为什么说侦探小说是三流小说

严格来说这是三个类别的小说，但是互相之间都有关联。
侦探小说，主要以侦探为主角或主要人物，以侦探对于罪案的侦破活动为主要内容的小说。
悬疑小说，以悬疑为主要内容的小说，可以是侦探小说，也可以是恐怖小说，其中主要强调悬疑因素，谜题可以解决也可以无解。
推理小说，多数是侦探小说，通常是对于罪案谜题的推理过程为主要内容，强调对谜题的推理的逻辑性和完整性，对谜题要提出合理的解决。

前两种属于推理小说
刑侦推理小说主要是指推理小说中的社会派，也就是故事中的谜团更注重线索，谜题的解答是由一个团队而不是侦探个人完成的，侧重于小说线索、人物关系，代表人物可以说是松本清张。
侦探小说是指推理小说中的本格派，也就是案件的解答是由个人来完成的，历史上有很多著名的侦探形象，福尔摩斯等，这类故事更具有趣味性，对人物形象的塑造也都很生动，比起前者来更突出侦探的个人爱好以及形象，就是侦探破案。
后两种接触比较少，不是很了解，希望以上对你有帮助。

《雪落云廷》名字挺俗气的，但内容很好看。这个是 破案的小说
《昙杀》 很好看 。
推理小说嘛 《首席女法医》
《凶心人》

《铁牛重现》

《坏种子》

《幽灵旗》

《神的密码》 那多写的确实很好看 。

都是关于破案的嘛，逻辑推理型的，形式基本一样，而且还喜欢突出个人英雄主义！

首先，侦探小说和推理小说是一种类型，推理小说必然有侦探（或者“侦探式的角色”）在场，而且最终的结果必须是唯一而且准确的。
推理小说的结果是唯一的，但是并不代表结果一定就是某人，还有可能是超自然现象，这也就是“本格（古典）推理小说”和“新本格推理小说”的区别。“本格推理小说”犯人是人，“新本格推理小说”可以说犯人是人，也可以说是某种超自然现象。
其次，“悬疑小说”的重点在于“悬”和“疑”，“悬”的意思是“悬挂”，“疑”则是“疑点”。两个字合起来的意思就是“把疑点悬挂起来”。简单来说，就是答案是一个“单项式”（不唯一）。
比如说《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《古董局中局》等，都是“悬疑小说”，并不属于侦探小说。

很多人以为这三种小说是一样的，其实是不一样的。虽然它们都带有悬念和推理，但主要表现方式还是有所不同的。按照名意来解释，侦探小说便是以破案为主，书中主要人物便是侦探，这种体载是围绕凶杀案件展开；悬疑小说讲求故事的悬疑感，可以没有侦探没有凶杀，但必须充满层层悬念，而此种悬念又必须有合理的解释；推理小说是比较严谨的，整部小说以推理为主，步步推进，而小说本身的故事性可能会降低，是属于比较枯燥的小说。
不管是哪种类型，这三种小说都必须有一样事物存在，那就是逻辑性，如果没有逻辑性，无论写得如何精彩，都属失败。

悬疑小说是给人模糊不清，超乎想象的故事情节，吸引读者继续阅读，为了弄清真相。推理小说大部分笔墨都集中于从主人整个破案的经过和思维过程。至于侦探小说，可以说是前面两者的结合罢了

朱光潜在《文学上的低级趣味》一文中，把五种作品内容、五种作者态度列为「文学上的低级趣味」。在五种作品内容中，便有侦探小说，其余是四项是色情、黑幕、风花雪月、口号教条。关于侦探小说，他是这么说的：
第一是侦探故事。人生来就有好奇心，一切知识的寻求，学问的讨探以及生活经验的尝试都由这一点好奇心出发。故事的起源也在人类的好奇心。小孩略懂人事，便爱听故事，故事愈穿插得离奇巧妙，也就愈易发生乐趣。穿插得最离奇巧妙的莫过于侦探故事。看这种故事有如猜灯谜，先有一个困难的疑团，产生疑团的情境已多少埋伏着可以解释疑团的线索，若隐若现，忽起忽没，旧线索牵引新线索，三弯九转，最后终于转到答案。在搜寻线索时，「山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村」是一种乐趣；在穷究到底细时，「一旦豁然贯通」，更是一种乐趣。贪求这种乐趣本是人情之常，而且文学作品也常顾到要供给这种乐趣，在故事结构上做工夫。小说和戏剧所常讲究的「悬揣与突惊」（suspense and surprise）便是侦探故事所赖以引人入胜的两种技巧。所以爱好侦探故事本身并不是一种坏事，在文学作品中爱好侦探故事的成分也不是一种坏事。但是我们要明白，单靠寻常侦探故事的一点离奇巧妙的穿插绝不能成为文学作品，而且文学作品中有这种穿插的，它的精华也绝不在此。文学作品之成为文学作品，在能写出具体的境界，生动的人物和深刻的情致。它不但要能满足理智，尤其要感动心灵。这恰是侦探故事所缺乏的，看最著名的《福尔摩斯侦探案》或《春明外史》就可以明白。它们有如解数学难题和猜灯谜，所以打动的是理智不是情感。一般人的错误就在把这一类故事不但看成文学作品，而且看成最好的文学作品，废寝忘食，手不释卷，觉得其中滋味无穷。他们并且拿读侦探故事的心理习惯去读真正好的文学作品，第一要问它有没有好故事，至于性格的描写，心理的分析，情思与语文的融贯，人生世相的深刻了解，都全不去理会。如果一种文学作品没有侦探故事式的穿插，尽管写得怎样好，他们也尝不出什么味道。这种低级趣味的表现在一般读者中最普遍。全文：文学上的低级趣味 朱光潜

