小说中精彩的留白有哪些

小说中的留白可以起到让读者了解更多的信息，还有引出下文以及做出更好的和你解释。为剧情做好铺垫的作用。

一、从文体角度来谈，留白就是不得不精简字词句。

诗人往往要表达很多意思，但格式本身限制了诗人只能写二十个字。这个时候怎么办呢？就得用留白了。诗人重炼字、炼词、炼句，这不是没有道理的。

诗人经常绞尽脑汁，为的就是把自己脑海中一幅画、一段回忆、一篇散文、一个议论，甚至一本小说、一段历史精确且完美的融入到短短的诗中，这首诗要求你只能写二十字、二十八字等等。

二、留白使诗歌更含蓄，依然有精简的用途。对于读者，便是给读者想象空间。

若从审美角度谈诗歌，假设诗有三魂七魄，那么含蓄二字至少也占了一半的份额。含蓄就是不说破。不说破的一个重要因素就是精简。短小精悍的文字呈现出大画面，小的画面呈现大境界。沧海一粟，中有世界，便是含蓄。

《雨》|因为这个中年男人的出轨，毛姆挨了很多骂

留白是作家常用的一种写作技巧，小说的魅力很多时候缘于此。简单说就是，该说的话不能说尽，或者说一半留一半。高明的小说家甚至只说一小部分，留下一大部分，没有明说的部分让读者去猜去想。

聪明的读者看到这个地方，先一愣，觉得还没讲完，怎么就结束了呢？发现确实结尾后，蓦的心领神会，于是回想全文的情节脉络，根据自己的理解把作者没说的部分补充完整。

高明的小说家总是以此达到与读者的互动。

然而因为读者理解和认知的不同，补充的部分绝不会是统一答案。这些开放式的结尾悬在那里，难免让人心心念念，牵肠挂肚。

对于毛姆这位最会讲故事的小说家，他对小说的理解简单又亲民。在他看来读小说最重要的原因“应当是享受的”，就是一定要有趣味。享受到什么程度呢？“能够为你铸造一座避难所，让你逃脱几乎人世间的所有悲哀。”

正因为他认定好小说一定要足够有趣，所以他在创作小说时，选取的主人公几乎都个性鲜明，让人一见难忘。

《雨》的主人公戴维森神父就是一个绝对个性且闪光的人物。

作为有着虔诚信仰的海外传教士，他坚毅沉静，有着从不畏缩的勇气。

他是个行医的传教士，所以他有随时被叫到各处岛屿的可能，甚至在捕鲸船都感到不安全，而怯于在雨季中波涛汹涌的太平洋上航行时，他却常常驾着一叶扁舟出海，虽然危险性是极大的，但只要是疾病或事故，他从未有瞬息犹豫，有十几次他从黑夜里劫后余生。他固执成性，一旦下定决心来，简直无法动摇。

他的外表同样令人印象深刻：

身材又高又瘦，长长的四肢松散的连接在躯体上，两颊深陷，颧骨出奇的高凸，他带着一种死气沉沉的气派，可是只要注意到他那丰满而性感的双唇，不免会使你吃惊。他留着很长的头发，他那双乌黑的眼珠深藏在眼窝里，又大又悲愁，手指又大又长，长得很好看，给他一种毅然有力的外相。

戴维森和妻子一起担当海外传教士已经十几年，这对笃信上帝、行为和举止完全符合教义的高尚夫妇，把他们所管辖的教区治理得井井有条。夫妇俩一举一动都自带气场，带着不容亵渎的高尚和虔诚。

然而，正是这个甘愿为信仰粉身碎骨在所不惜的中年男人，毛姆却让他在费心费力，终于拯救了妓女汤普森后的清晨，蹊跷地死在了海滩上，而且死状极惨：

喉部从左耳切开到右耳，右手里还握着干这件事用的剃刀。

是谁杀了这位可敬的神父？是自杀还是他杀？到底为了什么？

毛姆都没有交代，读者一头雾水、唏嘘慨叹时，作者只在结尾处让前几天还因悔过和恐惧而憔悴并失魂落魄的妓女汤普森重新浓妆艳抹，穿戴一新。

她昂首挺胸，简直没有人能用言语形容她那种轻蔑藐视的神情，以及答话中充满了的傲慢和憎恨“你们这些男人！你们这些又臭又脏的贱猪。你们全是一路货，你们这些鬼家伙。臭猪！臭猪！”

