为什么很多人认为《雍正王朝》是历史剧的巅峰之作

如果是落霞三部曲里的《康熙大帝》，自然远超《雍正皇帝》，写后者时，二月河先生己有些功力不及了。

二者均号称 历史 小说，也尽力查阅了 历史 资料，但仍然是过于美化了皇帝，他们的血腥对待汉族人民和大规模的"文字狱"都没有反映。

但从题目的《康熙王朝》和《雍正王朝》看来指的是电视剧。那么《康熙王朝》确实不如《雍正王朝》。因为前者的编剧为了争取观众，把一部正剧拍成了半戏说的 历史 剧，姑且不说孝庄太后是死后的溢号，而剧中人却一口一个"我孝庄"，活人知道自己死后叫什么，就很可笑。单说把一部政治斗争戏增加了许多不合理的儿女情长就是大失败。

贵妃远行几省省亲，公主挑逗官员，太后让贵妃干政，母女俩在战场上想组拦两国战争，在野地里与宝日龙梅野合，把康熙的后宫弄成个现代人的舞台。

康熙本人只要挑对了人就无往不胜，一个姚启圣，就搞定了台湾，一个周培公，就平定了叛乱，堂堂帝王需靠大吼大叫，反复无常表示自己的帝王心术，与原著相差甚远。

而《雍正王朝》中康熙的英明睿智，在不动声色中解决难题，雍正的勇于改革，肃清贪腐之心，和犯错误后的自我批准，对政敌的狠辣，都演的很出色。

缺点是年秋月和乔引娣两个人物与雍正的感情纠葛。

有评论认为，《雍正王朝》和《琅琊榜》《走向共和》《大明王朝1566》等是精彩而又深刻的 历史 谋略剧，《雍正王朝》比《康熙王朝》更经典，至少从以下几个方面可以看出来：

第一，电视剧《雍正王朝》的故事对原本流行的 历史 评价有所突破，对于雍正作了比较客观的评价；而《康熙王朝》里对康熙却过分渲染其丰功伟绩，似乎他生来就是帝王，而成为帝王就啥事都能干好，其他大臣都是多余的。

《雍正王朝》的前一部分讲“九子夺嫡”的故事，非常精彩，剧情跌宕起伏，伏线很多，扑朔迷离，常常出乎人意料之外。剧中每个人物都有参与斗争的特殊方式，多数人是心机很深，心思难测，从康熙帝到雍亲王，从八爷胤禩到老臣张廷玉，从十四爷胤禵到雍正的儿子弘时，从隆科多的六叔佟国维到雍正的师爷邬思道，没有一个是低智商的，而都是满肚子计谋，在朝廷政治舞台上都不是省油的灯，就连高高在上的康熙，也得思虑再三、小心翼翼，他不像《康熙王朝》中的康熙，潇洒放肆，举重若轻，傲视群臣，不可一世。《雍正王朝》中的康熙也有诸多难处，也需要老谋深算，有时也会举步维艰。《雍正王朝》的剧情发展扑朔迷离，充分体现了朝局斗争中的智谋和引人入胜的魅力，让观众很喜欢看。在《雍正王朝》的后半部，不仅延续了前半部智谋斗争的故事魅力，而且，还阐述了雍正所面临的改革难题，所遇的经济困境，所碰到的狡黠对手，以及难缠的众臣，此外，还表现了雍正勤政、细心、尽责，但又心机极深、手段毒辣等特点，这使雍正这一形象和他所表现的故事主题很有立体感，很有吸引力。

康熙（剧照）

而《康熙王朝》剧中却着力表现康熙皇帝一生的丰功伟绩，这样的主题定调就把剧中的情节简单化了，同时，也使其他的配角成了多余的陪衬。加上陈道明比较夸张的表演，这使得康熙帝这一形象从剧情中浮起来，浮得太高了，于是，就很虚，虚得让观众感到太假了。康熙帝潇洒风流，无所不能，只需他弹指一挥，再难的事也可以轻轻搞定。年轻时便有超乎常人的阴险狡诈，怀疑所有大臣，宫廷中杀鳌拜之后，宫内一片混乱，他谁都怀疑，不敢开门，处处提防，一点儿也不像是十三岁的少年，这把康熙的“谋略”拔得太高了。剧情是为了表现康熙作为一代帝王的雄才大略，但是，这雄才大略似乎不是真实斗争和现实征战中形成的，而是作者“安”给康熙的，让观众看了觉得全是虚假的。康熙的对手都不堪一击。原本康熙的经历是很有故事的，可以写得很好，如擒鳌拜、灭“三藩”、收台湾、亲征葛尔丹、平息朱三太子造反，还有“九子夺嫡”等，剧情可以是很有味道的，可以，电视剧过分突出康熙，使得这一部剧变得比较乏味。与《雍正王朝》相比，是有相当的差距的。

