为什么好多人批评刘慈欣的《三体》文笔

阅读经验和习惯造成读者和评论家得出《三体》文学性不足人物不够丰满的的结论

文学评论家和普通读者的评判往往囿于自身的经验，文学评论家会以中国传统小说为背景衡量《三体》，而普通读者会以大量网络小说和通俗小说为标准衡量《三体》，从这样习惯的角度为标准，《三体》确有可能被误解为文学性不足，人物不够丰满。

首先《三体》的叙事是超级宏大的，时间贯穿几千万年，空间横跨几百光年，在这样的“宏作品”下，我们如果用《红楼梦》级别的细节、细腻和丰满来要求和衡量《三体》是不公平的。

另外，《三体》是硬科幻小说，小说中（特别是2、3部）几乎所有的社会背景和科技背景读者都没有认识，需要大刘花费大量的笔墨进行“建模”，这个“建模”本身需要宏大精确合乎逻辑的想象，需要运用高超的叙事技巧。

对于人物的丰满，我们也要有正确的认识——人物的丰满不是靠文字堆砌的，不管涉及的描写有多少，只要这个人物深深印在读者头脑中，对读者来说，就是丰满的。

凡是认真读过《三体》的读者，对着墨多的叶文洁、汪淼、罗辑、程心的印象之深刻自不必说，就是着墨相对少的伊文斯、章北海、庄颜、关一帆、艾AA的形象同样是非常立体的。但是如果非要把程心的人物丰满度与林黛玉进行比较，那就有点关公战秦琼了。

《三体》是伟大的具有丰富文学性的作品，相信随着时间的推移，这样认为的人会越来越多！

纯粹从科幻角度讲，《三体》的精彩程度超乎想象，尽管距离初次阅读已过多年，但其中不少细节，尤其是硬科幻部分，仍旧历历在目。表面能达到绝对光滑的“水滴”，利用曲率驱动的飞船，量子纠缠原理制造出的“智子”，漂浮在木星上空各种各样奇形怪状的城市，还有三体星人那神奇的生存方式等等。

最后，我们列举一个事实，到目前为止，还没有一个牛逼的导演敢说可以把《三体》成功的拍摄出来，这不是特效的问题，而是“叙事难度”的问题，从这一点讲，我们可以反推大刘的叙事能力和叙事水平的强悍程度。

其实，我想表达：说《三体》缺乏文学性和以及人物不够丰满的人，并不是说他们黑刘慈欣，而是他们的评价体系和评价习惯（评价经验）不适合《三体》这样的“宏文学”。

刘慈欣公开承认的老师阿瑟克拉克的作品《与罗摩相会》，简直就如同一篇冗长的说明文，如果不是因为奇幻的想象力，可能大多数人根本读不下去，（而且就算你津津有味的读完了，但没有一个人物形象可以长久保存下来），相比之下，我认为大刘已经大幅度地超过了他的这位老师。

所以，在硬科幻文学领域，刘慈欣不是文学性与人物塑造的反面教材，恰恰相反，《三体》已经是硬科幻文学领域文学性的典范和代表。

说实话读完《三体》除了对作者脑洞的佩服除外，更有一种作者的语文是数学老师教的错觉哈哈（开玩笑脸）
也能看出来科学家真的不适合做文学家，书中支线剧情颇有些混乱，结局收的也过为仓促，但是这并不代表大刘的水平不行这本书不行，相反的三体在古往今来的中文科幻小说里也算很好了。

我认为大刘不是文笔平庸，是根本没有文笔和人物。三体之所以仍旧很好看，的确仰赖其在物理、历史、数学、哲学方面极其渊博的知识，
和将这些知识串联起来的想象力。作者运用天马行空的想象构建了一个新的世界新的文明，
这明显不是一般的想象做的到的，这需要作者更为严谨的逻辑以及对各种知识的掌握。现实与幻想交织的气势的确磅礴，看完不得不感慨大刘的确学识渊博，以及对人性的掌握也是这本书一个很棒的地方。我想大家仍然喜欢这本书离不开这些。