抛出这个令人揪心的谜语后，小说戛然而止，读者的心却再难平静和淡定。

负责给海岛传教的戴维森夫妇和麦克菲尔医生在一条回家的远洋船上相识，因为风浪暂居在一个住着土人的海岛。

他们与妓女汤普森共同租住在一栋房子里，汤普森有一架留声机，每晚都大放舞曲，热闹非凡。

戴维森神父通过各种手段对汤普森进行劝阻，要求停止她的生意，汤普森傲慢又顽固，不听劝阻，依然故我。

执着的戴维森最后动用总督的关系驱赶她，汤普森终于屈服，羞愧又悲哀的汤普森请求戴维森每日对她布道，戴维森恪尽职守，并且坚持让她离开海岛。

故事在最后一刻逆转。在汤普森预定离开的那天早上，戴维森蹊跷地被发现死在海滩上，而汤普森继续重操旧业。

读完小说欲罢不能的读者虽然气愤却不得不达成的共识是：戴维森神父犯了一个普通男人都会犯的错——他出轨了！

这可以在妓女汤普森最后趾高气扬的痛骂中找到答案“你们这些男人！全是一路货，臭猪！臭猪！”这明白地表示，戴维森的光辉形象一下子由神坛跌落尘埃，无论是精神出轨还是肉体出轨，他都背叛了自己的信仰。

第1种可能是自杀。心高气傲的戴维森最终没有抵抗住人性的诱惑，做出了离经叛道的不伦之事，他悔恨交加，选择自杀。

第2种可能是妓女汤普森杀害了他。如果汤普森被遣送回去，必然面临坐牢的厄运。于是妓女汤普森诱惑了神父，并杀害了他并伪装成自杀。

第3种可能是戴维森夫人杀害了丈夫。当这位细心的夫人发现神父居然被妓女所诱惑并出轨时，义愤填膺、怒火中烧，于是杀害了丈夫。

聪明的读者总会根据自己的理解把故事的未完部分补充完整，但是无论哪个答案似乎都并不完美，于是在牵肠挂肚中，一直对此耿耿于怀。而这正达成了小说家创作的初衷，言有尽而意无穷！

作为一种颇有趣的创作技巧，留白这种手法在很多作品中被使用 。

民国才女张爱玲在《金锁记》的结尾也用了留白，同样耐人寻味。

“七巧过世以后，长安和长白分了家搬出来住。七巧的女儿是不难解决她自己的问题的。谣言说她和一个男子在街上一同走，停在摊子跟前，他为她买了一双吊袜带。也许她用的是她自己的钱，可是无论如何是由男子的袋里掏出来的。……当然这不过是谣言。30年前的月亮早已沉了下去，30年前的人也死了，然而30年前的故事还没完——完不了。

可怜又可恨的曹七巧终于死了，她的影响还会在吗？她的一双儿女长白和长安会度过怎样的一生呢？他们是否会收获不一样的人生？……

这种种的疑问在读者读完小说后仍然放不下、走不远，心思还停留在小说的情节和发展里。这就是作家的聪明了！

老舍的《牛天赐传》讲到天赐20岁时虎爷送他坐上火车去北平求学就戛然而止，只给意犹未尽的读者这样一个让人浮想联翩的结尾：

天赐后来成了名，自会有人给他做传，——不必是一本——述说后来的事。……聪明是天生带来的，至于将来他怎样用他的聪明，这里已给了个暗示。这是个小资产阶级的小英雄怎样养成的传记。

成年后的天赐又会经历哪些惊心动魄的遭遇？他又该如何化解？他最后到底成了一个怎样的英雄？……

充满好奇心的读者，思绪就像被放飞的风筝，飞得再高再远，那条线总会被作者牵在手里。

留白的魅力就是这么大！就像张大春在《小说稗类》中提到：在那混沌蒙昧的地带，作者戏弄读者，而读者则于小说中测验了自己对世界的信任能力。

要问小说家们为什么要这样做？他们会振振有辞：

为不垄断这世界的意义问题。

那么读者为什么要接受测验？

因为答案不止一个。

世界不正因丰富多彩而美好吗？

很常见的表现手法啊！：）
比如说，〈飘〉里面， 最后 白瑞得 对 斯佳丽 说了离开她的话。然后就走了！
最后，留白说到今天的太阳即将过去，明天又是崭新的一天（大概意思）。这一结尾使这个故事又达到了一个高度，〈真实太经典了〉
意思就是，一切苦难与幸福都已经是过去。明天又是一个等待自己去奋斗的崭新一天。
懂了吗？
希望你能够明白！ 强烈推荐你去读一读〈飘〉或者 看一看〈乱世佳人〉。 后者是前者的电影版，同样很经典的。得了很多的奥斯卡奖和提名。
：〉
望说正题了：我要这钟声，这教堂，这诺言有什么用呢？这不过是为了掩盖我们彼此仇恨的事实罢了．难道人不就是为了互相憎恨才来到这个世界上的吗？所以才折磨自己，也伤害别人．哦不，这怎么可能呢？这些街道我是不会认识的，到处都是房子，房子，房子里到处都是人，数不清的人，个个都是眼睛．对于爱情，我是越来越热烈越来越自私，而他却越来越冷淡，真是无可奈何．生活迫使我们分了手，我使他不幸，他使我不幸．一切都是虚假，一切都是欺骗，一切都是谎言，一切都是罪恶，罪恶，罪恶．．．

