如何评价东野圭吾的《黎明之街》

我很喜欢东野圭吾的这本书，一口气看完，意犹未尽，却又长叹唏嘘。

看完这本书时，我似乎更加了解男人出轨心理了，甚至说更能理解那种出轨的心理。一位中层干部渡部，工作中勤勤恳恳，生活中美好甜蜜，有着温柔的妻子有美子和一个可爱的女儿，但是终究抵挡不住外面的诱惑。

于是有了第一次，第一次是秋叶在击球中心打球，渡部看到了那个奋力打球的秋叶，心中为之一动，也许是一见钟情，也许是为之触动，那晚秋叶受邀请去KTV唱歌，并且喝了很多酒，最后朋友们怂恿渡部送秋叶回家。

整个文章以渡部的视角撰写，于是乎，对人物心理的刻画更加细腻而生动，引人入胜。

喝醉酒的秋叶，一把抱住渡部，不让渡部离开，并且吐了渡部一身，但是后来的道歉且丝毫没有道歉之意，仅仅想用钱来摆平这一切，渡部告诉她“我要的不是一件昂贵的西服，或者你的赔偿，我想要你的道歉”，而秋叶却说“道歉不是那么容易说出口，因为我不常说道歉”，如果道歉很容易，那么就失去了道歉的意义。

他们约着去冲浪，想要去徒步，一来一去的交往，渡部渴望每天见到秋叶，每天在单位中他会偷瞄秋叶，那是年轻女子的魅力以及身上拥有妻子没有的气质。

婚姻的开始意味着男人不再是男人，女人不再是女人，平淡再平淡的日子，日复一日、年复一年轮回着，似乎上一秒你就知道下一秒的经过，原来期待这种平凡生活的渡部开始突破这种无形的禁锢及枷锁。

从第一接吻到相拥，发生实质性的关系开始就是出轨的本质，原来的渡部是不想有一丝的情愫，而现在的渡部一次又一次放低自己的底线和秋叶在一起。

就是一次又一次的尝试，和像游戏般的猫捉老鼠之感，让渡部愿意在平安夜陪伴秋叶，甚至让朋友新谷编造了一个谎言。

他似乎确定了一件事——我爱秋叶，但是他又不想放弃现在的生活，面对稚嫩的女儿时，还是会有强烈的负罪感。即便如此，他也想给秋叶一个家，想想她的成熟和体贴，想想新年时为了让渡部心安陪伴家人，她说谎去了加拿大，情人节去了滑雪场，事实上她孤独的承担着一切，这也许是第三者的下场，正如新谷所说，情人她应该懂得这些结果，只有接受了这些结果才行。

但是故事开始逆转。

一位警察进入了渡部的生活，以及死去的本条丽子的妹妹告诉了渡部一些逻辑推断，他眼前的这个女人，秋叶，可能是快要过公审期的嫌疑人，她可能s了父亲的情人。

渡部将如何相信这一切，是继续爱这个情人，还是离开？是相信她，还是怀疑她。在最后一次做爱描写中，他怎么尝试都硬不起来。他的内心开始迟疑。

而此时此刻的秋叶，不再躲闪，甚至告诉他“你就是我的男人”，并且希望渡部能够在三月三十一之后清理完自己的家庭关系。

从对话中，我不讨厌秋叶，她是一个不谙世故的女生，不会因为犯了罪而道歉，却想着去用实际行动弥补，不会因为插足别人的婚姻而不懂事，却时刻让渡部回归家庭，并给他了选择权，甚至在关键节假日，撒谎让渡部陪伴家庭。

她有个最大的优势就是会洞察他人，她能够知道渡部的勉强，能够知道单位同事的想法，正是这个女子背负着15年s人嫌疑人的罪名，被别人另眼相看，甚至不被亲人信任。

事实上，这是一个自s的故事，作为挡箭牌的丽子只是个替罪羊，就像秋叶说过那句话“情人的感情没有什么可耻的，出轨没有什么可耻的，可耻的是不承认这段错误，而是将错误扔给别人”，这里的出轨是自己的父亲与母亲的妹妹滨崎妙子的关系，至于丽子只是为了离婚的诱饵，丽子爱着父亲，但是父亲却让她成为了工具人，那种无法忍受的痛苦和伤害，让丽子选择s亡，但是父亲和姨妈的反映却认为是女儿的行为。

秋叶沉默了，为了让父亲痛苦，她甚至开始和有家庭的人交往，只是为了报复，甚至不说出真相，让姨妈和父亲活在痛苦和煎熬中。

实在是妙哉。

但是有个问题，就是秋叶真的爱渡部么？

文章的后面，秋叶告诉渡部一切结束了，不论是工作还是感情，她都将开启新的生活，真相大白，也许渡部庆幸她不是s人犯，但是她懂他，懂他的勉强和迟疑，懂他的胆怯和疑虑。但是终将他不是她的归宿。

我认为秋叶值得更好的人。那个热爱冲浪，财富自由的姑娘，有着自己的个性而又能隐忍懂事的姑娘，值得属于自己的幸福。

男人总是自以为是的被表面所迷惑，被表象所安慰，究其原因，那时的渡部心思已经完全不在妻子和女儿的身上了，他认为每天忙碌的妻子并没有发现，每天家庭和睦是自己一次又一次出轨的借口和机会。

