欢迎访问喜蛋文章网
你的位置:首页 > 散文 > 文章正文

山上有奇峰,隐在云雾中。下两句是什么呀。这是一首诗么

时间: 2021-12-03 18:01:25 | 来源: 喜蛋文章网 | 编辑: admin | 阅读: 123次

山上有奇峰,隐在云雾中。下两句是什么呀。这是一首诗么

谁知道这首诗呀??

最后一句是rn不识庐山真面目!!
题西林壁
原文

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
有首诗的倒数第二句是“不识庐山真面目”,要是哪首诗最后一句是“不识庐山真面目”,问到了也告诉我一下。
```耍人吧
题西林壁
苏轼
横看成岭侧成峰,
远近高低各不同。
不识庐山真面目,
只缘身在此山中
\
横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
题西林壁

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。

注释
西林:即庐山西林寺。
缘:因为。
此山:这座山,指庐山。
横看:从正面看。庐山总是南北走向,横看就是从东面西面看。
各不同:不相同。
题:书写;题写。
登:攀登。
侧:从侧面看。
识:看清楚。
面目:指庐山的景色。

直译
从正面看庐山山岭连绵起伏,从其他面看庐山山峰耸立,从远处、近处、高处、低处看庐山,庐山呈现各种不同的样子。认不清楚庐山本来的面目,只因为自己在庐山中。

简析
苏轼由黄州贬赴汝州任团练副使时经过九江,游览庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思,于是写下了若干首庐山记游诗。《题西林壁》是游观庐山后的总结,它描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
开头两句“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
后两句“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,是即景说理,谈游山的体会。为什么不能辨认庐山的真实面目呢?因为身在庐山之中,视野为庐山的峰峦所局限,看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑,局部而已,这必然带有片面性。游山所见如此,观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵,它启迪我们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同,看问题的出发点不同,对客观事物的认识难免有一定的片面性;要认识事物的真相与全貌,必须超越狭小的范围,摆脱主观成见。
这是一首哲理诗,但诗人不是抽象地发议论,而是紧紧扣住游山谈出自己独特的感受,借助庐山的形象,用通俗的语言深入浅出地表达哲理,故而亲切自然,耐人寻味。
在众多的歌咏庐山的作品中,苏轼的西林寺题壁诗与李白《望庐山瀑布》同样著名。但两首诗的艺术构思却大不一样:李白通过香炉峰瀑布一处景色的描写,烘托庐山的磅礴气势,激发人们对祖国山河的热爱;苏轼则没有描写具体景特,而是概括抒写浏览庐山的总印象,从中揭发一种生活哲理来启发读者的思考和领悟。这首绝句的长处不在于形象或感情,而在于富有理趣。面对雄伟壮丽的庐山,诗人不胜感叹地说:从正面看庐山,它是一道横长的山岭;从侧面看庐山,它是一座高耸的山峰。你再从不同距离、不同高度去看吧,呈现在你眼前的庐山,都是各种互不相同的形象。我们为什么不能确切完整地把握庐山的真实面貌呢?只因为人在此山里面,眼界受到局限的缘故啊。
