怎样评价马尔克斯的《族长的秋天》

秋天死于冬季赵玫 著/2006-01-01/四川文艺出版社

秋天的养生汤水周承俊　著/2021-09-01/人民出版社
在这本「秋天的养生汤水」中，养生烹饪老师周承俊利用这个季节盛产的蔬果，如芡实、莲藕、山药、百合、莲子、银耳、水梨、甘蔗，搭配上能滋阴养肺的食材，像黑白木耳、麦冬、白虫草、枸杞、西洋蔘、山...

品味秋天的色彩:蓝版曲红颜 编/2004-05-01/格致出版社
春去秋来，四时之景变换，最易引发作者流露真性情。因此咏四季之名篇也代代迭出，在文学史上占有相当的篇幅，于是这套《回归经典四季书系》就这样自然而然地诞生了。

经典名著里的秋天古爱英　主编，戈丰　编写，崔中田　绘/2007-01-01/海燕出版社
这是一套别开生面的书，你无论是在暖风吹醒花瓣的春天，还是在深夜乘凉数着星星的夏天，无论你是在果香弥漫的秋天，还是雪花迷眼的冬天，你都可以在这套书里翻一页页赏心怡情的画面，读一段段拍案稀奇

秋天的走向胡炎 著/2021-05-01/吉林出版集团有限责任公司

《中国小小说名家档案》由100名小小说作家一人一册单行本（共100册）组成，麒麟书香出品，尚振山（东方）先生总策划，吉林出版集团有限责任公司出版。 本书为其中一册《秋天的走向》

秋天的况味：林语堂散文集精读

林语堂 原著，马玉文，孙彧 编注/2007-08-01/东方出版中心
本书节选了语堂先生的部分小品，分为四个单元进行编辑，即“智慧人生”、“透视社会”、“中西文化”、“读书作文”。“智慧人生”是林语堂独标自我的窗口，在这里，我们可以目睹语堂先生日常燕居的情

《秋天的火车梦里来》安武林　等主编/2021-05-01/光明日报出版社
　　慢阅读，是一种阅读姿态，如果，能变成一种阅读习惯，那么，孩子的一生会受用无穷。

秋天的怀念 史铁生 著/2021-05-01/华夏出版社

《秋天的怀念》选入作者从1979年至今发表的短篇小说、散文、随笔等23篇。作者作品众多，《秋天的怀念》所选文章主要是围绕着作者对残疾的认识、对生命意义的探讨和对人道、对爱的理解这些主题展开的。.

郁达夫 故都的秋 马尔克斯 族长的秋天(这里的秋天意味着没落)

郁达夫 故都的秋
马尔克斯 族长的秋天（这里的秋天意味着没落）

　　《落叶后的秋天》、《夏后是冬》、《秋天的怀念》
　　《秋天的怀念》，短篇散文，中国当代著名作家史铁生著，选自《史铁生散文自选集》。文中描述了史铁生对已故母亲的回忆，表现了史铁生对母亲深切的怀念，对母亲无尽的爱，对母爱的赞美，以及史铁生对“子欲养而亲不待”的悔恨之情，及对先年对母亲不解的懊悔，令人十分感动。
　　《秋天的怀念》2021年已被编入初中语文人教版七年级第1学期第一单元的第2课p5~9，小学语文冀教版六年级下册第14课（p94~96），和上海教育出版社七年级第二学期（试用本）第二单元(两代人的心灵沟通）第六课p23~24。S版义务教育课程标准实验教科书六年级上册P59-61。
　　《秋天的怀念》，尽管文字很朴实，但却是作者生活的真实体验，表露出真情实感，秋天的怀念
　　秋天的怀念》当时是作者人生最波折的时候写的文章。字里行间里流露了他满心情绪的宣泄，以及对生活如此不公的抱怨。可是他想表达的并不是在这层面上，他不只是告诉大家他的情绪、他的愤懑，他想说的是当你的不幸降临，并不真的天崩地裂了，你的不幸也是你亲人的不幸，记住关心你的人比你更难过。史铁生的母亲只是想让儿子，看看“北海的菊花开了...."告诉他的儿子坦然面对生活。可是儿子与母亲并没有一起去看北海的菊花，但儿子从母亲的死真正领会了生活的真谛！也就是无论生活把你打倒多少次你都要勇敢的站起来，微笑面对生活。事实也是如此，之后史铁生的作品充满励志，《我与地坛》鼓舞了无数的人。《秋天的怀念》，感伤、淡淡、平静，“又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。，要好好儿活……"。借花朵的各种颜色象征母亲坚强的品格，让作者感受到生活的美好和活下去的勇气，也懂得了母亲没有说完的话。

