小说创作，有什么不足之处吗

你好朋友
近年来，随着互联网技术的普及和发展，越来越多的人开始喜欢阅读网络小说或者网文。这主要是因为网络小说具有很多传统文学无法比拟的优点。
首先，网络小说具有更加丰富的故事情节和更加生动的人物形象。相较于传统文学，网络小说通常会采用更加轻松、流畅、简洁的语言，能够更好地吸引年轻人的注意力。此外，网络小说通常涵盖了更多的时代背景和社会现实，能够更好地反映当下青年群体的心理和生活状态。
其次，网络小说能够更好地满足读者的个性化需求。网络小说具有更加轻松自由的创作和发布方式，作者可以根据自己的兴趣和想法创作某一类别的小说，而读者可以选择自己感兴趣的小说进行阅读，这种匹配度更高的读者与作者之间的互动，也使得网络小说更受读者欢迎。
最后，我的网文偏好是科幻题材和玄幻题材。这两种类型的小说，不仅可以带给人们无限遐想和想象空间，而且也能够在阅读中收获人生的感悟和启示。
总之，网络小说在当今社会中具有越来越广泛的受众和更加多元化、丰富的内容形式。它不仅是文学创作的一种新形式，也是年轻人生活中不可或缺的一部分。
最后我读过最好的网文非《傲世豪侠》莫属，很好的武侠故事网文小说。

　　 作者：白国宇

　　年级：高一

　　金庸武侠乃集大成者，他的作品包罗万象，精彩无比，人物性格鲜明，且将人物放置在恢宏的历史背景和特定文化氛围中，书中人物言行更加真实可信，且书中涉及诗词歌赋，酒文化茶文化，让人感觉中国文化博大精深，浩如烟海。语言凝练醇厚，行文极具中国风，读来口齿留香，意蕴绵长，那么说金庸武侠臻于完美，没有瑕疵了吗？有！而且很多，归纳如下：

　　一：打斗冗长。武侠小说，必然是写一帮武者的生活，反应武者的品质。武者的成败荣辱逃不过一个武字，武为竞技，赌输赢，决生死。一剑耀九州，扬名天下；一招不慎，身首异处。而金庸武侠打斗描写，不分主次人物，打斗过程不惜笔墨，尤其无关紧要的人物之间打斗也一招一式有板有眼的描写，洋洋洒洒千言万言，旁枝末节上精雕细琢却无关宏旨，令人感觉拖泥带水，不够干净利落。我们读水浒传，鲁提辖为民除害，怒打镇关西，三拳而已，可这三拳细节的描写非常老辣精彩，充分体现鲁达的品质和武功高强特点，让鲁提辖的人物形象更加丰富饱满，读者读来酣畅淋漓，拍手称快。如果将金庸武打描写删减部分，情节将更加紧凑精彩。 [学习交流群| 与全国同年级小伙伴一起快乐学习>>>点击加入]

　　二金庸小说结构松散，主次不分明，详略不当。金庸武侠小说射雕三部曲可以说是三部人物长成记，郭靖成长记，杨过成长记，张无忌成长记。尤其（倚天屠龙记），主角张无忌出场前铺叙太多，篇幅占了十几万字之多，有头重脚轻之嫌，如果作者引出主角将从前的事以另一位高人讲故事或其他方式倒叙，会更好。反观王晶导演拍摄的电影倚天屠龙记对这段冗长的铺叙，采用简明扼要的画外音艺术处理方式，让观众快速了解张无忌出生前江湖形势，又不影响后续故事发展节奏，直奔主题，非常精彩。

