如何以“我一把抓住了XXX的狐尾”写一篇小说

1、人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。
2、故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。
3、环境描写
一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。
自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。

在这座陌生又熟悉的城市，我从未感到过如此的彷徨和无助。但是即使这样，为了生存，我也只得硬着头皮，像一只无头苍蝇一样，整天穿梭在各大人才市场，漫无目的地投下一份份带着无限希望，又最终收获无数失望的简历。

没有工作经验，没有实用的专业技能，更没有好看的外貌，我的普通和平庸，让我沮丧到了极点。
好在，天无绝人之路，奔波折腾了将近两个月，总算被一家私营商贸公司录用了。跟自己的市场营销专业也勉强对口。我被商贸公司又派往外省做驻厂代表。
第一次离开熟悉的地方那么远，人生地不熟，本就性格内向的我，孤独和不安全的感觉与日俱增。再加上工作中遇到的一些不顺心的事，让我只想逃离，只想尽快回到以前的城市。
好歹坚持了三个月，快过年了，于是辞了工作回到了家中。
回到家中的我，整天闷闷不乐。父母得知我把工作辞了，也无计可施。母亲整天唠叨，说我好不容易找份工作，为什么不好好干下去。父亲虽然不说话，可是从他的眼神中也能明显感受到对我的无奈和失望。

正月里，姑姑到我家来拜年，得知我失业的消息后，跟父亲说，咱小姨有个姓王的侄子，听说在省城混得不错，好像在外贸厅干事，小时候我们还一起玩过的，小名叫小黄毛的，你还记得吧？过了年，你打听打听他家的住址，带孩子去一趟，找找他帮帮忙，说不定人家能寻个机会呢！
父亲听姑姑这样一说，仿佛抓住了什么救命稻草，第二天就买了礼物去了姨奶奶家拜年，顺便打听她侄子的住址。
父亲回来后，兴高采烈，像是中了彩票大奖一样。听父亲说，那天好巧，姨奶奶的侄子也正好在姨奶奶家拜年，多年未见，父亲的那位老表也热情地邀请父亲有时间到省城上他们家玩玩。父亲正好求之不得，就坡下驴，顺利打听到了这位我应该称做表叔家的住址。

正月十五一过，父亲就从家里的土墙上，把一个十多斤重的猪后座取了下来，又取了两只咸鸭子，一起装到一个塑料编织袋里。那应该是我们家当年最拿得出手的“高档货”了。
我和父亲打点好行头，就坐上了去省城表叔家的车子。那个年代，家里也没个电话事先通知一下，我们几经辗转好不容易才找到他家。表叔开门见到我们的时候，也是一脸的意外。不过还是很客气地把我们迎进了门。
父亲卸下扛在肩上的编织袋，虽然是大冬天，额头上却也冒出了密密的汗珠。表叔见父亲累得满头是汗，客气地说道“来就来，这么远还带什么东西呀”父亲憨厚地笑道“都是家里养的牲畜做成的咸货，也不值什么钱，老表在城里吃的都是新鲜菜，这个给你调调口味”

到了吃饭的时间，这个表叔把我们带到一家看起来档次高级的饭店。吃饭的过程中，父亲小心翼翼地说明了来意。
这位表叔问了问我的基本情况，就说，现在国家对这一块管得比较严，想进我们单位至少得研究生学历，不然是不可能进得去的。不过他有个同学在做企业，回头问问他那里可能安排个人。
父亲听表叔这样说，也觉得非常高兴，如释重负地回道“那就拜托老表费心了，孩子的要求也不高，只要有个落脚的地方，能混口饭吃就行。”“那行吧，你们回去等着，我有消息就通知你们”
吃罢饭，我和父亲就准备回家了。这位表叔让我们等一会，他上楼把父亲带来的用编织袋装着的猪后座和咸鸭子又拎了下来，顺便还提了一箱酒，叫我们带回去，说过年从老家回来也带了好多咸货，吃不了，时间长了就坏了，岂不浪费？
父亲尴尬地摆摆手，说什么也不愿带回去，拉着我就跑了，跑了一大截我才告诉父亲我的鞋子跑丢了一只。
父亲回过头，看看表叔不见了人影，才往回走找到了我跑丢的鞋子。那一刻，我的眼泪盈满了眼眶，感觉丢人丢到家了。
后来，在那位表叔的介绍下，我来到一家企业单位，暂时被安排在人事部打打杂。
过了一年多，我才知道，这家企业是那位表叔的同学收购的一家快要倒闭的国营单位。历史遗留问题特别多，隔三差五的工人就闹罢工，生产基本处于瘫痪状态。工人工资都发不出来。老板基本也见不到人影。
两年后，这家企业就完全倒闭了，我又跟着成了失业人员。
我不能也没脸再去找那个表叔了。于是带着简历又走进了人才市场。