第二，《雍正王朝》比《康熙王朝》在人物的塑造上更有立体感，更丰满，更耐看。

比如，老戏骨焦晃饰演康熙，堪称一绝，达到了炉火纯青的地步，可以说是难以超越；唐国强饰演雍正也很棒，内心世界、动作表情都表现得很到位，他的台词、手势、眼神等都集中到表演上了，很耐看；杜雨露饰演的张廷玉也堪称经典，他把三朝老臣的稳重、智谋、谨慎、老辣非常巧妙地融为一体，让观众看了觉得很有内涵；王绘春饰演的八爷胤禩，人缘好，城府深，为人毒，善用谋，把一个权谋皇子活脱脱地演精彩了；此外，还有王辉饰演的十三爷胤祥，光明磊落、很讲义气、雷厉风行、很有气势，给人留下了深刻的印象。

与之相比，《康熙王朝》的多数配角都不太让人喜欢，很难给观众留下深刻印象。主角陈道明、斯琴高娃分别饰演康熙和孝庄皇太后，算是演得很精彩，可是，由于剧本把这两个人写得超级能干，过度夸张，使得人物形象扁平化，即便是陈道明这样的很有表演天才的演员，也很难把康熙演出精彩来。康熙太能了，好像所有演员所有场景都是围绕他而特设的，这不是电视剧，而是漫画，画出了康熙高大全的形象。孝庄也类似，全是优点，没有缺点，只要是她做的，一定是聪明之举，而别人在她面前，黯淡无光。

康熙（剧照）

第三，《康熙王朝》的可预料的套路太明显了。 遇到危急，总有能力强的人出来拯救，就像《西游记》里的孙悟空，先是吹个大牛，说俺老孙几百年前大闹天宫什么的，然后耍出他的七十二变和如意金箍棒，可是，往往都打不赢妖怪，于是，就找到了能救他的观音菩萨，一切难题也就都解决了。在《康熙王朝》中，当康熙得了天花，病魔缠身，快要绝望时，出现了送来草药的苏麻喇姑，问题解决了；鳌拜飞扬跋扈，孝庄、康熙，这一老一少，似乎很无奈，可此时装病的太国丈索尼出场了，问题又解决了；班布尔使阴损，于是，有了忠直的铁丐吴六一帮康熙治他；索额图、明珠弄权朝中，出现了耿直而又很有才的文人李光地，分揽了他们的权力；吴三桂嚣张，冒出了一个周培公，又出来个死硬的朱国治，问题也解决了；台湾与大陆隔着大海，清兵不熟水性，于是，有了个姚启圣和施琅等等。康熙遇到难题时，老是有如神助，总有能人能把他把难题给解决了。康熙遇难，有各种各样的“观音菩萨”，总有神能助。这样的故事情节，把观众当成是阿斗了吗？

相反，《雍正王朝》却不是那么简单地解决难题，故事常常一环扣一环，一个悬念叠着另一个悬念，意味深长。 而且，人物形象都在发生变化，变得让观众出乎意料，原本很听四爷的话的年羹尧，变得飞扬跋扈；原本是雍正最信任的九门提督隆科多，在雍正登基后竟然反水了；原本江湖气十足的李卫，成了威权显赫的两江总督、封疆大吏；生龙活虎、气派十足的十三爷变得病病歪歪的；智谋超群的邬先生，不得不请求“半隐”，离开雍正帝……。剧情的发展充满了管线、悬念、陷阱和计谋，让观众觉得看得很过瘾。

雍正（剧照）

此外，《雍正王朝》比较正视 历史 事实，不像《康熙王朝》那样粉饰现实。《雍正王朝》揭露了康熙晚年无力管理朝局，吏治颓废，赋税加重，国库亏空，百姓贫苦，已经很难维持下去了，这一对于现实的描绘比《康熙王朝》更具有真实性。康熙之后，只有雍正能铁腕挽狂澜，雍正登基有他帝王的残酷的一面，大肆的诛杀大臣，兴文字狱，搞“密折”制，利用特勤人员监督高官，清除威胁到他皇位的八爷、十四爷等，但是，却又真实地表现了他勤政爱民、刷新吏治、推行改革、反对贪污、振兴经济、强化中央管理的诸多政绩，这就让观众感到，雍正这个帝王有好有坏，复杂而真实，很有立体感，是很值得欣赏的一位剧中人物形象。

