读者会讨厌作者将自己的笔名带入笔下的角色吗

我想大家常会看到对某个作家的简介是这样的：
“某某，原名某某某，著名作家。”
所以，到最后，笔名同真名没有分别。
关键在于你发表作品时的心境。如果不想被陌生人打扰、恶搞、人肉，那可以适当选择笔名。如果是为了证明自己功底的作品，可以使用真名刊登。

年轻人，不要太纠结于这样的问题。你看，那么多作家，无论笔名、真名，都这样过来了。别太在意了。

笔名就是说不让别人直接的知道你的个人信息

应该没什么区别吧，看个人兴趣了，想用真名就用真名，用笔名就用笔名。

虽然多数作者用真名，但也没哪个杂志规定不准用笔名吧，个人以为，全凭自己喜好。

再说一句，读者是很少关注一篇故事是哪个作者写的，只要故事好。但作者会关注。

某人发表作品著书立说时隐去真实姓名所署的假名。这种文学现象 ，皆与当时作者所处的时代 ，面临的社会环境，复杂的斗争情况，以及作品反映的内容，乃至作者的审美情趣等因素密不可分。
中国明、清两代，小说为人轻视，不登大雅之堂，故有些章回小说的作者，顾及名誉，即使用笔名。例如明代长篇小说《金瓶梅》，作者兰陵笑笑生，即是笔名，其真实姓名至今尚未考实。五四运动以后，阶级斗争日趋激烈，政治环境异常险恶，文章署以笔名日渐其多，尤其是针砭时弊、抨击黑暗 、具有强烈战斗性的杂文 ，为避免白色恐怖的迫害，使用笔名的现象更为普遍。鲁迅就曾使用过且介、何家干、仲度、白道、及锋等100多个不同的笔名。其他使用过几十、十几个笔名的作家也不在少数。有的作家，因为较经常地在主要作品上使用某一笔名 ， 随着作品产生的广泛社会影响，其真实姓名反而程度不等地少为人知了。茅盾、巴金、老舍、曹禺、夏衍、丁玲、艾青等都是笔名。他们的真实姓名沈德鸿、李尧棠、舒庆春 、万家宝、沈端先、蒋冰之 、蒋海澄，就晓之者不多了。《中国现代文坛笔名录》收编了近7000个笔名。
现在取笔名，同样用于自己创作、发表作品时的假名，但原因诸多。如因自己名字不够达到让自己满意的程度，因而换自己所喜爱的名字。也会与自己的个性、创作的体裁、自己的感情等原因挂钩。同时有些人也会将自己的性格、感情寄托在这个名字上，或将自己喜欢的字眼拼凑成一个名字。笔名现已与作品的名称同样重要，有时候只需要看一下笔名便可了解此人的性格、感情及他/她的作品的性质。
同时由于自身认识与外界都在不断变化，心理也有变化，因而笔名也经常替换。
如著名作家鲁迅原名周树人，一生所用笔名多达180余个。
现代作家的笔名艺术
笔名 笔杆子发表文章时签署的别名。我国古代无笔名之说，但有表字、别号、室名之类，其性质用途与笔名颇有相通之处。尤其是古代文人的别号室名，如苏轼别号东坡居士，王守仁因筑室故乡余姚阳明洞，人称王阳明，于是 人就以苏东坡与王阳明行名于世，原名却反被世人生疏了。这种情况与现代作家因长期使用某一笔名，而原名反被世人淡忘是一样的。如鲁迅是周树人的笔名，巴金是李尧棠字芾甘的笔名 曹禺是万家宝的笔名，张恨水是张心远的笔名。
中国现代文坛，极大多数作家都使用过笔名，有的多达数十个，有的 脆以笔名取代了原名。使用笔名的原因，总的说来，是为了便于撰文发稿；具体细说，约有下列数端：
避免麻烦，有利于发表自己的观点笔名是一种化名、代名，作者使用笔名，总有一些不愿披露真名的原因，为避免引起文字麻烦，特用笔名行世。此类笔名通常见于学术争鸣或 表自以为尚不成熟的文章。
学术争鸣是一种思想的交锋，真理的探求，论辩 双方总是各执一端，观点相左，但论辩者的人际关系却并不一定互相对立，有的可能是同学好友，有的是 生关系，上下级关系，有的在同一单位工作。如果使用本名展开论辩，就会碍于情面，或因其他原因，不敢放笔为文；但用笔名，则可直抒己见，避免不必要的麻烦。