第一次看这部小说是在我十四岁那年，当时我什么也没看明白，只觉得它又臭又长。呵呵，十四岁，能懂什么呢？那年还发生了一件事，就是邻居家一个十七岁的大男孩，每天晨练就跑到我家树底下，等我起来拉开窗帘，好成为一天中第一个看到我的人。每天早晨他看我一眼然后就跑开了。

那年春节，他从我家门缝下塞进一张明信片，上面写着“玛瑙我喜欢你”，然后按响我家门铃撒腿就跑。我开门看出去，就看到他疯跑的影子伴随他乒乒乓乓的脚步声。非常清楚地记得这段往事，清楚得连我自己都奇怪，怎么就象记住初恋一样。

你可以认为这是我放纵的一个证据，我对你的评语无所谓。我打十四岁起就这么放纵，我乐意！

说回安娜卡列尼娜。

这是我这些天重读的小说之一。现在我终于明白名著之所以成为名著，是因为它具有非常残酷的现实性，现实得让人几乎没有勇气去看去读，每个读这些名著的人都可以从中找到自己的影子。

安娜在车站邂逅了沃仑斯基，沃仑斯基说安娜的眼睛里有着一股”无法压抑的青春的活力”，这就奇怪了，怎么沃仑斯基就认为安娜有活力呢？他怎么不认为别的女人有活力？可能是安娜勾引了他？那说她是她就是吧！不过安娜勾引的沃仑斯基可是个”最完美的英俊的美男子”，她要是勾引的男人偏是个又老又丑的满脸皱纹的老男人可就亏大了．我不就这样？

然后人家安娜要走了，可沃仑斯基就一定要跑到车站去见安娜，对她说”我来是因为你在这里”，这跟那句”我也很犟我已经开始爱你了”不就是异曲同工的话吗？

安娜无法与卡列宁离婚，她离不了．唉，这才是根源啊！没办法，她便与沃仑斯基私奔了．可我胆子没她大，悲剧中的悲剧．沃仑斯基感受到了生活的不协调，你不也一样吗？男人除了爱情还得有生活，你不就是这样的吗？而爱情和生活不能统一的时候，男人一般只选择生活．这不就是你吗？我不怪你，这是人之常情．

安娜和沃仑斯基时常吵架，我和你不也常有矛盾？沃仑斯基大声吼安娜”这日子没法过，你到底要我怎样嘛！”你对我大声说”要不要我对你狠心！脾气再好都不行！”安娜对沃仑斯基说”我还能要你怎样？我只要你别抛弃我！”我对你说”我所做的一切就是为了爱你爱你！就算我成了个坏女人也是因为我爱你！”

安娜恨沃仑斯基，她要报复他．为了给自己壮胆，她点着蜡烛去看沃仑斯基．当她看到他安详的睡态，爱意由然而升．我恨你我恨你，可我听到你的声音，见到你的人，所有的恨便烟销云散．我明明那么爱你，可为什么要伤害你！怎么可能伤害了你！

安娜挑起生活中所有的矛盾，她故意激怒沃仑斯基，她为的就是让他注意到她，她对他说”我要你的爱情爱情，没有爱情一切都完了！”你总说我在故意激怒你，因为你永远见不到我流不完的眼泪和不分昼夜地痛哭流涕，你永远看不到！

安娜为了惩罚沃仑斯基，想起那个不幸被列车撞死的看路工，她默默地说”拜托所有人，也拜托我自己，我要惩罚他．”真理解啊，直到今天，我才真正地完全地理解了这部小说．这部小说不再是又臭又长的小说了，我一口气读完它，从头哭到尾．

最后给你背诵一段电影安娜卡列尼娜的独白片段吧：

我要这钟声，这教堂，这诺言有什么用呢？这不过是为了掩盖我们彼此仇恨的事实罢了．难道人不就是为了互相憎恨才来到这个世界上的吗？所以才折磨自己，也伤害别人．哦不，这怎么可能呢？这些街道我是不会认识的，到处都是房子，房子，房子里到处都是人，数不清的人，个个都是眼睛．对于爱情，我是越来越热烈越来越自私，而他却越来越冷淡，真是无可奈何．生活迫使我们分了手，我使他不幸，他使我不幸．一切都是虚假，一切都是欺骗，一切都是谎言，一切都是罪恶，罪恶，罪恶．．．

我要这钟声，这教堂，这诺言有什么用呢？这不过是为了掩盖我们彼此仇恨的事实罢了．难道人不就是为了互相憎恨才来到这个世界上的吗？所以才折磨自己，也伤害别人．哦不，这怎么可能呢？这些街道我是不会认识的，到处都是房子，房子，房子里到处都是人，数不清的人，个个都是眼睛．对于爱情，我是越来越热烈越来越自私，而他却越来越冷淡，真是无可奈何．生活迫使我们分了手，我使他不幸，他使我不幸．一切都是虚假，一切都是欺骗，一切都是谎言，一切都是罪恶，罪恶，罪恶．．．

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