都还行，个人更喜欢《康熙王朝》！

《雍正王朝》和《康熙王朝》是我国家喻户晓的两部 历史 大剧，都曾经在中央电视台播出过，也是老百姓口中热议的话题，那么《雍正王朝》和《康熙王朝》两部电视剧哪一部更加经典呢？

先来看一看电视剧《雍正王朝》吧，雍正王朝主要分为两部分，一部分是九龙夺嫡，一部分是雍正继位之后的事情。其中以九龙夺嫡最为精彩，剧情跌宕起伏，令人捉摸不定，剧中每个人都是充满了心机，没有哪个人是属于低智商的，哪怕是至高无上的康熙，做起事来也是瞻前顾后，小心翼翼，再怎么老谋深算也显得举步维艰。朝中的局势扑朔迷离，显示了一代帝王面对百官和诸位皇子，在错综复杂的朝堂之中费尽心机拨云见雾的真实处境。对手越是强大，越能表现出这位千古一帝的能力与胆魄。而剧中演员对每一个动作表情的拿捏也非常到位，可以说是我国 历史 剧的一部巅峰吧。

而《康熙王朝》这边就不同了，剧中着力表现的是康熙皇帝一生的丰功伟绩，因此显得康熙做事往往举重若轻，无论什么艰难困苦，康熙只弹指一挥轻轻搞定。虽然说表现出了康熙作为一代帝王的雄才大略，但是看上去却很假，仿佛康熙的对手都是弱鸡，谈笑间就灰飞烟灭。而且由于剧情牵扯太多，从康熙如何继位到擒鳌拜、灭三番、收台湾、亲政葛尔丹，还包括了朱三太子造反，后宫两位贵妃的争斗，大阿哥和太子的夺嫡，总之叙述的事情太多，导致没有一件事讲得详细，都是模模糊糊的，看起来很空洞。只有收复台湾那一段，李光地、姚启圣、施琅三个人窝在福建里商量如何收台和揣测皇帝心思感觉有味道。而剧中台词也是令人吐槽不断，一口一个我孝庄孝庄的，全程都是咆哮式演技，也是醉了。

总的来说，《雍正王朝》比《康熙王朝》经典，而且经典许多，其中一个重要原因就是里面的各个人设，没有谁是傻子，这才有了扑朔迷离、高潮迭起的剧情吸引观众，这一点与《大明王朝1566》一样，这样才更像是一部贴合现实的作品。

雍正王朝演的像，康熙王朝像演的。

雍正王朝讲的是一个帝王，从太子都皇帝不是，到成为皇帝的过程，再到作为皇帝励精图治，鞠躬尽瘁的结局。

这就像一个草根，发奋图强，不放过任何一个机会，最后创业成功，并在企业发展过程中展现出领导能力，统帅能力。这样的题材更接近大众心里，谁不想当官，谁不想成功，至少雍正的成功是靠自己靠计谋打拼出来的。符合大众对自己或者对儿女期望心里。

康熙王朝更像一个官二代或者富二代，顺利接班以后，不断扩张企业，发展壮大的过程。大众看来更多的是羡慕嫉妒恨。不给百姓任何期望和期许。像个英雄的故事，像个童话故事。

因此雍正王朝更容易被接受。

雍正王朝基本是按照二月河老师的小说改编来的，很多政治博弈的细节，没有 社会 阅历的年轻人是看不明白的，有些细节十几年后才理解其中的深意。至于康熙王朝，更接近与戏说。

无论是深度，还是制作或是细节等方面康熙王朝都不如雍正王朝。

吏治永远是 历史 正剧里最深刻的主题。

拿《康》《雍》两剧中都出现过的怒斥群臣戏来比较一下。这两出戏在两部作品中的定位类似、内容也类似，都是依法处置亲信后的训话以及自我检讨。因此非常具有代表性。

雍正认为除了奏折里的场面话:从天理、人情考虑要免诺敏、张廷璐死罪，群臣还有以下实际原因:

1、保全朝廷颜面。

这里的朝廷不是虚指，而是隆科多、张廷玉、廉亲王三大军机处重臣。

罪臣张廷璐是张廷玉(雍正心腹)的弟弟，却是廉亲王(雍正死敌)举荐,举荐诺敏的隆科多则是雍正提拔的主干。雍正要杀此二人无疑要跟军机大臣生隙。而群臣立主保此二人则可以卖三位重臣人情。对此，雍正对三人说:这样的人情你们还不起。(暗指外官勾结内朝)

2、各省督抚力保诺敏，实际上是要让山西亏空一案不了了之，然后朝廷追查各省亏空一事也就只能半途而废。各官保了诺敏就是保自己，揭示出出官僚机构官官相护的内在逻辑。

最后，雍正反省了自己用人不察(张廷璐与诺敏实际上都是雍正的人)，错误表彰了诺敏，表示自己不会文过饰非。所谓保全朝廷的颜面也就无从谈起。(我的脸都不要了，你们还要面子？)

《康熙王朝》里网络改编无数的流传经典

皇亲国戚犯法，康熙自我检讨

贬斥朝廷群臣，上行下效导致国家衰败

对比一下两段论述，可知两剧高低:

1、从对象上，《康》中论述的对象是皇帝与官员，或者放大一点是皇室与官僚之间的关系，最后升华到天下。《雍》中则有皇帝、朝廷重臣、地方大员三个点，背后的关系涉及皇权与相权(军机处)、地方与中央、中央派系间的多重利益关系。

2、事理逻辑上。

《康》中主要是由点及面论述朝廷与天下的关系，突出的是康熙的情怀与理念，有一种慷慨激昂的畅快与感动。

同样四五分钟的《雍》中的朝廷斗争则复杂得多，表面上雍正高高在上，但不得不面对:

这些套路在现代官场、职场也比比皆是，《》中的几句话便全部表现出来，给人是无可奈何的沉重压抑感。

在后面还发生了满朝群臣以酷吏为名弹劾田文镜，实则是为抵制雍正的“一体当差一体纳粮”的新政，可谓是消极抵制的千古套路典型。如果强悍如田文镜都在如此压力下无法完成改革，那么无论雍正如何英明，各地推行的新政也将寸步难行。

最后，雍正推行改革与整顿吏治的艰苦努力都成为大反派八阿哥廉亲王煽动群臣逼宫、推翻雍正皇权的借口，成为剧中朝廷危机爆发的高潮。一步一个深坑、举手皆是掣肘，《雍正王朝》里对于皇权与官僚体系的关系以及官僚体制弊病做了最深刻的解读。

如果绝大多数影视作品里一呼百应的皇帝基本属于粗糙简笔涂鸦的话:

《康熙王朝》则属于歌颂类的人物传奇，伟光正的人物背后是充满象征性背景的浪漫主义水彩画。《雍正王朝》则可以说就是一副细腻描绘封建王朝官僚百态的现实主义油画。

同样水准的 历史 剧大概只有《大明王朝1566 》，以同样不拘一格、特立独行海瑞与嘉靖两人角度来深刻阐释明王朝病入膏肓的体制问题，兼具浪漫主义情怀与现实主义的批判。

雍正王朝对雍正刻画的很乐观，褒贬都有，符合 历史 人物事实，而康熙王朝呢？一个劲的夸康熙，却不讲康熙的“过”，没有康熙的过哪来雍正的功呢？康熙的功就是拓宽了领土，但是说实话老百姓的日子并不好过，贪污横行，问题很严重，可惜康熙没有管好，老百姓的日子很难过

雍正王朝电视剧上映于1999年，距今已有20年之久。这部电视剧在当年创造了很高的收视率，并且一揽当时多项大奖，即使历经这么多年的时间冲刷，同时期不知多少电视剧早已泯然众人矣，但雍正王朝依旧是经久不衰。

可以说纵览古装剧乃至国产剧，雍正王朝都属难得一见的经典之作，可以说是国产剧的巅峰。

在这里依旧老生常谈的说一次哈，本分析文章只谈剧不说史，并非是将电视剧当成正史的说。只是分析分析雍正王朝这部经典电视剧蕴含的各种人生道理和职场道理，所有分析都是基于雍正王朝电视剧的剧情而言。

在雍正王朝电视剧中有一个特点就是剧情精彩绝伦不说，而且背后也是寓意深长，使人是越品越有味道。可以说没有一丝多余的镜头，每一个镜头可以说是精打细磨的，很多看似平常的对话，内里其实是令人深省，所以使人是回味无穷。