　　三：书中人物庞杂，不必要人物太多：以神雕侠侣，神雕侠侣以小龙女四次逃跑为主线，主人公断臂杨过以追妻为己任，在追逐过程中不断历练成长成为大侠的故事。而书中李莫愁这个悲剧式轻度神经病患者没必要存在，因为陆展元负心与她，性格变的暴戾和凶残，杀人无算，最终在熊熊烈火中唱着问世间情为何物，直教人生死相许死去。她因为一次恋情失败，一生活在愤恨和痛苦中，可以说整个人生都是灰暗和失败的，没有一点转机和希望！那么，她在整本书存在的意义是什么？要表达什么？带给读者的价值观和审美观呢？再说说小龙女，本书叫神雕侠侣，神雕侠是杨过，伴侣指小龙女，看看小龙女做了些什么_主要任务逃跑。逃跑的理由说是为了爱情，实则可笑：第一次，因为杨过不答应娶她！一气之下，在杨过眼皮底下跑没影了。第二次，黄蓉告诉她，徒弟娶师傅属于礼教大妨，将受人唾骂，于是半夜悄悄出走！第三次，武氏兄弟为争娶郭芙，自相残杀，杨过为让他们罢手，骗说自己和郭芙已经有了婚约，二人不必在斗。不料这些吧编撰的谎言被路过的小龙听到了，不经分辨，就信以为真，还暗暗祝杨过和郭芙幸福，然后悄然离去。第四次：小龙女和杨过都中了情花毒，而解药只够救活一个人的性命，于是小龙女在悬崖刻下十六年后相遇字样，然后跳崖轻生，她认为杨过定会为了十六年后和自己重逢，而吃解药活下去。然而，情花之毒并非只有情花毒的解药一种解毒方法，天竺大师徒弟发现的断肠草也是是情花毒的克星，断肠草可解毒，好消息是断肠草竟多的是。四次逃离表现出的小龙女对爱人不信任，爱情不坚定，没有搞清楚来龙去脉贸然做决定的武断性格，以及感性大于理性，毫无分辨是非的能力的性格。从全文来看，小龙女不懂世俗，没理想，没抱负，对爱情也不积极争取心，漠然生死，如同行尸。我觉的如果去掉小龙女的话，小说更名神雕侠会更好。还有郭襄，实在是画蛇添足，为满足中年油腻大叔虚荣心而添加的人物，根本没有存在必要.。

　　四：金庸有崇尚死亡至上的思想，或者以残为美的思想：郭靖黄蓉，为守住襄阳，双双战死，乔峰自杀，杨过断臂，狄云手残，张无忌终败与朱元璋…这样以死亡或伤残渗透的消极思想，一半为历史使然，一半逃不脱酸腐文人的没落格局。我们要不怕牺牲，但要最大程度避免无谓牺牲。试想一下，如果乔峰不是用死亡代价让辽国退兵，而是运用其他策略让辽国退兵，这样的话，画风扭转，主题立即变的积极向上了。我认为对生命体现敬畏之心，赞扬顽强的生命力，让人们对生活充满信心和希望，是文学作品贯穿始终的思想和宗旨。

　　五：中毒重复化。杨过中情花毒，张无忌中玄冥神掌寒毒以及令狐冲中毒，书中男主人公们有一半时间在与体内巨毒抗争，而且男主人公往往年纪轻轻就看透人生，勘破生死，是不是太佛系了些呢？倒是旁人替主人公们紧张担忧，出谋划策寻找解救办法。接下来寻医寻药，遭奇遇修炼上乘武功的情节，雷同而又拖沓，这样的情节一部小说出现就足够了，何必三部？

　　还有些小瑕疵，也值得一提，：比如乔峰和段誉。乔峰是被收养的孤儿，后混迹乞丐行列，性格却豪气云干，具有统领群豪的王者气度，再看段誉，大理国国王嫡子，身为王子，却无半点皇族贵气，唯诺酸腐，缺乏自信，完全一副落魄书生的穷酸模样。一个人的性格、气质形成，与家庭环境，接受教育程度以及生活环境的影响有很大关系。而这两个人物性格、气质实在有违常理，至少段誉不应该是这个样子。不是吗？

　　一口气说了这么多问题，也许会有人会嗤之以鼻，说：你那么厉害，你来写？不敢！以我之才之于金庸，可谓萤光之于明月，其实金庸先生也是我喜欢的作家之一。如果有一天，有人操刀修改金庸作品，希望我浅见薄识能有所帮助，使金庸武侠小说更趋完美，成为像四大名著一样历久不衰的经典。当然了，也不排除别人的斥责：你想学王朔攻击金庸以博眼球吗？明确表态我不会学王朔，至少我不会在未读完别人的作品之前，就敢跳出来大放厥词的去否定。没有调查就没有发言权，这是做人和做学问最起码得态度！

灵感是逼出来的，你没有灵感但是很想写的时候就要去逼它，还有人物描写什么的可以很详细，如果觉得啰嗦，就和对话或人物心理搭配，岔开写。

恩，是的，绝大多数写手都是你这种情况，写作的初衷都是一时的冲动。
但是想真正写完一本小说并不是简单的事情（烂尾的不算）。
新人想写完一本小说，那么小说大纲是最重要的武器，你得先把你想写的东西，也就是主角的主要经历先编辑好，然后按照这个路线写下去。
大纲写起来，即要消耗灵感，还要花费心思，确实很麻烦，但是想写好一本小说还就非得这样。