工作了两年多，虽然没学到什么东西，但简历上多少能写点工作经验了。说话办事能力也老练了很多。
这次还算幸运，不久就找了家稍大点的公司，做人力资源管理专员。这份工作一直做了大概四年多。后来也因为公司改制和结婚生子等各种原因，又选择了离职。
再后来，生完孩子后，还是一个人在人才市场去找的工作。不过这时的自己已经没有了当初的恐惧和焦虑，更多的是从容和淡定。
现在回过头来想想那些尴尬的经历，还是有些许酸楚的感觉。不过，这就是我的人生吧，无论得失，皆是过往，皆是我不能忘却的宝贵经历！！

多看多写，找老师带一下。

　　小说写法——如何写小说
　　第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
　　小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
　　第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
　　小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”
　　第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
　　第四点忌讳是：不要概括，要具体。
　　关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
　　因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
　　将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
　　你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔.斯潘塞。
　　“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
　　想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
　　是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
　　使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。紧张的时刻所用的词要少而精。
　　在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
　　应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
　　抓住兴奋点：
　　对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹.惠特尼　　在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
　　这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
　　于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
　　我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
　　最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
　　当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
　　对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
　　现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。　　静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
　　让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
　　作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，给自己订条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
　　“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
　　小说创作中的悬置紧张法：
　　微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；
也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是
经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随
便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
希望对你有所帮助

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

写小说首先得写大纲，其实主要是多看多写。
写网文建议先不要去起点那种水深的网站，你可以到磨铁中文看看，那里的福利不错

道具召唤师，召唤悍妞，召唤悍将，异界之召唤水浒108将 ，仙逆，凡人 ，无尽仙途、许仙志、唯我巅峰、火工弟子、超级淘宝，通天大圣、 暧昧无罪、唯我独法、重生之我能升级、扶摇，超级位面当铺，异界无敌召唤 ，召唤红警，混乱召唤，召唤千军全，大唐双龙之召唤师，英雄无敌之异界召唤师，无限之召唤笔记，召唤万岁，暴力召唤师，地狱召唤，近战召唤师，恶魔的召唤师 ，召唤电脑 ，无限之召唤师传奇，异界召唤之王 ，拳皇异界召唤 ，异界之随机召唤 ，异界之召唤游戏 ，异界之暗黑召唤师， 异世狂唤师，召唤万岁，魔兽领主，近战召唤师
，随身带着异行王后，召唤大领主，召唤大魔头，蛮力召唤师，异界之召唤巨兽，极品邪恶反派召唤师，召唤千军，兽王召唤师，恶魔的召唤师，闪电召唤者，恐龙大军在异界，异界大话 ，异界魔兽争霸，

（随便想的名字不用在意）

江寒望向她，声音微微发颤显得吃力：“不要怕…小七。”他想抚上她的脸，却怎么也够不着。

小七跪在冰床前，紧握他手放在自己脸上。她只觉眼睛湿润起来，快要看不清他。

忽地江寒眉头蹙起，咳出一口黑血，脸色继而苍白起来。

小七冒出一声惊呼，她惊慌地擦着他嘴角，一边喃喃自语：“怎么办怎么办…”突然她想起那个毒医：葵玥。

对了，师傅说过，用毒深者，必先识治。或许她能救江寒！而且她提过，她非常想要自己身上一样东西，她应该会帮助我的。
不容得继续考虑，小七马上起身出发去找葵玥。

江寒像是知道她心里所想，他捉住她的手摇头道：“不，不必了。”他吃力地想要坐起来。

小七慢慢扶起他：“可是再不救你…你会死啊！”小七气得浑身发抖，她不懂为什的江寒为什么不让她去救他，这个大蠢蛋！若他死掉了，她还有活下去的意义吗？！

“这是我的命数。”

她忽然微微苦笑了一下：“我知道，你心里一直装着蒋家小姐。”

江寒的眼中透露着疑惑，只是他没力气解释，轻咳几下便摇摇头。

她抽回手，鼻头一皱，：“愚弄我很好玩吗？”

江寒自知时日无多，有些话不说就来不及。他有些怒地招手：“小七，过来！”

小七挥了衣袖，便消失了。
对不起江寒，我一定得快点寻得葵玥回来。

“小七！”这个时候她为何还耍这种小性子？连最后一句话也不愿意听吗？

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“葵玥姐姐！”