就以老四在九子夺嫡时期，从江南返回京城，途径江夏镇之行来说。看明白了江夏镇之行背后蕴含的各种深意，就可以看出这部电视剧为何被称之为国产剧的巅峰所在了。

我们来看看小小一个江夏镇，被康熙钦封的德化之地，到底有多么讽刺。

通过老四和老十三的经历，还有张五哥父亲与老四和老十三的一番闲谈，可以看出以下几点细节。

一、所谓的德化之地江夏镇，已经被士绅刘八女和现任官江南盐道任伯安花钱买下，并且打造成为一座堡垒，如同国中之国一般。

二、刘八女和任伯安很有钱，甚至当地人都认为除了皇帝就他们最有钱了。

他们为什么这么有钱了，一个原因就在于刘八女是士绅，任伯安更是现任官，拥有特权不用交税纳粮的。所以他们将江夏镇所有田地买下，拥有大量田产还不用交税纳粮，自然是财源滚滚。

这就透露出封建社会的土地兼并问题，官绅拥有诸多特权，光是不用交税纳粮这项特权就足以让人眼红，所以他们利用这个特权自然是持续兼并土地，形成一个恶循环。

三、江夏镇本质并非是德化之地，而是狼窝子。

老四等人伪装成客商以后，江夏镇这个德化之地不只是拒绝他们投宿。庄主刘八女家的护院教头胡教头更是轻车熟路的派人去打劫老四他们，认为这一票有油水。

这说明江夏镇有着很多见不得光的敛财手段，比如说经常打劫过往客商。

而且江夏镇堪称是无法无天，胡教头派人打劫失败以后，自己并没有做贼心虚。反而带领不少人前来“兴师问罪”，可以说是目无王法肆意妄为。

不是老四镇住了刘八女，或者说老四他们如果真的是客商的话，那么肯定都交代在了江夏镇，被谋财害命了。这足以说明江夏镇真的是国中之国了，国法在江夏镇等同于摆设。

《雍正王朝》是1997年由胡玫导演、唐国强、焦晃等人主演的电视剧，改编自二月河同名长篇小说。《雍正王朝》的优秀最主要的原因有三点：

一是剧情有内涵有深度。

从剧名来看就知道这是正儿八经的历史剧，它背后所反映的是政治是权谋，可以说这是一部很典型的“男人戏”。不像后来很多所谓的“古装剧”为了突出人物或者戏剧化冲突，将剧情与时代背景分割开，《雍正王朝》做的很厉害的一点就在于它所讲述的故事，无一不是扎根在社会背景之下，有着极其缜密的逻辑性。例如一开始所涉及到的赈灾、讨债、查清顶替案等事，每一件都是在讨论皇权与不同阶层利益发生碰撞时该如何处理。当时的国家有着非常多的弊病亟待改革，但在改革的路上又困难重重，面对这些阻碍，王位预备继承人们通过不同的思维方式去解决以贯彻改革，通过一系列作为得以看出每个人对于统治者与民众之间利益权衡的看法。看腻了后宫女人戏的小心机，《雍正王朝》给人带来的是更为大气的上位者的谋略。

二是角色形象刻画得十分传神。

没有现在市面上古装剧里毫无逻辑的剧情安排，几乎每一个角色都是有血有肉的复杂个体，没有所谓的绝对化性格处理。人物之间的关系也十分微妙，康熙为了保护十三而将其囚禁、能臣在君王继位后明白自己的存在造成了威胁而离开官场却依旧受到皇帝的监控。这样你来我往之间，勾绘出人性的百态，角色形象有厚度、不单薄，特别是在争夺王位那段，每个皇子都个性鲜明，毫无逊色。

三是演员演技的老练。

唐国强、焦晃、王绘春……随便拉一个出来都是中国演艺界的扛把子，演员深厚的功底为这部剧的成功奠定了基础，对手戏上火花四溅，台词实力堪称教科书，令人佩服。

《雍正王朝》的优秀之处大约就在于此吧。

《雍正王朝》作为一个标准的正剧，大部分或者大事件符合历史发展规律，细节部分进行戏剧处理，而且一部44集的历史电视剧完全不拖泥带水，真正的大处着眼、小处着手。

《雍正王朝》演员的表现也是其优秀的一个重要原因，其中众多的国家级演员也是奉献了精彩的演出，而且很多都有话剧演员的功底，你就是不看画面，光听台词也能完全的投入进去。其中唐国强老师的角色更是成了本人一个重要的丰碑，就是很多年后陈道明老师参加综艺节目的时候，很多人都说这是“雍正来了吗？”