“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,难道诗人所说的只是看山,所指的只是庐山一座山吗?普天下山山岭岭,哪一座不是看山角度不同,山势互不一样?宇宙间事事物物,又何尝不是立脚之点有别,观察结果各殊呢!对于一切事情,如果隐在它的圈子里面,就会不见全局,不明真相;只有客观地研究它的各个方面,才能取得正确的认识。这就是一句格言所说:当局者迷,旁观者清。
诗写得巧妙别致,深入浅出,充满智慧,我们读过以后,仿佛自己也聪明了一些。
这是一首诗中有画的写景诗,又是一首哲理诗,哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。元丰七年(1084)春末夏初,苏轼畅游庐山十余日,被庐山雄奇秀丽的景色所吸引。因此,他挥毫写下十余首赞美庐山的诗,这是其中的一首。前两句描述了庐山不同的形态变化。庐山横看绵延逶迤,崇山峻岭郁郁葱葱连环不绝;侧看则峰峦起伏,奇峰突起,耸入云端。从远处和近处不同的方位看庐山,所看到的山色和气势又中不相同。后两句写出了作者深思后的感悟:之所以从不同的方位看庐山,会有不同的印象,原来是因为“不识庐山真面目,只缘身在此山中”。也就是说,只有远离庐山,跳出庐山的遮蔽,才能全面把握庐山的真正仪态。这两句充满了意味深长的哲理,并成为人们广为传诵的警句。
位于江西省北部,耸立于长江南岸、鄱阳湖之滨的庐山,自古有“匡庐奇秀甲天下 ”的美称。这里不仅冈峦环列,山峰多达九十余座,而且长年云雾缭绕,烟雨弥漫。她那瞬息万变、瑰丽奇迷的山色,为历代文人骚客讴歌不已。唐朝诗人钱起这样写道:
咫尺愁风雨,匡庐不可登。
只疑云雾里,犹有六朝僧。
庐山的风雨云雾使诗人感到惊异骇怪。庐山如此神奇莫测,似乎在于云烟雾霭的作用。然而北宋大诗人苏轼却以他独特的感受,翻出新的意境,这便是脍炙人口的《题西林壁》。这首诗,是苏轼在元丰七年(1084年)四月,与友人参寥同游庐山的西林寺时的作品。其实,十几天前他刚入庐山的时候,曾写过一首五言小诗:“青山若无素,偃蹇不相亲。要识庐山面,他年是故人。”他很风趣地说,第一次见到庐山,好象遇到一位高傲的陌生人;要想和他混熟,今后就得常来常往。于是他 “往来山南北十余日”最后写出这篇歌咏庐山的名篇。
在这里,诗人透过云雾的迷纱打算直接体认庐山本体。你看,他从横里看观察,所得到的印象是道道山岭;再从侧面端详,则是座座奇峰。无论是从远处望,近处看,还是高处俯视,低处仰观,所见景象全然不同。然而苏轼并没有象其他诗人那样仅仅止于惊叹和迷惘,而是进一步地思索:人们所看到的万千异态毕竟是局部景致,而并非庐山的本来面目。原因就在于游人未能超然庐山之外统观全貌,一味山间留恋,“见木不见林”,自然难见其本像。
结尾二句,奇思妙发,整个意境浑然托出,为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。难道仅仅是游历山水才有这种理性认识吗?小而言之,我们研讨某个问题时,不是也有因为钻牛角尖而陷入困境的吗?我们从事某项工作时,不是有时也由于纠缠一些枝节而难以自拔吗?大而言之,人们在认识客观世界时,不是常常也有限于某一局部或某一方面的偏见而未能着眼于全局,把握不住客观单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外来得含蓄蕴藉,思致渺远,使人百读不厌。
这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话,那么到了宋朝尤其是苏轼,则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径,用苏轼的话来说,便是“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是:语浅意深,因物寓理,寄至味于淡泊。《题西林壁》就是这样的一首好诗。

江上有奇峰锁在云雾中,寻常看不见,偶尔露峥嵘。这首诗是谁写的?

