这首现代诗能不能超越徐志摩

　　现代诗也叫“白话诗”，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古诗相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。 以下是我收集整理的徐志摩现代诗，希望对大家有所帮助。

　　徐志摩现代诗 篇1

　　再别康桥

　　轻轻的我走了，

　　正如我轻轻的来；

　　我轻轻的招手，

　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕阳中的新娘；

　　波光里的艳影，

　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，

　　油油的在水底招摇；

　　在康桥的柔波里，

　　我甘做一条水草！

　　那榆荫下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹；

　　揉碎在浮藻间，

　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一支长蒿，

　　向青草更青处漫溯；

　　满载一船星辉，

　　在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是别离的笙箫；

　　夏虫也为我沉默，

　　沉默是今晚的康桥！

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的来；

　　我挥一挥衣袖，

　　不带走一片云彩。

　　徐志摩现代诗 篇2

　　起造一座墙

　　你我千万不可亵渎那一个字，

　　别忘了在上帝跟前起的誓。

　　我不仅要你最柔软的柔情，

　　蕉衣似的永远裹着我的心；

　　我要你的爱有纯钢似的强，

　　这这流动的生里起造一座墙；

　　任凭秋风吹尽满园的黄叶，

　　任凭白蚁蛀烂千年的画壁；

　　就使有一天霹雳翻了宇宙，——

　　也震不翻你我“爱墙”内的自由！

　　徐志摩现代诗 篇3

　　我等候你

　　我等候你。

　　我望着户外的昏黄

　　如同望着将来，

　　我的心震盲了我的听。

　　你怎还不来？希望

　　在每一秒钟上允许开花。

　　我守候着你的步履，

　　你的笑语，你的脸，

　　你的柔软的发丝，

　　守候着你的一切；

　　希望在每一秒钟上

　　枯死——你在哪里？

　　我要你，要得我心里生痛，

　　我要你火焰似的笑，

　　要你灵活的腰身，

　　你的发上眼角的飞星；

　　我陷落在迷醉的氛围中，

　　像一座岛，

　　在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉……

　　喔，我迫切的想望

　　你的来临，想望

　　那一朵神奇的优昙

　　开上时间的顶尖！

　　你为什么不来，忍心的！

　　你明知道，我知道你知道，

　　你这不来于我是致命的一击，

　　打死我生命中乍放的阳春，

　　教坚实如矿里的铁的黑暗，

　　压迫我的思想与呼吸；

　　打死可怜的希冀的嫩芽，

　　把我，囚犯似的，交付给

　　妒与愁苦，生的羞惭

　　与绝望的惨酷。

　　这也许是痴。竟许是痴。

　　我信我确然是痴；

　　但我不能转拨一支已然定向的舵，

　　万方的风息都不容许我犹豫——

　　我不能回头，运命驱策着我！

　　我也知道这多半是走向

　　毁灭的路，但

　　为了你，为了你，

　　我什么都甘愿；

　　这不仅我的热情，

　　我的仅有理性亦如此说。

　　痴！想磔碎一个生命的纤维

　　为要感动一个女人的心！

　　想博得的，能博得的，至多是

　　她的一滴泪，

　　她的一声漠然的冷笑；

　　但我也甘愿，即使

　　我粉身的消息传给

　　一块顽石，她把我看作

　　一只地穴里的鼠，一条虫，

　　我还是甘愿！

　　痴到了真，是无条件的，

　　上帝也无法调回一个

　　痴定了的心如同一个将军

　　有时调回已上死线的士兵。

　　枉然，一切都是枉然，

　　你的不来是不容否认的实在，

　　虽则我心里烧着泼旺的火，

　　饥渴着你的一切，

　　你的发，你的笑，你的手脚；

　　任何的痴想与祈祷

　　不能缩短一小寸

　　你我间的距离！

　　户外的昏黄已然

　　凝聚成夜的乌黑，

　　树枝上挂着冰雪，