有的作者因为在报刊发表自己尚不成熟的观点，或为了有助于稿 的采用，也使用笔名。邓拓在《燕山夜话》中有这样一段话：“谁也不必讳言，有些人看文章的好坏，是以作者有没有名声和名声大小来做判断的，这使作者本人有时也很苦恼。署一个笔名就省去 种麻烦，说好说坏只看文章如何了。更重要的是，我们常常遇见许多作者有些学习和研究的心得， 是还不很成熟，用他的本名写文章发表，似乎反而觉得不够郑重，用一个笔名发表就比较好。好处表现在两个方面。一则在作者方面，即不必考虑万一意见有错误而发生什么不良影响，又可以对自己发表的意见大胆负责。二则在 者方面，对于这种意见如果有不同的看法，更可以毫无顾忌地提出自己的见解，甚至于发表某些批评和商讨的文章。”
迫于环境，使用笔名以避嫌在现代文学史上，不少作家因为言论不自由，为了避免文祸，不得不经常使用笔名避嫌，这实际上是一种笔战艺术。
署名多变，活跃版面有的作者经常在同一家刊物或报纸上发表文章，有时甚至同时发表数篇文章，如果 是署同一个名字，今天某甲，明天还是某甲，前面某乙，后面又是某乙，读者就会觉得单调，而用笔名变换一下，版面就活跃多了。此种笔名，有的出于编辑之手，是编辑临时代拟的。
不求闻达，故意隐姓埋名这话似乎说得有点奇怪，应稍加 明。俗话说“人怕出名猪怕肥”。有的作者性格特别，他文章是要写的，但不想就此扬名，因而有意隐姓埋名，示人以不可测；也有的作者因视某些文章为雕虫小技，算不了什么名堂，但能换几块稿费还是好的 于是随便化上一个笔名，这是别一种形式的“不求闻达”。
作者使用笔名有着种种原因。总的说来，使用笔名的好处是隐身、灵活、便捷。
中国现代作家的笔名十分丰富多彩，如鲁迅、巴金、冰心女士、落华生、林语堂、老舍……。严谨作家的文字总是字斟名酌，反复琢磨推敲，以至于“吟稳一个字，捻断数茎须”。当他们在给自己命定一个笔名时，自然更要深思熟虑，独辟蹊径。探 一下作家的笔名艺术，不仅可以帮助我们了解作家的生平、思想与独特情趣，而且对丰富取名艺术也是很有启发意义的。
通过作家的某类笔名，可以看到他们丰富复杂的思想性格和人生态度。许地山在1923年写过一篇著名的散文《落花生》，文章主要记述童年时，姐弟们 “收获节”晚上和父亲一起讨论花生品格的一段生活故事。在孩子们七嘴八舌的讨论中，父亲经由概 花生的好处，引出了做人“要做有用的人，不要做伟大、体面的人”的人生道理，启发孩子们要像落花生那
样，质朴无华，埋头工作，有益人类。父亲的这番谈话，给少年许地山留下深刻印象，直接影响到他后来的人生志向，并长期以“落华生”（即落花生）作为自己的笔名。
曾在辛亥革命后佐助袁世凯行帝制的刘师培，早先却“左”得出奇，他字申叔，取笔名叫“激烈派第一人”，意思是宇宙之大，唯他最“左”，最革命。他在1907年流亡日本时，曾设计过一个实行极端平均主义的社会方案，他设想不仅土地、生产资料、产品和财富等统统公有，而且“人人衣食居处均一律”，穿一样的服装，吃一样的饭，住一样的房子。但后来，这位最“激烈”的人却由“左”转向了右，竟然拥护起帝制来了。“激烈派第一人”，透过这个颇具讽刺意味的笔名，不正可以看到刘师培复杂性格的另一面吗？
一些研究现代文学的人总爱对作家的笔名寻根究底，其实并非每一个作家的笔名都有什么 微言大义 ，寄寓着什么深刻内涵。
