有哪些事是开始写小说之后才知道的

按照老舍的说法, 你先确定要写什么题材, 然后花时间写下整个故事的大纲(大略地写下会发生什么事), 然后再花点时间写下人物, 接着再动笔写下整个故事, 最后你想修改就修改, 不想就算写完了.

目录当然是书本排版完后再完成的, 因为没排版时不知道实际上每一章节会在哪一页.

先确定你要写的故事内容.
先把事情的先后调理清晰.
再依照先后排列出顺序.列出纲要.

跟着感觉写。只是记着有个中心和主题不要被淹没了就行。
这样自由些，不拘束

现在写小说不是什么好出路了，只有名家的书写出来才会卖的好点 不会被饿死，如果你是第一次写 一定要写的很好很好，不然第一本卖不好 以后就没出版社给你出书了 嘿嘿 讲的现实了点 不过我觉得很受用的

土豆不就是吗？猫腻写《映秀十年事》也是在大学吧，烽火戏诸侯也是吧，方想也是，还有一个远古大神12岁就写了成名作

骷髅精灵是华东政法大学的，他在读大学时就开始写了

我只知道 我吃西红柿

小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。 大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边？？即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品？？艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现？？某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备？？使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。 以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！

首先,你需要一个总体的大纲,这是总路线. 写小说就像一棵大树,由干分枝,再由枝分叶,而叶落终是归根. 要记住,主角一直在路上,而这路就是大纲.至于分枝可以引进新人物作故事主题,或朋友,或敌人. 补充： 至于那些分出来的故事,可以这么写.主角来到一个地方,因为帮忙一可怜人而惹了什么人,(这就是一个枝,接下来分叶.)而这人打不过主角,通过聘请或命令另一个人接近主角(这个人接近主角到伤害到主角或背弃任务就是叶)而其中还可以加有更多的故事. 补充： 还有叶要归根,接上个,那人被主角杀,放,或成为朋友之后,然后主角或带者那人再回大纲,继续自己或一起向前走. 还有疑问的话可以再问我,我会为你一一解答.

写小说，最重要的并不是细节的类容，当然，细节的类容也需要写好，不过首先，要写好一本小说你一定要有一个好的设定，什么叫设定呢？呵，也就是大纲，在开始写小说之前，你必须对你这本小说每一章，每一节的小说都做到了如指掌，这样才不会写到后面发现和前面情节有些矛盾啥的，许多初学写小说的作家在写了十多二十万字的时候，就会有这种很无力的感觉。
其次，也就是你所问的细节问题了，写小说有很多技巧，比如说你现在要描写一个水雾弥漫的环境，如果单纯的就用“雾气腾腾，模模糊糊”这些词语来写，就显得很单调，很多读者对这些内容也容易直接跳过，那该怎么办呢？也许你可以用小说中人物的对话来加以刻画，比如，在这样的环境中出现一个将人的年龄看错的离谱的情节，那这种雾气腾腾的环境就很生动的描绘出来了。
还有就是关于你所说的人物对白的问题，这个问题我可以理解。这是因为一些传统的写作方法束缚了你的文笔，其实你完全可以放开了写，还有就是在人物对白的后面加一些说明，人物动作，场景情况啥的，在对白中间夹杂着大段大段的说明是不会对你的小说有什么影响的。在这种细节的问题上，你其实完全可以不细究的。小说重要的是情节，在对白情节方面，也许你可以幻想一个情节，然后自己走进去充当一个角色，看看自己会做哪些动作，说哪些话，还有就是周围的环境可能会出现那些情况，在可能中选取新颖的写下来，相信就很不错了！
写小说重要的多读多写多思考，建议你如果想要写好小说的话可以多读点外国的名著，其中的描绘给人的感觉是和中国的小说不一样的，双方结合才是最好的。
哦，对了，刚才才看到你的问题中有个“引出对白”的，前面没发现，对于这个问题，其实更简单啦，你不用这么纠结的，比如你小说中的人物要说话了，完全可以在他的一个动作之后，逗号一个，引号一个，开始吧。比如：某某挠了挠头，“那我们该去哪呢？”当然，也有其他的写法：“那我们该去哪呢？”某某挠了挠头。在动作的后面，你也可以加上点东西：某某挠了挠头，茫然道：“那我们该去哪呢？”
方法很多，全在读小说的过程中去发现。

有想法是好的，但是发在哪个平台？平台运营商给不给钱，你需要问他们的。还是要找正规的

我觉得写小说锻炼文笔挺好的啊。可以下载个作家助手试试看。

建议你去看一本描述作家现状的小说，比如说那种重生之后写书的文章，理解一下扑街和不扑街的差别，在书评和本章说里面进一步明白上架需要的条件和可能性。并且明确一下你的书要往哪个网站投。像是新人，想在起点混得开就比较需要机缘和灵感，模仿而少有超越的练习之作很难出头。
签约比较难。上架不见得简单。起点上架一般要十多二十万字呢。申请上架什么的，问问负责的编辑咯。大胆地写。
而且上架了也需要有人订阅才有钱的呀。
不过，钱可以争取全勤。

开始写小说要先将大纲列出
大纲一般不需要详细描写 仅仅要把大事件写出来
1、文笔2、故事（要有新意）3、世界观4、宣传5、选材6、角色设定（角色设定不要大众化的主角脸+主角光环） 作为新人写作缺一不可。最后写出故事的大致发展最后的结局设定
你要是对于世界观、情节方面想要收获建议可以来找我（私信QQ都成）
现在写小说的目的大概有二，其一是商业目的、其二是个人爱好。后者很难被推广。因为其非专业性、和面向群体使之大受限制。
需要注意的：
2、细节描写处理不够
3、人物描写加强5、节奏掌握的不好6、文笔有待提升
7、略有啰嗦8、剧情过密集 9、铺垫太少10、词不达意
校园类小说
要单纯一点，感情要稚嫩，不能太悲伤 主角、配角设定。情节设定，矛盾冲突，起因，经过，结果。
搜集相关资料。注意语言上的修饰，情节气氛上要有烘托。

1.校园言情的话，应该是发生在大学里的故事咯？让你一个90后的去写大学里的故事的话可能会有点困难，所以你才会不清楚诶～比如让一个不懂历史的人去写三国的事他也一样写不出来的。
所以，如果你真的想写这方面小说的话，建议现在的你还是先多看看这方面的小说来再来想想了。勉强写下去的话应该很困难……

2.取名字完全需要根据作品的内容来定。当然，也有取一些那种撒上狗血的书名，比如什么《我与XXX二三事》什么的，具体我也不好说出来……但是想要长久地留住读者，必须就是内容的吸引度了，靠书名不是长久之计……

3.环境描写完全是靠个人积累，说实话我也不太在行。有空念念自己手上的教科书，那里面的描写就会有很多的。

最后说一点，写作这东西。完全是自己去想去写，如果全让别人来做，那还是不是你写的文章呢？

注意实际。很多小说都把男女主角描述的太浮夸了。