如何写散文

散文结构形式有很多种，比如总分式结构、并列式结构、层进式结构、对比式结构、时间发展式结构……

1、总分式结构，是指文章先总写作者的感悟，然后再分写多个事件如何触发作者情感的。

2、并列式结构，是指在一个统一的主线下作者将多个事件或景物串联，共同表达一个集中的中心思想。

3、层进式结构，是指作者通过多个事件或景物的追忆和抒写，将思想情感层层推进，达到一个彻悟的最终目的。

4、对比式结构，是指作者在选材时选取几个相互对立的事件来对比，通过对比来突出作者要表达的中心。

5、时间发展式结构，多以时间的推进，事件的发展，个人情感的成熟为线索，表达作者的思想情感上的感悟。

因此，散文的组材结构不同，也就意味着散文的线索也不同，一般以“空间变化为线索”、“时间变化为线索”、“事件发展为线索”、“情感变化为线索”……第一步：触发

看见人、事、景、物，触发作者内心的心弦。

第二步：深思

由实入虚、感性到理性、联想想象，确立自己要表达的中心思想。

第三步：感悟

借景抒情、托物言志、自我认识、将要表达的思想情感迸发出来。

第四步：呼应

呼应前文，人、事、景、物，要想做到“形散神聚”，前后呼应必不可少，少了呼应则给人了结构不严谨，中心不突出的感觉。

散文的书写方法是要明确的找到书写的线索，常常的线索是一篇文章的骨髓，只有线索连贯才能让散文书写的散而不乱。

散文为了做到“形散神不散”，我给你个建议：先把自己感受最深的那一点感觉、想法以及联想写出来，再把你要表达的“神”的主题意思理清楚，按一个统一的线索把写出来的东西串一下，增或删，以求达到目标。试试吧，写好散文靠的是灵感和悟性。加油吧！

散文的特点与写作

散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛，摇曳多姿，艺术表现形式丰富多样，如同五彩斑斓的风景画，让人陶醉，让人喜爱。那么我们怎样来写散文呢�写散文要牢牢掌握它的五个特点：

一、时间跨度大

散文不受时间限制，前可以远涉古代，后可跨及未来，又可覆盖今天。如秦牧的散文《土地》从今日的土地一片生机，追溯到春秋战国时晋公子重耳狼狈出逃时手捧泥土感谢土地是上苍的恩赐。再如杨朔散文《荔枝蜜》，从小时候上树掐海棠花被蜜峰蜇了一口，写到现在的参观蜜蜂场。时间跨度很大，但却紧紧围绕作者要表现的主题没有让人感到丝毫的散乱。联想极丰富，文笔挥洒自如，极有感染力。

写散文时可以根据散文的这一特点，扩大时间跨度，多充实一些有关事件，插入多组镜头，来增加散文的内容和色彩，使文章多姿多彩，知识性强。

二、空间转换广

散文既不受时间限制，也不受空间限制，天南海北，空间宇宙，无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》，空间跨度从中国到日本，再从东京到仙台，又从仙台回到北京，接着又写走到厦门，空间跨度大，空间转换之多让人目不暇接，但写得层次分明，详略得当。把复杂的人和事放在每个空间里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点，就不大会犯单薄、贫乏的毛病。

三、事件牵涉多

写散文，多数离不开事件，尤其是叙事散 文，事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件，以及烘托连带的一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文《井冈翠竹》，写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人，做过竹筒盛粥，做过红军的扁担挑着中国革命从井冈山走到延安，走到北京。新中国成立后，竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇。

四、表达方式活

散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾名篇《白杨礼赞》，就综合地运用了多种表达方式，如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌，用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方式的运用，有力地表达了主题，使文章气势浩大，摄人心魄。我们在写散文时，特别要注意综合地运用多种表达方式，使文章富有波澜。

五、勾连全文巧

散文的取材，可谓“杂乱”有章。既使散思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目深刻的思想，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文。若把这一个个事件喻作“珍珠”，真可叫做“红线穿珠”了。

