《流浪地球》是否被过高评价了

《流浪地球》是一部带有浓厚的中国哲学和印记，具有浓重的中国“家国情怀”的剧作，是值得一看的。

《流浪地球》的核心情感是家庭。这是国人关于亲情、英雄、故园、家国的故事。影片中的春节、回家等情感元素，契合了春节档期的节日氛围。同时，电影把故事架构在光年尺度和浩瀚宇宙中，用具象化的电影表现了“知其不可为而为之”“虽千万人吾往矣”等浪漫主义、英雄主义的本土文化。

人类命运共同体的核心价值，就是要维护同一个人类的安全和福祉，不能因为某个人群、族群的自私性和优越感，而毁灭了这个星球，让全人类遭殃。

尽管《流浪地球》描述的场景，在可预知的人类历史长河中，发生的几率微乎其微，但电影立意在“人类命运共同体”的内涵，却是十分高明、积极和正确。

扩展资料：

剧情简介

近年来，科学家们发现太阳急速衰老膨胀，短时间内包括地球在内的整个太阳系都将被太阳所吞没。为了自救，人类提出一个名为“流浪地球”的大胆计划，即倾全球之力在地球表面建造上万座发动机和转向发动机，推动地球离开太阳系，用2500年的时间奔往新家园。

中国航天员刘培强（吴京饰）在儿子刘启四岁那年前往领航员空间站，和国际同侪肩负起领航者的重任。转眼刘启（屈楚萧饰）长大，他带着妹妹朵朵（赵今麦饰）偷偷跑到地表，偷开外公韩子昂（吴孟达饰）的运输车，结果不仅遭到逮捕，还遭遇了全球发动机停摆的事件。

为了修好发动机，阻止地球坠入木星，全球开始展开饱和式营救，连刘启他们的车也被强征加入。在与时间赛跑的过程中，无数的人前仆后继，奋不顾身，只为延续百代子孙生存的希望。

流浪地球绝对是中国科幻史诗作品，可以毫不含糊的给十分，这是中国科幻的起点，完全可以把它捧的很高。作为一部里程碑式作品，不能总是光明万丈，能从中借鉴反思出东西才是对中国科幻的发展最重要的,非常值得一看。

但我们现在告诉别人，不是的，我们经历过的那些艰难困苦告诉我们，拯救所有人的最佳方式，永远是所有人都参与拯救自己，进行“饱和式救援”——10万、20万甚至150万牺牲了，但只要35亿人能够活下来，就代表着希望。

就好像这部片，传统好莱坞科幻片灾难片，强调的是个人英雄主义，强调的是英雄史观，强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天，但我们其实从来不这么说，很早就有伟人教导我们，人类的历史不是由一个个英雄推动的，而是由人民推动的。

英雄史观是不正确的——为什么少了某个主角，人类就会灭亡？不会，少了主角，还会有另一拨“主角”成为主角，继续着推动历史或者拯救人类的进程。而“主角”之所以作为主角，很可能仅仅是他是一个亲历者、见证者。

2021年春节档冠军《流浪地球》，不仅口碑爆炸，而且也成为了中国电影史上的票房亚军，使得吴京成为华语票房的双冠王，直接成为最早主演影片破百亿的演员。

这部片子，被誉为国产科幻片开山之作，甚至一改中国观众对科幻片“画面华丽然而情节平淡只是好莱坞大片拙劣模仿作”的印象。而当我们通过两小时的电影，窥探《流浪地球》剧组背后的故事，我们会发现，它不仅仅是一部好片那么简单，他将一改我国电影工业的格局，此后十年，百年，但凡提起中国现代电影，都必将提起这部片子。
1、中国特色的科幻片
历年春节档，群雄逐鹿，《流浪地球》期初并不为大家看好，宣传全靠自来水，首日拍片仅11.4，然而却靠着逆天口碑一路过关斩将最后成功拿下春节档冠军，并填补国产电影史上40亿档的票房。