另外《谈读诗与趣味的培养》一文中也有类似的看法（这便是人教版高一语文课本上的内容）：
一个人不欢喜诗，何以文学趣味就低下呢？因为一切纯文学都要有诗的特质。一部好小说或是一部好戏剧都要当作一首诗看。诗比别类文学较谨严，较纯粹，较精致。如果对于诗没有兴趣，对于小说戏剧散文学等等的佳妙处也终不免有些隔膜。不爱好诗而爱好小说戏剧的人们大半在小说和戏剧中只能见到最粗浅的一部分，就是故事。所以他们看小说和戏剧，不问他们的艺术技巧，只求它们里面有有趣的故事。他们最爱读的小说不是描写内心生活或者社会真相的作品，而是《福尔摩斯侦探案》之类的东西。爱好故事本来不是一件坏事，但是如果要真能欣赏文学，我们一定要超过原始的童稚的好奇心，要超过对于《福尔摩斯侦探案》的爱好，去求艺术家对于人生的深刻的观照以及他们传达这种观照的技巧。第一流小说家不尽是会讲故事的人，第一流小说中的故事大半只像枯树搭成的花架，用处只在撑扶住一园锦绣灿烂生气蓬勃的葛藤花卉。这些故事以外的东西就是小说中的诗。读小说只见到故事而没有见到它的诗，就像看到花架而忘记架上的花。要养成纯正的文学趣味，我们最好从读诗入手。能欣赏诗，自然能欣赏小说戏剧及其他种类文学。全文：朱光潜美的人生：《朱光潜美的人生》谈读诗与趣味的培养（1） 在线阅读

以上，便是为何有人认为侦探小说三流或趣味低级。

朱先生发文讨伐文学的「低级趣味」，固有其历史背景，有激浊扬清之意，只是其中论断，作为他笔下的「一般读者」，实在无法赞同。先生认为单纯离奇巧妙的侦探故事不是文学作品，然而侦探小说也绝非仅有离奇巧妙的故事，当中有思考有世情，也有文学的艺术。凡出色的侦探小说，都不单是故事离奇巧妙，还有世情、人心、思辩之妙，「一般读者」也绝非眼拙，只求离奇的故事而罔顾文学。事实上没有高超的语言文字，也很难讲好一个巧妙精彩的故事。侦探小说里面，可以分个高低，但侦探小说为一大类被划为低级，这事情实在太主观了。

阅读喜好是很私人的事情，自己可以偏爱侦探小说或偏恶侦探小说，但这无须提出一个观点来寻求公允。侦探小说不是传统文学的主流，因为视艾伦・坡为侦探小说的鼻祖，侦探小说也不过一百多年历史，距朱光潜先生《文学上的低级趣味》发表，也才过了一百年。非主流并不说明其文学艺术便低了一级。只能说朱光潜先生的阅读喜好太传统了。一切文学皆人学，文学是对人类内心的关照，做到这点就可以了，而内容和形式是什么，并不重要。

若真有侦探迷被朱光潜先生一棍打晕了，可以去看看钱钟书先生对侦探小说的痴迷和褒美。

　　这个说法可能是源于朱光潜的《文学上的低级趣味》的表述，原文如下：
　　“小说和戏剧所常讲究的「悬揣与突惊」（suspense and surprise）便是侦探故事所赖以引人入胜的两种技巧。所以爱好侦探故事本身并不是一种坏事，在文学作品中爱好侦探故事的成分也不是一种坏事。但是我们要明白，单靠寻常侦探故事的一点离奇巧妙的穿插绝不能成为文学作品，而且文学作品中有这种穿插的，它的精华也绝不在此。文学作品之成为文学作品，在能写出具体的境界，生动的人物和深刻的情致。它不但要能满足理智，尤其要感动心灵。这恰是侦探故事所缺乏的，看最著名的《福尔摩斯侦探案》或《春明外史》就可以明白。它们有如解数学难题和猜灯谜，所以打动的是理智不是情感。一般人的错误就在把这一类故事不但看成文学作品，而且看成最好的文学作品，废寝忘食，手不释卷，觉得其中滋味无穷。”

　　毋庸置疑，这只是朱光潜的一家之言，是他自己阅读的偏好，并不具有代表性。侦探小说并不是三流小说，一方面侦探小说已发展出各个流派，「好故事」已不是一些侦探小说的追求；另一方面《福尔摩斯探案集》入选各类学生课外阅读经典。
　　侦探小说是通俗文学中最受欢迎的体裁之一，是以案件发生和推理侦破过程为主要描写对象的小说类型，又称侦探推理小说。据统计侦探小说在欧美的图书销售量占到图书总数的15%到25%。阿瑟 柯南道尔（1859～1930），英国杰出的侦探小说家，剧作家，被誉为英国的“侦探小说之父”，他塑造的福尔摩斯成为世界上最知名的虚构人物。而阿加莎·克里斯蒂的小说销售总量到达了20亿册（《2000版吉尼斯世界记录》），这不能不说是一种奇迹。而侦探小说从19世纪末引入中国以来，也是长盛不衰。

首先是推理小说日本的比较出名
其次在网上看书的很多就是图个爽，推理小说死的脑细胞足以让大部分读者歇菜
最后现在网上的推理小说质量参差不齐，看到恶心的让人像吃了苍蝇，倍感无奈

因为是日本出版的