《无题1》求诗评

李商隐
【题解】
李商隐（813—858），字义山，号玉奚谷生，唐怀州河内（今河南沁阳）人。唐文宗太和三年，得到天平军节度使令狐楚赏识，聘为幕僚，并和令狐楚之子令狐绹等一起学习古文、骈文，后得令狐绹推荐中进士。令狐楚病逝后，李商隐仕途不顺，便入了泾原节度使王茂元的幕府。王茂元将其女儿嫁给了他，这就使他牵入“牛李党争”[1]，46岁便在悲愤和寂寞中死去。
李商隐政治上的坎坷、家庭的不幸，炼就了他的诗情。大量的政治诗、爱情诗，尤其是那些脍炙人口的无题诗，不仅词采飞扬，对仗精工，而且情意绵绵、寄意深远，意象和情感扑朔迷离，读起来令人有神秘隽永之感。
本诗选自《李商隐诗选注》，吉林文史出版社2004年版。

相见时难别亦难[2]，东风无力百花残[3]。
春蚕到死丝方尽[4]，蜡炬成灰泪始干[5]。
晓镜但愁云鬓改[6]，夜吟应觉月光寒[7]。
蓬山此去无多路[8]，青鸟殷勤为探看[9]。

【注释】
[1]牛李党争：晚唐统治集团内部的争权斗争。元和四年，李吉甫为宰相时，牛僧儒和李宗闵考取制科，两人对策，指责时弊，李吉甫反感，对他们排斥不用，直到李吉甫死，两人才入朝为官。此后，双方各自拉拢人才，结为朋党，只要一方得势必不容对方，尤其在启用新人方面，双方水火不容，互相排挤。令狐绹是牛党派人，故而，李商隐到王茂元幕府被牛党看成是“背恩”。
[2]古人有“别易会难”之说，即“别时容易相聚难”。李商隐加以变化运用，重点强调了“别”的不容易，第一个“难”字，是困难。第二个“难”字，是痛苦不堪。正因为相见不容易，所以分别也就更难以割舍，难以承受。
[3]东风无力：指暮春时节，百花凋谢，这是离别的环境。
[4]丝：是“思”的谐音。这两句用传统的比兴手法写出了无穷无尽的相思和至死不渝的相爱之情。
[5]蜡炬成灰泪始干：蜡烛燃烧时流下的蜡脂叫做“蜡泪”，蜡炬烧尽了，蜡泪就不流了。意思是说，相思的眼泪要到死时才能停止。
[6]晓镜：指女主人公晨起照镜梳妆。“云鬓改”，指容颜一天天变得憔悴了。但愁：只是因为愁。愁：指相思。
[7]应觉：对对方的揣想，设想对方也一定会像自己一样夜吟遣怀，也会感到月光的寒冷。
[8]蓬山：传说中的海上仙山，这里指女子所思念的情人居住的地方。
[9]青鸟：传说中西王母娘娘的信使，专为她传递信息。为（wèi）探（tàn）看：尝试，试试看。这句是说希望青鸟为自己传情，带来音讯。

【简析】
这是一首描写爱情的名作，抒发了暮春时节情人之间别离的伤感和痛苦执着的相思之情。
首联，是感人至深、惊心动魄的千古名句。江淹《别赋》言：“黯然销魂者，唯别而已矣！”连用两个“难”字，更显“别”的沉痛与哀绝。颔联、颈联，写双方别后的相思，先以谐音双关、比喻象征的手法表观自己悠悠无尽、至死不渝的相思之情和执着追求的可贵精神；而后又由已及人，设想对方思念自己的情境，细腻传神地表达出双方相思的刻骨铭心。尾联借助神话传说，表达了与情人互通情意，以慰相思之苦的强烈愿望。
全诗以绝妙的构思、新奇的想象、精美警拔的语言，抒写出深婉悠邈的情思，独创出一种富于凄迷艳丽之美的诗歌意境，哀婉动人。（肖守琴）

这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。

写与情人别离后的思念。始从觉醒的甜梦中醒来觉得怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景，又匆忙地写信给她。从借用刘郎的典故，显见今后要再会是几乎不可能了。
全诗着意摹写缠绵悱恻的相思相忆和不知所以的婉曲心理，而整个相思相忆的心理流程又与斜月、晨钟、烛影、香晕的环境描写层递而下，在梦幻交织中创造出一个凄迷哀丽的境界，既避免了艺术上的平直，又恰到好处地突出了“远别之恨”的主旨。