　　内容简介
　　《秋天的怀念》这篇课文主要是写自从作者的腿瘫痪以后，他的脾气变得暴怒无常，母亲却默默地忍受，不但不责骂他，反而以一颗慈善、宽容的心来关爱他、照顾他。每当作者摔东西时，母亲了解儿子心中的痛苦，尽量让儿子发泄心中的痛苦。后来，母亲重病缠身，为了让儿子恢复对生活的希望和勇气，想要推着他去看花，结果花没看，母亲就永远地离开他了。可是母亲临走前，还记挂着作者。母爱就是这样，不需要轰轰烈烈，不需要华丽动听的语言，点点滴滴却能缀成伟大的乐章。
　　作者简介

　　史铁生（1951年1月4日—2021年12月31日），1951年1月4日出生于北京，原河北涿县（今涿州市）人。患肾病至尿毒症。中国电影编剧，著名小说家，文学家。生前曾任北京作家协会副主席、驻会作家，中国作家协会第五、六、七届全国委员会委员，中国残疾人作家协会副主席。2021年12月31日凌晨3点46分因突发脑溢血逝世。他死后把绝大部分的器官捐献了出去，令人感动。
　　史铁生，汉族，1951年生于北京,1967年毕业于北京清华大学附中，1969年插队延安,1972年因病致瘫转回北京,1974—1981年在北京新桥街道工厂做工，因病停薪留职后主要从事文学创作。.1979年发表第一篇小说《法学教授及其夫人》，以后陆续发表短篇小说《午餐半小时》《我们的角落》《我的遥远的清平湾》《奶奶的星星》《命若琴弦》《第一人称》《别人》《老屋小记》……中篇小说《关于詹牧师的报告文学》《插队的故事》《礼拜日》《原罪·宿命》《一个谜语的几种简单的猜法》《小说三篇》《中篇1或短篇4》等；散文《好运设计》《我与地坛》《墙下短记》《足球内外》……长篇小说《务虚笔记》《午餐半小时》《我们的角落》《在一个冬天的晚上》《山顶上的传说》……其中《我的遥远的清平湾》、《奶奶的星星》分获1983、1984年全国优秀短篇小说奖。作品风格清新，温馨，富有哲理和幽默感，在表现方法上追求现实主义和象征手法的结合，在真实反映生活的基础上注意吸收现代小说的表现技巧，从成名作《我那遥远的清平湾》到《插队的故事》，作品从内容到形式技巧都显出异乎寻常平淡而拙朴，属意蕴深沉的“散文化”作品，另外，他还创作了电影剧本《多梦时节》（与人合作）《死神与少女》等。这两部影片都由林洪洞执导，《死神与少女
　　史铁生
　　》属于一种新的电影类型——诗电影，这为电影类型的发展作出了新的贡献。《死神与少女》以其对人生价值的探索于1989年获保加利亚第十三届瓦尔纳国际红十字会与健康电影节荣誉奖；《多梦时节》以其新颖的视角获第九届金鸡奖最佳儿童片奖，广电部1988年优秀影片奖，第三届儿童电影童牛奖艺术追求特别奖，　1996年11月，史铁生的短篇小说《老屋小记》获得浙江《东海》文学月刊“三十万东海文学巨奖”金奖（五万元），获首届鲁迅文学奖。小说记述他在初残后工作于街道小厂时的经历。有人称誉它：“怀旧但不感伤，冲淡悠远，充满寓意。”另外，余华的短篇小说《我的故事》与陈军的中篇小说《禹风》、苏童的短篇小说《棚车》（各三万元）获二等银奖。《老屋小记》和《务虚笔记》获得《作家报》1996年十佳小说奖。1997年当选北京作协副主席。　史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的“写作之夜”，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。他的《病隙碎笔》作为二OO二年度中国文学最为重要的收获，一如既往地思考着生与死、残缺与爱情、苦难与信仰、写作与艺术等重大问题，并解答了“我”如何在场、如何活出意义来这些普遍性的精神难题。当多数作家在消费主义时代里放弃面对人的基本状况时，史铁生却居住在自己的内心，仍旧苦苦追索人之为人的价值和光辉，仍旧坚定地向存在的荒凉地带进发，坚定地与未明事物作斗争，这种勇气和执着，深深地唤起了我们对自身
　　所处境遇的警醒和关怀。　史铁生初期有的小说，如《午餐半小时》等，带有暴露“阴暗面”文学的特征。发表于1983年的《我的遥远的清平湾》，既是史铁生，也是当时小说创作的重要作品。它在多个层面上被阐释：或说它拓展了“知青文学”的视野，或称它在文学“寻根”上的意义。在“寻根”问题上，作者表达了这样的见解，“‘根’和‘寻根’又是绝不相同的两回事。一个仅仅是，我们从何处来以及为什么要来。另一个还为了：我们往何处去，并且怎么去”。关于后者，他认为“这是看出了生活的荒诞，去为精神找一个可靠的根据”（《礼拜日·代后记》，华夏出版社1983年版）。　史铁生肉体残疾的切身体验，使他的部分小说写到伤残者的生活困境和精神困境。但他超越了伤残者对命运的哀怜和自叹，由此上升为对普遍性生存，特别是精神“伤残”现象的关切。和另外的小说家不同，他并无对民族、地域的感性生活特征的执著，他把写作当作个人精神历程的叙述和探索。“宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计”（史铁生《我与地坛》）。这种对于“残疾人”（在史铁生看来，所有的人都是残疾的，有缺陷的）的生存的持续关注，使他的散文有着浓重的哲理意味。他的叙述由于有着亲历的体验而贯穿一种温情、然而宿命的感伤；但又有对于荒诞和宿命的抗争。《命若琴弦》就是一个抗争荒诞以获取生存意义的寓言故事。