电影作为一种艺术作品，它是刻画人性讲述时代的艺术。但凡好的影视作品，必须现有一个好的故事情节，他是作品的骨骼，演员表现，配乐，画面等等，都只是依附于骨架之上的皮肉，恶俗而老套的故事，就像是先天畸形儿，无论套上多么华丽的衣服都不值一看。影片所传达的理念与精神，则是这部作品的魂魄，他是蒙娜丽莎嘴角的一丝微笑，他是殿前佛像的慈眉低垂，他是时光淘洗之后，愈加美丽动人的独特之处。
《流浪地球》是刘慈欣作品里一个普通的短篇，而这部电影讲述的内容仅仅是这个短片里的一个自然段——一个自然段扩充出来的两个小时，影片都讲了什么才能让阅尽千帆的观众们满意并且赞不绝口？
导演郭帆在洽谈阶段，与国外特效制作方谈起这个故事时，对方惊讶的说“带着地球一起走么？这就是你们中国人的想法么？好酷！”而中老年看完电影，也能朴素地夸赞道，“这才对嘛，哪能像他们一样把地球祸害完了自己跑，没有一点责任心！”

新时代，我们的国家日新月异，我们的GDP翻了几十倍爬到全球第二，我们的电影却还在说 “古代武侠”“近代国难”“建国初期”……
我们这个时代，天翻地覆慨而慷，历经千载焕发新生，潮流涌动的新格局难道不值得拍成电影永存历史么？百十年后，我们这个时代会留给我们的孩子什么呢？
拙劣的仿制欧美，来了外星怪兽打掉几栋楼几条街？开着飞船抛弃地球家园？——这种仿制品，永远跟在别人屁股后面。
《流浪地球》记录了我们这个时代众志成城共面灾难的决心，记录了我们永不言败奋斗不息的顽强性格，也记录了我们上天入地焚石开路的强大科技。
以后，我们的孩子提起中国电影，可以说，我小时候看的片子，能开着地球飞出太阳系！我们能去炸行星！

2、质量过硬，尊重观众
国产烂片层出不穷，观众早已疲倦，漏洞百出的剧情，不中不洋的特效生物，肉眼可见粗制滥造的道具。

《流浪地球》的剧组在这一点上充分展现了当代电影人孜孜不倦勤奋好学的精神，在开拍之前，导演便学习卡梅隆导演拍摄《阿凡达》的先进经验，做了一个百年的编年史，人物小传，然后邀请中科院学者探讨流浪地球的技术层面可行性，请心理学博士对人物性格做出设定，尽可能的选择实景拍摄并且细致到地上传单的文字内容。
一切的一切，让这部电影成为了经得起反复观看，使用放大镜查看的好电影，他的剧情并不复杂，但是两个小时的每一秒钟，每一个镜头，都经得起观众检验。
我们的影评不再是为了某个演员而花钱，而纯粹是去享受电影，享受电影里展现出来夸父逐日般的豪情，享受气势磅礴的长镜头画面，享受颇具工业美感的重工业产品——行星发动机，运载车，领航站。他们在新中国开天辟地的高科技发展下，显得合理而又超前。

3、选角贴切的演员们
这部片子主演里很多生面孔，男主屈楚萧，女主赵今麦，救援队张亦驰，都是新人，甚至可以说无人认识。

但是观众也终于不用在看某些眼中尽是世故的老面孔装嫩，而是看着真正的少年叛逆和勇敢，看着未成年的少女天真和柔软。救援队也是选择不同国籍的演员来饰演，剧组用心可见一斑。
至于一番吴京吴师傅必须要单独说啊！
电影里他是开空间站撞木星的英雄，电影外他是雪中送炭出钱投资，无怨无悔用自己巅峰人气给电影做宣传的英雄！难怪郭帆发文需要专门感谢吴师傅，称他是小破球的爸爸，没有吴京的六千万，没有吴京华语电影票房冠军的光环，没有吴京对电影拍摄流程的熟悉和指导，《流浪地球》即便面世，也绝不是今天这样气势磅礴，剧情自然流畅的佳作。
而全篇高潮，也在于刘培强无怨无悔，开着太空站撞向木星，他喊一二三的时候，漂浮的眼泪最终由观众们流出，那种自然而然的悲悯和坚决，是影院门口的巨幅海报，是观众低头擦泪的心痛。