关于写散文

如何写散文？这在我就是一个难题，因为我自己的散文就向来

写不好。--自然，这不是说我写的诗更强些。

先说散文是什么？往广处说，散文是和韵文对待的，相当于英

文的Prose。在习惯上，小说游记论文也包括在内。我没写过小说，

我虽梦想这件事，可是觉得很难。梦想之切，也和畏难之甚差不多。

我曾经发过恨，"不写小说，也得写自传"，于是一气写过十万多

字的自传，可是白招了一些骂，自己看着也不满意。我的朋友吴组

缃先生看见了那第一章后，就说：写得太不具体，就像那写的两个

丫头吧，假若他写，一定写得胖瘦很清楚，叫人一合上书就记得。

我承认这话，写不具体，就不能写小说。他又说，像我写的义和拳

一段，就很生动，那是听人家告诉 ，为什么自己亲眼见的，反而

写不出呢？他问得我很窘。可见并不是我的笔不行，而是天资上有

问题。到现在我仍然很想写小说，说不定有一天用个假名写一部出

来，倒要瞧瞧有没有这副本领呢。

虽然手生，可是眼高。普通的作品，我看不上眼。我有一个偏

见，小说里一定要有幽默。这不是因为看了使人笑笑，更根本的原

因是艺术制作须多少站在对人生有其一种距离上。太贴近了，不会

成为艺术。同时，既成为一个艺术品，就要有点机智（先不要说是

智慧！），机智加上同情，又站在某种距离上，这就构成幽默，大

小说家都有这种本领。法国的佛楼拜耳，英国的戈德斯密，不必说

了，就是《西游记》，《水浒传》，《红楼梦》的作者，也何尝缺

少幽默？在这点上，我又想鲁迅的代表作《阿Q正传》来。也就因

此，茅盾的《子夜》虽然是部无可否认的巨著，可是在这点上究竟

的缺陷。幽默不是油腔滑调，是同情和严肃，再说穿了，简要有点

衷心里的悲痛才行。老舍的《骆驼祥子》，可以算是一个好例子。

我不能写小说，可是想到写小说，一定要这样。结构也是要紧的，

尤其是长篇。假若说《阿Q正传》有点毛病，结构上差就是毛病。

嚣俄的作品结构好，高尔基就不如了。

还有些人觉得写小说总也有点用意的呵，不点明了，读者看不

出来，岂不可惜？说一次，还怕读者不注意，于是反复申说。更怕

读者在读完了后，只是享乐而去，就把这种叮咛置之卷尾。其实这

些办法都不太聪明。读者哪有这样笨？画蛇添足的结果，一部好小

说敢因此贬了价。

我的手生是事实，可是假若我能写的话，一定设法避免这些毛

病。

小说之外，散文的另一种游记。我对于游记也是有些怕。多人

人来没写过一篇满意的游记。今天春天，因为到了彰明青连场，写

过一篇李太白故里的巡礼。可是写得糟透了！我不是不能欣赏风景，

可是总写不好游记。原因恐怕也在我的根性太过于抽象的理了，创

作就不适宜。创作一定要具体的感印的而后可。我一宇航局游记，

就是那样的枯燥，空洞，而近于杂感。中国人的游记中，我很爱邓

以垫先生（最近才知道他在故都仍过着一种寒然后知柏的生活）的

西班牙游记。在西洋人中，法国马里美的游记也是叫我五体投地的。

说到论文，我比较有一点自信，但是在战前战后所写的二百多

万字的文字中真正能使自己满意的，不过一二篇。战前写的《杨丙

辰先生论》（现在收入《批语精神》一书的附录中）战时写的《孔

子与屈原》（收入《苦雾集》中），我比较能忍耐地重读下去。以

字数论，不过我写过的文字中百分之一而已。我写论文，有一个特

点，就是视如创作。我一定等待感来时，好像一气可以把握整个文

字的面貌--内容和形式--了时，才激动着写下来。这种文字往

往有好几年的酝酿。《孔子与屈原》是孕育了七年，可是写去只有

一万多字，费时间有三日，写完像患了一次恶性疟疾，浑身无力，

面色女白。写文字并不是件容易事，写文字简直等于输血。我有时

灰心，我们费了这些心血，未必有人看，看了也未必有共鸣。反倒

有些说风凉话的畜生，简直是畜生，一看见文字发表，就替你许金

钱的代价。你这里说什么人道，理性，自由，他更理不着。比请马

吃酒还难！