　　鸟雀们典去了它们的啁啾，

　　沉默是这一致穿孝的宇宙。

　　钟上的针不断的比着

　　玄妙的手势，像是指点，

　　像是同情，像的嘲讽，

　　每一次到点的打动，我听来是

　　我自己的心的

　　活埋的丧钟。

　　徐志摩现代诗 篇4

　　翡冷翠的一夜

　　你真的走了，明天？

　　那我，那我，……

　　你也不用管，迟早有那一天；

　　你愿意记着我，就记着我，

　　要不然趁早忘了这世界上

　　有我，省得想起时空着恼，

　　只当是一个梦，一个幻想；

　　只当是前天我们见的残红，

　　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，

　　两瓣，落地，叫人踩，变泥……

　　唉，叫人踩，

　　变泥——变了泥倒干净，

　　这半死不活的才叫是受罪，

　　看着寒伧，累赘，叫人白眼——

　　天呀！你何苦来，你何苦来……

　　我可忘不了你，

　　那一天你来，

　　就比如黑暗的前途见了光彩，

　　你是我的先生，我爱，我的恩人，

　　你教给我什么是生命，什么是爱，

　　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

　　没有你我哪知道天是高，草是青？

　　你摸摸我的心，它这下跳得多快；

　　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑

　　看不见；爱，我气都喘不过来了，

　　别亲我了；我受不住这烈火似的活，

　　这阵子我的灵魂就象是火砖上的

　　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花

　　四散的'飞洒……我晕了，抱着我，

　　爱，就让我在这儿清静的园内，

　　闭着眼，死在你的胸前，多美！

　　头顶白树上的风声，沙沙的，

　　算是我的丧歌，这一阵清风，

　　橄榄林里吹来的，带着石榴花香，

　　就带了我的灵魂走，还有那萤火，

　　多情的殷勤的萤火，有他们照路，

　　我到了那三环洞的桥上再停步，

　　听你在这儿抱着我半暖的身体，

　　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……

　　我就微笑的再跟着清风走，

　　随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，

　　反正丢了这可厌的人生，实现这死

　　在爱里，这爱中心的死，不强如

　　五百次的投生？……自私，我知道，

　　可我也管不着……你伴着我死？

　　什么，不成双就不是完全的“爱死”，

　　要飞升也得两对翅膀儿打伙，

　　进了天堂还不一样的要照顾，

　　我少不了你，你也不能没有我；

　　要是地狱，我单身去你更不放心，

　　你说地狱不定比这世界文明

　　（虽则我不信，）象我这娇嫩的花朵，

　　难保不再遭风暴，不叫雨打，

　　那时候我喊你，你也听不分明，——

　　那不是求解脱反投进了泥坑，

　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

　　笑我的命运，笑你懦怯的粗心？

　　这话也有理，那叫我怎么办呢？

　　活着难，太难就死也不得自由，

　　我又不愿你为我牺牲你的前程……

　　唉！

　　你说还是活着等，等那一天！

　　有那一天吗？

　　——你在，就是我的信心；

　　可是天亮你就得走，你真的忍心

　　丢了我走？我又不能留你，这是命；

　　但这花，没阳光晒，没甘露浸，

　　不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜！

　　你不能忘我，

　　爱，除了在你的心里，

　　我再没有命；是，我听你的话，我等，

　　等铁树儿开花我也得耐心等；

　　爱，你永远是我头顶的一颗明星：

　　要是不幸死了，我就变一个萤火，

　　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，

　　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，

　　只愿天空不生云，我望得见天

　　天上那颗不变的大星，那是你，

　　但愿你为我多放光明，隔着夜，

