请问我这首诗写的怎么样（不看格律）

说实话，这叫顺口溜可以。 就诗有点欠缺。

诗词大体要求如下：
1 表意明确
2 流畅 连贯
3 语句优美
4 有充沛感情
5 应运用比喻、象征等表现手法

真正的诗词要求：
格律诗讲究句式、对仗、音韵也分近体诗（唐时）新格律诗（近代来）
近体诗分绝句（四句）和律诗（八句）还有长律（超过八句）律诗要求间两联（三六句）定要对仗偶句字要同韵角字
新格律诗基本上要求各节形式整齐押韵

所基本上把握好句式、对仗、音韵也了

希望你好好努力，多看看唐诗，宋词。找找感觉。不久的将来你就能够写出一些好诗来！

谢谢 采纳。。

说实话不压韵

既然你需要专业点评，我就告诉你，完全不算。
首句你应该粘差了一个字，所以跳过不说。
第一，单论平仄，可以看出来作者学过浅显的格律要求，但并没有按照古韵来写，而是直接使用普通话的声调，所以在‘闻说’一句用了一个入声的‘说’字以粘上句，出现失粘。同理，该诗用韵亦不符合近体格律要求，明字与其他韵字分属不同韵部。
第二，如果说对平仄使用普通话来区分还情有可原的话，那么律诗中间两联必须对仗的规则，该诗中无能遵守，就绝不可原谅。
第三，诗句意义不予置评，楼主仍需努力，而绝不是楼上所说的上乘佳品。
无论如何，望楼主不要采纳对自己仅有阿谀奉承的回答，现代人写一条严格的格律诗并不是那么简易的工作。