文章的点睛之笔，是在看到破碎的圣诞人，那么多的圣诞人破碎了，那本应该是在平安夜使用的，原来那天晚上的有美子也在歇斯底里，表面上的漫不经心，其实乎是在用自己的方式去维护着这个家庭。

我很喜欢有美子这个角色。成熟女性的智慧。

她什么都懂，只是她选择了沉默，以自己微弱的力量去保护着家庭的完整。我看书评说，文章的两个女人刻画真的是惟妙惟肖。

虽然刻画有美子的画面不多，甚至每一次都是轻描淡写，但是却呈现了一位家庭女子的面貌，为家庭瞻前马后，为女儿的教育、为丈夫的温饱……她选择在身后。她痛苦么？肯定是痛苦的，但是痛苦的背后还是想让这个平凡的家庭完整，作为母亲、作为妻子，她勇敢和无畏了。

画面的另一面是绘里，丈夫新谷提出离婚，绘里绝望，但仍考虑着丈夫的安全，你会在这细小之处，感受到老婆给予家庭的温暖和付出。

丈夫似乎在家庭中永远都是缺位的。所以看完书，很多人说“不想结婚了”。

作者东野圭吾：日本推理小说天王，1958年2月4日出生于日本大阪。擅长从极不合理处写出极合理的故事（意料之外却又在情理之中），作风逐渐超越传统推理小说的框架。但是这篇小说却把婚外情写的如此真实，书中每个人的感情，心理都刻画的那样细腻，让我一度觉得这不是一篇推理小说，而是一部生活片，直到最后秋叶说了那个真相，才有点拨开云雾的感觉。

    黎明之街可能说的就是一个男人在黎明来到之前，他会站在一个十字路口，会为选择家庭还是所谓的爱人之间的矛盾。渡部一个老老实实的本分人，那个曾经认为只有傻子才会有婚外情，只要爱妻子和孩子就已足够的男人。可能他自己都不会想到他会出轨，但是就像他说的当秋叶站在他面前的时候，“但是也有情不自禁的时候。。。。。。”我一直都相信这个世界上根本不存在那种一辈子只爱一个人，世界那么大，人的感情那么复杂，他可以被你的某个特点，某个爱好，某个瞬间吸引，但是其他人为什么就不行呢？其实大多数情侣或者夫妻在一起，大都因为习惯吧，然而也是这种习惯会让人对新鲜的事物，在某一方面有共鸣的新鲜人产生兴趣，以为那就是爱，无法自拔，甚至会觉得哪怕牺牲家庭也可以，书中的渡部虽然他对他的妻子有美子充满内疚，中间很犹豫，不安，他内心的狡猾和软弱仍然有试图把这个人生的巨大转折点尽量往后退，但结果还是下定决心要离婚。如果一个家庭其中一个人没有了爱，只是因为责任，那还能幸福么？书中的有美子，一点都不想改变现状，即便是发现渡部出轨的事实，她也愿意为了守护这个家，而装作两耳不闻窗外事，只是自己暗暗的发泄，我不知道该对这样的女子抱着怎样的感情，印象中，日本的女子似乎地位总是很低下，或许是那个时代的日本风气影响着她们，或许现在还是有很多人会选择走这样一条路，觉得只有家庭完整的氛围下，孩子才能快乐的成长，但是孩子总是会很直观的感受到父母之间是否相爱。就像书中的秋叶，她爸爸妈妈分居，她的爸爸还为了维护他和她姨母之间的婚外情，去伤害另一个人女人，导致小小年纪的秋叶的心理上遭受巨大的打击，从而人生观发生了变化，她认为活着就是为了报复她的爸爸，让他们永远活在自责之中，因此在没有爱的基础上，还成为了一名小三，以为是报复他爸爸的婚外情，也为母亲和本条复仇，但是这还伤害了渡部，更加伤害了她自己。

所以如果我作为一个孩子，我会希望我的父母永远不要分开，永远相爱，我不想去接受任何后爸后妈。但作为现在成年人的我，我觉得我的父母如果感情不和，我会希望她们各自幸福，因为每个人都有追求幸福的权利。反之，我身为父母的话，我会希望自己不要这么早生孩子，最起码要我的心智成熟到可以对这个孩子负责。另外爱情也是需要保鲜的，不能总觉得结了婚，这一切就成定局了，我们每个人都要不断地成长，不断地给自己输送新的能量，新的知识。那么你在对方眼中，就会像好酒一样，越品越有味。那么所谓的婚外情还会发生么？

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1.