例如“巴金”的来历就很平常。巴金，原名李尧棠，字芾甘。关于“巴金”这个笔名，他曾坦率地在文中写道：年轻时在法国，“我因身体不好，听从医生的劝告，又得到一位学哲学的安徽朋友的介绍，到玛伦河畔的小城沙多 吉里去休养，顺便在沙城中学念法文。在这个地方我认识了几个中国朋友。有一个姓巴的北方朋友（巴恩波）跟我相处不到一个月，就到巴黎去了。第二年听说他在项热投水自杀。我和他不熟，但是他自杀的消息使我痛苦。我的笔名中的‘巴’字就因他而联想起来的。‘金’字是学哲学的安徽朋友替我想的，那个时候我译完克鲁泡特金的《伦理学》前半部不多久，这部书的英译本放在我的书桌上，他听见我要找个容易记住的字，便半开玩笑地说了‘金’。”于是，中国现代文坛就出现了“巴金”这个响亮的名字。
巴金还有一个笔名叫“余一”，余一合写就是“金”。由“余一”又产生了余三、余五、余七等笔名，根据“巴金”的谐音又衍化出“比金”，这些笔名都是非常普通的。
夏衍也署用过一些十分平常的笔名，但其来历却颇风趣。40年代初，夏衍在香港《华商报》任职，有一天，他偶然见到这样一副对联：“凤游云海，鱼跃江天”，以为写得不错。正巧他给《华商报》撰稿需要化用一些笔名，于是顺手牵羊，一下子产生了四个谐音笔名：冯由、浑海、余约、姜添。浑海有时也直接写为云海，余约又衍化出余伯约。当时的《华商报》副刊首篇署名文章几乎全是这些笔名。
有一类笔名是作家寄寓乡情乡思的产物，如郭沫苦之“沫若”，但这还要转一个弯，读者才能明白。有些作家干脆就用故乡地名取作笔名。如陈望道系浙江义乌人，他有一个笔名叫“一个义乌人”。又如章太炎之“余杭先生”，蔡元培之“会稽山人”，巴人之“剡川野客”（巴人系浙江奉化人，奉化有剡溪）。
五四时期，冰心首创用性别取作笔名，自称“冰心女士”。后起摹仿者层出不穷，著名的有黄英称“庐隐女士”，冯沅君称“淦女士”，谢冰莹称“冰莹女士”，石汝璧称“评梅女士”，张近芬称“C•F女士”。说来有趣，冰心还有一个笔名叫“男士”。
大概是雅兴所致吧，有些男性作家就用“女士”作笔名，如赵景深取作露明女士、爱丝女士，张若谷取“刘舞心女士”，端木蕻良也有一个女性笔名，叫“红良女史”。柳亚子在给《女子世界》写稿时曾署松陵女子潘小璜，周作人刊发在《女子世界》上的文章则署名为“萍云女士”、“碧罗女士”。
周作人的笔名很多，他在《我的笔名》一文中说：因为鲁迅用“孤孟”为号，他就用“起孟”为号。1909年春夏之间，章太炎给他们写信，称为“豫哉启明兄”，于是周作人从此就以“启明”为名，并衍化出岂明、难明、开明、恺明等笔名。
现代文坛还有不少用外文写的笔名，有的是作家名号译音的缩写，也有的别有含义。如鲁迅的R•S，茅盾的M•D，朱自清的P•S，郑振铎的C•T，陈独秀的C•C生，冯乃超的N•C等。有的笔名是外文的读音汉写，如郭沫若的笔名“爱牟”，系英语“I”（我）的读音，“麦克昂”是“maker”（作者）的读音。
作家的笔名形形色色，不拘一格，有不少笔名是在文字结构或读音上做文章，独辟新径，耐人寻味。有的是依据原名谐音取作笔名，如徐茂荣（原名）—徐懋庸，严文锦—严文井，陈光美—陈荒煤，何其芳—和其放、何启放，叶鼎彝—丁易，吴组缃—吴祖湘、吴祖襄，童天鉴—田间，吴席儒—吴奚如。有的是将原名省略一字，如萧秉乾—萧乾，吴春晗—吴晗，孙怀谦—孙谦，何孝达—何达。
有的将原名颠倒，然后谐音。如刘绶松，笔名宋漱流，即刘绶松之颠倒“松绶刘”的谐音。文淑阳是杨述的笔名，翻过去就是阳淑文（杨述之文）。
也有的是用拆字法衍化出笔名，如曹禺原名万家宝，将姓氏“万”拆为“草”（谐音为曹）与“禺”两部分，化出“曹禺”。安危原名王寄云，将“王”姓拆为两半，衍化出另一个笔名“于一”，又有“于恋一”。绀弩姓聂，有三个耳字，于是化出笔名耳耶（仍是三个耳）。由耳耶又谐音为二鸦。他在香港出版的一本杂文集叫《二鸦杂文》。

