汉代凿印有哪些特点

一 汉印的精神气质
“印之宗汉，如诗之宗唐，书之宗晋”汉代的大一统气魄、静穆沉雄的恢弘心态，无不表现在社会文化的方方面面。汉印与雕塑、画像石等一样，都表现了充实饱满、气势奔放、恣肆浪漫、阔大沉雄、温润中和的精神气质。汉印不以狂怪奇诡夺人耳目，在平心静气中营造一种中和充实的静穆气息。这种饱满朴实柔和是纯正之美，合于充实之为美的美学概念。
（一) 有书法的抽象美
汉代在书法上各体具备，特别是隶书和缪篆的成熟，使汉印在文字上更趋书法的抽象美。汉印遵循小篆结体规矩，在追求方正丰满中对篆形进行了变化，形成了自己的文字特点。使印文有了书法线条的抽象感觉，不再像战国玺印那样图案化仅从字型上去表现，而是讲究典雅质朴和韵致。
(二) 有平实中和的从容
方正平实是汉印的基本特点，也是汉代社会心态的体现。以方为基调，方中寓圆、转角圆转、弯笔圆曲；体势平正、线条粗匀、间距匀称。方中带圆，圆中见方，显得更加精致圆融与亲和。在质朴的前提下，细腻、温雅、婉转、精致。弧线婉转处传其情，直线暗含曲意留其韵,结篆蕴含生机和韵律，都是汉印审美能够深入的根据。
(三) 有严谨博大的气象
线条呈现厚实、粗壮、饱满，不露锋芒，古拙质朴、苍茫浑厚。富有笔意，笔画起收处有微妙的方圆形态的变化；率真、自然、生动，笔画不强求均匀一致，长笔劲健有力，横竖之外有曲笔，自然伸缩，绵里藏针。笔意交代清晰，力感明确，动静相生。字与字与边栏之间，根据字形随机处理，留空自然和谐。
二 憨印宗汉的拙美大气
汉印精神气质的中心是大气，犹如汉代石刻的大美是粗狂大气不拘小节，而不是精细微妙。取法汉印，应该体味其平正中大气的古意，提取其精神气质的因子。而不是要临摹仿真其细微的形似，还要力避逞智弄巧的小家气息，要知今之汉印已非汉之汉印也。何以求大气？大非印大之大，古非古旧之古。我的体会是，欲大气必简朴不古拙，必天真自然。唯朴浑的拙美方合于自然之大美，人为修饰必定是巧滑俗气。在平实中和的基调下强化其简拙大气的古意，是我取法汉印有自己之核心，而不是求其临摹的逼真功夫。
（1）章法布局在静穆的基调下，强化其顾盼相应的动态。包括分朱布白的疏密对比；线条的疏密、粗细之间，以及并笔、粘连、残破等形成的块面与留红之间的虚实对比；逼边、去角、残破的气象外延等。
（2）篆法结体服从章法的布白，力求简拙。在字体宽博中拉长线条，扩大线条的书法表现力，线形呈书写意识的圆融与韵致；字体强化书法感的微妙变形与动感的取势与节律。运用线条弧笔、斜笔的张力凸显印文的生动以破除印面的呆板；
（3）刀法强化创作的心态与刻的感觉。临刻要有沉静里的激情，心懒石不硬，手软刀不锋。雄其心，一鼓作气。以不疑惑、不犹豫、不拘谨，无意于佳的心态，由激情匆忙的速度产生有刀感的力度，把精神感情注入刀痕石迹，达到线条刀笔浑融的圆厚效果。追求创作的自觉心态，而不是制作技巧的熟练。

[汉官印]

广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。印文与秦篆相比，更为整齐，结体平直方正，风格雄浑典重。西汉末手工业甚为发达，所以新莽时代，(?“新”为王莽的朝代名)的官印尤为精美生动，汉代的印章艺术登峰造极，?因而成为后世篆刻家学习的典范。

两汉官印以白文为多，皆为铸造。只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸，这在后面还要介绍。

[汉私印]