《雍正王朝》在社会的影响很大，这部剧播出之前很多人对与清朝很多是两种态度。一种是落后而野蛮、一种是可惜和倒霉。

而这部剧之后反而让很多人开始客观的看清朝的历史，看他的制度，看他的经济和科技。是如何一步步落后与世界的。是怎么一步步在世界大巨变的情况下，清朝只能苟延残喘，而不能壮士断腕。李鸿章只是一个裱糊匠，而不能真正的推动中国的改革？

能够客观的来看清朝这个朝代，这应该是这部剧的优秀所在。一定程度上这部剧代替了清朝的历史，前朝的历史。

清宫剧泛滥的如今，真正让观众记住的却有限。数来数去，观众公认最正剧范儿的还得数二月河倾毕生之力写出，而央视和中国话剧舍合力拍摄的《康雍乾三部曲》，而其中《雍正王朝》用其完整的叙事，最贴近史实的价值观和演员们精湛的表演成为三部曲中最为让人津津乐道的成片。几十年来，尚未有清宫剧剧集能够突破他的统领地位！

《雍正王朝》的立身极正，扎根于二月河的原著小说，尽可能的保留了大量的历史情节，而同时又不忘记刻画人物风貌。整个剧集的叙事流畅，但是情节又相当紧凑，所有情节都按照一个既定的节奏往下发展，每一集都细节充实，发展紧凑，不同于当前注水情节撑长总集数的行为，基本没有留下闲笔。每一刻都是为充实主题而服务。

从早期的“九子夺嫡”的纷扰与相互博弈，到初承大宝的百废待兴，中期面对年羹尧和八王爷双方实力做大的不断平衡，后期一人操持全国事务的亲历亲为到积劳成疾。整个叙事里，雍正的形象逐步丰满。虽然有迎合政策削弱了雍正本身指正中后期多疑嗜杀，雄断过度的执政弊端，刻意把雍正往勤政爱民方向洗白的嫌疑。但是，整体却秉承着教科书一样的历史观，解读了雍正执政过程里种种后果的由来与结束，让观众能够较为正面的了解之前一直风评不好的雍正皇帝的整个人生过程！

而中央话剧院的一班子演技纯熟的演员则按照精密的剧本，将整个人物系统尽可能鲜活的演绎出来呈现给观众。焦晃老师将康熙皇帝老年状态彰显得多层面，多角度的细致。那种盛世明君对于朝局大势的把控力，面对各种威胁自己统治地位的警醒与举重若轻，还有身为人父面对膝下子女纷争的痛心疾首，还有壮士暮年雄心不已却力不从心的矛盾感，通过前期对于九子夺嫡的掌控到最后立储即位的摇摆到确定，一点点把一个明君台前的强硬与私底下的无奈展现得淋漓尽致。

而四十五岁以前因为相貌过于端正而被诟病多年“奶油小生”的唐国强，用他端正的面容和雍容的官派气势，从四阿哥的韬光养晦到四皇子的忍辱负重，初登大宝的左右支绌（四十多岁中年危机，外有西北叛乱内有八爷党处处掣肘，全国各地还时不时闹一下国库空虚，江南抗租，黄河决堤这样的突发事件），到稳步收复权势，打击并降服分权的江南地主。八爷党、年羹尧这些势力后的踌躇满志，到晚年集权以一身的辛劳与勤勉。除了剧本修改了执政中后期雍正皇帝的多疑与雄猜之外，唐国强用工整如教科书的演技完成了雍正皇帝的角色塑造。

除此之外，杜雨露那刚愎雄浑的年羹尧，赵毅精明但忠心的李卫，王绘春那外表仁厚实则私心极重的八王爷，贺生伟刚直到寡恩的田文镜，甚至是常林扮演的身不由己郁郁寡欢的年秋月（确实，就是我们一言不合赏人一丈红的华妃娘娘的原型），都各具特色，演出了人物本身的特质与身处封建王权之下的无奈！

所以，这样强强合作，尊重历史，不强行煽情也不可以卿卿我我的正史大剧，自然好过逻辑不顺，史实混乱，古装人说着现代话，行事作风完全是新世纪做派的某些蛇精脸爽剧！（我就是说《延禧攻略》了，咋地？）

小说家“二月河”，其作品帝王系列，被称为中国历史小说的经典之作。根据其同名小说拍摄而成的历史正剧《雍正王朝》更是人们记忆中的史诗级力作。回顾中国电视剧的发展史，有很多以史为鉴的故事题材，都深入民心，口碑始终居高不下。