　　隔着天，通着恋爱的灵犀一点……

　　徐志摩现代诗 篇5

　　我有一个恋爱

　　我有一个恋爱——

　　我爱天上的明星；

　　我爱它们的晶莹：

　　人间没有这异样的神明。

　　在冷峭的暮冬的黄昏，

　　在寂寞的灰色的清晨，

　　在海上，在风雨后的山顶——

　　永远有一颗，万颗的明星！

　　山涧边小草花的知心，

　　高楼上小孩童的欢欣，

　　旅行人的灯亮与南针——

　　万万里外闪烁的精灵！

　　我有一个破碎的魂灵，

　　像一堆破碎的水晶，

　　散布在荒野的枯草里——

　　饱啜你一瞬瞬的殷勤。

　　人生的冰激与柔情，

　　我也曾尝味，我也曾容忍；

　　有时阶砌下蟋蟀的秋吟，

　　引起我心伤，逼迫我泪零。

　　我袒露我的坦白的胸襟，

　　献爱与一天的明星：

　　任凭人生是幻是真，

　　地球存在或是消泯——

　　太空中永远有不昧的明星！

　　徐志摩现代诗 篇6

　　偶然

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉

　　在这交会时互放的光亮！

　　徐志摩现代诗 篇7

　　雪花的快乐

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　你看，我有我的方向！

　　在半空里娟娟的飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　啊，她身上有朱砂梅的清香！

　　那时我凭借我的身轻，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸——

　　消溶，消溶，消溶——

　　溶入了她柔波似的心胸！

　　徐志摩现代诗 篇8

　　灰色的人生

　　我想——

　　我想开放我的宽阔的粗暴的嗓音，

　　唱一支野蛮的大胆的骇人的新歌；

　　我想拉破我的袍服，

　　我的整齐的袍服，

　　露出我的胸膛，

　　肚腹，

　　肋骨与筋络；

　　我想放散我一头的长发，

　　象一个游方僧似的散披着一头的乱发；

　　我也想跣我的脚，跣我的脚，

　　在搀崖似的道上，

　　快活地，

　　无畏地走着。

　　我要调谐我的嗓音，

　　傲慢的，

　　粗暴的，

　　唱一阕荒唐的，

　　摧残的，

　　弥漫的歌调；

　　我伸出我的巨大的手掌，

　　向着天与地，

　　海与山，

　　无畏地求讨，

　　寻捞；

　　我一把揪住了西北风，

　　问他要落叶的颜色；

　　我一把揪住了东南风，

　　问他要嫩芽的光泽；

　　我蹲身在大海的边旁，

　　倾听他的伟大的酣睡的声浪；

　　我捉住了落日的彩霞，

　　远山的露霭，

　　秋月的明辉，

　　散放在我的发上，

　　胸前，袖里，脚底……

　　我只是狂喜地大踏步向前——向前

　　——口里唱着暴烈的，

　　粗伧的，不成章的歌调；

　　来，我邀你们到海边去，

　　听风涛震撼太空的声调；

　　来，我邀你们到山中去，

　　听一柄利斧砍伐老树的清音；

　　来，我邀你们到密室里去，

　　听残废的，寂寞的灵魂的呻吟；

　　来，我邀你们到云霄外去，

　　听古怪的大鸟孤独的悲鸣；

　　来，我邀你们到民间去，

　　听衰老的，病痛的，

　　贫苦的，残毁的，罪恶的，

　　自杀的——和着深秋的风声与雨声

　　——合唱“灰色的人生”！

　　徐志摩现代诗 篇9

　　阔的海

　　阔的海空的天我不需要，

　　我也不想放一只巨大的纸鹞

　　上天去捉弄四面八方的风；

　　我只要一分钟

　　我只要一点光

　　我只要一条缝，——

　　象一个小孩子爬伏在一间暗屋的窗前

　　望着西天边不死的一条缝，

　　一点光，一分钟。

　　徐志摩现代诗 篇10

　　献词

　　那天你翩翩的在空际云游，

　　自在，轻盈，你本不想停留

　　在天的哪方或地的哪角，

　　你的愉快是无拦阻的逍遥。

　　你更不经意在卑微的地面

　　有一流涧水，虽则你的明艳

　　在过路时点染了他的空灵，

　　使他惊醒，将你的倩影抱紧。

　　他抱紧的只是绵密的忧愁，

　　因为美不能在风光中静止；

　　他要，你已飞渡万重的山头，

　　去更阔大的湖海投射影子！

　　他在为你消瘦，那一流涧水，

　　在无能的盼望，盼望你飞回！

　　徐志摩现代诗 篇11

　　半夜深巷琵琵

　　又被它从睡梦中惊醒，

　　深夜里的琵琶!