葵玥正在练药房等待丹药的炼制，便听到耳熟的声音。

她皱起眉头，也不睁开眼，询问门外下人：“何事？”

“禀小姐，门外一女子求见，说是送一样小姐想要的东西。”

“哦？可知道是谁吗？”她轻摇一根小巧的金色羽毛，放在手中一吹，便化为粉末融入炼丹炉中。

“不知，但听她如此称呼小姐，小人认为应是您的朋友。”

“让她进来吧。”

“是。”

小七被葵玥的下人引进后，她喘着气四处张望葵玥在何处。

“是小狐狸啊。”她一袭灰衣缓缓向她走了过来。

见到葵玥后，小七马上跪下磕头：“求姐姐救江寒！”

江寒吗？她打趣道：“是你那个小情人吗？”

小七没心思与她玩笑，再磕一个头：“求求你！我什么都愿意给你！”她明白，她再不回去，江寒就真的会死，一分一秒都不能浪费。

“包括你的命吗？”葵玥淡淡地问道。

听到这，小七也犹豫了，她愣了一下，便重重磕了第三个响头。“如果姐姐能救江寒，我愿意付出我的命。”

“痴人。”葵玥啧啧了两声。“我要你命也无用，不过……”

听到她这么一说，小七觉得有希望了深吸一口气，“姐姐请说！”

“从蛊冥山一日相遇，我便想要此物。”

【主要不知道你想断一条还是全部尾巴，所以就自己想了。】

小七依然不懂葵玥想要什么：“姐姐你您可直说。”

“我想要，你的尾巴！”她的嘴角勾起恶劣的笑容，与方才爱来玩笑模样全不同。

小七被吓到了。

师傅说过，我们九尾狐并不是生来便有九条尾巴，有的属于命数，就算修炼几白年也未必有九条。
所以这是修为，也是命。

刚才却说不要我的命，她不禁轻轻一笑。

葵玥明白她意思，撇撇嘴耸肩道：“你不过是被打回原型，无法再成人型罢了。”

再说也无用，她又不喜欢强迫别人做不愿意做的事。于是她打着哈欠要回到练药房时，手臂却被捉住。葵玥不用回头也明白答案有了。

“你要知道，你再也记不起他，而他也会忘记你。”

“我知道了。”

【终于到你需要的部分了，这里解释下，我就算写也喜欢前因后果写出来，单写一部分，我写不出。】

走进葵玥的练药房，她觉得头有些昏，她用力掐着自己，让自己不要倒下，不然便救不了江寒了。

她看了一眼小七说：“我这房子都是毒物，你受不了也是正常的。”

小七点点头，嘴上默念几句，她的尾巴就浮现出来了。火红的九条尾巴，惹得葵玥定眼看着，这是她朝思暮想的药材啊！

她眼睛依然离不开那几条尾巴，幽幽说道：“九尾狐的尾巴也不是这么容易断的，你想亲自动手，还是我来？”

小七一脸视死如归说道：“麻烦姐姐了。”她闭上眼。

葵玥翻出了祖师爷留下的鹫言剑，当年他用此剑斩妖除魔，尚有妖气在剑上，小七本是妖，应该不会伤害到她。

虽说跟她只是在蛊茗山一起同行，认识时间不长，情分非深，可是她这股性格总让她想起自己年轻那会，敢爱敢恨。

想到这她便有些心软，可是这个世上有一词是等价交换，想要获得什么，就得付出什么。

她拿起鹫言走向她，举起，毫不犹豫地砍了下去。

“啊——”一刀下，血花四下飞溅，她便跪了下来，嘴巴开开合合，冷汗直冒，挤不出一个字只得用力地喘着气。

这一刀便砍掉三条尾巴，这三百年的修为便随着血泪流逝。

江寒！你一定得给我好好活着！

她趴在地上嘴唇发白，想起江寒，她便恨！她恨他不珍惜自己生命，她再也不想看到他这副模样！

第二刀落下，砍掉三条尾巴。这回小七已经发不出声了，一束白光便让她昏迷过去，临昏迷前还在说：救江寒……

小七从后面追着，气喘吁吁地跑来，老远就在大喊：江寒！
而那个人什么也没说，风轻轻拂过，所有的时间像是浓缩成一瞬，他的唇动了动，她听不清他说什么。
不要！不要扔下我！江寒！

“心软真是一毛病。”她扭头对下人道：“帮我寻江寒那小子身在何处吧。”

