如果你看到一部小说或者一篇文章，觉得很简单，感觉自己也能写，这会不会是一种不自知的错觉

1. 为什么有些人（学生）写起小说得心应手,却不会写作文

两者的核心目标不一样。

作文的目标是检测你有着和和学习阶段相符的逻辑论证、书写、表达能力，忽略艺术效果。而很多作者的能力恰恰表现在艺术效果的几个方面：氛围渲染、眼球抓力、艺术表现力。

而这些在写作文里面很难用上。比方说小说，用故事呈现某个主题还做到对核心有所讨论自然可以，但是要注意。

作文的篇幅是800—1200字，根本不足以让你有过多的艺术表现，这也就是很多作者对于自己的作文能力感觉平平的原因（但实际上我知道的几个自由撰稿人在中学时代作文也都没低过80%得分）当年我们那会高考满分作文《赤兔之死》就是故事呈现，但注意：这孩子用的的是文言文…然而字数还是刚刚够还有就是时间，考试作文通常是一小时20分钟完成，时间也限制了很多展开方式（摊手）。

2. 中学生作文一定要写记叙文吗

小说是长篇的，相于记叙文来说就是长的啦，考试时你想想就2小时的时间，就那么点空间那么点时间哪够你写小说的啊，写作我认为是没什么固定模式可言的，写作嘛说白了嘛就是把你想说的想表达的用文字的形式表现出来，如果说800字的作文你没有把意思表达出来，写上几千几万字又有何用，一般的小说只是看时会有种很过隐的那种感觉，过两天就忘了，没啥新意，文字就是要短小精炼，一句话别人就会明白的事不要说个十句八句的，就像当初写检讨书时一样，别人写个百来字就完了，也就那么回事，我总是先问老师要写多少字的？1000字的检讨书还是2000字的，要多少字的就写多少给他就是啦，只要老师他看就行，嘿！ 学习东西不是要死学的，超级大国师也不是什么完人，他要求你那么写你就那么写，100个人写同样一件事估计有90个人写的都是差不多的，9个是歪材的写的，最后一个我看就是所谓的人材写的啦（^-^） 想要高分就提高写作的技术， 不想要高分你就得要把写作变成一种艺术. 如果你喜欢写作是要那技术还是要艺术？。

3. 一个连作文都不会写的人能写成小说吗

小说它就是以塑造人物为中心的文体，哪怕你不会写作文，但只要你敢写，敢把你所要说的，表达的，都写出来，只要有个人物可以让读过你小说的人，在听到书名的时候，可以想起来，那，小说就是成功的。

现在写小说的人很多，网络小说还是个人自传，有些老人也会写，若论文化，他们比不上很多人，但，他们的小说依旧有人看，还有那些网络作家，他们不一定就是XX大学文学系的，有些受教育水平很低，但他们就是感谢，不怕写不好，就怕不敢写。

想写，就可以了，有个人物就行了。

小说很简单。

4. 写小说会不会提高我的写作能力

其实很简单的，主要是开头结尾和题目，如果你平时作文功底不错，建议你一定要起个有吸引力的题目，写一段精彩的开头，使老师完全看完你的作文，因为高考卷子那么多，他不可能都看的，一般只看开头结尾和题目，然后看看你偏题没，一般都只给个平均分，大概40分左右.你想比别人拿的分多只有那样做了.还有如果你作文不是很强，建议题目就点题，第一段，即开头再点题，结尾和开头呼应，老师看完之后给个45分不成问题！ 要想写好作文，我觉得首先平时要多看书，每天要读一篇好的文章.其次还要坚持写随笔.最后还要收集一些材料. 多背好作文，再经过自己的加工处理，考试就能用上，我可有亲身体会。

背文体的固定模式 议论文 开头用类比方法例：雄鹰努力向上飞着他不畏高空的严寒，他成为了飞的最高的动物，骏马不畏长途的艰险，它奔跑着，它成为了动物中的长跑冠军。

然后举例说明 最后重复第1段内容总结并深化中心论点 可背些名言警句 非常有用 记叙文则需多看文章由自己体会出的 这招我当年用屡试不爽 写好作文除了平时积累精彩语句外，更重要的是写出自己的观点，这样才能从千篇一律的文章中脱颖而出，给考官不一样的感觉.写自己的观点不一定要词句华丽，只要表达正确就可以了.作文只要够个性，语法正确，都能得高分. 老实说我的作文也是很垃圾的那种，也是很头疼写作文的。高考语文还考了120，平时模拟考都是在及格线徘徊的。