　　　　

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书名：族长的秋天

作者：[哥伦比亚] 加西亚·马尔克斯

译者：轩乐

豆瓣评分：8.7

出版社：南海出版公司

出版年份：2021-6

页数：258

内容简介：

《族长的秋天》运用斑斓万千的意象、光怪陆离的情节、排山倒海的句式，讲述了一个独裁者无所不能却孤独落寞的一生。他在难以数算的岁月中享尽荣光，却无法改变“没有能力去爱”的命运，于是他一边用权力的罪恶补偿这无耻的命运，一边在只有母牛的宫殿里沦为自己孤独的祭品。

《族长的秋天》是加西亚•马尔克斯文学成就最高的杰作，将魔幻现实主义发挥到极致，也最好地体现了他在诗歌、音乐等方面的艺术素养，被誉为“近五十年所有语种里最伟大的小说“。它又是马尔克斯倾注最多情感的内心告白，融入了他个人对孤独的深沉感受：族长的孤独，正是在名望光环下马尔克斯孤独内心的写照。

★近五十年来各语种的小说中，《族长的秋天》最为伟大。马尔克斯以抒情诗般不可思议的语言，写下了无人能及的作品。——萨尔曼•拉什迪

★有一天，当没有人记得《百年孤独》中的奥雷里亚诺是一个人还是一条街的时候，《族长的秋天》将使我免于被遗忘。——加西亚·马尔克斯

★如果你看到的不是独裁者，而是一位对自己的名声非常不安的作家，便可读到此书真正的含义。马尔克斯在写这本书时，自传性的元素凌驾于一切之上，它挖掘人类存在的最黑暗深处、并深刻地反应在他自己的灵魂上。——《马尔克斯的一生》

★马尔克斯身为作家最重要的作品是《族长的秋天》，而不是《百年孤独》。因为它把《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等其他作品压缩在其中。如果说《百年孤独》是他人生的分水岭，那么《族长的秋天》是他作品的中心点。 —— 杰拉德•马丁（马尔克斯研究权威）

作者简介：

加西亚•马尔克斯（Gabriel García Márquez）

1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1975年《族长的秋天》问世。1982年获诺贝尔文学奖。2021年4月17日于墨西哥病逝。

我推荐先看《没有人给他写信的上校》，先从简单的开始吧。另外我个人最喜欢的是《迷宫中的将军》，可是这本书看得人好少_(:з」∠)_

极力推荐霍爱 这部作品逻辑性与思考性是非常过人的 诠释了一切美妙的糟透的爱情 引人入胜 神奇的是在各种爱情的魔性下又塑造了有血有肉的人物形象 将生命的价值观念引升到淋漓尽致 语句直穿人心 可以看出这部作品实质上就是马尔克斯的代表著作 也是他毕生对爱情塑造的综合形象体