　　是谁的悲思，

　　是谁的手指，

　　像一阵凄风，

　　像一阵惨雨，

　　像一阵落花，

　　在这夜深深时，

　　在这睡昏昏时，

　　挑动着紧促的弦索，

　　乱弹着宫商角徵，

　　和着这深夜，荒街，

　　柳梢头有残月挂，

　　阿，半轮的残月，

　　像是破碎的希望他，

　　他 头戴一顶开花帽，

　　身上带着铁链条，

　　在光阴的道上疯了似的跳，

　　疯了似的笑，

　　完了，他说，吹糊你的灯，

　　她在坟墓的那一边等，

　　等你去亲吻，

　　等你去亲吻，

　　等你去亲吻!

　　徐志摩现代诗 篇12

　　再别康桥

　　轻轻的我走了，

　　正如我轻轻的来;

　　我轻轻的招手，

　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕阳中的新娘;

　　波光里的艳影，

　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，

　　油油的在水底招摇;

　　在康桥的柔波里，

　　我甘心做一条水草!

　　那榆荫下的一潭，

　　不是清泉，

　　是天上虹 揉碎在浮藻间，

　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦?撑一支长蒿，

　　向青草更青处漫溯，

　　满载一船星辉，

　　在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是别离的笙箫;

　　夏虫也为我沉默，

　　沉默是今晚的康桥!

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的来;

　　我挥一挥衣袖，

　　不带走一片云彩。

　　徐志摩现代诗 篇13

　　月下待杜鹃不来

　　看一回凝静的桥影，

　　数一数螺钿的波纹，

　　我倚暖了石栏的青苔，

　　青苔凉透了我的心坎;

　　月儿，你休学新娘羞，

　　把锦被掩盖你光艳首，

　　你昨宵也在此勾留，

　　可听她允许今夜来否?

　　听远村寺塔的钟声，

　　象梦里的轻涛吐复收，

　　省心海念潮的涨歇，

　　依稀漂泊踉跄的孤舟!

　　水粼粼，夜冥冥，思悠悠，

　　何处是我恋的多情友，

　　风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗，

　　令人长忆伤春的歌喉。

　　徐志摩现代诗 篇14

　　偶 然

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向;

　　你记得也好，

　　最好你忘掉

　　在这交会时互放的光亮!

　　徐志摩现代诗 篇15

　　沙扬娜拉一首——赠日本女郎

　　最是那一低头的温柔，

　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　　道一声珍重，道一声珍重，

　　那一声珍重里有甜蜜的忧愁——

　　沙扬娜拉!

　　徐志摩现代诗 篇16

　　雪花的快乐

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向——

　　飞扬，飞扬，飞扬——

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅——

　　飞扬，飞扬，飞扬——

　　你看，我有我的方向!

　　在半空里娟娟的飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望——

　　飞扬，飞扬，飞扬——

　　啊，她身上有朱砂梅的清香!

　　那时我凭藉我的身轻，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸——

　　消溶，消溶，消溶——

　　溶入了她柔波似的心胸!

