神态描写和外貌描写的区别
时间: 2021-09-27 00:04:01 | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 101次
- 2023-11-24 12:00:22玄幻小说里描写很详细的武道筑基境界，比如永生的肉身十境底层修炼者在现实中分别会有多大的影响力和地位
- 2023-11-24 02:00:26如何描写边塞舞姬
- 2023-11-12 03:01:30如何描写一个活了几百年/上千年的人物角色
- 2023-09-30 09:00:03我喜欢光哀 ，而且73对于光哀的描写都有暗线，光哀是官配，灰要不伏法，要不不长大，跟光哀在一起吗
- 2023-09-28 11:00:11国外恐怖和中国恐怖有什么区别
- 2023-09-27 10:00:54日本有哪些描写家族历史的小说
- 2023-09-24 15:01:06当你遇到外貌美得如一幅画，气韵深沉如一首诗的女人，你会爱上她吗
- 2023-09-07 22:01:37怎么在小说中描写荒诞感
- 2023-08-04 17:00:16《骆驼祥子》中有哪些极具画面感的描写
- 2023-08-02 10:00:59如果海的女儿这个故事发生在中国古代，该怎么描写
神态描写要注意什么？神态描写与外貌描写有什么区别？（告诉重点就行了，重点要详细！！）
神态描写要注意以下两点：
第一点，描写人物的神态，常常与人物的外貌、心理活动、动作、语言等结合在一起。
《金色的鱼钩》的老班长“皱起眉头”的神态，就是和人物的语言连在一起的。而《一个粗瓷大碗》中的“这些，炊事员老李在旁边看到了，他没有出声，眼睛里却含着泪花”则和人物的心理活动有关。这样写，能更好地反映人物的思想感情变化，使笔下的人物栩栩如生。如《草船借箭》中，“鲁肃吃惊地说：‘如果曹兵出来，怎么办？’诸葛亮笑着说：‘雾这样大，曹操一定不敢派兵出来。我们只管饮酒取乐，天亮了就回去，”作者通过一个“吃惊”一个“笑”的鲜明对比，就把诸葛亮的“胸有成竹”、“神机妙算”活画出来了。
第二点，描写人物的神态，还要考虑到当时、当地人物的心情和文章情节的发展。《在炮兵阵地上》一课写了彭总的三次神态变化。第一次是“脸色有些不好看了”，第二次是“再也忍不住了”，“电闪雷鸣地发作了”，第三次是“彭总压住了火，声音轻了，批评的分量可更重了。”这样写，好就好在神态描写与人物的心情一致，随着情节的发展而变化，更能突出反映人物的思想品质。
神态描写与外貌描写的区别
神态描写专指脸部表情，描写时要用表示表情、神态的词语，例如：哭丧着脸，专注的神情等；外貌描写包括：五官、衣着、形体等内容，描写的主要目的是让读者再现人物形象特点。描写时常用表示形体特点的词语，例如：高矮胖瘦；圆圆的脸蛋，瘦削的脸形等等。
第一点，描写人物的神态，常常与人物的外貌、心理活动、动作、语言等结合在一起。
《金色的鱼钩》的老班长“皱起眉头”的神态，就是和人物的语言连在一起的。而《一个粗瓷大碗》中的“这些，炊事员老李在旁边看到了，他没有出声，眼睛里却含着泪花”则和人物的心理活动有关。这样写，能更好地反映人物的思想感情变化，使笔下的人物栩栩如生。如《草船借箭》中，“鲁肃吃惊地说：‘如果曹兵出来，怎么办？’诸葛亮笑着说：‘雾这样大，曹操一定不敢派兵出来。我们只管饮酒取乐，天亮了就回去，”作者通过一个“吃惊”一个“笑”的鲜明对比，就把诸葛亮的“胸有成竹”、“神机妙算”活画出来了。
第二点，描写人物的神态，还要考虑到当时、当地人物的心情和文章情节的发展。《在炮兵阵地上》一课写了彭总的三次神态变化。第一次是“脸色有些不好看了”，第二次是“再也忍不住了”，“电闪雷鸣地发作了”，第三次是“彭总压住了火，声音轻了，批评的分量可更重了。”这样写，好就好在神态描写与人物的心情一致，随着情节的发展而变化，更能突出反映人物的思想品质。
神态描写与外貌描写的区别
神态描写专指脸部表情，描写时要用表示表情、神态的词语，例如：哭丧着脸，专注的神情等；外貌描写包括：五官、衣着、形体等内容，描写的主要目的是让读者再现人物形象特点。描写时常用表示形体特点的词语，例如：高矮胖瘦；圆圆的脸蛋，瘦削的脸形等等。
神态描写是通过表情，心理活动和动作来突出他的神态。