自古万人之上的帝王，皆是孤寂的。

这部电视剧《雍正王朝》通过历史上种种有名的历史事件，而表现出一代帝王雍正传奇的一生。其自1999年上映登录央视，就获得多方好评。这部电视剧以写实的视角，贯穿出著名的“摊丁入亩、火耗归公”，“河南罢考案”等等，开拓了当时中国历史正剧的一大开端。

古人云，以史为鉴可知天下，以人为鉴可以知兴衰。

唐国强饰演的雍正，素来以冷血无情著称，危机四伏尔虞我诈的帝王生活，是严肃宫墙内沉重的代价。残忍的政治斗争，让雍正坐拥天下的同时，内心不免有一丝的悲悯。观众通过这部电视剧，也逐渐的了解到身为帝王，内心是何等的压抑。

《雍正王朝》之所以能取得如此高的地位，是因为它对于历史抱着尊敬的态度，弱化以往古装历史剧的男女情爱，而且很严谨的去表现古代男人政权内的厮杀。

它认真的塑造起早年间人们对于宫廷剧的认知，充满戏剧的剧情和环环相扣，展现出雍正皇帝以百姓为重，惜爱江山的事情。这部电视剧对于中国过去的历史，没有加以隐瞒，我们能直接的感受到那时封建社会，人们内心的奴性，还有帝王对于权利的野心。

雍正的铁面无私，造就了他手足无情的境遇。

电视剧中我们无数次的看到那个一身疲惫的帝王，在夕阳下真实的背影。这种强烈的反差，引起了荧幕外的我们不少的共鸣。“很多人在意你的地位高不高，却很好有人在意你累不累”。情绪的铺垫让整部电视剧都富有细腻的情感，看者皆能流泪。

朝堂之上的风云莫变，预示着天下苍生的生死存亡。

《雍正王朝》上映之时，中国影视行业处于开端，庞大的观众市场让该电视剧先声夺人，站稳了脚跟。人们对于历史的好奇成为该电视剧最有效的强心剂，如果说男女情爱是偶像剧类型的杀手锏，那么历史题材能成为经典，那么首要原因就是整部剧的制作态度，都十分的严谨，尊崇史实。

另外我们可以看出，这部电视剧最大的亮点就是台词的专业性。

演员精湛的演技让整部电视剧妙笔生花，而充满诗词典故的人物台词，更是从源头还原了真实的历史故事。观众通过荧幕真实的步入了雍正的世界，那里肃然安静，守望着寂静的江山，背后是滚滚的红尘。

《雍正王朝》是很多人共同的记忆，这个俾睨天下的君王，是历史长河中，充满传奇的人物。他的王朝之内是有百姓有臣子有敌人有拥戴，但当夜晚来临时，我们才明白，什么是权利之下，压抑的帝王之梦。或许这是一个时代的缩影，也是那个时代的无奈吧。

因为无论是作者二月河还是编剧，都是本着做历史的心来做电视剧的，或者说，现在的电视剧都太浮躁了，不说考据细节，连基本的史实都做不到正确。难怪有一句话是：不是咱们真的好，全靠同行衬托。

不过说句实在话，《雍正王朝》的细节考据真的做的不错。比如御膳房供应的“奶子”（牛羊奶类）就不是汉人的习惯用语，非常贴合满清王朝的统治背景。

再者，在雍正出巡河南的时候，大太监呈给皇帝的食物之一就是油茶。众所周知，河南、山西、陕西的特产就是油茶，但是现在有几部国产电视剧像这样可以兼顾剧情和事实的连贯呢？

当然，我们知道，做历史考据是电视剧生产中费力不讨好的事，费工夫而成效不显，请几个流量明星就可以很好的带一波流量，为什么要花费大量时间金钱去考据呢？但是，观众们不是瞎子，电视剧制作者费了多大心血我们不得而知，但是呈现出来的效果和观众的口碑一定不会骗人。

像《雍正王朝》虽然剧情也有很多硬伤，比如把年羹尧写成了一个政治傻子，但还是功不唐捐，作为一部历史剧，在考据中付出多少心血，观众的口碑就会有多高，这是毫无疑问的。

《雍正王朝》是一个正史剧，更是一个《雍正王朝》的权谋剧，这个剧的从内容上应该是中国权谋剧的巅峰。本剧主要分为两部分，一部分是雍正登基前争夺帝位的斗争，二是雍正当皇帝时候重要朝政。这个剧写的非常有家国情怀，更对雍正有个客观的评价。