我觉得作文也是靠有灵感才能写出来吧。我的方法就是平时多看看杂志，高三的时候是每期读者和青年文摘都会看。

多看看记些比较重大的人物事件什么的，写议论文的时候能用上的。我认为议论文是最好写的。

我那时侯还收集了感动中国十大人物的文章，经常看看，挺好的。 你是不是觉得和同学在一起聊天的时候，有很多话要说啊，大多数是这样的.在一起聊天，和写作文没什么区别，你只要把那张作文纸当成你的知心朋友一样进行聊天就可以了，想说什么就说什么，也不要过多的去被一些好句子，即使你写上了，但是你会发现内容很空洞没有什么吸引人的地方，作文第一个要求就是要感情真挚，怎么才能保证你的感情真挚呢，很简单就是我刚才说的那些，把它当成你的知心朋友，想说什么就写什么，也不要去掩饰自己，我相信你会收到很好的效果呢.你看很多大作家之所以是大作家，他们就是表达真挚的想法，从不掩饰. 休息的时候可以多看一些“读者“ “青年文摘“什么的文章. 看了别人写的文章也思考一下自己的想法是什么 ，每件事都可以从不同的角度看待 . 别人的文章写的好 你要给个评论 别人的文章好在哪 哪些是你想不到的 看一些新闻的时候自己要想一想自己对事情的观点 作文这东西不是补几天就能有质的飞跃 其实看这些文章主要是贴近生活因为高考的作文都是写自己的事情 贴近生活 写自己的生活周围的事情 这些东西都是潜移默化的 读多了 关键是要有自己的见解 多读一些自然写起来就有话说 1。

明确观点 看到材料要想想自己对它有什么观点 从多个角度来思考 写文章一定要观点明确 你想表达什么 2。列提纲 可以在脑子里打个草稿 你要怎么构思它 看到这些资料 你联想到什么 把你想要说的话都大概列出来 排一排 先写什么 后写什么 理一下思绪 搞清楚自己都有哪些话要说 3。

边写边想 文章读的多了 自然就能想在写的时候又想到很多 4。在文章的结尾 要把主题升华一下 这个可以成为文章的一个小亮点 不过不要跑题了 大概最基本的就是这些 最主要的事想清楚了再写 别怕时间不够 想不好就开始写 又没得写 凑字数 一样浪费时间 还写的没有逻辑 写的乱 让人不能一眼看出要表达什么 其实作文不一定要有特别华丽的语句 朴实的语言表达出真挚的感情 反映自己真实的生活 只要你表达出自己的看法 符合题意 一样可以得个不错的分数 如果只背精美的句子 是不好运用的 作文靠平时 如果平时多看和自己生活有关的文章 自然就有话说了 所谓文学作品 源于生活 而高于生活 那就看你的功底了 如何修饰和升华自己的思想 技巧： 1。

题目新颖 比如人家让你写关于宽容的主题 你别题目就写个宽容 或者 什么什么宽容 你的题目要根据自己的具体文章 你写了哪些事情归纳 浓缩出来的 或者列出你的观点 也可以灵活运用广告词 歌词 俗语。

2。

开头简短精彩 有个好看的开头让人看了都有兴趣多看两眼 就像看一个人 这个人第一眼让人看得就舒服 自然就会觉得印象好一些 运用排比啊 拟人呀修辞手法 3。如果思绪实在理不清 你就写个什么首先 其次 再次 最后 阅卷老师该作文很快的 如果你乱 就这样写 4。

运用一些倒叙 插叙 排比 修辞 这些都是比较基本的让文章看起来上个档次的东西 5。如果还是乱 就在结尾的时候不你要表达的观点给简短写出来 文章主要是表达观点 开头结尾重要 中间的部分主要是用文字用事实来证明你的观点的 6。

