想写侦探小说但不爱看推理小说

　　两个多世纪以前，英国作家S.S.范丹写了探讨侦探小说的理论文章《侦探小说二十准则》。这在当时对创作侦探小说提供了有益的借鉴，也为广大侦探小说迷提供了有趣的智力游戏。但是随着时代的变迁，这些法则有一些已经明显的不符合时代的发展和写作的要求，先将自己的想法说一说：
　　侦探小说是一种智力的竞赛。大家应该以探案的过程为主要动力，不要有其他的目的。
　　一、作者应该是和读者等同的地位，因此作者应该把所有线索交待得一清二楚，使读者和书中的侦探具有同等的破案机会。
　　二、在写小说的过程中不应该有那些并与案件无关的事情，甚至不能重点叙述。
　　三、侦探小说可以涉及到感情的问题，但不要太深，否则就是将案件本身的重要性削弱了。布景我们写的是侦探推理小说，而不是爱情小说。
　　四、犯罪的人应该是很隐蔽的，可以是是警方干探中的一员，甚至是作者本身。可以是大人物也可以是小人物。凶手可以是仆人、看门、侍从、厨师等。
　　五、破案要靠逻辑推理，不能凭意外或者巧合，假如是罪犯自首的话，动机应该充分。否则，就有如哄骗读者去寻宝，到他放弃时，才让他知道宝藏竟在他的口袋里。这种玩笑是并不得的。
　　六、侦探小说当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹，加以分析，最后揭露坏蛋的真正身份。侦探一定要靠分析线索来破案，而且要十分的有理，让读者信服。不能凭借假象来破案。
　　七、罪案不一定要是谋杀案。可以是任何分得刑事案件。
　　八、破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术，乃是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙幽灵斗法，又岂有得胜的机会呢？
　　九、谋杀案可以有很多宗，但罪犯不一定有一个。
　　十、在侦探小说中加进黑社会，会把罪责分散，这样只会糟蹋一宗本来十分精彩的谋杀案。一旦牵涉如黑手党、剑魔罗刹匪帮之类的黑社会集团，小说实际上已变成惊险小说或警匪小说，不再是侦探推理小说了。罪犯当然要有个机会作公平斗争，但让他有黑社会作靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的

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　　侦探小说二十准则

　　1．侦探小说必须给读者与侦探同等的机会去侦探，解决谜团。因此所有的线索要写清楚。

　　2．除凶手对侦探布置的谜团之外，作者不可另外以文字描述向读者布置诡计，使读者发生混乱。

　　3．侦探小说不可加入恋爱故事，因为这容易使纯粹的斗智游戏，渗透不纯粹的情绪，以致引起侦探的混乱。侦探小说的主旨在于寻出真凶，而不在谈情说爱。

　　4．不可设定侦探自己，或搜查当局人员为凶手。

　　5．凶手必须从逻辑的侦探过程中查出。不可依靠偶然或巧合，以及无侦探根据的自供。

　　6．侦探小说需要设定侦探，由他来收集解谜的线索，从而找出真凶。

　　7．侦探小说绝对要有杀人事件，死者死得越干脆越好。杀人以外的犯罪不易引起读者兴趣，以此写出洋洋千言的大长篇也未免小题大作。

　　8．侦探小说的谜团必须以严格而自然的方式去解决。不可使用占卜、乩童、读心术、降灵术、水晶透视术等关乎超自然力的方法去解谜，这样才能使读者具有和侦探同等的智力竞争。

　　9．侦探只要一人。过多侦探往往会分散读者的注意力

　　10．凶手在故事中，必须是主要人物之一。作者不可将凶手定为与故事毫无瓜葛的局外人或无足轻重的小角色。

　　11．不可设定「仆人」为凶手，如秘书、马夫、园丁、佣人、守门人、厨师等人。凶手在故事中，须具社会地位，最好是以常识判断不会犯案的人物。

　　12．不管被害者有多少人，凶手只要一个。不过可以设定共犯，只是犯案的全责还是在凶手。

　　13．不可以用秘密结社、黑社会犯罪组织等作为侦探小说的主体。这类小说应属冒险小说，而设定犯罪集团作为凶手避难之处，对读者和侦探的斗智机会，也是不公平的。

　　14．杀人方法需合理且具科学根据。如发现化学新元素，或是发明珍奇毒药以此作为杀人方法，是不允许的。

　　15．案件自发生到搜查，需保持一贯性，以便供读者参与侦探。作者本身要有适当的诚实和运动家精神，如有洞烛机先的聪明读者，即可由其逻辑分析，和侦探同时找出凶手。作者不可以故意隐藏重要的破案线索。