汉私印即为汉代的私人用印，是古印中数量最多、形式最为丰富的一类。不仅形状各异，朱白皆备，更有朱白合为一印，或加四灵等图案作为装饰的，进而有多面印、套印(子母印)、带钩印等。印文除了姓名之外，往往还加上吉语、籍贯、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等辅助文字，钮制极为多样，充分显示了汉代工匠的巧思。两汉私印仍以白文为多，西汉以凿印为主，东汉则有铸有凿。

[将军印]

将军印也是汉官印中的一种。这些印章往往是在行军中急于临时任命，而在仓促之间以刀在印面上刻凿成的，所又称“急就章”。将军印风格独特，天趣横生，对后的艺术风格有很大影响。汉代的将军用印，普通都不称“印”而叫做“章”，这是军印的一大特点。

[汉玉印]

两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。“佩玉”在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转，粗看笔划平方正直，却全无板滞之意。由于玉质坚硬，不易受刀，也就产生了特殊的篆刻技法，即所谓的“平刀直下”的“切刀法”。又由于玉质的不易腐蚀受损，使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目。

[魏晋南北朝印]

魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代，但铸造上不及汉印精美。传世的给兄弟民族的官印，文字较多，用刀如刻如凿，书法风格表现为舒放自然，从而成为一个时期篆刻风格的代表。南北朝各国传世印章不多，官印尺寸稍大，文字凿款比较草率，官印未见铸印。

[朱白文印]

朱白文相间的印式在汉印中很见巧思，据说起自东汉。它的方式极为多样，朱白文字的位置安排及字数均可灵活变化不受局限。这里例举的数印就可见一斑。朱白的原则大致根据笔划多少而定，朱文大多笔划多少而定，朱文大多笔划较少，白文则相反，从而达到朱如白，白如朱的和谐效果，这类印大多工稳的私印，未见用于官印。

[子母印]

子母印又称“玺印”，起于东汉，盛行于魏晋六朝，是大小两方或三方印套合而成的印章。人印腹空，可以合宜地套进一方或二方小印，形成母怀子的形状。也有套进一方两印(如右栏“郭意”印)成一组三方的。在一方印章的体积中，兼备了几方印的使用价值，古代印匠的工艺水平由此可见。

[六面印]

传世六面印实物较少。这种呈“凸”字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿带而佩，鼻端作一小印，连同其余五个印面故称六面印。传世六面印的一种典型风格为带边白文，每字为一行，密上疏下，印文竖笔多引长下垂，末端尖细，犹如悬针，所以有“悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔意舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印的相茂，故历来篆刻家只偶一为之。

[缪篆印](附鸟虫书)

缪篆印及与它相近的鸟早虫书均是汉印的“美术字”，前者屈曲回绕，?后者则在基础上加上了鱼形鸟头等装饰。这种文字最早多见于古代的兵器上或乐器的钟上，有的还依文字的笔划嵌以金丝，很有独特的风格。鸟虫书印只见于私印，以白文为多。

[杂形玺]

战国以来的印章中，杂形玺也是甚为别致的一类。其式样没有定例，大小从数寸至数分不等，变化极为丰富，除了方圆长宽更有凹凸形印、方、圆、三角合印，二圆三圆联珠，以及三叶分展状等，朱白都有，不胜枚举。杂形玺因其独特的谐趣与官印的庄严、沉着的要求不同，故只用于私印。

[图案印]

图画入印自战国到汉魏都有，以汉代为最多。又称肖形印或象形印。形式多样，简练生动，除了人物、鸟兽、车骑、吉羊、鱼雁等图案外，常见以吉羊的四灵(?龙、虎、雀、(凤、龟)入印的，这类印又称为“四灵印”。

汉印源自烫印和封泥，自然形成笔划清晰，构图生动的特点。
更由于其使用特点，还出现了急就章这种形势。
汉印由于使用磨损较大，还自然形成了古拙雄浑之感。
汉印的产生也推动了文字的发展，使很多文字出现了简化和归纳。