你好！
用真名：你要对所有人（包括认识或不认识的人）展示你的博客，你要顾及每个游览你博客的人的感受，会防隘你真正的内心表达。很多名人用真名，这会提高他们的点击率，因为他们是公众人物，但公众人物能把自己的私生活一展无疑吗？他们把能说的都说了不能说的不说。

用笔名：可以从名字的新颖度取胜。充分张显自己的个性和品味，这对大众用户是很适合的，至少我这么认为。而且，你可以畅所欲言，把你要说的人物也用假名换掉，不损害各个人的利益，你也不用再为能不能讲你朋友的事而苦恼啦！

个人习惯！你写真名也没啥人知道！和笔名区别不大！就是个人喜欢用哪个罢了！不过用笔名好听点的！真名是爸妈取的！笔名是自己取！！呵呵！个人爱好

新笔名好像叫结语，你可以百度。。。迷失之月　　作者结语
如果可以，其实我本来是完全没有打算写下这段既算是后续，也算是结语的内容，原因有很多，最主要的，还是看到一些读者的留言..............
于是地，很可惜，我最终还是动笔了。
为什么要说可惜呢？因为，这要从我的性格说起，对于自己所喜爱的事物，我相当厌恶所谓的半途而废，而纵情这一文，就某方面来说，没错，我自己也知道自己烂尾了，或许，并不能完全等同于烂尾这一词，但是，我确实是在一种相当不平稳又异常平稳的情绪状态下决定了要在第五卷写下结尾二字。
虽然决定的很仓促，但是，内容文笔上我自认基本上是没有草草了事的，因为，这个结局，这样的结局，打在我一开始动笔写纵情时，就已决定下了，也就是说，我整整构思了从2006到2021，我所谓的仓促，也只是将一些不影响主线的支线剧情给大刀砍掉了的意思。
..............违背当初说好要完结的承诺，确实让我相当难受，但是，[写下结局二字]的念头，早在第三卷末的时候，就早已不断涌现，例如，越来越少的评、越来越少的评、和越来越少的评，还有就是身体的因素。
场面话，我并不想说太多，越来越少评跟我自己的更新频率也有很大的关系，只是，除了，我实在无法加速更新外，在我近乎压榨身体以持续写作下去(群内读者的说法)的同时，精神上也得不到足以慰藉的评质评量..........放弃的想法始终在我脑海里挥之不去，但是，就算不为了读者，也要为了我文中的主角-若残，我有责任，也有义务需要给他一个结局，就算是名义上的结局给各位读者们知道(至于我自己对于若残的结局是早已预订了，所以倒是没差）
这种不及格的做法，令我做出决定之前的犹豫，在心里挣扎了很久，连带着，曾经有机会能有更符合读者HE观点的岔路也因此正式截断掉了，纵情的走向还是回到我最初所设定的方向。
不过，不管如何，我终究还是写下的结局二字是不可否认的事实，就算这个结尾有多么适合若残，这不是个很完美的结局也是事实，纵情这样写了百万来字，我自己觉得有自认合格标准之上的章节也不足十之一二，但是，我还是得说，在不更进一步压榨身体潜力(未来健康)的程度上，我已经尽了我相当足够的努力。
在这纵情写作的2006-2021年间，我平均每天睡不到六小时，安稳的睡眠更是只有不多，毕竟，在睡梦中梦见纵情的剧情，我怎么都不觉得会是好梦。
以及，每天不阅读足够的文字以酝酿纵情的情节和专注于纵情的写作上，我基本上是根本无法睡安稳，我几乎是连在做梦都到梦到跟纵情有关的事情，醒着也是拿大多数的时间在想跟纵情有关的设定、将自己带入文中角色、揣摩各个角色的内心想法和情绪起伏等等，每一篇更新，我至少都修改不下10次以上，每个文中所出现过的角色，我自认我已经尽了最大的努力在不牵涉到若残的前提下，揣摩融入和模仿他们的言行思想价值观，比起其他的火影同人，先不论其他方面，至少在原著众角色的描述上，我觉得我至少也有70分的水平应该不算自夸。
................似乎是离题了，总之，写下这个算是我自己对于纵情的评/收尾，也代表我续写纵情的可能性更加降低了，因为，原本是没有完结前，[未完成]的罪恶感会促发我的坚持，但是，既然有结局，就算不完美，我也是给了自己、自己的罪疚有个交代，至于读者、还在追文的读者，我很抱歉，我顾不上了，在此，我是对曾经在QD、JJ、鲜鲜留过言和评的四百多位读者感到真诚的抱歉，我很对不起，而其他的有在追文却因为各种因素没有留过言的读者，我只能说，我没有所谓佛教的他心通，我无法明白你们对纵情的支持和想法。
而若残..........我不觉得我有对不起他，就像我目前不决定续写纵情，也同样不觉得对不起我自己，是一样的道理。
纵情这一文，本来就可以说几乎是在我当前的人生中最无助的阶段所促生出来的产物，那段时间，懦弱的我试图多次自杀未果，在逼近崩溃的情绪和强迫自己表现出以往正常的举止下，纵情.........或者说若残成为我的替命，所以，在纵情文早期的内容，总是充满一种自毁性的倾向，事实。
然后，或许是在生命潜意识下的自我求生欲望所刺激，即便我早已订定那个落崖结局的前提之下，我依然曾经尝试着让若残得到更好的处境和未来的可能性，但是，有些事还是太多根深蒂固，没有足够的外力相助，两种相异的价值观彼此冲突激烈，造就纵情一文强烈的矛盾和不协调感，此点尤在主角若残身上最为显著。