4、影史上绕不过去的丰碑。
前段时间和朋友讨论还说道过这点，中国以前做历史剧，很严谨很经典，经得起时间考验，然而拍摄大片，却总是差些什么。

原因也不难理解，中国有着数量庞大的研究者，对于历史研究透彻，著作等身的学者比比皆是，他们对于剧本的打磨，对于服道化的考究，对于建筑、仪仗等等的考量，无人能比。我们有着厚重的历史，也有着与之相符的人才储备。
然而我们没有过科幻大片——甚至连特效制作也都是近年来刚刚起步。比起好莱坞全套的电影工业门类，动辄数亿美元的制作成本，流浪地球3.5亿人民币0.5亿美元的成本，几乎一片空白的科幻大片制作历史，显得着实可怜。
《流浪地球》呢？被顶级特效公司工业光魔价格劝退，然后选择和国产特效公司合作，开始无穷无尽的改稿，一点点磨出想要的效果。缺少调动道具服的机械威压，就靠人力弥补，没有专门的特效部门，干脆一人一台电脑手动操控……
他是无数人昼夜奋斗，一点一滴磨出来的，遇到困难没有放弃，没有敷衍，而是开动脑筋，想方设法解决他——始终坚持做出做好的效果。
国产科幻片从此起步，开宗立派。若是以后的科幻片剧组都能有这种精益求精的精神，借鉴他的拍摄过程，那么以后我们也会拥有更多的中国科幻大片。

新中国出生时，积贫积弱；新中国成长时，两头封锁。这么难，也一步一步走过来，走到和世界第一掰腕子的位置。
我们的科幻电影，从一无所知拙劣模仿，到呕心沥血堆人力堆人工，也终于走到了不论故事情节还是画面质感都可以和好莱坞大片一较高下的局面。
数年之后，当人们回顾中国电影，他们必然要提起《流浪地球》这部一改中国电影市场结构的作品，从他开始，中国科幻电影可以取得更比进口大片更好的口碑，更高的票房！ 

被外界誉为"打开中国科幻电影大门的钥匙"的《流浪地球》于2021年大年初一上映，也因如此2021年也被称为了中国科幻元年。而抛开国家和新英雄主义故事题材，影片本身的“技术流”也抓住了众多观众的眼球。

有消息称《流浪地球》于2月8日已经在北美上映，这预示着中国科幻电影已经开始进军好莱坞。而首映当日，电影院也被人流挤得水泄不通，影票也于放映前许多天被售空。可见观众对此片的期待值居高，而从影院回来的观众也是纷纷互推安利，“太空战狼”还是很值得一看的。

1、强大的后期制作和科幻题材类型电影的技术进步

改编自刘慈欣同名小说的电影《流浪地球》在上映消息推出前就获得了观众们的一致期待，不光是刘慈欣科幻小说本身的“加持”，电影的后期制作和演员阵容也十分强大。

  吴京，吴孟达，李光洁等老炮本身就让我们对这部电影的质量信心倍增，导演郭帆，也为这部电影的制作绞尽了脑汁，不光为了前前后后准备了三年，还画了8000个分镜，请了4名中科院的科学家来担任技术顾问。

抛去后期制作的精良不谈，这部科幻题材电影也建立在一个完整的故事线上，我们的地球危在旦夕，人类即将面临灭亡，为保卫地球和迎接我们的未来，各个国家组成了联合体，共同实施了“流浪地球”计划，而具体也被划分为刹车时代、逃逸时代、前流浪时代、后流浪时代和新太阳时代，不光给给观众带来了很强的真实感和代入感，也使影片本身的故事内容更加完整。

2、中国式“新英雄主义”的价值观输出和贴近生活的细节设置

作为一部拯救地球式的类型题材电影，《流浪地球》并没有照抄美国大片，所以不是观众熟识的那种超级英雄拯救地球的故事，而是以中国式“新英雄主义”俘获了观众们的心，赢得了票房，而在海外市场上映后，也有不少外国观众为此叫好。