【我本来想写长一些的 可是显得啰嗦了】

你是写玄幻的？

能说具体些吗

　　第1集
　　因为孙子很不听话，所以大雄（男主人公）被爷爷送去封闭式的学院，但是大雄却在途中逃跑了，并且逃到了三神庙，传说中九尾狐因为美若天仙迷惑男人而被三神奶奶封在画里，而这幅画就存放在这座庙里。九尾狐吓唬大雄，让他给画上的九尾狐画上九条尾巴。她因此解封得以来到人间。大雄却因为受到了惊吓不慎从山上滚下来摔成重伤。九尾狐用自己的狐狸珠救了他，并一路跟他到首尔，要大雄请她吃肉。并且和大雄约定不能告诉别人她是九尾狐。大雄虽然答应了，却不相信她是九尾狐，还说要是真有什么狐狸珠就拿走好了，然后就离开她。九尾狐还是找到了大雄，并在月亮出来时在他面前露出九条尾巴，并捧起他的头，想要把狐狸珠从他嘴里取出来。　　九尾狐的听力非常好，大雄在电话亭里打电话时，听出了他所读院系和姓名，也能闻出人身上的味道，并且靠着这个跟踪大雄。但是，现代社会对九尾狐来说还是很陌生，她把马桶误认为是井，也不知道什么是汽水，甚至会好奇地从垃圾桶里捡易拉罐起来看。
　　第2集
　　九尾狐把仙丹拿走了，而后又还回去。因为大雄在山上遇到野猪的时候，回头拉着九尾狐一起躲野猪。于是大雄又活了过来，但还是一心想逃跑。但是九尾狐的了狐狸珠在大雄体内，九尾狐不能离开大雄，直到大雄的伤好了才可以。就威胁大雄如果大雄敢逃，就会吃了他的肝。爷爷打来的电话被九尾狐接了，爷爷误认为他们发生了什么。东洙（男二号）开始打听车大雄，以此来找出九尾狐。　　大雄的姑姑不小心吞了还没有融化的冰块，斗洪帮她把冰块吐出来。　　九尾狐的食量非常大，处于离家出走状态，被停卡的大雄不堪重负。带着九尾狐到校园里借钱。他昔日的酒肉朋友看他落魄，都说没钱（但是九尾狐闻出了他们身上或包里有很多钱）。　　东洙看到了九尾狐的长相，竟和自己几百年前杀死的女子（不是人类）吉月一模一样（估计是东洙喜欢的人）。一时惊住没有抓住她。　　柄秀借给了大雄钱，并且认识了九尾狐。和尾狐慢慢熟络起来。同时，大雄给九尾狐取了名字，姓具，叫美湖（为意思表达清楚，以下以尾狐表示）。　　大雄去爷爷家偷金鱼准备卖掉，被爷爷发现。就在这段时间，大雄喜欢的人慧珍姐却在与尾狐的聊天中误以为她是大雄的女朋友。
　　第3集
　　大雄和她一起去吃晚饭。大雄一旦和他人有亲密的身体接触，就会损害在他体内的仙丹。出于保护仙丹的目的，尾狐不允许大雄和慧仁姐在一起。　　敏淑（大雄的姑姑）在去大雄所住的武术学校时，遇到斗洪。敏淑得知上次在商场看到的女孩是斗洪的女儿。从对话中对斗洪产生好感，认定他是生命中的另一半。而斗洪却误以为敏淑已经有丈夫了。因为这次邂逅，敏淑说服爷爷让大雄暂时住那里。　　大雄不小心把手机丢在公交上，看到大雄着急尾狐连忙追上公车，拿回手机。却因太累而不得不抱一下大雄。　　夜里，尾狐不小心飞天，把被风吹掉的东西拿回来。被斗洪看到。　　大雄去参加试镜，说要挣钱养活尾狐。这样的话被爷爷听到，爷爷直叹大雄终于有出息了。两人乘公交经过桥上的时候，尾狐看见江感到害怕。大雄把她拉到自己身边，让她摸着自己的胸口，尾狐靠在大雄的胸前。被人说成情侣后，大雄又很尴尬地把尾狐推开。　　在试镜前，大雄带尾狐到超市试吃东西。在大雄和尾狐出门的这一段时间中，东洙一直在跟踪。当大雄走开时，他与尾狐在心里对话，尾狐听着声音找到他，感觉到他也不是人。东洙也知道了尾狐也不是之前被自己所杀的吉月。东洙让尾狐把仙丹拿回来并警告尾狐：人类的承诺并不可信。大雄也许也会逃跑。但是尾狐非常相信大雄。　　慧仁设局让大雄冤枉尾狐。大雄把尾狐带到船上，自己下船离开。而当尾狐发觉时，船已经离岸。尾狐觉得被大雄抛弃了，非常伤心，而此刻的大雄在人群中挣扎着，就在这一刻，毫无预兆的，天空下起了雨。大雄想到了尾狐说的话：如果下了太阳雨，说明尾狐在伤心的哭泣……