　　一九二四年十二月三十日作

　　徐志摩现代诗 篇17

　　私语

　　秋雨在一流清冷的秋水边，

　　一棵憔悴的秋柳里，

　　一条怯懦的秋枝上，

　　一片将黄未黄的秋叶上，

　　听他亲亲切切喁喁唼唼，

　　私语三秋的情恩情事，情语情节，

　　临了轻轻将他拂落在秋水秋波的私晕里，一涡半转，

　　跟着秋水流去。

　　这秋的私语，秋的情思情事，情诗情节，

　　已掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，

　　跟着秋水流去。

　　作品概况
　　作品名称：海韵 　　发表时间：1925年8月17日 　　作者：徐志摩 　　作品体裁：诗歌
　　作品原文
　　一 　　“女郎，单身的女郎， 　　你为什么留恋 　　这黄昏的海边？—— 　　女郎，回家吧，女郎！” 　　“啊不；回家我不回， 　　我爱这晚风吹：”—— 　　在沙滩上，在暮霭里， 　　有一个散发的女郎—— 　　徘徊，徘徊。 　　二 　　“女郎，散发的女郎， 　　你为什么彷徨 　　在这冷清的海上？ 　　女郎，回家吧，女郎！” 　　“啊不；你听我唱歌， 　　大海，我唱，你来和：”—— 　　在星光下，在凉风里， 　　轻荡着少女的清音—— 　　高吟，低哦。 　　三 　　“女郎，胆大的女郎！ 　　那天边扯起了黑幕， 　　这顷刻间有恶风波—— 　　女郎，回家吧，女郎！” 　　“啊不；你看我凌空舞， 　　学一个海鸥没海波：”—— 　　在夜色里，在沙滩上， 　　急旋着一个苗条的身影—— 　　婆娑，婆娑。 　　四 　　 “听呀，那大海的震怒， 　　女郎回家吧，女郎！ 　　看呀，那猛兽似的海波， 　　女郎，回家吧，女郎！” 　　“啊不；海波他不来吞我， 　　我爱这大海的颠簸！” 　　在潮声里，在波光里， 　　啊，一个慌张的少女在海沫里， 　　蹉跎，蹉跎。 　　五 　　 “女郎，在哪里，女郎？ 　　在哪里，你嘹亮的歌声？ 　　在哪里，你窈窕的身影？ 　　在哪里，啊，勇敢的女郎？” 　　黑夜吞没了星辉， 　　这海边再没有光芒； 　　海潮吞没了沙滩， 　　沙滩上再不见女郎，—— 　　再不见女郎！ 　　注：此诗发表于1925年8月17日《晨报·文学旬刊》。[1]
　　作品赏析
　　叙述型抒情诗在徐志摩诗中占相当大的比例，《海韵》即是其中一首。在这类诗的写作中，作为叙述的语言无可避免地对阅读构成一种逼迫。这种逼迫来自现代诗——因为在传统的叙述诗中，比如《孔雀东南飞》、《木兰辞》中，叙述语言与抒情语言从不同层面出场、一目了然，而所叙之事是已然发生或可能发生之事。而在现代诗，比如徐志摩这首《海韵》里，叙述语言和抒情语言二位一体，只有全盘通读之后才能定夺语言的叙述功能。况且，更本质意义的区别在于，现代的叙述型抒情诗叙述所叙之事，并非一种直接生活经验或可能用生活加以验证的经验（但也并非不可以想象）。 　　《海韵》语言的口语化、抒情倾向，意象的简洁清澈，情节的单纯和线性展开，当阅读结束时，完整的情节交待才把诗意表达予以拢合。单身女郎徘徊——歌唱——急舞婆娑——被淹入海沫——从沙滩消失。这并非一个现实中失恋自殁的故事。然而，说到底，徐志摩又用了这样或类似这样故事的情节。徐志摩的这类诗仍是接受了传统叙事诗的基本构思模式，即人物有出场和结局，情节有起伏高潮。但是，这个人物是虚拟化的人物，这个情节是放大的行为“可能”。在《海韵》里，单身女郎并不要或可以不必包含生活意味、道德承诺、伦理意愿，她既不像刘兰芝也不像花木兰，也不是现实生活中具体的“某一个”，她只是一种现代生活中的“可能”，因此，这个她的徘徊、歌唱、婆娑、被淹和消失，只不过是“可能发生的行为过程的放大。”这正是《海韵》的全新之处。女郎、大海和女郎在大海边的行为事件都由于是悬置的精神现状的象征而显得格外逼迫、苍茫。由于象征，叙述语言能指的意义无限扩张，整首诗远远超出了传统叙述诗的诗意表达。虽然《海韵》的语言相当简洁单纯，其包容的蕴含、宽度和复杂性却可以在阅读中反复被体验、领悟。 　　在第一节中，头发披散的单身女郎徘徊不回家，令人牵念，而她的回答仅是“我爱这晚风吹”。大海如生活一样险恶，又永远比生活神秘，它的永恒性令人神往。远离生活的孤独的女郎要求“大海，我唱，你来和”，其要求不仅大胆狂妄，而正因其大胆狂妄，对永恒的执著才显坚定。因此当恶风波来临，她要“学一个海鸥没海波”。海鸥是大海的精灵，精神和信念是人类的翅羽，女郎虽然单薄，她的信念却坚定不移。但无情的大海终于要吞没这“爱这大海的颠簸”的女郎，与大自然和永恒的搏斗是一场永恒的搏斗。女郎的“蹉跎”由此变得悲凉。然而，女郎并没有真正被击败、彻底消失，在海明威的《老人与海》里，老人空手而归，“人是不能被打败的”精神却从此充满了人类心灵。茨威格的散文名篇《海的坟墓》以音乐的永恒旋律讴歌了人类不灭的追寻意志。徐志摩的《海韵》终于以急促的呼寻、形而上的追问、浓郁的抒情将全诗推向高潮，留给读者的是广阔的、深远的思想空间。 　　“女郎，在哪里，女郎？/在哪里，你嘹亮的歌声？/在哪里，你窈窕的身影？/在哪里，啊，勇敢的女郎？”寻求过，搏击过，歌唱过，因此才称得勇敢，因此仍将被讴歌，再成为追寻的源头。《海韵》是在最后一节杰出地完成了海的永恒韵律的模仿。 　　徐志摩《海韵》的构思对传统叙述诗模式的借鉴或许使他最终没有创构一种新的叙述抒情表达方式，这是很大的遗憾。但就《海韵》这首诗而言，表达方式仍有它自己的独特之处。一方面诗人对诗歌的“故事性”有着倾心的迷恋，另一方面他又并没有以叙述者“我”的方式在诗中出现，他不但不对“我”作出表达，而且将“我”隐在整个故事后面，让故事在两个人物的抒情对白中从容不迫地展开。这样，就使叙述型抒情诗的诗意表达有了双重效果，一面是故事中人物自身的抒情，另一面是叙述诗人强烈的情感领向。《海韵》五个部分各自独立的抒情效果不可以忽视，而各个独立部分的抒情最终在结尾处汇合，与诗人的思想意向、抒情合为交响就形成了抒情高潮。[1]