在第四卷收尾时，我便做出了决定，所以，第五卷开始后的若残不在像以往有种说不出的犹豫，(但是，也更加躲人==，我完全拿他没辙)更准确也更加坚决的说法，是在中忍考试篇结束之前，若残和我尽管心中仍然有所迟疑，在这之前，每看到一篇令我心动的评，我这早先做下的决定也会有所动摇，我也曾经有所期待，只是，这些动摇终究累积到足以打动我的决心，所以，第五卷的结局还是如同预期般上演了，我那时心中的感触，大概就跟若残最后决定离开木叶时的心境差不多吧？
终究有些事情是注定无法回头。
我有些遗憾，也有些庆幸。
他和我一起设计和决定好了最后那场华丽的落幕，他曾经犹豫，我也曾经犹豫，他曾经心动，我也曾经心动，不过，回想最初的初衷，这是以我当前的心境下，所能创造给他最适合落幕的舞台场景。
话说，在结尾前那一两个月里，我的左手臂和双眼时不时抽痛的征状，在发出最后一章的那个晚上之后，不药而愈了，这也真是挺有趣的。
......
最后，...也算是留给还有耐心看到这部份的读者一些小小福利-类似剧透，预告和解释的意思。
1.纵情第五卷的完结会有突兀感是正常的==，因为我最初的计划是有1-7卷，第六卷是木叶61-63年，疾风传开始前的剧情……………主角是若残，至少名义上是(真正出场最多的是白和君麻吕)；而第七卷就是疾风传的剧情(虽然我觉得基本上已经是完全原创了)
2.另外，也早有第二部的计划，也就是算起来大约是木叶80多年，若残、白等人的后代和木叶新生代(猪鹿蝶等人的小孩、卡卡西、红、红豆、我爱罗等人的小孩)之间发生的故事，主角是若残的女儿。
不过，以上两个计划都是无限期搁置了，因为我已经决定把这两个计划的人物设定和剧情挪给新文去用，所以，基本上应该是不可能会写了，我没兴趣也没时间写和设计同样的故事两遍。
3.还有，新文的背景是现代东西方混合玄幻，力量体系基础应该是各国古代神话中的存在，文里会有出现和若残有关的家族，和慢慢揭露出若残的过去和秘密(本文中，若残算是隐藏中立属性BOSS，有点类似金庸小说中的黄裳的位阶)
(PS：我把纵情的剧情转换成现代时空的故事，就是我为新文所设的基本背景剧情！所以新文里，会有类似宇智波这样的家族、也会把一些熟识的角色做些调整放到新文里去，不过，新文的主角是完全另外新创的，应该说，新文的好人一方角色基本上都是新创，纵情角色过渡到新文==一些勉强还能算是中立，其他几乎都是反派了。)
(PPS：新文的主角是一个很普通的少年，大约18岁上下，个性大概是阿虚+一护除以二，再加上一点动漫宅属性，可以说是个和若残几乎完全相反的个体……….不要问我为什么选了这么个主角==我又不是自愿的，是新文自己就要这种人当第一男主角，我又不是脑袋坏掉找个这么波长和我不合的对象来折磨我的脑细胞，好不容易若残不当主角了，我才不想自找虐受，可惜，这种事情上，我一向没有发言权。)
(PPPS：所以，新文主线其实算是校园轻喜剧风，有些解决事件的剧情。)
4.另外，新文和纵情是有关联性的，纵情第五卷末，若残落崖失踪，白和君麻吕跟着跳下去，之后，会有两种分支线-其一就是第六卷，若残失踪，白和君麻吕在火影世界寻找若残的剧情，预计会在第六卷中段相遇，在第六卷末再度碰上卡卡西等人；其二，就是新文里相对于主线的暗线，若残依然下落不明，白和君麻吕(会有设定、过去上的更改和变动)在现世寻找若残的剧情，新文中，若残等人都会继续出现，发生过的事件和羁绊也大致上没有变化，只是会因应将火影背景变换成现代背景，而有一些名词上的替换和性格上的些许改动，不过人的名字会改掉，要避免著作权法，虽然，我就不觉得纵情的白和AB的白还有剩下多少相似度==，不太看的懂的人，就把第二种分支当做是若残等人穿越到现代所继续发展的故事吧∼
5.然后，目前我要好好休养一阵子，至少也要休养到医生不觉得我明天暴毙也不令人意外的程度=。检查结果是说我的身体比我实际年龄老了两到三倍==，其他身体各种问题无数。
6.最后，会换个笔名写新文(除了决定好主角名字和部分能力之外，基本上其他都尚未决定好，书名也是，有些中意的选项却是早已被一些TJ文给占据，目前要找一个合适又切题，还要我满意的书名，看来还需要好段日子。)顺便，在休养时间，我也会好好想想有关新文的丽量体系设定和角色剧情，只是，这个休养须要多久，就要看我的身体有多争气了。
仅此。
我不会再以迷失之月出现在网路上。
以上，是我以迷失之月这个作者的身分对于纵情这文所留下最后的自我评语，以后，不管有没有机会再续写纵情，迷失之月这个笔名都不再会被使用了，算是用我第一个在网络上的身分给我的第一篇小说作为殉葬之用吧！
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精灵大师，为什么不把无量帝尊写完？我觉得这是你写得最经典的小说，当然封神那部小说也好