写论文要像写创作，这是我的第一个要求。其次是，我把风格

看得很重。所谓风格，就是这一篇东西，放在别人的作品中，可以

立刻令人辨认出来。出来。风格有消极积极两意义。消极是，它不

同于流俗，积极是，它要显示自己。风格要纯，要一贯，风格就是

个性。

假若把散文的范围缩小，就不能泛指小说，游记，论文等等了，

却是专指英文所谓Essay。这种所谓散文，仍是指十七世纪爱迭生

在《旁观报》上所写的类文字而言。这特别是英国的产物。这类散

文，主要是像家常话，并带个人色彩。另一度称之为随笔，好像郁

达夫写过这类颇好的文章。这种散文的内容是不拘的，却必须亲切。

写不好，就流于油滑，琐碎，散漫。假若这方面要有好的成就，真

诚是第一，陈言之务去也很重要，而且要多读英国人的好作品。中

国过去的文集中，假若定性分析，原以这类散文为多，可惜上乘的

太少了。

我只记得
我们老师说过
散文的精髓是形散而神不散
另外散文大多是由生活有感而发
切忌空谈无物
无病呻吟
堆砌词藻

在不偏离主题的前提下，自己内心情感片段的组合。多读散文，多写随笔。散文的灵魂贵在真情实感

好好写、、

拿起笔了再说

有感而发，不要刻意去学其他人，有什么就写什么，最后末尾点题就行了。

怎样写散文
　　1
　　怎样写散文，我看主要还是生活，再有就是对生活的感受；生活是第一位的，是基础，没有生活什么都没有，没有生活就没有文学，散文属于文学的范畴，自然没有生活也就没有散文。没有生活就没有什么可写的，我们天天都在生活，不写我们经历的生活，我们还写什么？生活是文学创作的源泉，是散文写作的源泉。一句话，没有生活我们写作就等于是狗熊掰棒子——那不是瞎掰吗？
　　
　　2
　　若想写好散文仅仅有生活也是不够的，还必须有对生活深刻的感受。其实对于一个散文写作者来说，感受是最重要的，有生活而不会感受生活，感受一般还不行，必须感受深刻，一般的感受，浮浅的感受意义也是不大的，感受浮浅写出来的东西也是浮浅的，不会吸引人，感动人们的心灵。
　　所以说光有生活，对生活没有深刻的感受，也是写不出好的散文的。
　　
　　3
　　生活的底子厚实对散文写作是很有帮助的，有不少初学写作散文的作者往往会遇到这个问题，总是觉得自己没有什么可写的，想写的东西少，就是因为缺少生活的积累，生活的底子薄，所以写起来视野不太宽阔，总是写自己感情上的那点儿东西，只写自己的那点儿事，走不出自己个人感情的圈子，这样写出来的东西往往难以引起人们的共鸣。
　　
　　4
　　学会感受生活很重要，其实谁都有生活，只不过是多与少、宽与窄的问题，最根本的就是感受的问题，有生活而不会感受，即使有生活也写不出来东西。
　　大千世界，茫茫人海，真正的文学创作者毕竟是少数。谁没有生活？农民有生活，个人有生活，士兵有生活，老人孩子都有生活，这么多人都有生活，但这么多人不可能人人都写作，不可能人人成为文学家，为什么？关键是对生活的感受是千差万别的，搞文学写作的与不搞文学写作的人的差异就在于对生活感受的差异。
　　
　　5
　　尤其是散文的写作对作者来说，生活的感受是尤为重要的，你感受得深刻你心灵世界就丰富，你没有多少感受甚至感受十分浮浅，你的内心世界也不会深刻丰富到哪儿去；心灵世界不丰富，不深刻，若想写出深刻的作品、写出感染力的东西那是做梦，是绝对不可能的。你的心灵都没有被感动，你自己的情绪都没有起来，你怎么能够写出感动人的东西，你的文字是走不进读者的心灵的。
　　
　　6
　　谁都有生活，但不是谁都会感受生活；不会感受生活的人情感肯定是不会丰富的，而善于感受生活的人情感往往又是十分丰富，内心世界绚丽多彩。内心世界的富有往往能够成就作家，因为文学不是数学，不是物理，也不是化学，不是自然科学，而是人学，人学的东西就应该有人的情感，写人的情感。文学创作者是写人的，是写人的情感的，自己都没有情感，自己感情都不丰富，怎么能够写出具有深刻情感的文字？
　　
　　7