还要注意一点就是每个段落的过渡要自然 不能跨度太大 如果要跨度大 就得运用过渡句 把他们衔接起来 让人读起来的自然 这些就是我的一些意见 希望能帮的上你。

5. 想写小说,可是不会写开头

原因其实很简单，小说写作从来不是完全靠一时灵感，灵感只会支撑一个作家一个情节或者一个构思，二不能支撑整个写作过程。就想你现在，你只是想写一本武侠小说，但你却不知道你的主角要在你的故事里干什么，也不知道你的主角要走向一个怎样的结局。

小说需要构思，在下笔之前你要设计你的剧情，你要写你的大纲，你要确定故事的路线，这才是支撑你写完整本书的方法。如果每次你都只有一个开头就写不下去的话就停笔吧，因为你心里还没有一个完整的故事，先设计好故事，胸有成竹，然后再动笔试试

没有写过长篇的文字，我进来只是因为正好闲着。
我可以理解你的怪圈，其实从潜意识来讲你也许就有着一蹴而就的INCEPTION，因此……无法释怀
我建议既然是自娱自乐就不必去作茧自缚，先把一篇小说写个段落了，再回头看。也许发现可以修改，也许忽然发现要命的漏洞，也许反省到原来根本才写了一个头，有太多的地方可以展开让人怦然心动的情节。
要知道即使是名家也不全是一气呵成，就像一部电影到首映时不知删除了多少预设的情节，有的也许完全与最初的剧本风马牛不相及。但这并不是考量一部电影好不好的标准，结果离不开过程。

首先你的表现不是完美主义者的表现，而是强迫症，你强迫自己有个好的开篇，好的情节结构，好的结尾，恰当和巧妙的语言，还要有所深意，读完后又要余音绕梁。
这种情况确实有，但绝不是一个刚开始写作的年轻人第一部作品就要去追求的东西。
写的多了自然信手拈来，文思潮涌，且还不俗，如李白斗酒诗百篇，王勃一挥而就的滕王阁序，这绝对是一个作家的目标，但不是第一部作品的目标。
你现在每天重复写开头，写一万遍也不会知道完整的故事应该怎样创作，你没有尝试过后续的情节，就不能很好发现开头所需要的铺垫和气氛，文章的其他部分对开头的要求。
所以建议你写下去，不管开头是怎么样的，就当破罐子破摔，试着把一个故事写完，但是不要认为写完就完了，没有修改就没有写完，甚至有很多人要重新写，但与初稿已经不能同日而语了。
前面说过你的不是完美主义，所谓完美主义是不断完善，而不是从不出错。曹雪芹先生才是完美主义者，李白绝不是。

大胆猜测一下：70%的“严以律己”的人属于“病态的完美主义者”，70%的有志文人遭遇过此种困惑。

“追求完美之人，已无完美之心”。世间本无十全十美，又何必苛求晚霞朝露？也请“宽以待己”。

N年前，我曾弃笔，置身野外，因我有N多亩荒地……
我的第一个“房子”是“马架窝棚”，因为急用，粗糙得堪比“原始部落”，常修修补补，心中有无限喜悦。

1年后，建造自己一手设计的“砖瓦房”，建成耗时1周，“所谓的装修”耗时3年……，都自己动手，数十遍仍有不足之处。但依然完美，经验多多……

去年，选址重建一处，装修到现在……。

每一次都有进步。建，必须竣工；修，尽善尽美。

……

不知道LZ是不是真的相信完美这种事情，反正我是不信的。
以前曾经喜欢画画，经常画完一副过了一段时间拿出来看看就可以看出很多以前没注意到的东西，很多不足，很多甚至很白痴的地方，也会像LZ那样想“我怎么弄出这么个东西来……”觉得这个完全不行，很羞愧，很懊恼。
但是，每次看了之后我都会把那些不满意的地方改一改，至少改到不会看不下那种程度。久而久之，就变成蛮不错的了。
如果专门找缺点，蒙娜丽莎、红楼梦也能挑出骨头来，完美~我认为并不存在。
但是追求完美的想法是非常赞的。这样才会去不断完善，不断进步，不断进入更完美的境界。
可是还有一个前提，那就是敢于面对自己错误的勇气，还有追求完美的决心。
我也写小说，想的时候一个样子，写出来又一个样子，完了再改几遍又不是那个样子了，这是完全正常的事情。
我在起点吧看到有位网络写手说：“坚持下去，在许多年后，回头看你的第一篇文，那会让你无比羞愧，但是，也会让你无比自豪！”