楼下说的有理

少了一个字？

平常我们所说的诗词格律，包括了三方面的内容：
一、近体诗的格律
二、词的格律
三、近体诗产生以后古体诗的格律
近体诗包括五言律诗、七言律诗、一部分五言绝句、一部分七言绝句。之所以说只是一部分的绝句，是因为绝句中有很大一部分是不符合近体诗要求的古绝。近体诗中七言是在五言的基础上扩充来的，明白了五言的格律，也就懂得了七言的格律。五言诗只须记住以下规律，不必背诵，也就自然掌握了。五言诗可分成平平、仄仄和单平或单仄的组合。我们把这四个基本元素叫作“步”，由“音”组成了“步”，再由“步”组成了“句”。“步”的排列方式有二组四种：第一组是平平—仄仄—平和平平—平—仄仄，即前面皆是“双平步”，后面的“双仄步”与“单平步”互调；第二组是仄仄—平平—仄和仄仄—仄—平平，即前面皆是“双仄步”，后面的“双平步”与“单仄步”互调。大家可以发现，每句开头的第一个“步”，一定是双音步。
近体诗中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做联。“对”，是每联上下句第一个“双音步”平仄相反；“粘”，是前联的下句和后联的上句的第一个“双音步”平仄相同。“错”，则是对粘对规则的补充。
对的形式有两种，一种是完全相对不相错，比如上句是平平—平—仄仄，那么下句必然是仄仄—仄—平平。上句是仄仄—平平—仄，下句必然是平平—仄仄—平。不但第一个“双音步”平仄相反，以后的“单音步”和“双音步”也相反。另一种是第一个“双音步”相对，后面的相错。这种情况只会产生在一首诗的第一二句，也就是首句入韵时，上句是平平—仄仄—平，下句为了要押韵，则是仄仄—仄—平平。即第一个“双音步”相对，后两个“步”，正对本应该是平平—仄，但为了押韵，要把前步（双音步）与后步（单音步）互调，成为仄—平平。还有一种情况是上句是仄仄—仄—平平，下句则为平平—仄仄—平。即第一个“双音步”相对，后两个“步”，正对本应为平—仄仄，为了押韵要把前步（单音步）与后步（双音步）互调，就成为仄仄—平。这就是相错的情形。
粘的情况比对还要简单。大家记住一个口诀：相粘必相错。因为粘的上句都是一联的下句，那么祇有两种情况，就是仄仄—仄—平平和平平—仄仄—平。同对的规则一样，首先满足第一个“步”，我们上面讲过，第一个“步”一定是“双音步”。对，是第一个双音步平仄相反，粘，就是第一个双音步平仄相同。那么，仄仄—仄—平平的下句——也就是下一联的上句，前二字就可确认为仄仄，而后三字如果正粘，则亦为仄—平平，但这样就麻烦了，变成上下句完全一样了，这是不能允许的，于是要采取相错规则，即变为平平—仄，一个整句连起来就是仄仄平平仄。而平平—仄仄—平的下句，第一个步既然要相粘，可确认为平平，后两步，一个是双音步，一个是单音步，也当相错，是为平—仄仄，这样，与平平—仄仄—平相粘的就是平平—平—仄仄。
综合相对相错和相粘相错的情况，其实就是一句话，上句末字如入韵，下句不管是对还是粘，都须相错。绝句一般四句，律诗一般八句，排律能排到很多句，但不管有多少句，运用上面的方法，可以举一反三地出来。
从五言到七言，无比简单，就是把五言的第一个步（毫无疑问，双音步）反过来，添在最前面，就成了七言了。上述五言的两组四种，到七言就是：
第一组：（仄仄）—平平—仄仄—平、（仄仄）—平平—平—仄仄
第二组：（平平）—仄仄—平平—仄、（平平）—仄仄—仄—平平
诗词格律很严谨，但绝不是一成不变。传统说诗词的格律，有一个说法叫一三五不论，二四六分明，这也是吟诵的基本原则。也就是说，对于七言来说，第一、三、五字的平仄可以有变化。如果是五言，则是一、三两字。由于这种规律的存在，使得格律既严谨，又灵活。但是，一三五不论、二四六分明这句口诀不能包打天下。对于收平声韵的句子（仄仄）—平平—仄仄—平来说，假如一三五不论，变成仄仄（或平仄）—仄平—仄仄—平，这就犯了孤平，是诗中大忌。传统认为孤平是指这一句式除了韵脚祇有一个平声字，这种说法是不准确的，比如平仄—仄平—仄仄—平一句，除去韵脚有两个平声，但它依然犯了孤平。实际上，七言句是从五言句扩展而来，我们看格律，要把七言也当成五言看，看后五个字，只要五言的句子是仄平—仄仄—平，那就是孤平，所以孤平应该定义为：“五言或七言的后五字，除去韵脚只有一个平声。”孤平一般而言需要补救。补救的方法，就是把仄平—仄仄—平变成仄—平平—仄平，让那个孤平后面的仄声字变成平声，也就是说，让双平步往后挪个一个音位，这样就成了。（如：北风吹白云、客行悲故乡、枳花明驿墙、笑问客从何处来、双鬓向人无再青……）同样地，（平平）—仄仄—仄—平平这一句，如果按照一三五不论的口诀，第五字的仄似乎可以变成平声。然而事实上不行。这样，就形成了三平尾，是近体诗中绝对不能出现的错误。而且，出了这个问题，根本无法补救。

六一快乐老顽童，
唱歌跳舞乐其中。
两鬓斑白犹童样，
兴高采烈不老翁。
1/6 2021

现实点的话，你给我你的十分我就给你打一百分，可是很明显，我又不能骗你，你的诗写的还不错，不过可惜没什么古韵。前两句意境还尚可，后两句就落了俗套了，尤以第三句为最。第四句的细步不贴切，或可改为信步，或者干脆改为，霞晚垂江若云桥。

呵呵……你说的也对，是我没注意看你的诗了。不好意思啊。

90分!!!我个人觉得吧,你的"皓","妖侥","依依"用得不错
但某些地方仍须加强,我在语文方面不是特别突出,所以这点我也说不清楚.

什么玩意儿，就是打油诗，打59分
皓月怎么能初上？清风如何会妖娆？纵使佳人在怀抱，细步便作大步踏？

内涵有了, 在用词上要加以推敲, 写的还不错.

打分吗, 给85分吧

太直白了
及格吧

格律什么的了解不多，不过，就表达上来说，不好，作者似乎很想用些词汇表达些什么，但是给人感觉有些勉强。60