　　不会感受生活的人，生活在他的眼前，在他的周围也是死的，不是活的；那些生活中的人虽然是活的，但他写不出他们，写出来的人物也是死的，没有生命力的。通过文字把人物写活，把生活写活，这需要功夫，首要的功夫就是要深刻地感受生活，而不是停留在生活的表面。停留在生活表面就谈不上感受生活，那只是自己眼睛看到的现象，没有深入下去，没有走进你自己的心，你也感动不了，自然就写不出东西。
　　
　　8
　　我们的身边有很多的人和事，有的其实很感人，但却感觉自己什么什么可写的东西，这就是缺乏对生活的感受，更缺乏对生活的思考。什么事情不过脑子不动心不行，感受就是要动脑子要走心的事。生活再多你不留心不行，不注意观察和思考不行，就是再多的生活对于你写作也毫无用处，它走不到你的文字里去，变不成文字的东西，更不能成为你的文字，具有你风格的文字。
　　
　　9
　　对于生活那可不是看电影，看完了也就完了，就是娱乐。对于自己曾经的生活一定要注意认真地反思，要过心走心，不能一脑子浆糊，如果你不是一个散文写作者那也无可厚非，但对于一个散文写作者你必须对生活要有清醒的认识，认识清醒感受才会深刻。你连生活都没有看准，你对你要写的人都不是很清楚，你还写什么？写得好才怪呢！
　　
　　10
　　不要以为写好一篇散文比写一部长篇小说容易，一篇散文也就一千多字或两千字左右，比起一部二三十万字的长篇小说在字数上是微不足道的，但往往字数少就更难写好。写好散文比写长篇小说更需要功夫，这就是对生活感受的功夫。
　　一篇一两千字的优秀散文比一部糟糕的长篇小说要有价值得多，有分量得多。文学以内涵和质量取胜，而不是以字数和页数取胜。

记叙散文模式
【开头】①感情化语言概括叙述“我”和该人，重点在后，介绍该人，如肖像描写。②两者关系及该人精神特质的议论。
【中间】一种情况:一件事。从开头、发展到结尾，细致叙述和描写。另一种情况:几件事。每件事即每层次前，可以用对该人精神特质的一个因素领起，以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。
【结尾】①重申特质，照应开头。②深化感情关系，发出感慨。
抒情散文模式
【开头】①叙述自己与景物的关系。②议论景物和自己。
【中间】①描写景物，分出层次，细致动人。②发挥联想。
【结尾】感慨
散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础，其次是要清新自然，优美洗练。此外，还可以讲究一些语言技法，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。

学习散文写作有两条途径，一是从摹仿入手，跟在他人后面亦步亦趋。二是在阅读了一些散文后，有了些感性认识，然后学习散文写作理论，使感性认识上升到理性认识的阶段，再阅读名家范文，然后从事写作实践，这样就可以事半功倍。

我们应取第二条途径，即：阅读→研究→阅读→写作。

首先，要明白散文的定义。有广义和狭义两种概念。广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。刘勰在《文心雕龙》的《总术》篇写道：“今之常言，有‘文’ 有‘笔’，以为无韵者‘笔’也，有韵者‘文’也。”所谓“笔”，就是指韵文以外的一切记叙性和议论性的文体，这些文体就散文。不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这 个名称是“五四”时期才有的。在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文 学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。这样， 就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。

