推理小挑读者吗

这个不能一概而论，有些推理小说的作者是追求公平性的，即提供给书中侦探的线索和给读者的是一致的，比如埃勒里奎因，他的一些书如国名系列中，甚至会有挑战读者的告示，说明至此所有的线索都已给出，问读者是否看出来凶手是谁？这样的作品，如果读者的推理经验够强的话，是有可能猜出凶手的，国名系列我看了三本，猜出两本。
而有些作者的作品并不强调公平性，比如京极夏彦的百鬼夜行系列，其中对案件的推理的很多知识点都是咒语、佛经、神道学等，作为读者99.9%是不可能了解这部分知识的，所以也就没有什么公平性而言，这部分作品读者是很难猜出凶手的。

十诫1 犯人必须在故事的一开头、初期的阶段就出场。2 超自然或魔法的元素不能带进故事当中。3 不能有秘密房间或秘密通道。4 不能使用科学上未确定的毒物或需要艰涩说明的毒药以及小道具。5 不能让中国人以重要的角色出现。（跟第二条其实是相通的。当时在西方人眼中，中国人是奇特的民族，使用魔法对他们来说是平常的事——现在看来其实是很可笑的观念）6 不能透过偶然的发现或侦探的直觉来解决事件。7 侦探本身不能身为犯人。8 不能透过读者不知道的线索解决事件。9 华生的角色（事件的记述者）应该让读者知道他本身所有的判断，而且必须把其智力设定得比读者的平均智商略低一点。10 除非一开始就向读者交代清楚，否则双胞胎或一人分饰两角的状况不得出现。二十条l 所有的线索必须毫无隐瞒地让读者知道。2 除了犯人在作品中使用的诡计之外，作者不能对读者使用诡计。3 在作品中不能掺入大量的感情事物。4 不能设定侦探是犯人。5 事件不能透过偶然的发现或犯人的自白来解决。6 担任侦探角色的人物一定要出场，事件必须根据这个人的推理来获得解决。7 最好是杀人事件，因为比命案轻微的犯罪无法让长篇故事产生吸引力。8 事件不能靠降灵术、读心术、透视水晶体、自动手记等的迷信或天启获得解决。9 主角侦探最好只有一个人，否则读者会产生好像和接力的队伍赛跑一样的不公平感觉（读者只有一人)。10 犯人必须是相当重要、从一开始就出场的人物之一。11 犯人不能是工作人员等读者一开始就将之排除在外的人物。12 不管发生几件命案，犯人最好都是同一个人。13 秘密结社等犯人超过一个以上的事件宜尽量避免。14 犯罪手法和侦查方式都必须有合理的科学根据，不能使用科幻的非现实武器。15 写作的手法必须保持一贯性，在揭开犯人的真实身份之後，读者回头看小说的前面部分时应该要觉得「果然这里写有清楚的线索，只要我跟作品中的侦探一样细心的话，就可以发现犯人了」。16 气氛或出场人物的性格描写等应该以不妨碍推理趣味为准，不能加入不必要的废话。17 避免以背景广为人知的惯犯为主角，犯人最好是看似不可能犯罪的出人意表的人。18 不能以过失致死或自杀等谜底让读者失望。19 罪动机最好是基於个人因素。20 最好避免使用以下提到的老套手法：A●菸蒂的线索 B●藉催眠术进行自白 C●伪造指纹 D●利用替身制造不在场证明 E●因为狗没有叫，足以证明犯人是该户熟悉的人物的推理设定 F●利用双胞胎或外形酷似的血缘相关者作替身的诡计 G●使用注射针，或在饮料中下麻醉剂 H●为密室杀人状况，警方进入之後才出现的杀害诡计（发现者是犯人） I●透过语言反应的心理测试 J●使用暗号

　　一、必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。

　　二、除凶手对侦探所玩圝弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺圝骗或以不正当的诡圝计愚弄读者。

　　三、不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。
　　我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情圝侣送上婚姻的圣坛。

　　四、侦探本人或警方搜圝查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。

　　五、控圝告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外。巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。
　　以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答圝案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答圝案从头到尾在你口袋之中。
　　这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。

　　六、推理小说必须有侦探，侦探不侦圝查案情就不能称之为侦探。
　　侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯圝下恶圝行的人。
　　如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课书后才解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。

　　七、推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。
　　缺乏凶圝杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。
　　毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。
　　美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。
　　所以，当一个“恶圝毒” 的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。

　　八、破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符圝咒或水晶球等等一概列为禁忌。
　　一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至济身四次元的形而上世界缉凶，
　　读者等于在起跑点就注定输了

　　九、侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。
　　为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。
　　侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。

　　十、凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。
　　也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。
　　如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自认无圝能，不配和读者斗智。

　　十一、那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。
　　因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法圝令人满意，读者也会觉得浪费时间。
　　凶手必须是值得花时间花圝心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。
　　要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。

　　十二、就算是连续杀人命圝案，凶手也只能有一名。
　　当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑圝起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。

　　十三、推理小说中，最好不要有秘密组圝织、帮会或黑圝手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。
　　一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。
　　当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，
　　但如果让整个庞大的秘密组圝织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），
　　那显然又太过头了。
　　相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。

　　十四、杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪圝科圝学、纯幻想或投机的机圝关装置。
　　举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；
　　或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。
　　一个推理小说作家必须限圝制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。
　　如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。

　　十五、谜题真圝相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，
　　破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。
　　如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。
　　我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答圝案是不可能的。
　　可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。
　　若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，
　　这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。
　　这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因。

　　十六、过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过圝度的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩圝弄文字，都不应该出现在推理小说里。
　　这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆圝满的推论。
　　而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。
　　当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。
　　当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，
　　作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需具备的真圝实性相容，并发挥到同等的境界了。
　　写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，
　　而是为了刺圝激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。
　　若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要赢球的心呢？
　　若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所使用的艰涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。

　　十七、不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。
　　至于那些间空门的小偷恶圝棍所做的坏事则是警圝察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。
　　真正吸引人的犯罪，应该出自教圝堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。

　　十八、在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自圝杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。
　　要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法圝院都会站在他那边，
　　而将这位欺圝骗了忠实读者的作家予以严圝惩。

　　十九、推理小说里的犯罪动机都是个人的。
　　至于国际阴圝谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特圝务组圝织之类的故事。
　　谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲圝望和情绪有所宣圝泄。

　　二十、以下列出几项常用的方法(顺便也把我这些规定凑个整数)，这些方法都已经被用烂了。
　　一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。
　　谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。

　　(A)从案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，藉此找出圝凶手。
　　(B)假装受圝害圝者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。
　　(C)伪圝造指纹。
　　(D)用假人来制圝造不在场证明。
　　(E)因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
　　(F)一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟(或姊妹)，或是长相极为酷似的亲戚。
　　(G)用针筒注射或是在饮料中放入迷圝药。
　　(H)警圝察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
　　(I)用相关字来测试是否有罪。
　　(J)使用密码或密语，最后被侦探识破。

那都是老古董的东西了，古典侦探推理时代都没人在意的东西用到现在是很可笑的，当时的阿婆，卡尔都不屑一顾。现在再遵照那一套写就是八股文。现代的侦探小说写得好不好就看能不能推陈出新，特别是日本的新本格推理，一本书打破十几条规则不在话下。

有啊、小说
X的悲剧
Y的悲剧
希腊棺材之谜
…………
书中有设置挑战读者的环节

推荐给你一本不错的杂志《推理世界》，其中含有各种推理小说，以及各种推理题目，等你解答，

名侦探柯南