关于婚姻，钱钟书的那则名言早已传遍街头巷尾：婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。

渡边淳一也曾在《钝感力》中提到：所谓结婚，自然就是一对男女，凭借一时的热情住在一起，双方从此一起生活在狭窄的空间里。

那么东野圭吾这位日本顶尖的推理小说家又是怎么看待这一话题呢？《黎明之街》给出了答案。

东野曾坦言：“我在《黎明之街》中第一次把恋情放在小说如此核心的位置。”

虽然说众人熟知的《白夜行》和《嫌疑人X的献身》中也都涉及令人唏嘘的爱恋，但是毕竟这些作品皆主打推理，单靠扣人心弦的悬念和精妙的逻辑设置就足以吸引读者的眼球。

《黎明之街》则不然，其推理性并不强，故事的主线反而是围绕婚姻的主题展开。

这本书最成功之处就在于东野对于人物心理的真实刻画，尤其是站在一个年近四旬的已婚男人的角度，将他出轨前后的心理活动描写得淋漓尽致。

故事的主线并不复杂：

年近四旬的“我”，事业稳定，家有妻女，人生平稳得就像白开水，看似幸福美满，却又品不出半点滋味；公司新来的女同事秋叶，单身，三十出头，却有着“日式美人”的味道。

曾经以为“只有傻瓜才会有婚外情”的“我”，没想到和秋叶因为一场偶遇而产生了交集，甚至逐渐擦出了火花。

在感情日渐升温，“我”甚至开始考虑与妻子离婚时，却发现秋叶被卷入一场十五年前的凶杀案。当案子的诉讼时效终于过了，秋叶最终坦白了压在心中十五年的秘密，原来她并不是凶手，不过是为了用缄默的方式惩罚自己的父亲，甚至以亲自经历一段婚外恋的方式来提醒父亲他曾经酿下的悲剧。

故事的结尾处，秋叶黯然离开，而“我”又重新回归家庭，梦醒后一切如旧。

2.

东野圭吾不愧是大家，讲故事的能力可谓高明。

一桩十五年前的凶杀案被巧妙地融入这段风流韵事之中，真凶是不是秋叶的疑云一直萦绕在读者心间，高潮部分意料之外情理之中的坦白，全都让读者拿起这本书就很难放下，读来可谓酣畅淋漓。

虽然语言平实而简练，但整本书的字里行间营造出极强的真实感，对主人公心理活动的细致刻画让读者自然而然地被带入其中，如同坐过山车一般，和男主角一起经历出轨男人内心的跌宕之旅。

正如《秘密》的编辑所言：《黎明之街》让我彻底明白了已婚男人这种生物究竟在想什么。

若是细细品味书中关于婚姻的探讨，已婚男女一定会心一笑，虽然内心会有些许的苦涩；而对于单声狗而言，则是打开了真实世界的大门，这扇门的背后写满了无奈和恐惧。

曾几何时，男主角渡部内心深处坚定地认为自己绝不会出轨，但是当机会来临时，他却还是无法抵御“重新发现自我的刺激”，于是他从此过上“双面人生”：一方面用拙劣的借口，维系平凡的家庭生活；另一方面，他不得不向自己的内心妥协，用各种手段博取心上人的欢心。

3.

当局者迷，唯有旁观者才能冷眼看清事情的真相。通过这部小说，东野借男主角好友之口，深刻地揭露了婚姻的本质：“你现在痴迷的这个女人也没什么特别的。所谓的非她莫属从一开始就不存在。 世上根本没有姻缘的红线 。”

更进一步，他阐释道： “所谓姻缘的红线是要两个人共同编织的，只有在两人牵手走到最后，其中一方死去时，这条红线才算完成。他们才算是真正被牵到一起了。”

读到此处，才真正能够体会到婚姻这座围城的神奇魔力，它果然可以把曾经的红玫瑰变成一抹蚊子血，把昔日的白玫瑰变成一粒饭渣子。

被套上婚姻的枷锁之后，我们逐渐对那抹蚊子血或那粒饭渣子产生厌弃之心，然后某一天，遇见了所谓的令自己心动的人，以为这才是“灵魂伴侣”，但其实那不过是内心的欲望在作祟，因为人永远不会满足，永远向往那抓不住的明月光。

有一种吊桥效应，说得是：当一个人战战兢兢地过吊桥时，会不由自主地心跳加快；如果这个时候，他遇见一位异性，就会误以为眼前的女性是令他心动的人，从而对对方产生感情。”

这是一种情境转移的例子。试想当初渡部对秋叶产生感情，不也是因为平淡乏味的生活使之心生郁闷，而一点荷尔蒙的刺激就让他心底泛起涟漪吗？

其实也可以用弗洛伊德的人格分析理论来解释。

弗洛伊德把人格分为“本我”、“自我”和“超我”三种类型，其中“本我”代表着人们心底的欲望，遵循快乐原则；“超我”则是指社会习俗和种种道德文化的约束；而“自我”位于二者之间，起到调和作用，遵循现实原则。

如果人们完全受到“本我”的支配，只考虑内心的愉悦感，那只是最底层的需求满足，而婚姻的本质就是一种契约，是“超我”范畴之下需要坚守的道义和责任。

虽然渡部最终回归家庭，不是他自己做出的选择，但东野圭吾却淋漓尽致地展示出了人心的复杂：我们永远都在“本我”和“超我”之间徘徊，也永远无法卸下肩上那副无形的担子。

婚姻是一道选择题，可一旦你勾选出了答案，就要用一辈子用心守护这份答案，用一辈子编织那根红线。