家一哄而散。他也无计可施。所以，他即便专断，也算是一种开明的君主，一种尚且允许制衡力量存在着的威权。但最终，他被替代了，由一个彻底的没有底线的人取代了。

田贵把村民们变成了傀儡，把村花秋蓉变成了自己的老婆，把自己塑造成了从土匪手中拯救了村庄的大英雄。人们编撰了歌颂的歌谣，每日合唱，摆出了整齐划一的动作表达崇拜，他成为了传奇，一个降临的救星。人们放弃了私欲，财产甚或爱情，终日聚集在一起吃饭，干活，别无他求。 世界上所有曾经真实存在过的乌托邦，无论建立方式还是维系方式从来都是如出一辙的，依靠恐惧和蒙昧。那个村庄面临的其实是一个已经发生剧变的时代，自行车代替了马匹，火车也即将驶来。只是，田贵每日告诉人们外边的世界充满危险，比如，到处都充斥着想要洗劫村庄的土匪。 就如同《1984》中所呈现的一样，健忘村的崩塌也同样因为爱情的萌发而被撬动。    
哪怕是那场曾经引发了死亡的，猥琐的偷情，但被放诸于一个被洗脑的社会之中时，都显得令人动容，还有秋蓉当年写给自己情郎的几封信，某种意义上说，重读那几封信的心理冲击，相当于启蒙，那不是宏大的启蒙，并没有从整体意义上教化着人们明白自己被愚弄，而是从微小的、自我的、个体化的、私密的细部进入，唤起自己切身的记忆，对于爱情的感受，以及身体层面的温存，这微小的悸动足以颠覆掉巨大的蒙昧。

绝大多数此类题材都会呈现得冷峻，即便走喜剧路线，也大都是黑色喜剧，但《健忘村》却选择了戏谑，它有着众多港片中才会有的混不吝和无厘头，还充斥着无处不在的绵柔的台湾腔。应对着这个其实冰冷的内核与题材，这种呈现方式确实时不时令人跳戏。从电影本体上讲，它有很多瑕疵和令人尴尬的不响的包袱，但在这个时代，它所专注的主题仍然值得被反复诉说。
忧愁是我们正常生活的一部分，忧愁、焦虑之所以存在，是因为独立思考，是因为与现实生活中的那些无奈和褶皱。所谓的负面情绪不可能被如此单纯的抹除而保留其他美好的部分。你要么成为完整的人，面对完整的情感，要么沦为傀儡。所以，提防那些想为人们缔造乌托邦的人吧。
健忘村面临的是一个变革的时代，一个注定要开放的时代，人们拥有了被叫作铁马的自行车，更即将迎来火车，只属于某些人操控的“桃花源”终将必须融入更广阔的世界。  

最后，一切都看似被拨乱反正地拯救，秋蓉被推举为村长，她回魂了所有人的记忆，但仍然剔除了一部分——自己被许配给村里的无赖那一段。而仔细看看，每个人身上仍然都贴着一个布条，写着崭新的名字，所以说，那真的是回魂了每个人吗？她每天笑意盈盈，看似给了人们一个繁花似锦的时代，但仍然在欺骗村民，从这个意义上说，她其实仍然是田贵的变体罢了。她的控制方式显得柔软又魅惑，但冷酷的内核从未改变。不知道有多少人领略到了她笑容背后的残酷。