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中国的导演为何基本都不碰明朝戏？

时间: 2021-05-14 08:42:15 | 作者：探寻古今 | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 114次

中国的导演为何基本都不碰明朝戏？

如果你是一个爱追剧的人，就很容易发现一个现象，那就是清宫剧太多了，多的都能把历史联系起来了，比如《甄嬛传》中演绎了主角甄嬛从青春少艾到暮年的熹贵妃，而《如懿传》中又从熹贵妃的晚年演起。

再比如《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》，这些系列的连续剧相当于给观众科普了清朝历代皇帝的继位图。每年都有清宫剧开播，多则好几部，而且清宫剧还容易出爆款。

从历史的角来说，清朝自1644年满人入关建立关内政权，再到1911年清朝被辛亥革命推翻，共267年，有十二位皇帝。明朝统治时间跟清朝差不多，自1368年朱元璋在应天称帝，到1644年李自成攻入北京，共276年，有十六位皇帝。

两个统治时间差不多的封建王朝，在当下影视剧圈待遇却千差万别，清宫剧是备受推崇，而明朝的戏却鲜有人触及，所以很多人都很奇怪，中国的导演为什么基本都不碰明朝戏。

取材受限

正所谓三个女人一台戏，有女人的地方是非就多，而哪里的女人最多？自然是皇帝的后宫，三宫六院七十二妃，皇帝后宫最不缺的就是女人。

一般的女人即便是性格乖张，也掀不起什么大风浪，无非就是张家长李家短的闲话，后宫的女人则不一样，她们都是出身名门，有强硬的后台，并且才貌俱佳，关键的是脑子还好使，后宫风云动辄还波及前朝。因此后宫女人的争宠夺权，可看性十分的高。

再者拍摄后宫的戏不需要太多的真实史料记载，一些改变自历史的小说是最好的取材，毕竟后宫戏涉及到政治戏码不多。

就像乾隆的令妃，在《延禧攻略》中名叫魏璎珞，在《如懿传》中叫魏嬿婉，没有哪个史学家会对一个妃子的两个名字做一番文章，但如果是前朝的某位大臣，只怕就会引起一场史学家的争论，亦或者被冠以严重歪曲史实的头衔。

既然后宫女人的争斗是最好的题材，为什么中国导演都偏爱清宫戏，而冷落明朝后宫呢？这还与明朝后宫不得干政的政策有关。

明朝皇帝的后宫也不乏有背景、有才貌的女子，但一条后宫不得干政就让后宫的女人安于美容养颜的生活。明朝的人不会想着借助后宫兴风作浪，后宫的人也不会想着借助恩宠而对前朝政事推波助澜。如此一来，明朝后宫的戏就少了很多的出彩点和可看性。

清朝的殉葬制度也是让后宫女人安于平淡的原因之一，清宫剧中的熹贵妃可以活在两部电视剧中，在明朝就不可能了，不管你是皇后，还是最低等级的妃子，都要随着皇帝的去世而一同结束生命。

如此一来，明朝后宫的人便无心争斗，反正结局都一样，又何必苦心孤诣的你争我斗。所以以后宫生活为主要题材的电视剧就喜欢拍摄清宫剧，明朝后宫因为可取材的人物故事不多，也就很少被导演选中。

受众受限

明朝的后宫虽然乏善可陈，但前朝还是有可圈可点的人物与历史事件的，比如为明朝建立李下汗马功劳的刘伯温、抗倭名将戚继光，还有靖难之役、土木堡之变、夺门之变等。为什么导演不着眼于这些题材来拍摄明朝的戏呢？那就要从受众的角度来说了。

谁是电视剧的忠实观众？放眼望望四周，多数都是女性。这个很普遍的现象，导演更是清楚，毕竟拍摄电视剧也是以谋取利益为首要目的的，如果拍摄出来的电视剧没有人看，即便是耗资再大、演技再好，可能也逃不过被其他电视剧淹没的命运。既然女性观众是电视剧的主要受众，那么拍摄明朝的政治戏，就会少了很多观众。

再者说看政治戏需要一定的历史事实作为基础，要不然很难融入到其中去，一个很现实的问题又出现了，女性观众懂得历史的不多，即便是上学的时候学过，过了这么多年也早忘了。

谁也不会为了看电视剧而去重新温习一下历史，毕竟看电视是为了消遣的，也就是图个欢乐，一句直白的“贱人就是矫情”的台词，总比一句需要字斟句酌的朝廷暗语听着顺耳的多。

就拿笔者来说吧，最早接触的宫斗剧是在读大学时期，一部《金枝欲孽》让笔者彻底的沦陷在了宫斗剧里，到后来只要TVB出新的宫廷戏，不管学业有多重都不会落下。

上班以后，也依然关注宫斗剧，《甄嬛传》无论是从电视剧情节、人物选角还是服道化，都堪称经典。这么多年过去了，笔者在无聊的时候，还是会打开看上几个片段，所有情节几乎都的倒背如流。

笔者的喜好，爱人深不以为然，他喜欢看《明朝那些事儿》，偶有间隙也时常放有声书听，他说这部书写的才是历史，我看的都是没有任何营养的杜撰小说。睡前听上一段《明朝那些事儿》，对于笔者来说是最好的催眠曲。

当然，笔者不是说这本书不好，而是笔者的兴趣爱好不在此。从笔者的例子中，就可以看出，受众有限，所以中国的导演基本都不碰明朝戏。

史料受限

为什么清朝的皇帝能一个接一个的拍，而明朝的皇帝却无人问津呢？还源于拍摄明朝题材的电视剧缺少史料的支撑。

清朝大兴文字狱是众所周知的，“清风不识字，何故乱翻书”。“明月有情还顾我，清风无意不留人”。因为这两句诗，翰林院庶吉士徐骏落得个斩立决的下场，由此就可见清朝文字狱在当时有多么的严苛。

在如此高压的政策下，关于明朝的史料也好、野史也好，都被付之一炬。明朝相对于清朝原本就距今较远，加上清朝的这一政策，让原本明代人著述的关于明代的史料都无迹可寻了。

现有能找到的明朝史料，多数是清朝人或者是后世人撰写的。清朝人写明代的事，肯定多是负面的记录，因为出发点就不是客观的，人人都是“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”，又何况是为明朝的人著书立说。后人撰写的明朝史料，更是想象居多，缺乏史实。

如此一来，中国的导演为什么基本都不碰明朝戏，答案就呼之欲出了。即便是有导演有意拍摄一部关于明朝的历史剧，那么首要问题就是要还原历史，但缺少明朝人的第一手资料，就很难考证后来的著述是否真实，稍不留意，还容易被史学家找出毛病而功亏一篑。

拍摄明朝的戏不仅难度大，而且风险也高，在当今这个快节奏的社会和利益至上的娱乐圈，明朝戏自然而然就被导演直接PASS掉了。

小结：

“古今多少事，都付笑谈中。”明朝也好，清朝也好，都是我们回不去的历史，好奇心驱使我们想要撩开时代的面纱去看看古代的生活，阅读史料可以拼凑出一个最真实历史，但却耗时费力，而宫廷剧则恰好满足了人们的这一心理。在开心愉快的氛围下，与电视剧中的主人公一同经历那些历史的风云。

明朝经历了200多年的皇权更替，而且成就也绝非清朝可比，但囿于取材受限、受众受限、史料受限的原因，中国的导演基本都不碰明朝戏，所以我们也很难从电视剧中去窥见明朝的生活。同样的朝代，不同的命运，历史浮沉，向来如此。

文章标题: 中国的导演为何基本都不碰明朝戏？
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文章标签：人文  电视剧  历史
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