笔名：
笔名：顾名思义即用笔时的署名，也可以说是作者在发表作品时用的别名。
笔名与本名不同。本名是一个人原本的姓名，包括家族的符号（姓氏）和由父母所命定的名字。笔名则无须标明家族的符号，也无须征得他人的同意。如果说本名是父辈人的选择和命定的话，那么笔名则是本人的选择和命定。因此，笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。
笔名的出现，在中国应该是近代的事情。明代万历年间刊行的长篇小说（金瓶梅词话），署名兰陵笑笑生。这个“兰陵笑笑生”，既不是作者的姓名，又不是作者的字号或别署，应该说是作者的笔名了。如果是笔名，那么它大约是我国最早出现的笔名了。清末（1905年）出版的长篇小说《孽海花），最初刊行时，署“爱自由者发起，东亚病夫编述”，后来才改为 “曾朴著”。其中“爱自由者”是金松岑的笔名，“东亚病夫”则是曾朴的笔名。此外，（老残游记》题为“洪都百炼生”，也当为刘鹦的笔名。以上可以说是我国最早的一批笔名。
“五四”时期的新文学运动，造就了一大批现代作家和诗人。这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。如：
鲁迅，原名周树人，字豫才。
郭沫若，原名郭开贞，号尚武。其他笔名还有郭鼎堂、石沦、麦克昂、高汝鸿、易坎人等。
茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。其他笔名还有几十个。如：玄珠、郎损、方婆、止敬、蒲牢、微明、石萌等。
巴金，原名李尧棠，字茉甘。其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一、佩竿等。
老舍，原名舒庆春，字舍予。
冰心，原名谢婉莹。
作家成百上千，笔名自然五花八门。如果分门别类，大致可有以下几种类型：
1；取自诗词的笔名：
张恨水，本名张心远。其笔名出自南唐李后主李煌的词但夜啼）：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！”
叶圣陶，原名叶绍钧。其笔名出自“圣人陶钧万物”之句。
2；取自成语的笔名：
巴人，原名王任叔。其笔名出自成语“下里巴人”。马识途，原名马千木。成语有“老马识途”。
3 ；取自代称的笔名：
戴望舒，原名戴朝第。“望舒”是我国神话中为月神驾车的神。也用以指月亮。
焦菊隐，原名焦承志。“菊”即‘’菊部”的略称。“菊部”是中国古代对戏曲的统称，又作“鞠”部，为旧时戏曲界或戏班的泛称。
4 ；取自外语的汉语译音的笔名：
周立波，原名周绍仪。“立波”为英语Liberty（自由）的汉语译音。
5 ；以外国名字的译音汉字为笔名：丽尼，原名郭安仁。“丽尼”为郭安仁小时所认识的一个外国女孩。这个女孩过早地逝去了，郭安仁常怀念他们之间的友情，于是便以女孩子的译音汉字“丽尼”为笔名。
拆姓而成的笔名：
曹禹，原名万家宝。万的繁体字为“菌”，即，“、－”（草字头）下一个“禹”字。“草”的谐音字为“曹”，曹在百家姓之中；拆姓为笔名，便成了曹禹。
①以原名的谐音字为名：
田间，原名童天鉴。“天鉴” 的谐音字为“田间”，童天鉴便以其名字的谐音字为笔名。
拆自己原名中的字为笔名：
金庸，原名查良销。“铺”字为“金”字旁和“庸”字组成，查良据便拆“镭”，以“金庸”为笔名。
以自己所喜爱的书中人物为笔名：
三毛，原名陈平。“三毛”是张乐平所画的《三毛流浪记》中的人物，也是陈平所喜爱的人物，于是陈平便以“三毛”为笔名。
以自己所崇敬的人的名字（或笔名）为据，衍化成自己的笔名：梁羽生，原文陈文统。陈文统喜欢读武侠小说家白羽的作品，所以当自己写武侠小说时，便取“羽生”加“梁姓为笔名。“羽生”，系谦称自己是“白羽”的学生。马宁，原名黄震村。他从马克思和列宁的名字中各取一字为笔名。
有感而起的笔名：
白该，原名黄碧珠。她因反抗封建包办婚姻而出走，后留学日本。在日本，她当过女工和咖啡店侍女；感叹自己的悲苦，她便以“白藤” 为笔名。
以隐含怀念故乡之情的字为笔名：柔石，原名赵平复。他的故乡有一座石桥，石桥上刻有“金桥柔石”四字。他便以“柔石”为笔名。
以个人的偏爱为笔名：
白朗，原名刘东兰。好因喜欢白色的纯洁和明朗，而以“白朗”为笔名。
以某种人生哲学为笔名：
流沙河，原名余勋坦。他因愿做一粒流沙追随时代潮流而 以“流沙”为笔名。后因发现其他作者也以“流沙” 为笔名，便添加一个“河”字，成为“流沙河”。
此外，作家使用笔名发表文章的兴盛期在五·四新文化运动至中华人民共和国成立之前。新中国建国之后，使用笔名的作家越来越少了。如建国初期开始崭露头角的作家王蒙、从维熙、刘绍棠、林斤润等，大多使用本名。新时期十年中涌现出来的作家，大多也使用本名发表小说。如：刘心武、张洁、中杰英、韩少华、史铁生、毛志成、李龙云等。（有些作家也是在五六十年代开始发表作品，但在新时期十年中焕发青春，进人创作旺盛期，并进入一流作家行列）。当然，以上这些作家有的曾使用过笔名。如：从维熙，早期曾以碧征、从缨为笔名。也有的现在还有笔名，不过那是在发表杂文或文艺随笔时。如：刘心武，有时用笔名赵壮汉。名家如此，其他大大小小的作家，更多的是以本名发表作品。应该说2使用不使用笔名，也是一种文化现象。
中国传统文化向来以诗词文赋为正宗。“街谈巷议”之言的“小说”，是不入“安邦治国” 的“大达”之文的。因此，小说家在古代是没有什么社会地位的。作小说者，大多为穷愁潦倒的文人。到了现代，小说逐步在文学领域抬头，小说家便随之令人刮目相看。但在旧的传统观念影响之下，在某些旧式大家庭和某些旧脑筋的人当中，小说依旧难登大雅之堂。另外，小说中的故事和人物又极容易为人猜测和“对号入座”，所以小说家往往署以笔名，兔惹是非。
当代社会一扫旧时风气。在正常的情况下，小说家、诗人等名噪一时，往往成为众多读者、文学爱好者和初习写作者尊崇的对象，且不必再担心家庭成员（大家族大部分已解体）的指责（恰恰相反，他们大多以此为荣）。因此，作家署真实姓名便无后顾之忧。况且尚有一些作者唯恐天下不知其名，自然不再隐其名而另起笔名了。只是有些人对写具有讽刺意味的刺人疼处的杂文尚有疑虑，于是便常常冠以笔名。
在本名中，有男起女名和女起男名的现象；在笔名中，也有男起女名和女起男名的例子。如：郭沫若曾以“安娜”为笔名，茅盾用“四珍”、“冬芬”等笔名。还有直冠“女士”的笔名，如：茅盾曾用“冯虚女士”，刘半农曾用“范奴冬女士”。柳亚子用“松陵女士”。写战争小说《红日》的作家吴强早年曾以“吴蔷”为笔名（其本名为汪六滨），因常被人误为女性，且成为他人开玩笑对象，他便取“蔷”的谐音字“强”为名。女作家取带有男性色彩笔名的有：缀士。