本剧前半部就是各种皇子为争夺皇权的进行的激烈动人心弦的斗争，同时也有各自拥护的大臣党羽的斗争，焦晃扮演的康熙，真的特别睿智和王者风范。

后半部分则是雍正如履薄冰的13年当政，治理贪污、挪用公款官场顽疾和宫廷内部的权力争斗，让雍正这个爱国爱家的皇帝操碎了心，同时也让真的耗费心血。

当然封神的电视剧不仅是剧情特讲究，服饰也很赞，严格按照清代服饰进行还，而且所有的服饰的花纹和绣工更是严格的讲究，根据身份级别的等次来设计。各种颜色的马褂的对襟 ，皇帝便服更是跟历史丝毫不差。

电视剧，正所谓千人千面，每个人都有自己不同的看法、观点、答案。这里的神剧，并非贬义词，而是褒义词，请大家不要误会。

《雍正王朝》作为一部老剧，刚开始民间对这部剧的评价是非常差的，但现在经历市场考验如此之久，可谓是好评偏多。

先来说说为什么好评居多，也哪些亮点呢。

一、说话这一门艺术

剧中说的话比较寓意深刻，深刻反映出了中国人说话的艺术，很多都是点到为止，看似很平常的对话，其实隐藏的信息量很大，不经意间两个人就达成来共识。

不像现在许多电视剧，剧情毫无内涵，经不起推敲，看完一遍就没有看的欲望来。

二、职场道理

《雍正王朝》这部剧也被称为职场教科书，因为这句电视剧狠贴近现实。

现在大家的印象中的主角都是顺风顺水、战无不胜、攻无不克、拥有主角光环。

现实中哪有这么多的顺风顺水的，剧中雍正这种情况，为了心中的理想，为了大局，该忍让是忍让，该退让是退让。

还有张廷玉和李卫的为官之道，也是一个比一个精明，诸如张廷玉为了给孙嘉诚报仇，是一直克制自己，最后雍正问起他年羹尧到底该不该死，张廷玉也没有意气用事，而是公事公办的先说出年羹尧的罪状，然后引用李绂折子上的话，使雍正最终下定决心赐死年羹尧。

以上两点就是宋安之认为雍正王朝电视剧是神剧的原因，当然还有其他各种各样的原因并没有说，因为这部电视剧优秀的地方实在是太多了，有感兴趣的朋友或者是雍正王朝电视剧粉丝的朋友，建议具体看看宋安之对于雍正王朝电视剧往期的分析，就知道了雍正王朝为什么是经典之作了。

影视界是一个不断更新地方，只要出现好的作品，人们第一时间就会更新记忆，腾出过往的作品。

但《雍正王朝》却一直是人们心中不灭的神话，反而喜欢看这部作品的人只曾不减，经典永存。

《雍正王朝》凭什么被称为神剧？看过这些镜头后你就会明白。

这部剧的开头就是太子和贵妃的私情，给人一种悬念让人想要继续看下去，想知道这个朝代究竟出了什么样的事情。

再来看看各种细节，黄河发大水，老八和老四都在朝廷上跪着汇报工作，老八在那侃侃而谈，老四一边闷声不吭，但朝廷上的所有人都知道，老八只是嘴上会说，而老四才是真正实干的人。

要么说是神剧呢？细节决定成败，老四跪在地上的鞋是湿的，老八的鞋子不光是干的，而且倍干净。

单说这么一个细节，现在的很多影视作品就都比不过，现在更多的古装片上出现手机，皇帝带着卡西欧手表。

再说胤禛故意生病，躲避去刑部查案。

其实太子胤礽管理的刑部已经出现很大的纰漏，康熙发怒要带着人去查案，胤禛在抉择面前依旧保持正定，一来他是太子的人，而来皇上如果让他去查案，扳倒太子，这恐怕会陷入窘境。

在这样的情况下，胤禛的面部表情处理得非常得当，一副为了皇上分忧担责的着急，另一方面，还要让康熙觉得自己胆小如鼠，惹不了太子，只想自保。

不得不感叹一句，整个过程胤禛没有什么台词，最多的就是脸部的沉默和挣扎，做得恰到好处。

以上只是举例的两个细节，一方面是说导演对拍戏的细节做十分到位，另一方面是说，演员们的精湛演技得到大家的赞赏，所以说《雍正王朝》才会成为人们心中的神剧。