如何评价余幼幼的诗

●《爱情是人类的通病》
·余幼幼
有时候花整天的时间看电影
从法国到英国再到美国
每个故事都会碰到一对男女
仅仅是碰到
过后的情节任由他们自己去发展
悲欢离合都是虚构
但谁也不能拒绝爱情的真实
赏析——
少女思考爱情，似乎总是一种“虚构”。但这种虚构，恰是艺术上一种绝对的真实。因为在她们这个阶段，直觉还没有被纷繁的思想干预，还没有被沉重的肉身绑缚。所以，当我们开始厌倦，或者对诗歌失去敏感之触觉时，不妨去读这些尽管还稍显稚嫩，但却尚未被伪艺术所污染的文字。“爱情是人类的通病”，这是一个大课题，大过余幼幼们课堂上全部的学科。但90后的余幼幼，却四两拨千斤般将这个大课题轻松（并有点近乎随意）地搞定——仅仅通过网上看片子这么一个事件和体验。我发现，在更多余幼幼的诗作中，她无外乎关注女孩的成长、社会的荒诞，以及人之性问题，但最终都往往指涉到“病”。其实病，正是这个时代和我们写作的一个中心词。这不是余幼幼的发现，但却是她的眼光，一个90后的、刚刚才在写作的道路上出发的女孩的超前而固执的眼光。她一直在对另一个自己发出诘问，或与之辩论。正如在这首诗歌中她所发现的：那些光影世界的爱情，其情节都是“虚构”的，但又具有着某种不能拒绝的“真实”。余幼幼，她早先“碰到”了这人性的崎岖。（选自白鹤林《天下好诗》）
●《法国电影》
余幼幼
操我
不是让你来真的
这是一部法国电影的名字
电影里的情景
都是真的
看完我就哑然了
底层的人
被上流人操
同时也被自己的同胞操
完事后
自己收拾摊子
绕开艺术的街道
在黑巷里穿行
法国这样的国家
也有不浪漫的时候
陈朴点评：
写诗的人很多，写的好的不多，写的好的是有，写的独特的罕见。
我想，余幼幼是独特的一个。尤其是在90后里边。
我认为当下网络诗歌的抒情已经很难写出好诗了，诗人们可以另辟蹊径、寻找新路，余幼幼应该是在探索的一位，写与众不同的诗，首先不是手法的怪异，而是思想层面的上升，最起码达到和艺术沾边的文字。
这首诗隐隐之中给我们揭示了最后的思想：“法国这样的国家，也有不浪漫的时候。”我想这样的句子只要小学毕业的人都能看懂。而这样的句子，平淡中才显示出了叹息的语气，看懂的人只有细细的思考才会领悟其中的深意。这是不是诗人对于这部电影和导演的批判，我想是。而诗人没有在题目表露出来，这是吸引你的条件。给读者留下更大的空间。
有些90后打扮的时髦或变相，而余幼幼的诗真正代表了所谓“非主流”的这一代人的生存现状。她说现在已经不与人谈诗，这是保持独立性的重要尺度，我想她是对的。（选自《陈朴点诗100首》）
●余幼幼的诗犹如给一面平静而温暖的湖面投入了一块寒冷的坚冰。她用自己独特的尖叫方式“去引诱”我们的“耳膜”，让我们从温暖和快乐的诗歌梦幻中清醒过来。那一块块毒疮，我们早就不再介意也根本不屑一顾。但是孩子闪亮的眼睛准确的捕捉到了世界最真实的一面，她用属于自己的诗歌的语言尖叫着向我们诉说。诉说“黑暗的河流里/已经生育了小孩”的坏女孩；诉说“多年以后/身体被男人磨得很平/乳房被孩子吸得很扁”的女人，她的身体和灵魂都被榨干，却依旧在“疲惫”中不断“忍耐”着；诉说被沉重的夜色压住在一片情欲的水域中沉沦的男女；诉说人与人之间的冷漠。虽然在读她的诗时我在心中强烈的喊着“如果我的女儿写出这样的文字，我一定抓狂”，可是我真的不得不承认这些隐含着“失贞”“堕胎”“性爱”“暗夜”意象的诗句在余幼幼的笔下确实产生了非常令人震撼的语言艺术效果。（选自杨克《90后诗歌大扫描》）

　90后诗人顾名思义就是公元1990年至公元2000年之间出生的作家。90后作家日渐登上文坛，他们不存任何偏见，自动站在客观而中肯的角度上看待"人性"，甚至崩溃毁灭。他们僭越一切规定的法则，使类属的事物跨越无边的鸿沟。

　　根据中国网、中国诗歌协会、中华网联合国内60家主流媒体共同发起的全国范围内的公开进行的"90后十佳诗人"参评大赛，评委组专家经过多轮认真评审，陈昂、苏笑嫣、余幼幼、蓑依、陈祥炎、程川、庄凌、秦三澍、砂丁、蔌弦等十名诗人最终胜出，荣登2021年中国“90后十佳诗人”。值得受关注的是陈祥炎，他是今年湖北省唯一一位入围的"90后十佳诗人"。
　　陈祥炎，90后诗人、作家。1993年生于
　　湖北鄂州，从小便对
　　文学产生出浓厚的
　　兴趣，七岁起开始阅
　　大量中外诗歌， 从此便与文学结下
　　了深厚的渊源。渐渐
　　长大后，对于文学十
　　分渴望的他，开始了古诗格律和散文创作的学习，曾在《杨柳岸》、《星星》、《艺术研究》、《北方文学》上发表诗歌二百余首，2021年获得省级杂志《艺术研究》"希望杯"竞赛征文获一等奖，全国大学生短诗奖。