　　徐志摩抒情诗的艺术成就和独特的贡献：抒写性灵的率真、纯挚，追求意象的新颖，音乐美等具有普遍意义的经验，提高了五四新诗的美学品味和读者的欣赏水平。下面是由我为大家整理提供的徐志摩的现代诗，欢迎阅读与借鉴。

　　1、《私语》

　　秋雨在一流清冷的秋水边，

　　一棵憔悴的秋柳里，

　　一条怯懦的秋枝上，

　　一片将黄未黄的秋叶上，

　　听他亲亲切切喁喁唼唼，

　　私语三秋的情恩情事，情语情节，

　　临了轻轻将他拂落在秋水秋波的私晕里，一涡半转，

　　跟着秋水流去。

　　这秋的私语，秋的情思情事，情诗情节，

　　已掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，

　　跟着秋水流去。

　　一九二二年七月二十一日作

　　2、《月下待杜鹃不来》

　　看一回宁静的桥影，

　　数一数螺钿的波纹，

　　我倚暖了石栏的青苔，

　　青苔凉透了我的.心坎。

　　月儿，你休学新娘羞，

　　把锦被掩盖你光艳首，

　　你昨宵也在此勾留，

　　可听她允许今夜来否？

　　听远村寺塔的钟声，

　　像梦里的轻涛吐复收；

　　省心海念潮的涨歇，

　　依稀漂泊踉跄的孤舟！

　　水粼粼，夜冥冥，思悠悠，

　　何处是我恋的多情友；

　　风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗，

　　令人长忆伤春的歌喉。

　　3、《叮当——清新》

　　檐前的秋雨在说什么？

　　它说摔了她，忧郁什么？

　　我手拿起案上的镜框，

　　在平地上摔一个丁当。

　　檐前的秋雨又在说什么？

　　“还有你心里那个留着做什么？”

　　蓦地里又听见一声清新——

　　这回摔破的是我自己的心！

　　一九二五年秋作