外貌描写是指一个人的穿着打扮，相貌等一些外表特征来写
外貌描写是指一个人的穿着打扮，相貌等一些外表特征来写
优美的词句 细节描写 抓住特点
神态主要是五官的描写 外貌主要是体态 穿着的描写 两者不一样
神态主要是五官的描写 外貌主要是体态 穿着的描写 两者不一样
神态描写与外貌描写的区别并举例
我觉得这是外貌描写怎么书上说是神态描写呢rn1、爷爷长着一副古铜色的脸孔，一双铜铃似的眼睛，尖尖的下巴上，飘着一缕山羊胡须。他高高的个儿，宽宽的肩，别看他已年过古稀，可说起话来，声音像洪钟一样雄浑有力；走起路来“蹬、蹬、蹬”他，连小伙子也追不上呢。rn2、爸爸长着浓浓的眉毛，一双炯炯有神的大眼睛总是闪着严厉的目光。可能是因为长期从事脑力劳动的原因，额头上那深深的皱纹和他不到四十岁的年龄很 相称。只需稍微把你说的这两句改一下就是外貌描写
1 ，爷爷长着一副古铜色的脸孔，一双铜铃似的眼睛，尖尖的下巴上飘着一缕山羊胡须。他高高的个儿，宽宽的肩。（后面的就是着重他身上某一特点而具体描写了，有了动作的因素在里面）
2，爸爸长着浓浓的眉毛，一双炯炯有神的大眼睛（总是闪着严厉的目光，这句删除不要）。
外貌就是着重某一人物的外表描写，是不会渗入其他的动作（语言，微笑等）。
跟你举个具体的例子，川端康城的《雪国》有一段：
玲珑而悬直的鼻梁虽嫌单薄些，在下方搭配着的小巧的闭上的柔唇却宛如美极了的水蛭环节，光滑而伸缩自如，在默默无言的时候也有一种动的感觉。如果嘴唇起了皱纹，或者色泽不好，就会显得不洁净。她的嘴唇却不是这样，而是滋润光泽的。两只眼睛，眼梢不翘起也不垂下，简直像有意描直了似的，虽有些逗人发笑，却恰到好处地镶嵌在两道微微下弯的短而密的眉毛下。颧骨稍耸的圆脸，轮廓一般，但肤色恰似在白陶瓷上抹了一层淡淡的胭脂。脖颈底下的肌肉尚未丰满。她虽算不上是个美人，但她比谁都要显得洁净。
这句是神态和外貌相结合。
总之，还是多看些书籍能提高你的语文水平。
1 ，爷爷长着一副古铜色的脸孔，一双铜铃似的眼睛，尖尖的下巴上飘着一缕山羊胡须。他高高的个儿，宽宽的肩。（后面的就是着重他身上某一特点而具体描写了，有了动作的因素在里面）
2，爸爸长着浓浓的眉毛，一双炯炯有神的大眼睛（总是闪着严厉的目光，这句删除不要）。
外貌就是着重某一人物的外表描写，是不会渗入其他的动作（语言，微笑等）。
跟你举个具体的例子，川端康城的《雪国》有一段：
玲珑而悬直的鼻梁虽嫌单薄些，在下方搭配着的小巧的闭上的柔唇却宛如美极了的水蛭环节，光滑而伸缩自如，在默默无言的时候也有一种动的感觉。如果嘴唇起了皱纹，或者色泽不好，就会显得不洁净。她的嘴唇却不是这样，而是滋润光泽的。两只眼睛，眼梢不翘起也不垂下，简直像有意描直了似的，虽有些逗人发笑，却恰到好处地镶嵌在两道微微下弯的短而密的眉毛下。颧骨稍耸的圆脸，轮廓一般，但肤色恰似在白陶瓷上抹了一层淡淡的胭脂。脖颈底下的肌肉尚未丰满。她虽算不上是个美人，但她比谁都要显得洁净。
这句是神态和外貌相结合。
总之，还是多看些书籍能提高你的语文水平。
外貌描写是指一个人天生的型像，比如五观什么样子，穿着等。而神态只局限于五观，它以描述五观的基础上着重要表现的是一个人的表情，通过表情所表现一个人的喜怒哀乐。它是是可以后天变化的。就如同，外貌是名词，神态是动词的区别一样
神态是指面部表情，神色和姿态。
神态描写主要描写的是脸上的表情。
特点：专注脸部表情。
例：蹙眉，眼睛微眯，呆怔等带着思考一类的脸部表情。
相貌是指一个人的面容，长相，身材，衣着，以及言谈和举止。
区别：应该是“总”和“分”，“专注”和“综合”。
神态描写主要描写的是脸上的表情。
特点：专注脸部表情。
例：蹙眉，眼睛微眯，呆怔等带着思考一类的脸部表情。
相貌是指一个人的面容，长相，身材，衣着，以及言谈和举止。
区别：应该是“总”和“分”，“专注”和“综合”。
我觉得1是外貌，不过“铜铃似的眼睛”似乎是说有神，可以是神态。说话是神态描写，走路也是神态
外貌是指静态的描写，不涉及人的精神方面。
第二句是神态，严厉就是“神”不是“貌”
外貌是指静态的描写，不涉及人的精神方面。
第二句是神态，严厉就是“神”不是“貌”
外貌描写与神态描写的联系与区别
外貌描写与神态描写的区别
1、用的语句不一样