我也是第一次写小说，目前也仍然在连在当中，我们新手是这样的，有时候有些情景明明就在脑子中可就是写不出来，还有就是写到一个情节之后，不知道该怎么发展下去。不知道人物在这种情况下应该要有什么样的反应。或是不知道后来应该要发生什么事才吸引人。
其实这个时候，你只要咬咬牙，撑过那么几千字，后面就会比较顺利，我现在写到二十万了，之间有很多像你那样的情况，总是隔三差五地就这样子。咬牙撑过那几千字就行了。
至于情节细节的话，你可以多参考一下别人在这方面的处理，先模仿一下，然后有实力就不会为这事为难了。
另外祝你码字愉快，我的书名叫《冬临飘雪》，希望支持一下哈

换换思想吧，放松一下再创作，说不定灵感来了呢？

写作都会碰到瓶颈的啊
那就吧大概的故事框架打出来
在自己修一下
或者多看看人家笔风较为成熟的文
你这是属于还没经验
多写几本
没有谁做一件事第一次都能做好的！！！
要坚信自己！

金庸这个名字，在华人世界中可谓是家喻户晓。他不仅开创了中国第三代武侠小说，而且把中国近现代武侠小说推上了顶峰，对中国近现代文学产生了深远的影响。

作为武侠小说创作的大家，作为与古龙、梁羽生齐名的第三代武侠小说创作者中的代表人物，金庸先生出手不凡，从创作《书剑恩仇录》开始，在前后的二十年时间里，他接连创作了十四部武侠小说，几乎每部小说都取得了巨大的成功，他的作品在华人世界中普及程度之高，其艺术成就之高，可以说是无与伦比的。

为什么金庸先生能屡获成功，为什么他的武侠小说如此受欢迎，我想个中原因应该是仁者见仁，智者见智的。作为金庸先生的拥趸之一，作为武侠小说迷之一，我想就我个人的体会浅谈一下金庸先生武侠小说成功之谜。

第一，金庸先生的博学多才，是他的武侠小说获得成功的基础。众所周知，金庸先生于中国古代文学、历史、地理、人文风俗等无一不通，于儒家、道家、佛家学说也有精湛的研究，正因为如此，金庸先生再创作武侠小说时才会得心应手，显得如鱼得水。

且看金庸先生的武侠小说，大多与中国古代的历史有着紧密的联系，其武侠小说中的某些人物在历史上也是确有其人的。金庸先生巧妙的把武侠小说的创作与中国古代历史融合起来，而且几乎达到了以假乱真的地步。比如，在《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中，金庸先生就是把人物置身于宋末的乱世之中，详细的描绘了宋、金、元之间的民族矛盾，描绘了宋与元之间长达几十年的战争，仿佛把我们每一位读者都带到了宋末的中国，在我们面前展示出了一幅波澜壮阔的历史画卷。

在金庸先生的武侠小说中，他的博学还体现在很多方面。在金庸的笔下，琴、棋、书、画皆可练就绝世神功，如《笑傲江湖》中的江南四友，他在《倚天屠龙记》中对银钩铁划张翠山那一套书法武功的刻画，让人惊叹于他对中国书法的精深的研究，而他在《天龙八部》中对于“珍珑”棋局的构想，更让读者对于他的奇思妙想和对围棋的研究惊叹不已。

而金庸对于中国古代阴阳五行八卦的理解也深深地融入了武侠小说中，小说中高深的武功往往是与五行八卦结合在一起的。另外，在金庸的小说中，高深的佛法，精深的佛理，在人物口中往往脱口而出，不能不让人叹服于金大侠对佛教研究之深。

总之，金庸先生的博学多才，不仅为他的创作提供了源泉，也丰富了他创作的手法和类型，更为重要的是，小说中涉及的历史、地理、人文科学等等知识，深深地吸引了每一位读者，让读者如饥似渴的吸取着书中的营养。

第二，深刻的矛盾冲突是引人入胜的关键。在金庸的武侠小说中，伴随着故事情节发展的，是一个又一个的矛盾冲突。比如，在《射雕英雄传》中，一开始作者就安排了包惜弱救完颜洪烈，而完颜洪烈为了霸占她，竟然杀了包氏的丈夫和其义兄，却善待了包氏和其子，从此，包惜弱就陷入了家仇国恨和个人感情的纠葛之中，也为杨康认贼做父作了铺垫。而在郭靖的身上，更纠缠着数不清的矛盾冲突——郭靖从小被成吉思汗抚养长大，和拖雷结为安答，和华筝公主青梅竹马，到最后却不得不为了民族大义和成吉思汗反目成仇，甚至于去刺杀拖雷，为了和黄蓉而舍弃华筝；他从小受江南七怪传道授业，情同父子，后来，为了替自己的几个师父报仇，情急之下，差点错怪了黄蓉，等等。