中华民族有着悠久的历史和灿烂的文化，流传下大量的优美诗篇，言简意赅、含义深邃的名句比比皆是。一些知名作家择其妙意撷其精华而起笔名，既体现了民族传统文化的精神，也显得含蓄隽永，意味深长。
现代小说家张恨水，原名张心远，一生写了约3000万字的作品，代表作有《春明外史》《金粉世家》《啼笑姻缘》和《八十一梦》等小说。据张恨水说，“恨水”一名是他17岁那年，在苏州第一次投稿时取的笔名，是从南唐后主李煜《相见欢》词“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水东去”中截取出来的。张恨水幼年酷爱词章，读了李后主这首词，想到人生有限，不能让光阴如流水一样白白流逝，就取了这个笔名，按他自己说是“也好随时听人称呼，随时看到‘恨水’两字，时刻自勉，珍惜时光”。
现代散文家朱自清，原名朱自华，代表作有《荷塘月色》《绿》《威尼斯》等散文。朱自清以名节高亢、刚直不阿著称，在1948年病重逝世前，还嘱咐家里人，宁可饿死也不领美国“救济面粉”，毛泽东曾赞扬他有不食“嗟来之食”的气节。据朱自清之子朱乔森在《朱自清生平著作编年简表》所述，1917年，20岁的朱自清“感于家庭经济情况不好，为了惕励自己不随流俗合污，改名自清。“自清”两字出自《楚辞·卜居》：“宁廉洁正直以自清乎？”意思是廉洁正直使自己保持清白。朱自清以屈原的话为名而自勉，确实做到了一生清白。
现代诗人戴望舒，原名戴朝宗，是30年代“现代派”诗歌的代表诗人。戴望舒的爱情诗以风格感伤凄清、朦胧婉曲，多用象征手法，能含蓄而深度地触及抒情主人公内心的忧思为特色，《雨巷》诗就是这种风格的典型代表，他也因此被称为“雨巷诗人”。笔名“望舒”取自屈原《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”望舒即神话中驱月驾车的神，后来成为月的代称。月在古诗词中可作为爱情的象征，月光的朦胧与戴望舒诗歌的朦胧婉曲是相合的，笔名暗示了诗人的诗歌内容和诗风。
当代作家刘白羽，原名刘玉瓒，与杨朔、秦牧、魏巍并称当代散文四大家，代表作有《政治委员》《无敌三勇士》《火光在前》等。“白羽”的笔名出自唐代卢纶《塞下曲》诗：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”这首诗描述的是《史记·李将军列传》中记载的李广射虎的传说，“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞。视之，石也”。诗中的“白羽”不是柔软的鹅毛，而是箭镞之羽，这个笔名寄寓了作家以历史名将为楷模，征战疆场，报效祖国的鸿鹄之志。后来，刘白羽还用“石棱中”为笔名发表杂文，也源出于此。
当代作家琼瑶，原名陈喆，是台湾著名的言情女作家，她创作的一系列经典言情小说在两岸产生了巨大影响，大都改编成了电视剧，代表作有《婉君》《烟雨蒙蒙》《月满西楼》《几度夕阳红》《还珠格格》等。笔名琼瑶出自《诗经·卫风·木瓜》：“投我以木桃，报之以琼瑶。”这是一首甜美的爱情诗，笔名正是琼瑶言情作家身份的绝好体现。