神态描写一般的语句是：哭丧着脸，专注的神情等；外貌描写一般的语句是：高矮胖瘦；圆圆的脸蛋,瘦削的脸形等等。
2、关注点不一样
神态描写重点是外貌所呈现出来的一种固定的内在神韵，是传递出来的身体语言；外貌描写则是从人物的体貌特征(包括人物的容貌、衣着、神情、体型、姿态等）进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。
3、通俗地说，外貌描写就是写人物的长相，比如：浓眉、大眼、鹰钩鼻子、樱桃嘴、圆规般的体型；神态描写则是写人物的表情、神情，如：一颦一蹙、眉头紧锁、弯腰驼背。
它们的联系
在很多时候，他们都是相辅相成共同出现的。似乎密不可分。
比如我们往往这样描写：他长着什么样的头发，什么样的眼睛，什么样的嘴巴，嘴巴下面什么样的小胡须，静下来的时候，像一头沉静的雄狮，给我们什么样的感受。
扩展资料：
神态描写要注意以下两点：
第一点：描写人物的神态，常常与人物的外貌、心理活动、动作、语言等结合在一起。
如：《金色的鱼钩》的老班长“皱起眉头”的神态，就是和人物的语言连在一起的。而《一个粗瓷大碗》中的“这些,炊事员老李在旁边看到了,他没有出声,眼睛里却含着泪花”则和人物的心理活动有关。这样写，能更好地反映人物的思想感情变化，使笔下的人物栩栩如生。
第二点：描写人物的神态，还要考虑到当时、当地人物的心情和文章情节的发展。
如：《在炮兵阵地上》一课写了彭总的三次神态变化。第一次是“脸色有些不好看了”，第二次是“再也忍不住了”，“电闪雷鸣地发作了”，第三次是“彭总压住了火,声音轻了,批评的分量可更重了。”
这样写，好就好在神态描写与人物的心情一致，随着情节的发展而变化，更能突出反映人物的思想品质。
参考资料：百度百科-神态描写
参考资料：百度百科-外貌描写
简单来讲：外貌是全身，肖像是脸！！！
以下是详细解释。。。
外貌描写：也称肖像描写。即是人物的貌特(包括人物的容貌、衣、神情、体 型、姿等等进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。 外貌描写的要求是：根据需要，抓住特征，绘形传神，刻画性格，显示灵魂。其关键在于： 第一，进行肖像描写，据情节发展的需要去写，不写到人就必写人的肖像。有的作者不懂得这个道理，因而他笔下的肖像描写有时是不必要的。写肖像，不能眉毛胡子一把抓 。鲁迅告诉我们，要"画眼睛"。"画眼睛"是写人物像关键。鲁迅是很善于"画眼睛 "的。他在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而一次眼神的变化，都透露出人物当时 的 心理和性格的变化需要着重指出的是："画眼睛"，这是比喻的说法，并不意味着描写人 物外貌非得画眼睛不可。
神态描写专指脸部表情，描写时要用表示表情、神态的词语，例如：哭丧着脸，专注的神情等； 神态描写——脸上的表情。
以下是详细解释。。。
外貌描写：也称肖像描写。即是人物的貌特(包括人物的容貌、衣、神情、体 型、姿等等进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。 外貌描写的要求是：根据需要，抓住特征，绘形传神，刻画性格，显示灵魂。其关键在于： 第一，进行肖像描写，据情节发展的需要去写，不写到人就必写人的肖像。有的作者不懂得这个道理，因而他笔下的肖像描写有时是不必要的。写肖像，不能眉毛胡子一把抓 。鲁迅告诉我们，要"画眼睛"。"画眼睛"是写人物像关键。鲁迅是很善于"画眼睛 "的。他在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而一次眼神的变化，都透露出人物当时 的 心理和性格的变化需要着重指出的是："画眼睛"，这是比喻的说法，并不意味着描写人 物外貌非得画眼睛不可。
神态描写专指脸部表情，描写时要用表示表情、神态的词语，例如：哭丧着脸，专注的神情等； 神态描写——脸上的表情。
外貌描写包含神态描写，神态描写是外貌描写的一部分
神态描写专指脸部表情,描写时要用表示表情、神态的词语,例如：哭丧着脸,专注的神情等；外貌描写包括：五官、衣着、形体等内容,描写的主要目的是让读者再现人物形象特点.描写时常用表示形体特点的词语,例如：高矮胖瘦；圆圆的脸蛋,瘦削的脸形等等.