　　第4集
　　天空下起了狐狸雨。　　大雄还是想狠下心离开，但是回忆起和尾狐一起的日子，然后奔跑回来。　　船上，尾狐因为力量减弱，要回到狐型，然后吓坏了一个孩子，尾狐赶紧跑到洗手间躲起来，被吓坏的孩子的妈妈和船上管理人员在厕所外面敲门。。。　　船靠岸了，大雄到船上找尾狐，然后听到船上发生的事情，等赶到洗手间，管理员都要去拿钥匙把门打开，趁他们离开的时候，大雄叫尾狐把门打开，然后被吓到，然后裹着桌布把尾狐包起来，带下船。。。　　两个人happy的回家，然后闹着玩，踢了路边院子的墙，然后尾狐踢了一脚，墙几乎要倒掉，刚好仙女的老爸斗洪在守候尾狐的过程中，因为想要小便，找到这个墙，然后。。。墙坍塌，仙女的老爸被送到警察局，大雄将他解救，获得重新面试的机会。　　东洙告诉尾狐，让尾狐回到过去的地方，如果还留恋人间的话，喝掉他的血，然后会死去，但是获得吸收了人间的气味的狐狸珠，而且这个珠子吸收了100天的人气的话，尾狐会变成人类。　　尾狐想问大雄想不想她一直呆在他身边。　　但是因为急着回家跟尾狐一起庆祝面试成功的大雄被慧仁姐姐看到并生气误会，大雄难过的喝酒，然后因为醉酒回家跟尾狐说，希望尾狐消失。。。。
　　第5集
　　离开了大雄的尾狐来到学校。晚上，偷拿自动贩卖机里的汽水喝，吓到图书馆里的学生，吃掉别人汉堡里的肉。无奈之下东洙把她打晕带到家里。大雄没有了仙丹，他的身体状况就不允许他拍动作电影。于是更想找到尾狐。　　尾狐回到以前住的地方遇到大雄，两人又决定在一起。　　 敏淑打扮靓丽打算去见导演，却不小心把唇印留在雕像上，导演帮她解围。在无意中得知敏淑还没有结婚，惊呆了。慧仁因为大雄不能拍电影没有告诉她，很生气。找到大雄说不希望别人误会大雄是她的男朋友。大雄准备好的戒指也没送出去。　　因为实在需要仙丹，大雄同意让尾狐当他100天的女友，并且以人的形式亲自为她戴上戒指。大雄喝下仙丹，尾狐喝下了东洙的血。　　然而，他们不会知道，如果100天之后尾狐真的变成人，大雄就会死去。
　　第6集
　　尾狐在两颊打上腮红要给大雄行礼，大雄不接受。半夜她在哭泣，因为用油性笔涂的腮红擦不掉。大雄帮她解决并把那个骨头玩偶送给他。大雄有了仙丹，动作表演得很好，得到导演赏识。　　尾狐高兴地跑去找东洙，跟他说自己终于成了大雄的女朋友。东洙说大雄并不是喜欢她，只是需要仙丹而已。并且一一否定她的优点只剩下长得漂亮这一点可以承认。他还告诉尾狐不能像之前一样威胁大雄，要投其所好。　　尾狐离开后过一段时间，东洙打大雄的手机，要尾狐接听。尾狐拿了电话就跑到旁边，让大雄很不高兴，以为他们很亲，还认为东洙是被尾狐所迷惑。但是尾狐说东洙是自己的朋友，并且不允许大雄再过问。　　大雄带尾狐到学校，却放她在教室里自己去和慧仁吃饭，为了不让慧仁看到戒指，摘掉戒指时不小心掉到了自动贩卖机下。尾狐等不到大雄准备回家，又遇上导演，由于跑得太快心脏跳动不已。东洙送她回家。在楼下道别的时候被大雄撞见。　　尾狐发现大雄的戒指不见，才和他一起去拿回来。并且知道了大雄想对慧仁隐瞒他们在一起的事实，知道大雄和自己在一起真的只是为了仙丹。很伤心还喝了酒。慧仁到动作学校找大雄，尾狐为了不让她看见自己，从顶楼跳下。并对大雄说：你的愿望我都会帮你实现，因为我喜欢你。大雄看到尾狐不见了，以为已从楼顶跳下，心中一痛，不顾来找他的慧仁，急急忙忙的想下楼找尾狐···