　　16．侦探小说不需要用很长的篇幅来描述与故事进展无关的事物。比如文学性的粉饰、完美的写景等。因为读者只想涵泳作品中的智慧游戏，其馀皆为繁词冗句。

　　17．不可将凶手设为强盗、山贼、海盗等职业犯罪者。如此的设定毫无斗智的魅力可言。

　　18．解决案件时，不可到了最后关头，以自杀或事故死亡的情节作结束。这样是虎头蛇尾的作品。

　　19．侦探小说中的犯罪动机必须是个人性的。如国际阴谋政变战争，属於间谍小说的范围。

　　20．最后列举几项「凡是具有自尊心的侦探作家」，不会使用的方法:

　　a．犯罪现场留有烟蒂，则判定吸同样香烟的人为凶手。
　　b．强迫嫌疑犯自白。
　　c．留假指纹在犯罪现场。
　　d．找替身制造不在场证明。
　　e．在犯罪现场的狗没吠，以此判定凶手和被害者是熟人。
　　g．使用皮下注射器，或即刻死亡的毒药。
　　f．揭开谜底时，才告知读者凶手是双胞胎之一。
　　h．警官到达后才成立的密室。
　　i．由讯问的连锁反应实验断定凶手。
　　j．到故事快结束时，侦探由暗号找出凶手。

这要分哪种风格，目前的推理小说分为五个流派：本格、悬疑、社会、法庭、冷酷
本格派是最正统的推理小说，注重公平性，需提供线索让读者参与推理。
悬疑派则相反，可以隐藏线索甚至可以不提供线索。
社会派则注重动机，批判社会现象，对人性有深刻的描写。
法庭派是以法庭为主要背景的推理小说。
冷酷派则以动作挂帅，推理味较为淡薄。
作为一个侦探推理爱好者总结的经验来说，其实你不需要懂得太精通，毕竟你写的是推理小说，而不是专业领域的论文，从一些著名的侦探小说上可以体现（福尔摩斯系列，阿加莎克里斯蒂系列）但是皮毛要懂的，如果需要速成的话，可以学一些专业名词，而且推理最重要的是逻辑性和缜密性，千万要分清主次哦~

多看多收集多设计多想多写、

1、定义

推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。

2、推理小说的写作要点

第一，尽量不要用第一人称，因为很难写。

第二，尽量不要有什么复杂的高科幻，或者鬼神，推理应该站在一个大众的平台上。

第三，尽量多看别人的推理小说，电影作品，尽量原创手法，不要借鉴别人的成果，独立思考完成。

第四，尽量要在一开始交代所有主要的人物，不要写写 就觉得线索不够了临时往里面加线索。

第五，推理小说 不仅要求文笔，而且要求逻辑性。

先构思好整体框架，也可以简单地先想好案件，然后再考虑凶手会怎么掩饰自己的罪行，例如迷惑警方侦探之类的，总之就是先把主线构思好了，然后再附上支线迷惑人，如果想要专业一点，还可以去查查有关的资料，比如凶杀之类的验尸需要的医学知识，什么尸体巨人观之类的，还有一些别的，例如血之类的液体在不同高度下落的区别。这些要是经常看这类小说应该都知道。先慢慢入手，再慢慢复杂化，如果你不想写的自己都乱了，还出现很多bug的话，就要提前构思好，资料也要查好。顺便可以看看读者的建议。
可以再晋江之类的比较出名的文学网站发表，当然，百度贴吧，有关侦探的那种贴吧也很适合，还方便听取建议。

话说我以前倒也写过短篇 ，类似金田一系列 。诡计剧情可以说信手拈来 ，不过后来稿子丢了就再没提笔。。

既然说到乱步，写一篇人间椅子那样的短篇佳作你绝对可以火 既然说到东野圭吾，那就写点什么言情之类的短篇绝对可以活火

推理小说的plot（布局），个人感觉是最难得，反倒是想几个诡计还挺简单的

先设计一个诡计吧