通俗地说，外貌描写就是写人物的长相，比如：浓眉、大眼、鹰钩鼻子、樱桃嘴、圆规般的体型~~~~
神态描写则是写人物的表情、神情，如：一颦一蹙、眉头紧锁、弯腰驼背~~~~
共同处都是写人物外表的~~~~
神态描写则是写人物的表情、神情，如：一颦一蹙、眉头紧锁、弯腰驼背~~~~
共同处都是写人物外表的~~~~
神态描写要注意什么?神态描写与外貌描写有什么区别?（告诉重点就行了,）
神态描写要注意以下两点：
第一点,描写人物的神态,常常与人物的外貌、心理活动、动作、语言等结合在一起.
《金色的鱼钩》的老班长“皱起眉头”的神态,就是和人物的语言连在一起的.而《一个粗瓷大碗》中的“这些,炊事员老李在旁边看到了,他没有出声,眼睛里却含着泪花”则和人物的心理活动有关.这样写,能更好地反映人物的思想感情变化,使笔下的人物栩栩如生.如《草船借箭》中,“鲁肃吃惊地说：‘如果曹兵出来,怎么办?’诸葛亮笑着说：‘雾这样大,曹操一定不敢派兵出来.我们只管饮酒取乐,天亮了就回去,”作者通过一个“吃惊”一个“笑”的鲜明对比,就把诸葛亮的“胸有成竹”、“神机妙算”活画出来了.
第二点,描写人物的神态,还要考虑到当时、当地人物的心情和文章情节的发展.《在炮兵阵地上》一课写了彭总的三次神态变化.第一次是“脸色有些不好看了”,第二次是“再也忍不住了”,“电闪雷鸣地发作了”,第三次是“彭总压住了火,声音轻了,批评的分量可更重了.”这样写,好就好在神态描写与人物的心情一致,随着情节的发展而变化,更能突出反映人物的思想品质.
神态描写与外貌描写的区别
神态描写专指脸部表情,描写时要用表示表情、神态的词语,例如：哭丧着脸,专注的神情等；外貌描写包括：五官、衣着、形体等内容,描写的主要目的是让读者再现人物形象特点.描写时常用表示形体特点的词语,例如：高矮胖瘦；圆圆的脸蛋,瘦削的脸形等等.
第一点,描写人物的神态,常常与人物的外貌、心理活动、动作、语言等结合在一起.
《金色的鱼钩》的老班长“皱起眉头”的神态,就是和人物的语言连在一起的.而《一个粗瓷大碗》中的“这些,炊事员老李在旁边看到了,他没有出声,眼睛里却含着泪花”则和人物的心理活动有关.这样写,能更好地反映人物的思想感情变化,使笔下的人物栩栩如生.如《草船借箭》中,“鲁肃吃惊地说：‘如果曹兵出来,怎么办?’诸葛亮笑着说：‘雾这样大,曹操一定不敢派兵出来.我们只管饮酒取乐,天亮了就回去,”作者通过一个“吃惊”一个“笑”的鲜明对比,就把诸葛亮的“胸有成竹”、“神机妙算”活画出来了.
第二点,描写人物的神态,还要考虑到当时、当地人物的心情和文章情节的发展.《在炮兵阵地上》一课写了彭总的三次神态变化.第一次是“脸色有些不好看了”,第二次是“再也忍不住了”,“电闪雷鸣地发作了”,第三次是“彭总压住了火,声音轻了,批评的分量可更重了.”这样写,好就好在神态描写与人物的心情一致,随着情节的发展而变化,更能突出反映人物的思想品质.
神态描写与外貌描写的区别
神态描写专指脸部表情,描写时要用表示表情、神态的词语,例如：哭丧着脸,专注的神情等；外貌描写包括：五官、衣着、形体等内容,描写的主要目的是让读者再现人物形象特点.描写时常用表示形体特点的词语,例如：高矮胖瘦；圆圆的脸蛋,瘦削的脸形等等.
文章标题: 神态描写和外貌描写的区别
文章地址: http://www.xdqxjxc.cn/gushi/123816.html
[神态描写和外貌描写的区别] 相关文章推荐：
- 最新故事
- 热门故事
- 热门文章标签
全站搜索