有没有让你身临其境的一首诗

早发白帝城
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.
两岸猿声啼不尽,轻舟已过万重山.
望庐山瀑布
日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川.
飞流直下三千尺,疑是银河落九天.

稚子弄冰中使我们直观感知诗中描写画面,如身临其境般的诗句是
敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。
一幅朦胧而又清亮淡雅的水乡月夜图画!
这首诗写的是诗人的所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密.全诗情景交融,景为情设,情随景至,自然天成没有丝毫斧凿之痕迹,借陈后主的荒淫亡国讽喻晚唐朝统治者,含蓄委婉地表达了诗人对前世的深刻思考和对现实的深思之忧国情怀.

稚子弄冰
作者：杨万里 (宋)
稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银铮。
敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。
译文
清晨，满脸稚气的小孩，将夜间冻结在盘中的冰块脱下，提在手中。
轻轻敲打，冰块发出穿林而过的响声，当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时，忽然却听到了另一种声音--冰块落地，发出了如玻璃破碎的声音。
注释
①稚子：指幼稚、天真的孩子。
②脱晓冰：在这里指儿童晨起，从结成坚冰的铜盆里剜冰。
③铮：指古代的一种像锣的乐器。
④磬（qìng）：四声 古代打击乐器，形状像曲尺，用玉、石制成，可以悬挂在墙上。
⑤玻璃：指古时候的一种天然玉石，也叫水玉，并不是现在的玻璃。

有朋友提问：《四时田园杂兴》、《稚子弄冰》、《村晚》这三首诗表现了作者什么样的感情？
题主把这几首诗放在一块来提问，自然是自己早已有了看法，认为这几首诗所表达的感情类似。但是题主忽略了一个问题，《四时田园杂兴》是组诗，总共六十首，描写农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活。那么我们用哪一首来做分析呢？
现在提到范成大的《四时田园杂兴》，一般指他这首：

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

这是一首仄起入韵，押平水韵“六麻”部的七言绝句，描写了夏日田园风情。诗意并不复杂，并没有多深远的意思在里面。诗人从一个老人的视角出发，描写了儿女辈成为劳动主力，而孙辈还在学习劳动的忙碌且各得其所的画面。用笔清新，描写细腻，读起来逸趣横生。
我们再看杨万里的《稚子弄冰》：

稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲。
敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。

这是一首仄起入韵，押平水韵“八庚”部的七绝。不过首句入韵的“冰”字属于“十蒸”部，属于邻韵，这就是首句邻韵的“孤雁出群格”，是合律的近体诗。
宋朝关于押韵的不同格式也是诗人在韵书越来越细致，创作却越来越灵活之下做出的各方面试探。这种创作间接或直接地促成了韵部大合并，《平水韵》相对于《广韵》，从206韵部到106韵部，合并了将近一半，不得不说和南宋诗人的努力有关。
这首诗从诗题就可以看出是写一个动态场景，小孩子们早上起来把铜盆里面结冻的冰块取出来，用彩绳挂着当乐器玩。“钲”，古代击乐器。青铜制，形似倒置铜钟，有长柄。用于行军。然后咔嚓一声响，脆了。“磬”，也是打击乐器，不过是玉石制成，声音清脆。
玩冰的是小孩子，而写诗的呢？是老人。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，正因为如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有情趣。
好，我们现在就找到了《四时田园杂兴》中那首诗和《稚子弄冰》的共同点，都是老人看小孩，记录生活细节，不过范成大写了几个场景，而杨万里只抓住那一瞬间的动态，这种贴近生活的自然意趣在阅尽千帆的老人眼中，更是值得记录和珍惜的情境。
这是一种什么心态？湖海江河千万里，不及小院膝围孙。就算我们选范成大《四时田园杂兴》组诗中的其他诗，反映的心态和情感也差不多。
我们再看南宋雷震的《村晚》，可以注意到这三首诗的作者都是南宋诗人：