　　第7集
　　大雄急急忙忙下楼找尾狐，却发现尾狐手臂受了伤，急切的询问。却被惠仁看到，大雄对惠仁说要和尾狐在一起，惠仁生气的走了。尾狐又开始了与大雄的同居生活，大雄心里也暗暗对尾狐产生异样情愫。东株一直在暗暗的算着尾狐剩下的时间。东株带尾狐去书店，找了一本人鱼公主给尾狐，说很适合她。善女问大雄和尾狐的关系，大雄说尾狐是他女朋友，还给他们看了戒指，不料这一幕却被惠仁看到。　　爷爷去看大雄，对尾狐的好感倍生。爷爷为了大雄可以和尾狐在一起，给了大雄钱和车。大雄给尾狐买了手机。大雄回到家，想要给尾狐手机，却看到尾狐在看人鱼公主，尾狐说是东株给的，大雄很是嫉妒，所以手机也没有送出。大雄和尾狐吃高级牛排，嫉妒的大雄把人鱼公主的书放到了锅底下，本想让尾狐丢到，但尾狐毫不介意，大雄很失望。大雄问尾狐他和东株，尾狐说大雄比东株好，大雄很高兴，把手机给了尾狐，尾狐特别开心。尾狐给大雄讲人鱼公主的故事并期待圆满结局，大雄很心疼，所以大雄把结局撕掉了，并骗尾狐结局很美好。大雄请尾狐看电影，在路上尾狐帮鸡大婶解决了困难，大婶带她去烫发，到了影院，大雄去买饮料，善女告诉尾狐美人鱼最后很惨。去书店的尾狐遇见了大雄和惠仁在一起，心里很不是滋味，尾狐又想起了美人鱼的故事，心里很难过。大雄告诉尾狐，不要听别人的，他们一定会很幸福……
　　第8集
　　大雄和尾狐去了电影院。在那里尾狐看到很多情侣都在做肉麻的事，于是也试着和大雄做做看。大雄却一直悄悄地躲开，尾狐觉得很可惜。可是她正看着电影的时候大雄的手搂住了她的脖子。尾狐很开心，电影一结束就高兴得尾巴翘起来。　　大雄做了一个一百天的台历，并在上面画叉叉做记号。对尾狐说她只能再待在这93天，没有以后。失望的尾狐去找了东洙，东洙告诉她人类最喜欢的东西是钱，可她既没钱也没工作。尾狐想如果这样下去的话就算成了人也是没用的人，所以决心要去赚钱……尾狐先是在烤肉店里整天工作，可大雄见不到尾狐很不高兴。接着通过炸鸡店大婶的介绍，尾狐来到电视台为一个烤肉店做广告，刚好被大雄看到了电视。回到了家大熊才明白原来尾狐不是去玩了而是去挣钱了。接着尾狐送了一个礼物给大雄，是大雄在家电商场快哉的那个照相机，可大雄万万没想到尾狐竟然把那个广告牌送给了大雄。当大雄问道他在烤肉店的工资时才知道尾狐被骗了，他们找到老板要回了工钱。　　后来慧仁把大雄喜欢的相机邮寄给了大雄，尾狐才明白大雄喜欢的是相机不是广告牌。　　从柄秀那大雄知道尾狐可能喜欢花，就买了一束花送给尾狐，正当在家中大雄要说出自己的心意是，大雄的爷爷闯了进来，原来姑姑把慧仁说的告诉了爷爷。爷爷很生气命令他们不许交往，还让大雄收拾行李搬回家住......
　　第9集
　　车丰看到大雄不停的想要遮掩自己受伤的身体而非常愤怒，他叫大雄立刻就收拾行李跟他回家去，大雄却说，只要有尾狐在就没关系了。然后走进屋内，却发现尾狐非常痛苦地蜷缩在地上。车丰给敏淑使了个眼色，就在仓库门口假装晕倒，惊慌的大雄无法兼顾，只好背起爷爷跑了出去。　　一方面，大雄离开后独自被留下的尾狐，疼痛越来越烈，像是心脏被揪住一样，一条尾巴一点一点的消失了。她更不知道，这一切却阴差阳错地被慧仁给大雄买的相机录了下来。之后，尾狐去找东洙，开心的告诉他自己已经变成了八尾狐，东洙却警告她，以后这样的痛楚还会有八次，而且会一次比一次严重，所以要是感到不舒服的时候，待在在狐狸玉的身边要好一点。大雄从爷爷家出来后在尾狐住处发现慧仁也在，把相机还给慧仁，慧仁看了上面的录像联想到之前的一些情景猜想尾狐“不一样”，并以此要挟尾狐，让尾狐消失……
