《水浒传》好在哪里

水浒对江湖描写很到位，有兴趣的朋友可以看看作者:冰临神下的《死人经》的这三篇外传，借《水浒》说江湖人的。就是下面的文字，我把它搬运过来。　　初更时分，“武行者立在岭头上看时，见月从东边上来，照得岭上草木生辉。”　　《水浒传》当中，这一场景最令我印象深刻，它是一幅充满象征意义的画面，正是以蜈蚣岭为界，武松的人生前后截然不同，他在一个全然陌生的地方，抛掉从前的幻想与原则，成为一名真正的江湖人。　　水浒诸好汉的形象与性格，大都出场即定型，从头至尾极少变化，唯有武松是个另类，有一个清晰可辨的转变过程，依稀就是一名从小痴迷蛊惑仔电影、对江湖充满热情的青年，守在江湖的门口却不被允许进入，最终发现一切皆虚，唯有手中的刀最为真实，于是将规矩踩在脚下，反而一步迈进了江湖的中心。

水浒是我人生中读过的第一部小说，它对我的影响是一生的。但说实话，小孩子还是去看电视剧版的好。因为原著实在少儿不宜，无论是其中的淫秽与血腥场面，还是全书的精神，都远远超出了小孩子的理解能力。儿童尚未形成完善的价值观，他们往往会想当然地认为主角就是“好人”，而当主角做出“好人”所不会做的事的时候，他们要么会不假思索地认为这也是好事，要么就会觉得这是一本坏书。很多人把水浒当做武侠小说看，认为这本书说的就是一百零八个大侠如何惩恶扬善行侠仗义的故事。持这种想法看水浒的人大部分都会失望，因为全书都是在杀人放火欺负老百姓，就连那些“大侠”也不例外。尤其是领头的那个宋江，身为江湖领袖，不英俊潇洒气度不凡也就罢了，怎么能如此阴险猥琐！这真是一本坏书。
觉得水浒差的，大抵就是这两种人：小孩子和被电视剧误导的大人。抱着这样的观点来读，未免忒轻看了水浒的深度。水浒讲的从来不是什么惩恶扬善，替天行道，更不是所谓忠义两全，浩气长存。全书说淫说盗，说快意恩仇，归根结底说了四个字：逼上梁山。水浒是一本属于成人的黑暗故事。世界上最好的黑帮小说是哪一本？教父？那是第二。世界上最好的黑帮小说非水浒莫属。教父只告诉你西西里的故事，而水浒里的故事，地球上的每个角落，每一天都在发生。绝望的故事。

《水浒传》这部书，本质上是一部“成于众手”的民间话本。而流传比较广的“《水浒传》作者施耐庵”，多半是杜撰，实无其人。原因是关于施耐庵写了《水浒传》的说法，包括关于施耐庵本人的一些生平记载，最早也是到明中期才出现的，有的甚至是清代才冒出来，远远晚于《水浒》的成书时间，而且有些出处是族谱之类一看就不靠谱的文献，伪托附会的痕迹很明显。学界对于这个问题，早年的主张还是三说，即罗贯中说，施耐庵说，施、罗合著说；但近年随着研究的深入，基本都认为这本小说是层累创作的产物，很少有还坚持有施耐庵这么个人的了。

不管后来出了多少部新拍的《水浒传》，依然是老版的《水浒传》最经典最好看。除了有怀旧的意味，还有以下几个原因：

1.老版《水浒传》人物扎实。

想当年剧组选角的时候，都是根据原著当中的形象来选择的，并且为了突出梁山好汉的武力值，大家都被集中到一个地方进行专门的身体锻炼。后面拍出来的效果也是拳拳到肉的武打功夫，演员个个肌肉黝黑结实，非常符合剧中人物的形象。

还比如宋江浔阳楼上提反诗，是由李雪健亲自上阵手写的，并没有用替身，这个操作后面拍的水浒传中，哪个演宋江的演员都做不到。

2.老版《水浒传》主题曲传播广泛。

一个好的主题曲可以提升整个剧的知名度和精神内核。《好汉歌》横空出世，简直为此剧量身定做，很快传遍了大江南北。大家还记得后面的一段女声版荡气回肠是谁唱的吗？这两位全都是最好的歌唱艺术家。

　3.老版《水浒传》布景朴实。

这部剧的布景看起来做工不是很精致，但是却极真实的反映了当时的风土民情，有一种古朴的真实感江湖味。据说这些不行也是按照清明上河图来制作的。后面拍的水浒传看起来多少会有一点假。

总之大家热爱老版《水浒传》的原因就是它够真实够扎实。看得热血沸腾，过瘾。