业余作家能写出惊世骇俗的小说吗

写作是设计的一种形式，无论你想计划一个软件架构，建造一把椅子，还是讲述一个拯救宇宙的故事，这种思维方式都是一样的。我在设计上的最大过错也是我在写作上的最大过错:做事不问原因。让我们做一把椅子。一个非常简单的4条腿的椅子。为什么每条腿都存在?撑起椅子。咄。

等待。为什么四个?3点行吗?我们可以!事实证明，如果我们这样做，它会让椅子不那么摇晃!但是第四项更难推翻。

我们为什么要考虑这个?考虑到两者都有各自的优点和缺点，但都适用于大多数应用程序，我想说没有一个好的理由-让我们继续。

每条腿有多高?我们可以把它写成人群从脚到膝盖的平均长度。或者，如果我们知道桌子的高度，我们就可以把这把椅子放在-，或者甚至只是我们是否把它放在桌子上-，我们可以相应地规划这把椅子的高度。

到目前为止，我们所做或可能做的每一个决定都是有道理的。也许不是最好的理由，但到目前为止最重要的是，即使我们不知道我们在做什么，但我们知道我们为什么这么做。现在，我们再放一条腿。这一次，它从坐垫上伸出来，任何坐在上面的人都会被刺穿。

为什么?因为。因为它“看起来很漂亮”。“因为它真的把房间的风水结合在一起了。因为其他人都在这么做。因为“宜家的专家”告诉你应该这么做。因为有一个获奖的椅子设计有一个结直肠死亡钉，所以你的椅子也应该有一个。

你有没有注意到，当你没有为自己的行为找到好的理由时，事情很快就会变糟?这里的一些答案提到了一些业余作家一直在做的事情，比如强势的角色，没有深度的恶棍，三角恋等等。这些不是疾病;这是作家没有学会将故事写作视为设计问题的表现。

这就是为什么那些做过这些工作并拥有这种心态的作家会让这些比喻起作用，而业余作家看到他们成功地做了这些事，并复制它们，而不考虑他们为什么这么做，以及他们这么做的时候为什么这么做有效。

在你的故事中，你应该将反派划分为哪一层?我告诉你一个秘密:我不在乎。一些最好的故事使用了底层的恶棍，而一些最差的故事在技术上使用了更高层次的恶棍。

小丑是我们最具代表性的反派人物之一，除了亚瑟·库里和约翰·多伊之外，从来没有真正超越无聊。这没关系，因为即使在他的最低层次，他在故事中的角色——他的目的是作为设计工具——是作为蝙蝠侠的主题对应。我不在乎你选择哪一个，我在乎你为什么选择把你的恶棍塑造成他们本来的样子。

更高级别的反派往往更吸引人，但也需要花费更多时间和精力，并从故事的其他部分转移注意力。哪一层最适合你的情况?

你的反派动机与你作品的主题相符吗?如果你的书并没有试图讲述强迫他变成现在这个样子的体系，那么投资一个高级反派就没有意义了。

在故事中恶人的角色以及与角色的关系是否与你对他们的背景故事和世界观的思考水平相一致?如果他只是一个背景角色，或者故事更多的是关于英雄的个人成长或内心斗争，那么就没有必要过分夸大反派角色的深度。

你的故事一开始就需要一个恶棍吗?我是《小克星》、《Clannad》和《天使Beats》等关键作品的忠实粉丝——这些都是写得很好的戏剧，没有任何真正形式的对手——因为它们被设计成这样，没有很好的理由包含一个。

我将留给您一条我最喜欢的设计经验法则;“双重责任”规则。这适用于所有内容，从角色到对话。对于你所写的任何东西，都要问“为什么”，并把这些原因用要点的形式写下来。你希望尽可能多的内容包含至少两个不相关的要点——换句话说，你希望每一行对话至少完成两件事(告诉我们他们的个性，推进情节，只是听起来很酷等等)，即“履行双重职责”。

你希望每个角色的每个特征都能同时发挥双重作用:角色是否有爱好?当然，这可以告诉我们一些关于他们是谁的信息，但他们的追求也可能是他们内心斗争的隐喻，或者可能是推动情节发展的一种技能，或者可能是他们如何看待这个世界!或者更好的是，为什么不能同时做所有这些事情呢?

甚至像角色选择的武器这样的小东西也可以发挥双重作用。角色使用枪是因为“这很酷?”

写小说，逻辑很重要。不管你的语言再精妙，你的用词多传神，没有一个好的剧情，好的人物设定，好的逻辑支撑，都没有用。说一个自己的观点:创造是需要渊博的知识积累才能产生成就。写一部小说(一部小说不是纯文学)，“怎么写”并不重要，“写什么”是很重要的。换句话说，这并没有我们想象的那么重要。

近些年那些有名气的作家，都在做一些跟自己本职业无关的事了。似乎都是一个戏码，捞够了钱就追逐梦想。社会是一个真正的规则，熟练工人的生产力比一般人高，高级理发师剪头发好看，复杂的代码程序员可以读懂，从业者更清楚如何帮助公司上市。但是，就创造而言。一个专业的作家不一定比一个业余作家更有生产力。也就是说，一个专业的作家并不一定比业余作家更优秀。因此，那些擅长写作的人在人们的眼中是“编码文字”，而那些不专业的人则被误认为是“作家”。(别忘了郭敬明是营销,韩寒是一个赛车手)

只有静得下心来的人，和那些经历过非常多世事的人才能写得出好作品，这个跟年龄与专业无关，也跟你的学历无关。在大学里没有明确的作家和画家的划分。我认为专业的作家可以写出好的作品。这是一个好主意说,有一个专业领域的实践。说这段经历太过肤浅，这是不好的。

希望你能梦想成真。

我认为这个没有一定的确定性，因为每个人都是一个普遍的人，但是能成为一个作家不一定就是专业的。

正如《国家财富》中的亚当·斯密所表明的，社会分工的必要性。社会分工最明显的表现是“职业”的分化。差异化的目的是提高生产率。社会规律是熟练工人的生产力高于普通人。高级理发师剪的头发很好。这就是为什么在这个行业里有“作家”和“画家”的原因，但是在大学里没有作家和画家的明确分工。认为专业作家能写出好作品，说得不错，相信是专攻某一学科的成果，不是一点人生经验就太肤浅了。

比较有名的作家，名字叫韩寒。他不仅是一个作家也是一个赛车手。当然，韩寒并不是说文学一开始就拥有写作技能，你的文学功底刚刚开始谈论文化。不是说要大学毕业生的职业作家，艺术家是非常特殊的，它需要一个长期积累的过程，你不知不觉地在为这件事准备的时候故事的开始，再仔细想想构思。

凡事都没有确定的：程序员可以看到复杂的代码，从业者更了解如何帮助公司上市。但就创造而言。专业作家的生产率不一定比业余作家高。换句话说，专业作家不一定比业余作家写出更好的作品。因此，那些专门写的是“码字”在人们的眼里，而那些不专业的误解为“作家”。生产力的不确定性决定了绝对职业作家的缺乏。