富含哲理的：茅盾，巴金，第四维，路遥等。

与姓名身世有关的：金庸，原名查良镛，金庸是拆最后一个镛字而来的。老舍原名舒庆春，字舍予。老舍想来是从舍予二字来的。鲁迅原名周树人。曾说过笔名的来历：一是为了纪念母亲，他的母亲姓鲁。二是取愚鲁而迅速之意。

我发现起笔名有两上原则：
一是前面最好贯上真姓，仿佛你真的叫那个名字一样。
二是最好取两个字，好读。

呜呼 ，取名的学问可谓大矣，穷吾一生或难完成其万一也，只待有志之士深研我道，共将其发扬光大，使世人都能起好名，成好事，也可谓不世之功也。矣嘘西，微斯人，吾谁与归。哈哈～

中华民族有着悠久的历史和灿烂的文化，流传下大量的优美诗篇，言简意赅、含义深邃的名句比比皆是。一些知名作家择其妙意撷其精华而起笔名，既体现了民族传统文化的精神，也显得含蓄隽永，意味深长。
现代小说家张恨水，原名张心远，一生写了约3000万字的作品，代表作有《春明外史》《金粉世家》《啼笑姻缘》和《八十一梦》等小说。据张恨水说，“恨水”一名是他17岁那年，在苏州第一次投稿时取的笔名，是从南唐后主李煜《相见欢》词“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水东去”中截取出来的。张恨水幼年酷爱词章，读了李后主这首词，想到人生有限，不能让光阴如流水一样白白流逝，就取了这个笔名，按他自己说是“也好随时听人称呼，随时看到‘恨水’两字，时刻自勉，珍惜时光”。
现代散文家朱自清，原名朱自华，代表作有《荷塘月色》《绿》《威尼斯》等散文。朱自清以名节高亢、刚直不阿著称，在1948年病重逝世前，还嘱咐家里人，宁可饿死也不领美国“救济面粉”，毛泽东曾赞扬他有不食“嗟来之食”的气节。据朱自清之子朱乔森在《朱自清生平著作编年简表》所述，1917年，20岁的朱自清“感于家庭经济情况不好，为了惕励自己不随流俗合污，改名自清。“自清”两字出自《楚辞·卜居》：“宁廉洁正直以自清乎？”意思是廉洁正直使自己保持清白。朱自清以屈原的话为名而自勉，确实做到了一生清白。
现代诗人戴望舒，原名戴朝宗，是30年代“现代派”诗歌的代表诗人。戴望舒的爱情诗以风格感伤凄清、朦胧婉曲，多用象征手法，能含蓄而深度地触及抒情主人公内心的忧思为特色，《雨巷》诗就是这种风格的典型代表，他也因此被称为“雨巷诗人”。笔名“望舒”取自屈原《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”望舒即神话中驱月驾车的神，后来成为月的代称。月在古诗词中可作为爱情的象征，月光的朦胧与戴望舒诗歌的朦胧婉曲是相合的，笔名暗示了诗人的诗歌内容和诗风。
当代作家刘白羽，原名刘玉瓒，与杨朔、秦牧、魏巍并称当代散文四大家，代表作有《政治委员》《无敌三勇士》《火光在前》等。“白羽”的笔名出自唐代卢纶《塞下曲》诗：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”这首诗描述的是《史记·李将军列传》中记载的李广射虎的传说，“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞。视之，石也”。诗中的“白羽”不是柔软的鹅毛，而是箭镞之羽，这个笔名寄寓了作家以历史名将为楷模，征战疆场，报效祖国的鸿鹄之志。后来，刘白羽还用“石棱中”为笔名发表杂文，也源出于此。
当代作家琼瑶，原名陈喆，是台湾著名的言情女作家，她创作的一系列经典言情小说在两岸产生了巨大影响，大都改编成了电视剧，代表作有《婉君》《烟雨蒙蒙》《月满西楼》《几度夕阳红》《还珠格格》等。笔名琼瑶出自《诗经·卫风·木瓜》：“投我以木桃，报之以琼瑶。”这是一首甜美的爱情诗，笔名正是琼瑶言情作家身份的绝好体现。

富含哲理的：茅盾，巴金，第四维，路遥等。

与姓名身世有关的：金庸，原名查良镛，金庸是拆最后一个镛字而来的。老舍原名舒庆春，字舍予。老舍想来是从舍予二字来的。鲁迅原名周树人。曾说过笔名的来历：一是为了纪念母亲，他的母亲姓鲁。二是取愚鲁而迅速之意。

我发现起笔名有两上原则：
一是前面最好贯上真姓，仿佛你真的叫那个名字一样。
二是最好取两个字，好读。

呜呼 ，取名的学问可谓大矣，穷吾一生或难完成其万一也，只待有志之士深研我道，共将其发扬光大，使世人都能起好名，成好事，也可谓不世之功也。矣嘘西，微斯人，吾谁与归。哈哈～

并不是因为它好记而是古人就是有那么一种爱好和习俗我们经常见的笔名都是什么的很好的很是有唯美感的名字 不是吗？他们总爱给自己来点好玩的
我记得好象就是为了表现自己的什么的一种情绪而已或者用一个笔名来标扮自己与别人的不同吧

因为笔名更好记住

因为这是很多男生的那种通病吧，他们都希望有很多女的来爱慕自己，崇拜自己，他们会通常把男主假想成自己，然后让自己的那种梦想在虚幻的世界里得以实现。

这是一种写作的套路，而且这是个人的思维问题，不关作家性别的事情，这样的作品才会有吸引读者，才会让读者有兴趣。

中国最原始到清朝灭亡的时候，一般都是一夫多妻制。这个东西已经延续了5000年，在人的心底里已经扎根，很难去除，这是一种旧的思想，现在好多男作家都把自己想象成为以前的那种人，写在小说里面的就映射出来了自己的想法。

因为男作者他创作一些男主角，一般都会不由自主的把自己带入进去，想象成自己最喜欢一种生活来写，男人一般都喜欢和女生打交道，所以他笔下的男主就会和很多女的发生牵连。

跟咱们古代的那种男权主义的思想很吻合呀，因为就是古人认为男人就应该三妻四妾啊，现在他们也是这样认为，只不过是经济条件不允许，他们养不起呀。