百年孤独。之后推荐霍乱时期的爱情。然后可以读旅长的秋天等等。

百年孤独。之后推荐霍乱时期的爱情。然后可以读族长的秋天等等。

族长的秋天，马尔克斯最好的作品（没有之一），也是阅读难度最大的一本，如果这本都啃下来，其余就非常容易了

马尔克斯经典语录
1) 可以不忠，但不可以背信弃义。 --加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
2) “富人?不，”他说，“我只是个有钱的穷人，这压根不是一回事” --加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
3) 他强忍着太阳穴冰冷的刺痛，知识为了不让人发现他年老的衰残，只是为了让你在他耗尽了一切资源之后，因为爱而爱他而不是因为怜悯而爱他，只有与你在一起时他才这般孤独，我甚至几乎没有气力待下去了，我摩挲这她，苟延残喘，直到真人大小的天使长在屋中敲着我的丧钟飞过，在她为避免海蛀虫把那些玩意儿蛀成粉末而将它们放回各自的匣子时，他喝下了这次探访的最后一口饮料，就一分钟，皇后，他的起身耗尽了自己现在到明天的时间，耗尽了一生的时间，太糟糕了，几乎没有余下一刻能让他最后瞥一眼那无法触碰的少女，她已随着天使长的来临和他的离去而僵在原地，膝头的玫瑰也已枯萎凋亡，他在夜幕初垂时逃离，试图掩盖流言蜚语带来的羞耻 --加西亚·马尔克斯 《族长的秋天》
4) 他才走进办公室，以清晰而坚定的声音报上自己的姓名，期望自己能有所作为而被赏识，而他用一只柔美的小手，一只主教的手握了握我的手，出人意料地聆听着那名异乡人的宏伟梦想，为了他的，同样也是您的事业，他需要武器和支援，阁下，为了打一场不分地域、一举扫除从阿拉斯加到巴塔哥尼亚的保守统治的仗，他需要后勤补给和政治援助，他为他澎湃的激情所感动，问他为什么要掺和到这破事里，他妈的，你为什么想死，那外乡人不带一丝羞耻地回答说，为祖国而死是至上的荣耀 --加西亚·马尔克斯 《族长的秋天》
5) 回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是转瞬即逝的现实。 --马尔克斯
6) 我们没有其他的祖国，只有那个依据他个人的想象和偏好建成的祖国，它拥有被他的绝对意志的构思改变的空间与被校正的时间，它被从他自己记忆中最模糊的源头重建起来。 --加西亚·马尔克斯 《族长的秋天》
7) 像他那样一个天主教的卫士，向她提供的竟然仅限于世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。 --加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
8) 在一道清醒的电光中，他意识到自己的心灵承载不起这么多往事的负重，他被自己和他人的回忆纠缠如同致命的长毛刺穿心房，不禁羡慕凋零玫瑰间横斜的蜘蛛网如此沉着，杂草毒麦如此坚韧，二月清晨的明亮空气如此从容。 --马尔克斯 《百年孤独》
9) 原来是生命，而非死亡，才是没有止境的。 --马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
10) 她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来。 --马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
马尔克斯名言语录
1) 诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事。 --加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
2) 由于她的性格，她的信从不拐弯抹角和无病呻吟，而是以航海日记那种讨人喜欢的风格讲述她日常生活中的遭遇。实际上那是消遣性的信，她通过它们保持清火如炽，但自己却没有陷进去。而阿里萨却是在每一行字的情火中自焚。他急不可待地要把自己的狂热传导给她，他在山茶花的花瓣上细心地用别针尖刻上诗文送给她。 --马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
3) 一天，她大失所望，曾这样对他喊道:”你没有看到我是多么不幸吗?”他以他特有的动作摘下眼镜，既不愠怒，也不恐慌，只是用一句话就让她知道了他那惊人的智慧的全部分量，你要永远记住：“一对恩爱夫妻最重要的不是幸福而是稳定的关系。” --马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
4) 昨晚，他写信时突然停下笔，最后看了她一眼，说： “请用一枝玫瑰纪念我。” --加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
5) 尽管头发被淋得湿透，华美的衣服上也溅满了泥点，但她从容地承受着这场不幸，脸上始终挂着从丈夫那里学来的不可战胜的微笑，不让厄运有片刻得意的机会。 --马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
6) 诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。 --加西亚·马尔克斯 《我不是来演讲的》
7) 他再次跳读去寻索自己死亡的日期和情形，但没等看到最后一行便已明白自己不会再走出这房间，因为可以预料这座镜子之城--或蜃景之城--将在奥雷里亚诺·巴比伦全部译出羊皮卷之时被飓风抹去，从世人的记忆中根除，羊皮卷上所载一切自永远至永远不会在重复，因为注定经受百年孤独的家族不会有第二次机会在大地上出现。 --马尔克斯 《百年孤独》
8) “过去是虚假的，往事是不能返回的，每一个消逝的春天都一去不复返了，最狂热、最忠贞的爱情也只是一种过眼烟云似的感情。” --马尔克斯 《百年孤独》
9) 只有上帝知道我有多爱你 --加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
10) 乌尔苏拉反驳了他，温和而坚定： “如果非要我死了才能留下，那我就去死。” --马尔克斯 《百年孤独》
11) 这对恋人的恋爱期应当更长一些，这样才能让两人通过亲身交往彼此更加了解;同时，他们要对此段恋情严格保密，直到已经非常确定自己的感情。 --马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
12) 回忆是一条没有尽头的路…――马尔克斯 --马尔克斯 《百年孤独》
13) 即便是最好的府邸也难逃衰败的命运。 --加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
14) 要么现在，要么永远都不…… --马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
15) 如果有一刹那，上帝忘记我是一只布偶并赋予我片刻生命，我可能不会说出我心中的一切所想，但我必定会思考我所说的一切。 --马尔克斯 《告别信》
16) 那个男人从来没有完全属于过她,她同他秘密相爱,他们不止一次体验到了刹那间爆炸性的幸福,在她看来,这无可非议,相反,生活已向他们表明,也许这是最值得赞许的方式。 --加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
17) 我将永远留在你的梦中，直到死神降临。 --加西亚·马尔克斯 《恶时辰》
18) 镇长一把抓住了他的腕子。 “麻药呢?”镇长说。 他们俩的目光第一次相遇了。 “你们杀人，历来不用麻药。”牙医轻轻地说。 --加西亚·马尔克斯 《恶时辰》
19) 死亡让我感到唯一的痛苦，便是不能为爱而死。 --马尔克斯 《霍乱时期的爱情》
20) 丈夫从来没有象现在这样完完全全属于她,他已躺在一个用十二颗三英寸长的钉子钉好的棺材里,埋在离地面两公尺深的地方。 “我感到幸福。”她说。“因为只有现在我才于真万确地知道,他不在家里的时候呆在什么地方。” --加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》