又如在《神雕侠侣》中，主人公杨过的身上，也体现着种种矛盾冲突。杨过很小的时候就没爹没娘，一个人流落江湖，好不容易遇到了郭靖、黄蓉夫妇，可是黄蓉对他始终心存戒心，郭芙、武家兄弟也总是欺负于他；在桃花岛实在混不下去了，被憨厚的郭靖送到了全真教，却遇到了人面兽心、唯利是图的赵志敬做老师；天天被师父和师兄弟欺负，终于爆发了一次，却打伤了人，闯了祸；逃到了古墓派，总算是有了容身之处，而且小龙女也对他渐生情愫，可是两人刚打算出墓闯荡江湖之际，却因为尹志平暗中施恶而产生误会，小龙女也离开了杨过；之后两个人虽然复又相聚，但却因为种种误会，总是聚而又分，甚至为了让杨过安心治疗情花之毒，小龙女又再次离开杨过，直到十六年后再相聚才永世不分离；为人风流倜傥、仪表人才，却被郭芙斩断了右臂，成为了残疾人；郭靖对他疼爱有加，如同己出，他却为报父仇，欲除之而后快。一言而蔽之，激烈的矛盾冲突在杨过身上时时纠葛在一起，不仅把他放到了冲突的漩涡，也让他比一般的人更为成熟。

正如金庸先生自己所说，激烈的矛盾冲突更能引人入胜，更能增加作品的感染力，让每一位读者在欣赏武侠小说的过程中，不自觉的随着主人公的喜而喜，随着主人公的悲而悲，也更加能融入到小说所描绘的武林世界中。

第三，对人物有血有肉的描写，是金庸武侠小说成功的关键。作为武侠小说，刻画英雄人物是其中最主要的一个内容。而金庸武侠小说对人物成功的刻画，更是有其独到之处。

金庸先生对人物的刻画重在从人物的内心深处、从人物的品质来进行。比如，在《射雕英雄传》中，金庸先生刻画郭靖这么一个人物，就有不同凡响之处。郭靖能威震武林、人人敬仰，不是单凭自己有着一身震烁古今的武功就能做到的，更是靠着他扶危济困、主持正义的侠义精神，靠着他义守襄阳，抵御外侮的实际行动。正如郭靖自己所说，“为国为民，侠之大者。”正因为“为国为民”，因此，郭靖这个人物的形象在读者心目中必然是高大的、光辉的，也比一般的武侠小说中单靠武功取胜的武侠高出了一个档次。

又如，在《天龙八部》中，金庸先生刻画了箫峰这个深入人心的人物。小说起初，乔峰作为丐帮帮主，屡次率众抵御辽兵入侵，杀伤辽兵甚重，立下赫赫大功，后来，他被人陷害，与中原武林反目成仇，投靠辽国作了高官，人生的巨变，特殊的遭遇，使他终于认识到，辽国也有好人，大宋也有奸贼，辽国与大宋相争，死伤的都是无辜百姓，因此，他才多次力主辽、宋和平相处，直至最后以死相谏。箫峰这个人物，到最后无疑已经成了一个维护国际和平的国际主义战士，其精神境界之高，可以说已经超越了当时封建社会人们狭隘的民族主义精神，在读者心中，箫峰的高大形象简直就是空前绝后的。

总之，金庸先生武侠小说的成功，原因是多方面的，是金庸先生高超创作水平的体现。研究金庸先生成功的原因，不仅能帮助创作者提高自己的创作水平，更能提高我国通俗文学的整体水平，使我们能欣赏到更多、更好的文学作平！

成功在每个人物的性格都有它的不足之处，这样的不足显得很饱满，更接近生活，更现实。而不是虚无的完美人物。失败在，男主角总有很多女人喜欢，充分体现了作者作为男人的本性。这一点，只怕是比不上女作家的。

金庸写的情都是很合乎常理的感情，又不够超脱，没有一股真正的胸襟和英雄气概。唯一看似够英雄的，就是赵半山和苗人凤，但是，却还是没什么底蕴，少了些英雄事迹做陪衬。萧峰就是一个屠夫，又有何英雄可言。