与此同时影片的细节也设置的十分巧妙，不光是那句让人记忆深刻的台词“道路千万条 安全第一条 行车不规范 亲人两行泪。”这句不光是给了观众们在交通意识上的告诫，也是吴京本人对过去自己行为的忏悔和警示。

3、中国电影“改头换面”迎合新时代进军外国市场

在过去，中国电影若是在海外上映，一般情况下都会是《卧虎藏龙》、《一代宗师》、《霍元甲》等类型的电影，这不仅给了外国观众一种中国是一个古老而神秘莫测的心理暗示，而在一次外国街头采访中也证实，大多数人的确是这样认为的。

而美国电影的市场输出一般都是：美国大片、消费主义、强大后期，似乎中国电影与“科幻’根本不搭边，所以《流浪地球》的推出，不仅打开了中国科幻电影的海外市场，还印证了中国科幻题材电影的技术进步。 

  中国式的集体主义和团结意识给“英雄”的定义注入了新灵魂， 这种国际主义精神在好莱坞市场中很少出现，所以让许多外国观众表示耳目一新，他们习惯了美国大片的个人英雄主义，而当一部人性在危急时刻表现的如此赤裸同时又令人感动时，这部电影不吸粉，谁又能说得过去呢。

所以综上，《流浪地球》还是一部很值得一看的电影，虽然有些细节做得不是特别完美，但中国科幻电影有了一个还不错的开头，一定会在此基础上更加进步。

作为一部春节档电影，《流浪地球》是成功杀出来的一匹强大黑马，是被称为“中国科幻元年”开启的作品。节前的电影宣传几乎少之又少，唯一被爆出来的是吴京的6000万投资，所以海报也将他放在C位，其实他的镜头不多，但是在故事中起到一个灵魂感染的作用。

“故事剧情及演员表现”

本片由郭帆执导，由屈楚萧（刘启）、吴孟达（韩子昂，刘启外公）、李光洁（队长）、赵今麦（朵朵）、吴京（刘培强）等人主演。影片设定中的地球处于2075年，那时候资源匮乏，环境恶劣，太阳也要被毁灭，人类必须找到下一个庇护所，所以开启了“流浪地球”计划，制造了一万多个发动机安装在地球的各个角落，利用这种强大的力量推动地球逃离太阳系，寻找新的生存家园。

那时候的人类全部都活在地下室，靠吃蚯蚓干过活，而能够住进地底的，也是经过层层筛选和硬性规则。当时的刘培强妻子患重病，但是他家名额有限，所以只能忍痛给了名额给刘启和外公。幼时的刘启不理解他为什么抛弃妈妈，于是二人产生了隔阂。

刘培强一直在空间站远距离检测整个太空环境，也一直监视着儿子一家的安全。由于朵朵对外面世界的好奇，刘启带着她来到地面，二人意外被带进救援小分队，于是一场救援行动便开始了。

赵今麦饰演的朵朵比较符合她以往角色的设定，古灵精怪的可爱少女形象，而她本身也是童星出道，还出演过《快把我哥带走》，获得很多好评。

屈楚萧因为这部电影而被大众熟识，一时间热度非常大，单眼皮男生的魅力增多不少，主要是他演技在线，那份坚毅的眼神很到位。

而李光洁的王磊队长这个角色也很吸引人，演出了军人的那份固执。

我最喜欢的是张亦驰饰演的李一一，这个角色实在是非常讨喜，性格逗比专业能力又强，张亦驰的表现也很自然，让我觉得这个角色太可爱了！！！

“大众对这部电影的一些评价”

我自己之所以喜欢它是因为这是一部很容易看懂的科幻电影，相对于其他国产科幻片，这部电影的特效可以说是非常好了，再加上没有弯弯绕绕的科幻知识，肉眼可见的太空设备一目了然的展现在我们眼前，不用去猜测，这是比较好的体验。我认为它能俘获大部分观众的心就在于它剧情的通俗易懂，这是很关键的一点。

之前观众们都沉寂在外国的科幻片当中，看的都是外国人集合起来拯救地球，这次的人物设定和地点都在中国，增加了一种民族自豪感。

当然也有不同的声音去质疑它，说它对科幻的不严谨，很多知识点出现明显的错误和漏洞，甚至有人长篇大论去说它的错处，我认为这也是一种良性的批判态度吧，那么以后的导演和编剧们在此基础上可以更佳严谨，也是好事。