狭义的散文则专指抒情散文。这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记 文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称—— 杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文。

我们这里要学习的主要是抒情散文，也涉及叙事散文和其它类型的散文。习作者可以根 据自己的人生阅历、文化素养和爱好，或写作抒情散文，或作叙事散文，或写文化散文，或 作智慧散文，或写游历散文，或作其它类型的散文。

其次，要认清散文的写作特点。散文是一种内容丰富、题材广泛、篇幅短小、体裁多样、 形式灵活、文情并茂的文体。在写作上它有以下六个特点：

对于散文唯一要求就是——形散神聚。
通俗点说：
任何文章都是必须有主旨的，尤其散文，并非随意的天马行空。注重的是感情的基调，写之前首先要确立的就是基调，而且在其中要体现作者的所得或者所悟，切忌让读者看后不知所云。这点抓住了，就可以天马行空的发挥了。通俗点来说就是——有神。
虽然同样的也有抒情和叙事的之分，但至于结构，散文是不太注重的，可以有次序的，也可以是跳跃的，可以直白感情，可以以境描情，更可以以事舆情，但切忌东抓一把，西打一耙，能做到收放自如就是最高境界，可以称为“家”了。
这就是所谓的形散神聚。

【学习写好散文】一、散文的概念、特点

散文，有广义和狭义之分。

古代，用的是广义的散文。韵文相对的一切不押韵、不排偶的散体文章，文学作品和非文学作品，都叫散文。

现代，散文是指与诗歌、小说、戏剧并列的一类文学体裁，即用凝练生动、优美的文学语言，写成的叙事、记人、状物、写景的短小精悍的文章。

冰心说：“散文比较自由，很容易拿来抒发自己当地当时的激感，轻快灵活，可长可短。散文何止抒情，也叙事，也说理，也描写。”

鲁迅说：“散文的体裁，其实是大可以随便的。”

散文的特点：

1、 形散神聚，形式灵活；

2、 语言凝练优美，富于表现力；

3、 篇幅短小精悍。
【学习写好散文】 二、散文的分类：

散文有广义、狭义之分。

〖古代〗

散文的广义：是与韵文相区别，是对韵文相反的名称。（这是对韵文而言）。

散文的狭义 ：指散文。（这是古代对韵文分法）。

〖现代〗

广义散文：是指诗歌、小说、戏剧之外的文学作品，如：小品文、电讯、通讯、特写、报告文学、跋、序、后记、故事、人物特写、祝词、日记、杂文等。

狭义散文：指抒情散文、及随笔。是文学作品，有文学特征。除了思想性，还必须有形象性，必须倾注作者的感情，讲究语言的精炼。

按着散文表情达意的侧重点不同，散文可分为三大类：

一、叙事散文；

二、抒情散文；

三、哲理散文。
【怎样写好散文】 三、散文的写作要点

怎样写好散文？怎样才能做到“形散而神不散呢？”