毛离开北京不久,江青很快高升,象是这个政权的第二人物。她写了一首很大胆的诗,配上自己拍摄的一幅照片,交给了《中国摄影》杂志的一位编辑。诗是写一座山的,照片上是一座直插云霄的山知,这一巍峨、美丽、端庄而又被低估了的山峰,不是别人,正是江青自己!这首诗不会获得任何文学奖; 江上有奇峰, 锁在云雾中。 寻常看不见, 偶尔露峥嵘。 “江”是指她的姓,这首诗摹仿了唐诗,同时也使人想起她在延安时取名“江青”以取代“蓝苹”的事情。一首唐诗中说““江上数峰青”。如批评家们后来说的,江青写这首“朦胧诗”时,不管她心中是否想到了毛泽东,它表明江青认为自己还没有赢得应有的喝彩。(江青竟使维特克相信,这是毛写的赞美她的诗!) 江青告诉《中国摄影》的编辑,诗和照片刊登时要用“琅玡台”的笔名,这是她的家乡诸城一座古老的名山的名字。她要暗示人们-经过一番穿过神秘乌云的摸索之后-谁是作者,但她又不想标上自己的真名,公开宣布她的自负和雄心。 江青想在中国伟大的文学和政治传统中找到自己,武则天对盛唐文学确实做过重要的贡献。她想要提醒那些资深的鉴定家们--当她与毛在延安开始共同生活时,他们中的许多人知道她的名字取自唐诗--她与中国革命的伟大领袖的这种长期的、亲密无间的关系,很快就要消亡,而且会被取代。 把诗和照片交给《中国摄影》后,江青又突然把它撤回来。后来,她改了主意,把它们又送了回去。她这样来来回回反复了五次,象一只猫决定不了把刚捕到的鱼藏在何处。最后,她还是没有把它们刊登出来。 也许,毛泽东从长沙回来后,批评了这个使江青如此激动的计划。更有可能,江青自己神经过敏地改了主意。虽然她极为自信,但作为女人,她在男人的政治世界里是孤独的。争当女皇不仅会把自己,而且会把中国共产党(和别国的共产党)的历史带到一个新的领域。不管是哪一种原因,诗和照片没有发表,说明江青处于一种政治的或心理的、或两者兼有的危险地带。
【作者:江青】
全文:
江上有奇峰, 锁在云雾中。
寻常看不见, 偶尔露峥嵘。
【注释】: 江青喜爱摄影, 每有佳作。她还能写诗, 曾经在一张庐山汉阳峰的照片上题了首诗, 这似乎是人们知道的江青的唯一的一首诗。 诗是五言绝句, 可以说不俗。第二句平仄稍有不谐。诗的内容显然是作者的自画像。唐人钱起《听湘灵鼓瑟》诗中有"曲终人不见, 江上数峰青"的句子, 这应是江青名字的出处。江上有奇峰, 当然就是江青自己了。"寻常看不见, 偶尔露峥嵘", 颇自命不凡, 颇耐人寻味。把这首诗和毛泽东那首《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》同读, 很能看得出江青不愧是毛泽东的学生。李进就是江青。
这是李进的诗

有山皆图画,无水不文章。白马西风塞上,杏花烟雨江南。雾锁山头山锁雾,天连水尾水连天。下一句是什么?

没有下一句,这是二年级部编语文园地里的日积月累。

有山皆图画,无水不文章

首先这是李白写的。

有山皆图画无水不文章:形容山光水色之美.这里的“文章”不是指文字作品,而是形容水色之美,说它有着错杂的花纹和色彩.

第二层意思是指:如果没有山,则不成画,泛指山的美丽,如果没有水则不能成文章,(古代无山不成画,无水不成文,意思是画画没有山则不能叫画,没有描写水则不能是文章)指的是山水的重要性和在人类生活之中的比例.

白马秋风塞上,杏花春雨江南。这句是什么意思?

意思是骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上,春日江南,杏花盛开,烟雨蒙蒙,如诗如画,令人心醉而神往。

出自——中国现代画家徐悲鸿的自题联。

“白马秋风塞上”是指秋天。秋天的时候,乘着秋风,骑马奔驶在塞外辽阔美丽的草原上非常惬意。

“杏花春雨江南”是指春天。春天的时候,杏花绽放,春雨绵绵,秀丽的江南景色越发秀丽动人。

白马秋风塞上杏花春雨江南运用了什么修辞手法?

答:“白马秋风塞上”是指秋天.秋天的时候,乘着秋风,骑马奔驶在塞外辽阔美丽的草原上非常惬意.“杏花春雨江南”,是指春天.春天的时候,杏花绽放,春雨绵绵,秀丽的江南景色越发秀丽动人.