总体来说，《流浪地球》是一部值得看的好电影，如果你没有去影院看，现在视频版也出来了，可以瞧瞧中国式科幻的魅力。

韩国的影视制作综艺节目以前是全亚洲乃至全球的“最强者”，以前是许多我国学习的榜样，韩娱以前盛行许多地域和我国，殊不知近几年来伴随着韩国硬实力和创新能力的持续“减弱”，尤其是韩国的影视制作综艺节目不会再是世界各国的青少年儿童的“优选”。

正好相反的是，伴随着“隔壁邻居”中国在经济发展、高新科技及其文化艺术、影视制作综艺节目等各层面的兴起，在绝大部分行业早已超出了韩国，终究中国物产丰富、优秀人才诸多、文化艺术有悠久的历史，这让许多韩国的网民心理状态失调。在韩国一部分网民的眼里，韩国才算是“强国”，是“文化艺术”的发源地。

“科幻片巨作”在全部亚洲，都没有哪个国家可以作出好莱坞的“大场面”、“大制做”，这也变成亚洲影视制作届的“痛”。今年的春节档，原本许多粉丝不抱期待的中国科幻片巨作《流浪地球》，忽然爆火：台本精湛，小故事惊讶，大制做、大场面，不但让中国的粉丝和影视制作届振作，也吃惊了许多我国的粉丝。

包含欧美国家等好几个我国的新闻媒体和影视制作人异口同声的夸赞《流浪地球》，乃至有的美国新闻媒体用了“中国电影产业总算添加太空竞赛了”那样一句话，来描述这部影片产生的震撼人心，许多美国新闻媒体赞誉《流浪地球》乃至在许多层面超出了好莱坞水平。

全世界赞誉这部影片，却让韩国的并不是极少数的粉丝心理状态崩溃了，她们耗尽使出浑身解数对《流浪地球》冷言冷语，基本上她们用于diss这部影片的每一个词，都能嗅到一股韩国酸菜的味儿。

这种韩国网民没有讨论影片自身，单纯是为了更好地过嘴瘾从别的层面diss，这实际上它是一种被他人超过后的心理状态失调、心理状态奔溃。只有说，这种评价“很韩国”。

流浪地球起初不被业界看好，排片率较低。后来排片逐渐提升，是由于包括豆瓣在内的电影榜口碑发酵带起来的。由于豆瓣榜单的重要性，以及其可操作性更强，所以豆瓣也成了各方势力争夺的焦点。

我认为，《流浪地球》在豆瓣上评分的变动，并非正常现象，可能背后有人操纵，或者有情绪化的反应。

春节档期开局之初，有可能有竞争对手为了自己的利益而打压。到了初四后，如果曾经有这样一股力量的话，应该也退去了，因为胜败已分。

后面打一分也好，打五分也好，都可能是情绪化的产物，一部分观众给这部片子赋予了它不应该，也不需要的意义，导致了支持者与非支持者的分岐扩大化，有了站队的意思。

其实，《流量地球》艺术水准处在普通好莱坞大片水准之间，8分左右是比较公正的评价。

为什么肯定在8分以上，看看口碑就知道了。为什么又不能过高估计这部片子？可以找一个简单的标准，一部文艺片是可能一鸣惊人，成为不世出的杰作的，但像科幻片，全部工作人员高达7000人，可以想见这需要这个工业体系多么成熟才可能高度协调，高效运转。所以，大刘可以以一人之力，将中国科幻小说的水平提升到世界顶级，但电影届却迟迟不能推出他的电影，道理也一样。前者有一个天才就可以了，后者却需要整个电影工业准备好。

其实，无论是基于商业利益对榜单进行操弄，还是基于个人喜好情绪搞站队对立，都是愚蠢短视的行为。

排不出好的电影，污名化对手的作品，并不见得就能把票房引入到自己的片场来，反倒有可能使这个行业受损；因为个人的喜好就逼迫他人站队，这种文化暴力，也不可能的人心。