个人认为无不足之处

一、金庸武侠小说中的一些自相矛盾处。例如，许多重要人物的年龄都有矛盾
，如郭靖、黄蓉、段誉、慕容复等人的年龄。还有一些前后事件也有矛盾的地方。
二、有关历史和民俗方面的问题。金庸被誉为在文史和民俗方面有甚深的造诣
，但在他的小说中也有不少在这方面不够准确、甚至是出错的现象。
三、为了制造奇幻的情节，不顾人物性格发展，不顾情节发展的合理性，不顾
人物的心理活动的真实性。这类现象在别的武侠小说中是相当多的。一般说来，金
庸还是比较注意人物性格的描写的，但在他的小说中这一类现象仍然是有一些的。
四、一些和一般的评论不同的意见。这里所说的一般的评论，主要是指包括金
庸的好友倪匡在内的，港台的所谓“金学家”们所作的。近来内地的一些对金庸小
说的评论也急追直上力金庸小说的谀美大有超过港台“金学家”们之势。这部分内
容并不属于金庸小说本身的缺陷。
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以下文章是综合网络上的一些看法。
（1）喜欢一个人，喜欢一本书，不是只是盲目的说他（它）如何好，也要知道他（它）有那些不足之处，固作此篇。看了许多别人对金庸的评价，所以不免受了他们的影响，甚至有抄袭的嫌疑，不过想起一位哲人说过：已经消化了的东西，就是你自己的。也就释然。
一、总体构思模式化、公式化。如在《笑傲江湖》中，分为五岳各派、少林、武当、日月神教八派，继而衍生出他们之间的恩怨情仇。八派之间的矛盾并非来自现实生活的矛盾，而是作者杜撰的。以金庸之才，如进行纯文学创作，未尝不能成为中国的巴尔扎克。但他却选择了本身有严重缺陷的武侠小说，任金庸有天大的本领，也跳不出如来佛的手心，金庸任是妙笔生花，也不过是“带着枷锁跳舞”。
二、脱离现实。有人说金庸是浪漫主义，然而，浪漫则已，却浪漫的不够彻底。以金庸之才华，何不来个彻底浪漫，创造一部新时代的《西游记》？有人说金庸是魔幻现实主义，“魔幻”有之，“现实”却未必。即使有那么一丁点儿现实，也在虚无缥缈的魔幻宝瓶里化为血水了。
三、融武侠与历史于一体，是金庸小说的特色，却也有以假乱真的副作用。金庸这种亦真亦假、虚实交织的信史写法，完全是对历史的歪曲，误导读者这个副作用，比这种写法的正作用要大得多。
四、情节重复、罗嗦。任金庸不断的变换时间、变换地点、变换人物、变换兵器，也摆脱不了重复与罗嗦。繁冗拖沓的打斗场面，一次次的出现，即使小学生也知道这样写不对。其实，《明报》之所以经久不衰，全靠金庸小说来装饰门面，小说可以带来金钱，金庸当然明白写长的好处，为了金钱，金庸背叛了自己的才华。
五、杀人、血腥的打斗、拉帮结派，造成不好的社会影响。我们不要求小说成为生活教科书，但小说家却应该考虑小说带来的社会影响、社会效应。
六、小说创作违背意愿，创作态度不严肃。创作是一件庄严而神圣的事情，可是金庸却请人代笔。《天龙八部》请倪匡写了一部分是人尽皆知。每个作家都有自己的创作思路，而当倪匡把“阿紫的眼睛弄瞎了之后”，金庸运用自己驾御文字的能力，竟顺着写了下去！这在文坛形成一股不良之风，金庸如此不严肃，非大家之风范。金庸背叛了文学。
七、哗众取宠。众所周知，《神雕侠侣》最好的结局，莫过欲让龙杨二人终生思念却不得相见，这一点金庸也提到过。但为了《明报》的销路，金庸不得不顺从大众心理，闹个皆大欢喜。文学不是闹剧，金庸此举，让人鄙夷。
我一直认为，广为人诟病的金庸书里的不科学，其实都是些先入为主傲慢的想当然。
金书里多有小概率事件的传奇，却没有不可能事件的意淫。我其实有个小方法，金书的缺陷，其实看金庸自己的态度就知道了，也就是新修版对三联版改动的方向。（改动的方向，改动的方向……）所以我认为，金庸的局限，最大问题之一就在于为了保证通俗，多多少少不敢把主角（很多前期作品的主要角色）置于真正的道德困境和人生陷阱里。