不同季节,不同地方的两种景色,都非常优美动人,放在一起,互相衬托,以美衬美,运用了正衬手法

清风明月本无价,近水远山皆有情的意思

这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联,上联系欧阳修句,下联系苏舜钦句,皆沧浪亭本事。说明作者对于所处的环境非常高兴,从而赋予身边的山山水水以感情。

此联用了反义词“有”对“无”,“皆有情”对“本无价”,含义是,清风明月到处都有,但对俗人来说,有钱也买不到;近水遥山本为无情之物,但在诗人眼里,都成了有情之物,对比强烈。说“近水遥山”对“清风明月”工整,是指句中自对工整,即“遥山”对“近水”,“明月”对“清风”十分工整,而且“近水”与“遥山”是反对,更有情趣。

雾锁山头山锁雾,天连水尾水连天。

意思是山上的雾随风飘荡,时隐时现,一会儿能看见山,一会儿只能看到雾,水天一色,天水相接。

这是一首回文联,厦门鼓浪屿鱼脯浦,因地处海中,岛上山峦叠峰,烟雾缭绕,海淼淼水茫茫,远接云天。于是,这副饶有趣味的回文联便应运而生。

“有山皆图画,无水不文章。白马西风塞上,杏花烟雨江南。雾锁山头山锁雾,天连水尾水连天。”后每月所谓的下一句,因为这句话中的“雾锁山头山锁雾,天连水尾水连天。”是福建厦门鼓浪屿的一副对联。

“有山皆图画,无水不文章。”的意思:如果没有山,则不成画,泛指山的美丽,如果没有水则不能成文章。

“白马西风塞上,杏花烟雨江南。”的意思:骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上,春日江南,杏花盛开,烟雨蒙蒙,如诗如画,令人心醉而神往。

“雾锁山头山锁雾,天连水尾水连天。”的意思:山上的雾随风飘荡,时隐时现,一会儿能看见山,一会儿只能看到雾,水天一色,天水相接。

扩展资料:

“雾锁山头山锁雾,天连水尾水连天。”这幅回文联,回文的技巧为了表现与强化主题起到了很好的作用,读者可以真切地感受到那种水天相连、山雾相连且连绵无尽的壮观景象。全联用“锁”和“连”两个动词,描写雾景和海观,使雾、山、天、水四物呈现在读者眼前:雾霭笼罩着层峦迭嶂,拥抱着葱葱树木,微风吹来,雾气缥缈,如入仙境;日出雾散时,面对着大海,近处的点点帆影,远处的粼粼波光,尽收眼底。

极远的海面和天空连接在一起,分不清那是水,那是天,构成一幅硕大无朋的水天一色、天水相融的画图,令人有身临其境之感。此联在写作上采用回文手法,顺读逆念均可,这类对联读起来有反复重迭的韵味,看起来有对仗工整的形式。

没有下一句,这是二年级部编语文园地里的日积月累。
有山皆图画,无水不文章
首先这是李白写的。
有山皆图画无水不文章:形容山光水色之美.这里的“文章”不是指文字作品,而是形容水色之美,说它有着错杂的花纹和色彩.
第二层意思是指:如果没有山,则不成画,泛指山的美丽,如果没有水则不能成文章,(古代无山不成画,无水不成文,意思是画画没有山则不能叫画,没有描写水则不能是文章)指的是山水的重要性和在人类生活之中的比例.
白马秋风塞上,杏花春雨江南。这句是什么意思?
意思是骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上,春日江南,杏花盛开,烟雨蒙蒙,如诗如画,令人心醉而神往。
出自——中国现代画家徐悲鸿的自题联。
“白马秋风塞上”是指秋天。秋天的时候,乘着秋风,骑马奔驶在塞外辽阔美丽的草原上非常惬意。
“杏花春雨江南”是指春天。春天的时候,杏花绽放,春雨绵绵,秀丽的江南景色越发秀丽动人。
白马秋风塞上杏花春雨江南运用了什么修辞手法?
答:“白马秋风塞上”是指秋天.秋天的时候,乘着秋风,骑马奔驶在塞外辽阔美丽的草原上非常惬意.“杏花春雨江南”,是指春天.春天的时候,杏花绽放,春雨绵绵,秀丽的江南景色越发秀丽动人.
不同季节,不同地方的两种景色,都非常优美动人,放在一起,互相衬托,以美衬美,运用了正衬手法
清风明月本无价,近水远山皆有情的意思
这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联,上联系欧阳修句,下联系苏舜钦句,皆沧浪亭本事。说明作者对于所处的环境非常高兴,从而赋予身边的山山水水以感情。
此联用了反义词“有”对“无”,“皆有情”对“本无价”,含义是,清风明月到处都有,但对俗人来说,有钱也买不到;近水遥山本为无情之物,但在诗人眼里,都成了有情之物,对比强烈。说“近水遥山”对“清风明月”工整,是指句中自对工整,即“遥山”对“近水”,“明月”对“清风”十分工整,而且“近水”与“遥山”是反对,更有情趣。
文章标题: 山上有奇峰,隐在云雾中。下两句是什么呀。这是一首诗么
文章地址: http://www.xdqxjxc.cn/sanwen/129738.html
文章标签:这是  奇峰  山上  两句  云雾
Top