刘郎是古代一个男子，他遇到了神仙女子，醒来后到天台山再找已经不见了。我们想想那神仙女子是永远见不到了，对李商隐来说，他所爱的人，是被幽闭在重重深墙之内，见她好象比神仙女子还要难，所以说「更隔蓬山一万重」。

韩寿，晋人，司空贾充的僚属，充每在家聚会，贾女从窗格中偷窥，见其貌美而爱之，与私通，充发觉后乃以妻寿。

宓妃留枕：曹植《洛神赋·序》：“黄初三年，作朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。”植过洛水时，忽见一女子来，赠所用枕。宓妃，传说中伏羲氏之女。

第一首是情诗，写与情人别离后的思念。始从觉醒的甜梦中醒来觉得怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景，又匆忙地写信给她。从借用刘郎的典故，显见今后要再会是几乎不可能了。第二首也是情诗，但比较隐晦、深沉而痛苦，结尾二句为千古佳句，引人共鸣

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　　导语：李商隐《无题》表现了一种未知的神秘，无解的悲观。下面是关于李商隐无题诗的赏析，欢迎参考!

　　李商隐《无题》诗隐匿了作者的写作意图，在没有原由，没有时间、地点和具体主人公的情况下，让读者在朦胧含蓄之中去自由联想、任意体验，创造属于自己的故事情节。用“无题”的方式完全摆脱了题目对解读作品内涵的束缚，使读者能够充分发挥自己的感受力和联想力，通过自己的体验去寻求解答，从而获得审美享受。

　　孟子说：“丈夫生而愿为之有室，女子生而愿为之有家。”对爱情、婚姻与家庭的向往是人类心底不变的渴求。爱情素来是文学的永恒主题。唐代诗人因其自身的文学修养，对于“爱情”这一包含着爱慕、追求、欢会、伤别、遥思等心绪意思的内在体验，有着表达上的优势，或悲，或喜，把诗歌美学弘扬到极高的高度。恩格斯说“痛苦中最高尚的乃是爱情的痛苦”，李商隐用痛苦的爱情种子孕育出真性真情的神圣情感，用细腻而富于灵敏触角的思维汲取出人性之泉最源头最甘美的水，用荒凉沙漠般的心寻觅着幸福人生的丰美草原。

　　无题诗在李商隐爱情诗中占据主要地位，多数充满期待与失望、痛苦与留恋、执着与仿徨交织一起的矛盾心情，这实际上与整个时代心理是息息相通的。展开来，可看到其具有现代主义色彩的一面。(如象征主义、表现主义、唯美主义、超现实主义、意识流、存在主义、魔幻现实主义等)现代主义诗歌的特点有：

　　1、表现的是主观世界。重现一时的情绪。诗人同自己谈话。

　　李商隐的无题诗“略去了爱情的线索，隐去了主人公的`身分，将非情的成分脱略殆尽”;“《无题》诗往往是围绕着理想'郁结'所形成的中心去构思。”。这些评论都印证了现代主义色彩的第一个特点;

　　2、多用象征、隐喻、夸张，形式精巧优雅，语言含蓄凝炼。吸取音乐、美术、建筑等艺术的表现手法和技巧，赋予抽象的观念以具体的富于质感的形式。

　　李商隐的无题诗具有“典型感情的概括能力，复杂的心理描绘，以及通过背景气氛的渲染和用象征手法抒发情怀, 并不注重爱情事件的交待与勾勒，它抒发的是一种纯粹的情致。”“无题诗……犹如无标题音乐，往往是作者某种潜在情绪的触发及展现。”这印证了现代主义色彩的第二个特点;

　　“这些诗很典型地表现了封建时代士大夫们向往爱情，一面又对封建礼法存着重重的顾虑。”(《中国文学史》, 游国恩等主编)

　　“‘弱者的强爱’这种特殊的爱情形态深刻揭示了人间爱情悲剧的共性”(苏涵的《一个弱者的爱情世界》)。

　　“他继承并发扬光大了中国文人以诗歌创作作为舒泄哀怨愤懑和克服身心困厄的根本手段这一传统。”

　　但他的抒情诗并不因悲美而流于俗软，“他和那些消极的颓废诗人却有着本质上的不同，因为在他的诗歌里我们可看出'无限好'的晚晴景色。”在宣泄痛苦方面，他的爱情诗感情沉郁，表达婉曲，“一往情深，而不能自遣”，“普天下揣摩逢世之人，读此同声一哭” ;在塑造艺术形象方面，他以深厚的学力和过人的才华创造了令人目眩神迷的诗美，使诗的思想容量和艺术质量达到一个前所未有的水平”(董乃斌的《李商隐的心灵世界》)。

　　这就是他的诗之所以具有震撼人心的悲剧美感的所在了。