大概是常说的主角光环的意思，但是没有批评意。因为主角其实也遇到了不少难题，也没有无概率事件发生过。故而金书里配角作为作者更能自由支配的载体，比主角多了不少的悲剧与困境，而作者并不是为了衬托主角才写得这么惨，他们往往都各自丰富着，寄托了很多感情。而主角的困苦，就算有，也是一笔带过，绝不多写，不给读者太多时间代入。
所以《射雕英雄传》里郭靖困惑时，立马有母亲来自刎明志，有师傅以身作则；
比如《连城诀》里困在雪谷时，偏偏就主角有食物，金庸把人性的实验放在配角上，主角是读者要代入的，他不太敢动；比如《天龙八部》，一个乔峰的困局，要用喜剧性的二个兄弟来冲淡，而段誉虚竹也有心理困境的，却写得极隐晦，粗读绝读不出来，只有个神仙美眷美满结局的模糊概念；
比如《笑傲江湖》令狐冲经历的人性险恶绝不弱于林平之，但是令狐冲经历的这部分却不能写得明显了，只有些简短的概述和惊鸿一瞥的念头；《倚天屠龙记》里张无忌的人物性格极丰富，却只有在情爱上的困境敢写一些（已被骂成渣男），其他的都不怎么敢写；《神雕侠侣》的过神心理很值得赏析（正正邪邪），但很多人粗读多半觉得杨过一直正义而讨厌黄蓉等。三联版里，也只有个韦小宝，封顶之作，才敢真正地去多写一些心理。然而在《鹿鼎记》的后记，金庸这么说：“这篇小说在报上刊载时，不断有读者写信来问：“《鹿鼎记》是不是别人代写的？”因为他们发觉，这与我过去的作品有很大不同。其实这当然完全是我自己写的。
很感谢读者们对我的宠爱和纵容，当他们不喜欢我某一部作品或某一个段落时，就断定：“这是别人代写的。”将好评保留给我自己，将不满推给某一位心目中的“代笔人”。有些读者不满《鹿鼎记》，为了主角韦小宝的品德，与一般的价值观念太过违反。武侠小说的读者习惯于将自己代入书中的英雄，然而韦小宝是不能代入的。在这方面，剥夺了某些读者的若干乐趣，我感到抱歉。”往下为私货：后来，世纪新修版时，金庸早已过天命之年。所以不再顾及读者，他将段誉虚竹的困局写明了些，王语嫣是心魔最后离开了他，他自己也出了家，虚竹的婚姻和门派可能都会困难重重；
所以袁承志爱的是阿九，但是要遵守信义，要一辈子守着青青；所以张无忌其实并没有完全选定赵敏，谁推动的力大，他便最“爱”谁，实际上一个都放不下……但是说金庸老糊涂了的言论纷至沓来。事实上，这些改动还不够好，金庸自己也不满意，但是阻挠声也多。当然阻挠的理由很多，有些也很有道理。面对阻挠和类型限制和本身笔力，金庸最后也折中了，也恰好体现在《鹿鼎记》新修版放过了韦小宝，最后没有改动结局让他家破人亡。
金庸自称有两个原因，一来在于韦小宝那样的人不会输的。第二个原因原话不记得了，用我的话说，是因为要表现的在于一群人一个时代，主角给读者代入就好了，不必要改动一个人。出新修版时，金庸说再十年，也就是94岁后年时，还要再改小说。不考虑是不是真的，我还是挺期待的。
武侠，古有七侠五义，薛刚反唐，说唐，说岳之类，今有梁羽生，金庸也。武打加爱情点缀，再加 故事离奇，能飞檐走壁，功夫高深莫测，什么蔡花宝典，少林功夫，武当之类，关键地方，且听下回分解。娱乐型，地摊上种类繁多，可以批量生产，看过了什么没留下。国外也有，什么侠盗之类……
金轮死后，中原武林盛况空前！杨过，郭靖，黄药师，周伯通，南帝，等等。为什么不能直驱蒙古包，将那些个啥尽数干掉，而要一面喊爱国，一面云游四方，死等鞑子来改襄阳，以全郭靖忠义之名？幻想小说与历史结合太紧，常出现如此悖论，没办法的事。
其实最大的问题就是老老实实练武功，一辈子都不会有进步
最好，无论怎么评论，都是小说而已，本身就是假的。