　　第10集
　　决定要离开大雄身旁的尾狐，提着自己的行囊，回到了空荡荡的仓库房，她一边说着不想要离开，一边独自掉着泪，大雄看到了外头的倾盆大雨，他又想到了可能是尾狐在哭泣，于是打了电话给她。大雄对尾狐说，自己没有带伞，只有尾狐停止哭泣，他才可以马上回家。可是尾狐因为太伤心了，自己也控制不了的眼泪一直流。大雄为了安慰伤心流泪的尾狐，终于说出自己的思念，他告诉尾狐十分想念她想要赶快见到她。尾狐因为突然听到大雄说想念自己，有些吃惊的停止了哭泣。　　绝对不愿意离开大雄身旁的尾狐，于是找上了慧仁，告诉她自己给了大雄狐狸玉的事情，并且恳求慧仁可以帮助她，不要告诉其他人。慧仁告诉尾狐，如果要她接受请求，就必须要付出相对的代价，要尾狐出演的条件是，必须慧仁做主演，尾狐出演慧仁的替身。　　导演在电影节获奖，大家为导演办party庆祝。慧仁要求尾狐，不许参加party。尾狐只能对大雄说谎，说去见朋友，晚些去party。　　party上，仙女喝醉了，险些吻到大雄。大雄要柄秀把仙女带走，说差点出大事呢。慧仁在旁边把发生的事情都看在眼里，察觉到了大雄对狐狸珠的保护，也猜出了，一旦大雄和异性有亲密接触，会伤到狐狸珠和尾狐。　　本来这天没有戏份的大雄，来看尾狐，误把慧仁的背影认作是尾狐。慧仁突然转身吻了大雄。尾狐因此失去神志，从高处跌落... ...
　　第11集
　　在拍摄现场大雄喊着尾狐靠近时被惠仁突袭KISS吓了一跳。那时候爬到台子上的尾狐就像心脏病发一样往铺着垫子的下面掉落。大雄看到后惊慌向尾狐跑去，正好顺便去拍摄现场的东株也在惊慌的同时当即知道这是因为惠仁而导致的而朝她怒视。尾狐想杀掉惠仁，但在大雄的拥抱下意识逐渐恢复了正常。大雄弄丢了尾狐的戒指，于是，辛苦地去寻找。与此同时尾狐为自己在大雄面前表现出怪物的一面而非常的伤心，反思自己的所作所为，想到100天后她将离开，于是，决定学着适应没有大雄的日子，让大雄非常的不安。　　朴东株为”朴善周“庆祝生日，大雄来到摄像机广告中的地点，回想与尾狐的一切，他终于发现自己在不知不觉中已经爱上了尾狐。当大雄说出喜欢尾狐的话后，发现尾狐就站在自己身边，两人在教堂前深情拥抱。
　　第12集
　　大雄和尾狐互相确定了对方的心，尾狐对于成为人类后想做的事情做了计划，非常幸福。去见东株的尾狐说现在已经跟大雄很好了不用担心，东株对再也听不进去自己话的尾狐说 如果想要担当起成为人类后的事情就必须离开尾狐（应该是说尾狐这个身份吧）。　　另一方面见过东株后回来的尾狐被妖怪追赶。妖怪察觉出尾狐的狐狸仙丹在大雄的身体里藏着的事实，为了夺走狐狸仙丹而去接近大雄...鬼怪告诉尾狐狐狸珠会吸干大雄的气体然后死掉.尾狐去见东株决定要消失才对......
　　第13集
　　大雄要带尾狐一起到沙漠拍戏，东株要慧仁去告诉大雄和尾狐在一起很危险，要他离开；大雄尾狐计划在未来的日子把相簿填满。夜深：尾狐在百日牌上将52划去， 尾狐走到大雄床边，想要通宵看着大雄的模样。　　第二天，大雄去拿申请，慧仁和大雄说 尾狐和东株一定有阴谋，你被他们利用了，大雄告诉他，只要尾狐需要我随时都可以利用我，尾狐到东株的诊所，说是尾巴消失的时候太疼了，想离大雄和仙丹在一起减少痛苦，一个月后就会回来，东株察觉到尾狐来的目的是想找除妖之刀的，故意离开片刻想证实自己的想法，东株离开后……
　　第14集