散文的写作要点：

（一）、学会立意。

对于一篇散文来说，立意更重要。

不讲立意，无论材料如何丰富，想象如何飞腾，也只能成为一种缺乏内在联系的支离破碎的材料堆砌。

立意，就是确定文章的主题。作者渊博的知识、丰富的想象、豪迈的激情，就是通过高、深、新的立意，被充分地表现出来的。

（二）、设计一条线索。

这是散文构思中的重要一环。

散文的素材，就是靠这条线索串起来的。

有那些事物可以作为线索呢？

1、某一中心事件；

2、某个人物；

3、时间；

4、空间；

5、要根据不同的题材，选取最能表现中心思想的，而又能贯串全文始终的事物做线索，甚至于回荡于字里行间的激情；

6、潜藏在文字中的思想……

这些，都可以成为线索。

（三）、要写出蕴涵丰富的意境。

意境：是指文艺作品中所描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。

这种意境是用形象构成的情景交融的艺术画面。

（四）、精心安排结构。

由于散文篇幅短小，笔法灵活，精心安排结构尤为重要。散文的结构，要抓住情感发展的主线。

常见的散文结构有：

1、“现实——回忆——现实”的圆型结构；

2、链式结构；

3、并列结构；

4、蛛网式结构。

（五）、文美真情。

文美真情，是指散文要抒发真情，讲究文采。

散文，应该是文辞优美，真情意切，不能干干巴巴。
【散文的写作方法】记叙性散文的概念与写法

〖概念〗

记叙性散文，是指以写人、记事为主的散文。它，或者通过叙述事情的经过，来反映社会生活；或以描写人物的言行，来表达作者的思想感情（喜、恶，爱、憎）。

〖特点〗

一、它虽然以写人、记事为主，但它不用完整的故事情节，而是截取几个生活片断，或一、二个场景。

写人也比较概括，只着重突出人物某一侧面，而不需要塑造典型人物。

二、记叙性散文，在写人、叙事时，常把几种表达方式｛叙述、描写、议论、抒情｝结合起来用，充分表达作者思想感情。

三、记叙性散文的记叙是手段，要直接为抒情这个目的服务。因此，不可记叙完整曲折的故事情节，只要把表现主题的那一部分写清楚就行了。

〖做到〗

写好记叙类散文,要做到四点：

1、用心感受生活，培养敏锐观察力；

2、立意要明确、高远、新颖；

3、选材要精当；

4、要综合运用各种表达方式：叙述、描写（为主），议论、抒情（为辅）。
【 写散文，讲构思 】《 冲 浪 》（ 记叙性散文）

【构思】

文体：记叙性散文。
中心：抒发自已喜爱游泳之情
拟题：以事为题（ 冲浪）。
开头：开篇点题（ 我从小就喜欢“冲浪”）. 主体：以叙事为主（ 简述,旅游冲浪的经过）。
表现手法：多种表现方法（叙述、描写、抒情、议论）并用。
结尾：议论结束全文.
〖例文〗 《 冲浪》
我从小就喜欢“冲浪”.
我是在距白石水库下游几公里的大凌河畔的杨家岭长大的.少年时期,每当炎热的中午,我们便跟随大人跳进凌河里去“冲浪”.特别是大雨过后,随着河水的涨落,在水中“乘风破浪”,更有一番别样的乐趣.
8月8日中午,我市南山管理区的19位离退休老干部,组团到葫芦岛龙港海湾观光游览.区委付书记说：“大家可以下海游泳了！”我便迅速地换上了从家带去的游泳短裤,扒开海滩上的游客,迫不及待地跳进大海的怀抱.在那广阔的碧波里,我熟练地重复着童年在河里“冲浪”时的各种动作：“踩水”、“抗水”、“漂洋”……,当海浪涌来时,便顺势奋力向上跳,以避免浪头的冲击.当浪头下降时,则顺势自然下落,以保持身体平稳.这样,随着海浪的升降而起伏,就不会被浪头打得东倒西歪了.海浪消失时,就改成“蛙泳”或“仰泳”,这乃是海泳中的休息.一不小心,呛在鼻口里的海水,让你尝尝咸、苦、涩的滋味.

忽然,在我的脑海里闪出个信号：“你是个年逾七旬的老人了！可不要忘记游泳的险敌是‘腿肚子抽筋’.”啊,我该“打马回山了.”

当我从大海的深处游回岸边时,便听到了林付书记的赞扬：“你们看,老史头游得多潇洒！……”

冲浪的经历,使我懂得了一个道理：凡事必须按照事物的规律办，你会从中感悟到人生的乐趣.否则,违背客观事物的发展规律,那你必将受到它的“惩罚”,得到的只能是“遗憾”.(史振声)

本文 于2003年11月5日发表在《北票市报》三版上

最后送你两句
1、文章构造，移花接木。
2、天下文章一大抄，看你会抄不会抄。

800字，不简单