古墓挖掘有哪些禁忌

是的，虽然现代考古有了精良的装备，考虑周翔的方案。但是古墓仍然会存在不可知的危险。除了一些传说的神秘现象外，比如塌方、有毒气体、陷阱等都很常见。
70年代对明神宗万历皇帝陵墓进行挖掘时，破除金刚墙时就从破洞处喷出了成分不明的黑色气体；挖掘马王堆时，也曾有神秘气体被引燃，成分一直无法查明；

首先做好拍摄记录，以核对和存档，记录 的主要内容有：时间、天气情况、使用相机牌号和镜头焦距、使用感光片的型号、拍摄对象、光圈、速度、是否加滤色镜、拍摄方向、编号等。 先拍下遗址或遗迹的地理环境、地理位置、地层关系、灰坑范围以及采取品的分布情况。 进行挖掘时，要随着工作进展不失时机地拍摄下来。拍摄的答题内容有发掘地点的地形、地貌，发掘现场的工作情况，挖掘方法，发掘过程，发现的城址、沟渠、柱穴，墓葬的坑位、结构、葬具、人骨、兽皮及随品等。 在发掘的最后阶段，现场已经全部暴露，要拍一张近似平面图的全景图。 由于野外拍摄不但需要大场面也要拍小物体，所以最好配备一只带有微距拍摄功能的28～85mm变焦距镜头。若无此设备，则要准备一只广角镜头，一套近摄镜，其他设备如三脚架、快门线、闪光灯、测光表等也要备齐。 自然光的运用。野外摄影光线的运用主要依赖于自然光。物体在自然光的照射下，由于有直射光和反射光不同角度的照射，再加上物体表面的凹凸不平，形成物体各部分的明暗差别与变化。在野外考古摄影中腰合理利用各种自然光的特点表现不同内容。顺光光线均匀、侧光立体感表现好、逆光空间感强。如散射光适合拍摄一支墓葬，它能把土色和骨架的颜色区分开来，随葬的器物轮廓也清晰可辨。 辅助光的作用。在野外拍摄时，由于客观条件的限制，使拍摄场面或物体形成过大的光比，这就需要加辅助光。加辅助光的方法主要是加反光板或用闪光灯两种。 反光板适合于为拍摄小范围的场面或物体做辅助光源，它需要将锡纸折皱，以形成漫反射，回避不均匀的反射光斑。在彩色拍摄中，使用银色反光板，才可保证光源色温的一致性。 电子闪光灯作辅助光源主要有以下几种用途：阳光下改变墓坑明暗反差过大的照明条件；阴天增强景物反差，是轮廓、线条清晰；用闪光灯打侧光可以表现物体表面的纹饰，如浮雕、碑刻等；用闪光灯作光源可以在墓室内拍摄壁画、雕像和建筑结构等。 野外摄影画面的处理。拍摄点的选择，远近、俯仰、方向等拍摄因素的选择要以表现内容为依据。逆光照射条件可以较好地表现明暗层次；俯角拍摄可以表现开阔、曲折变化的场景，长方形的墓坑多采用横排；升高机位可以减小变形；利用较先进的能够调整后背角度的相机可以改变不良透视。如果有条件，航拍对表现大面积遗址和四周环境更具体、更有真实感。 另外，拍摄局部出土器件照片时，选择的拍摄点，最好使所拍景物与遗址墓葬的边壁发生关系，以便看清所拍局部和器件的具体位置。 野外拍摄构图要注意合理利用有效画面，把不必要的画面舍去；画面要主次分明，井然有序，要选用最合理的画面和最有说服力的角度；画面上的人物处理要自然。

首先就是陪葬用的枕头，盗墓贼们比较迷信，怕惊扰了墓主人后被纠缠，所以不敢拿。还有一种叫做沁血玉的，在死者喉咙里放着的，据说这个玉的红色是被墓主人的血染成的，盗墓贼不敢拿。还有就是镇墓兽，因为造型狰狞，又不怎么值钱，所以盗墓贼也不会拿。

镇墓兽，墓枕，泣血玉，镇墓兽顾名思义为镇守墓室的神兽，这个物件只能出现在墓中，拿走视为不吉利。墓枕是死者的枕头，拿走墓枕会打扰死者睡眠。泣血玉被尸气围绕，是不祥之物。

盗墓贼在盗古墓时，让他们忌讳的“不祥之物”有：墓枕、沁血玉、镇墓兽等。因为在古代的迷信传说中，墓枕是墓主死后灵魂安眠的地方。如果盗墓贼拿走了墓枕，就打扰了死者安睡的灵魂，会被死者的怨念缠着不放，因为诅咒而死，盗墓本就是个与死者打交道的行业，所以盗墓贼都比较迷信，对于这种事情，盗墓贼则是能避就避。

盗墓贼在盗古墓时，最让他们忌讳的“不祥之物”就是黑色的猫。盗墓贼认为黑猫是不祥之物。若是让黑猫触碰了死者尸体，很可能会引发尸变。