　　东株到机场告诉尾狐大雄不来了，要尾狐一起去日本，机场外尾狐遇到跑来的大雄，大雄要尾狐把仙丹取走。结果大雄晕倒，尾狐要把仙丹还给大雄，东株说已经不能挽回了，这是大雄醒过来要东株放开尾狐离开。爷爷赶过来逼问大雄怎么回事，大家以为尾狐有了小仙丹（宝宝）。误会的爷爷要尾狐住到家里，照顾尾狐。半夜尾狐突然变得很奇怪找到大雄要分享大雄的气息，大雄告诉尾狐在变来变去，很担心然后去找东株问情况。　　东株说现在尾狐体内九尾狐的气息和人类的气息各有一半，而他半人半妖的血也存在，如果两种气能适当混合就会变成半人半妖，如果在第55天第五条尾巴不消失就代表会活下去，否则就会死去。　　第二天大雄故意说厌倦了，要尾狐去东株老师那里。尾狐不愿意前去。大雄把尾狐亲自送到动物医院门口，并说希望她按照朴善周的姓名好好生活下去，不再和他见面。然后在车上留着眼泪掉头离开了尾狐，从中国回来，在房间里，大雄看着和尾狐的情侣戒指深思了很久（已经到了第88天），去到动物医院，发现已经关门，以为尾狐和朴东朱已经去了远方。　　尾狐一个人在街上走着，街边有填写信息的女生拦住尾狐希望她帮忙填写问卷，尾狐填完问卷没有写名字（特写手上没有带情侣戒指），那女生问尾狐的名字。尾狐笑着说：我叫朴善珠。
　　第15集
　　尾狐想要通过假结婚来骗大雄说明自己的生活的很好，不让大雄担心，东株也希望这样可以从此阻断尾狐想要成为人的想法，使想要成为人的心停下来，这样生命就的死亡就可以停止。大雄带着东子逛公园因为东子的缘故偶遇到尾狐，发现尾狐丧失了能力，继而怀疑到尾狐的死亡并没有停止，所以想尽各种方法跟着尾狐想要等到月亮升起的时候看尾狐的尾巴还剩下几条，但是被尾狐甩掉。到了第八十八天，又一次月圆到了，尾狐只剩下了一条，而且狐狸珠也被尾狐拿了出来，她已经放弃了对生存的留恋，因为她知道她想成为人的心已经无法停止了。　　尾狐和东株去看礼堂，大雄也陪姑姑去预定礼堂，结果大雄看到了两人，知晓了两人明天就要结婚的消息（结婚本来就是为了骗大雄而准备的），非常伤心，但也同时真的上当以为尾狐生活的很好不用担心而感到心安。　　仙女她们在去中国的照片中发现了尾狐，原来尾狐又去中国看大雄，大雄虽然嘴上说不相信但仍然心动。尾狐为了取回之前约定的记忆照片，回到了她和大雄住的地方，取回了照片并把没有划掉的日期划掉，刚好大雄也因回忆回到这里，发现了尾狐，并且更加确定尾狐的能力已经消失的差不多，也更加确定尾狐死亡没有停止，所以要求尾狐一定要给他看尾巴还剩多少条。
　　第16集
　　大雄知道尾狐只剩一条尾巴的时候很惊讶，尾狐说自己无法停止想要做人的想法，大雄对尾狐没有停止的死亡很绝望，叫尾狐拿走他剩余的生命，他希望以自己的命来换回尾狐的命，尾狐骗他说会来取走他的命。　　尾狐拜托东株把狐狸珠给大雄，还给大雄那半条命。东株拿着狐狸珠骗大雄说，如果大雄想要尾狐活下去，就再把狐狸珠喝下去保存直到一百天期满，尾狐就能活，而大雄则将被自己杀死。大雄听到这番话仍然没有犹豫的喝掉了狐狸珠，尾狐也看到了大雄为了自己可以牺牲生命的这一幕，深受感动，东株也被大雄所打动。　　东株在去日本时告诉了大雄一切都是谎言，不管怎样尾狐都会死，所以请大雄在最后的日子里好好陪伴尾狐。三神奶奶出现，想到应该要守好自己的约定如果九尾狐找到了愿意献出生命的新郎，就允许九尾狐生活在人间。两人幸福在一起直到最后一天，尾狐消失在大雄面前。大雄的电影大卖，正在拍新片的时候遭遇日食，东株正好来找他告诉他老天也会被感动，日食说明老天疯了也许会有奇迹出现。　　大雄在车里接到了尾狐的电话，追了出去，最终找到了尾狐，尾狐和大雄终于重新走到了一起，在月亮高挂的晚上最后尾狐告诉大雄她还有一条尾巴，尾巴环住大雄把他拉到自己身边来，大雄在她脸上亲吻，两个人幸福的笑了。