草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

这是一首仄起入韵，押平水韵“四支”部的七绝。注意韵脚字“陂”、“漪”、“吹”我们今天读起来不押韵，但是在平水韵中是一个韵部的，也就是说在当时，这三个字的发音接近。
这首诗写的什么呢？在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。诗的前两句为静景，后两句为动态，但是疏朗清淡的描写中无不透露出诗人对山野田园乐趣的欣赏。
这首诗成于雷震老年归隐时期，所以同样是从老人的视角观察、描写山村景色和牧童吹笛，在文字中不自觉地透露出对这种闲适生活的满意和喜爱。
所以，我们能找出这三首诗的共同点来，这也就是题主能够把这三首诗列到一起的缘故。
为什么这三首作品能表达出类似的归隐田园、热爱生活的情感呢？
其实这后面是整个宋朝诗的演变和王朝气象的变化，以及最关键的一点，这三位诗人在文学上共同的经历。
我曾经专门写过一篇《被忽略的巅峰——宋诗脉络》，讲到过诗在宋朝的发展和消沉。我们平时聊到南宋文学，有没有诗人？有很多朋友可能第一反应就是爱国诗人陆游。但是除了陆游之外，脑海中就一片空白。这不是我们的错，在词牌大量崛起并开始侵袭诗的领地之时，确实也只有陆游在南宋诗坛苦苦支撑。到后来有了“江湖诗派”出来，虽然创作激情高，但是由于创作者本身处于文坛、官场的下层，所以格调不高，艺术性也不高。
但就是这样的“江湖诗派”还在南宋末年占据了很大一部分诗名。
实际上南宋的诗人另有几人，虽然没有成派，却算得上诗在南宋的正统传承和变化。南宋四大诗人，陆游、尤袤、范成大、杨万里。这些诗人和“江湖诗派”的区别在哪？
这几个人，都是官场中人。即使是生平一片空白的雷震，也是宋宁宗嘉定年间进士。
这说明什么？
这说明这些诗人都是家学渊源、文化层次都比较高，不说仕途是否顺利，但至少都是在场面上混过的人。而这些人的老年作品都是自带云开雨霁，怡然自得的感觉，和“江湖诗派”以文横行、不事雕琢、虚浮大气完全不同。
历经风雨之后的沉静，对平淡自然生活发自内心的喜欢，就是这几首诗带给我们的感受，也是这几位高层文人的情感表达。
我们读诗、析诗，要把诗人、作品放到大的时代和环境中，参考诗人个人经历，才能真正抓住作品的重点，做到对诗人表达感情的心领神会。
不论他的风格是含蓄的，还是坦诚的。

嗯，这首诗确实是用了夸张的头发，把三四嗯嗯，三四春天来的晚和夜班非常的近的感觉，写的确实太夸张了，所以这首诗写的也非常的漂亮非常的美

《夜宿山寺》这首诗用夸张的手法，把山寺的（高）和夜晚的（静）写得非常逼真，给人身临其境的感觉

　　点绛唇
　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
　　倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
　　点绛唇
　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
　　见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
　　浣溪沙
　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
　　浣溪沙
　　小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
　　远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
　　浣溪沙
　　淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
　　海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
　　声声慢
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得！
　　诉衷情
　　夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
　　人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
　　菩萨蛮
　　归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。
　　角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
　　菩萨蛮
　　风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
　　故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
　　好事近
　　风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。
　　酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
　　清平乐
　　年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
　　今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
　　忆秦娥
　　临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
　　断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
　　添字采桑子
　　窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
　　摊破浣溪沙
　　揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
　　梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
　　摊破浣溪沙
　　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
　　枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
　　武陵春
　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
　　醉花阴
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　南歌子
　　天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？
　　翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！
　　怨王孙
　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
　　莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
　　鹧鸪天
　　寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
　　秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
　　鹧鸪天
　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．
　　梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．
　　玉楼春 红梅
　　红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
　　道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。
　　小重山
　　春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
　　花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
　　临江仙
　　庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
　　感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
　　临江仙 梅
　　庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
　　玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
　　蝶恋花
　　暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
　　乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
　　蝶恋花 昌乐馆寄姊妹
　　泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
　　惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
　　蝶恋花 上巳召亲族
　　永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
　　随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
　　一剪梅
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　渔家傲
　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
　　我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
　　渔家傲
　　雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
　　造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
　　减字木兰花
　　卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
　　怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
　　瑞鹧鸪 双银杏
　　风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
　　谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。
　　念奴娇 春情
　　萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
　　险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
　　清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？
　　长寿乐
　　南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。
　　庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。
　　荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
　　况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。
　　行香子
　　天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。
　　薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
　　黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
　　那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
　　行香子 七夕
　　草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
　　云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
　　星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
　　牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
　　孤雁儿
　　藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
　　沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
　　笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
　　小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。
　　吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？
　　一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
　　殢人娇 后亭梅开有感
　　玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
　　江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。
　　坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
　　南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
　　满庭芳
　　小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。
　　手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．
　　从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？
　　莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
　　凤凰台上忆吹箫
　　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。
　　生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
　　休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。
　　惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
　　庆清朝慢
　　禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。
　　客华淡伫，绰约俱见天真。
　　待得群花过后，一番风露晓妆新。
　　妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。
　　东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。
　　绮筵散日，谁人可继芳尘？
　　更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
　　永遇乐
　　落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
　　元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
　　如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
　　多丽 咏白菊
　　小楼寒，夜长帘幕低垂。
　　恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
　　也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
　　韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
　　微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
　　渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
　　似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
　　朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
　　纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
　　瑞鹧鸪 双银杏
　　风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
　　谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。
　　如梦令
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。
　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
　　《中国历代名女》——一代词人李清照如梦令
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
　　试问卷帘人，却道海棠依旧。
　　知否，知否，应是绿肥红瘦。

谁，执我之手，敛我半世癫狂；谁，吻我之眸，遮我半世流离。