杀进去

这就要谈到一个名词，就是“上帝视角”：即只陈述事实，而并不发表观点。
这听起来容易，但其实是极其困难，因为人都是主观的，我们所陈述的事实往往都会带有主观的个人色彩，如同芥川龙之介的《竹林中》所表述的那样：每个人都会有意无意的对既定的事实加入自己的主观看法，从而使事实偏离了本来面目。
而如果一个作家将自己的观点过分的代入自己的作品，那么他所陈述的事实至少在某些方面是值得商榷的、不可全信的。
而马尔克斯的几乎所有作品都植根于南美洲的风土人情，立足于反应南美洲人民的生活状态，人与人之间的疏离、情感的缺失、以及这片大陆在各个历史阶段所遭受的冲击与灾祸。
而在这样的主题下，如果作者过分的代入自己的主观情感，那么很容易流浮于一般的控诉与呻吟，表现出一种如同抗日神剧一般肤浅的民族主义情感。对于像马尔克斯这般高明的作家，这一点自然是要回避的。
因此在他的许多作品中，他并没有去展现内心的心潮澎湃，而只是若无其事的去表述事实。
如同在《百年孤独》中，香蕉种植园主对罢工者进行大屠杀的一幕，马尔克斯没有着力于描写被屠杀者的哀嚎与惨状，只是用一种近乎默然的口吻陈述道：“人们走投无路，形成一个巨大的漩涡，渐渐向中心缩拢，因为机枪子弹仿佛不知餍足又条理分明的剪刀，正像剥洋葱似的将周边有条不紊地逐一铲除……“
他没有带着受害者的凄苦表情在大声疾呼：”看哪！我们的人民多惨啊！“而只是克制地将事实展现给你，由读者自己去感受。
这种面对苦难的平静，胸有激雷而面如平湖的隐忍，显然要比呼天抢地的哀嚎更加深刻，更能震撼人心。这也正是马尔克斯“若无其事地讲着令人震惊的故事”所展现出的艺术效果。
当然，这样的冷峻和淡然并不代表着马尔克斯内心的麻木。在《族长的秋天》一书中，他也曾满含深情的写到：“我们从来不知道另一边在哪里、生命的权利在哪里，而我们仍以贪婪的热忱爱着这您不敢去爱的生命……”
他对于故土的热爱，对南美洲困顿的人民们的缱绻柔情，其实并不必任何一个人少，但这是一种经过审慎思考的爱，包含着对民族历史的反思和对美好未来的热望。
他只是将这份真挚的情感蕴含在冷漠的文字背后，透过那字里行间向你投来一个淡漠的眼神，仿佛在说：“看吧，这就是我们生活的大陆，这就是所有的事实，你怎么看呢？”