推倒重来。

写之前的腹稿相信你也知道是特别重要的吧。一定要想好了再下笔。不然只会一次次打击自己。
然后便是小说大纲。你要知道你的小说怎么走。打算怎么走。在什么地方有伏笔。写着写着才不会混乱【话说我以前从不写大纲。总是随心。结果写着写着就忘记自己曾经想好的情节了。】
一有什么想法。一定要记下来。灵感就像个那啥。来是一瞬间的事情。记得多了。便写得好了。
写了一些之后一定要倒回去看呐。人都是在不停运动变化发展的。人是在成熟长大的。这样才可以看到自己什么地方不对啊什么地方弱智了那么一点【我长期倒回去读自己几天前写的东西时就可以挑一堆毛病。】甚至你不忍心。可以请一些关系好的人看一下【最好是那种你和他特好特好没什么大事不可以说的。不然你不是不好意思么。】。总有人会觉得是好还是不好。
实在写不出就不要写。憋出来的文字没什么意义。听听歌看看风景神马的也许会告诉你些什么的。不要逼自己。既然是娱乐自己。自己乐就可以了。干嘛这样强迫自己。性格弱点需要克服。可得慢慢来。不要执着在着一件事情上。小说憋就先憋着。慢慢调和酝酿。写出来才会真正让自己开心。也才会让你的性格有那么一些弥补

最后。信心啊孩子。相信自己你一定行的。小说什么的都是小菜。妙笔生花什么的是用来形容你的。
希望你可以明白我的话。加油。娱乐是最重要的。

给你个题材，我之前写的，但是要求内心比较邪恶，智商有点高。后来我就没写下去。
名字叫信封杀人狂，不知道是不是你喜欢的类型，跟电锯惊魂类似的题材。
主角是个聪明的高中生，因看不惯现代社会的一些人的冷恶，从而想去改变这个世界，便开始了他的杀缪生涯，每次杀人之前，都要想公安局发一封信件，告诉警察们这个人即将要在哪个地方，多少分钟后死亡，解救的方法会在信封里得到提示，而另一方面，被害者会被主角用各种简单的道具摧残，直到最后的死亡。
提示一下死者死法，比较邪恶，你要是想写就继续往下看。
A有点胖（死者），被主角打晕，将其放倒在他家浴室里面，用很多双面小吸盘将他全身吸住，并将他双手捆绑到边缘，浴室里面慢慢的放水，多少分钟后将盖过面门。
浴室外面的地面倒着放满了按丁，衣服裤子全部都没有，并且外面的电话连接着220V的电流。
最后A死于电击。因为当时的死者很着急，若挣脱开的话，肯定会第一时间会跑出去，导致没有留神脚下的按丁（按丁可以是门的后面，也可以是浴缸的边上，这样他由于惯性肯定受不住教）浑身是眼的他会很着急的报警，手机早已经和衣服裤子一起丢失了，所以他会很焦急的去那电话报警，所以……
但是浴缸的水放到35CM深的时候却意外的停了，看来A可以不死。
证据什么的你自己想去吧，这是我之前写的一些大概。
有兴趣你就继续想，没有就算了，我写了一些写不下去了，不才。。
主要是多想想什么类型的你最擅长写。智商高的话就写像死亡笔记那样的心理战。
或者写些搞笑的东西，一定要能让自己笑哦~
一个小说首先要感动的人是自己，这才是一个好小说~

一、要强化写作的难度当代小说普遍越写越轻、越写越粗糙，很多小说都是作家闭门造车的结果：从经验层面上说，没有生机勃勃的细节和场景；从精神层面上说，没有自身的体验和心灵的说服力——苍白和虚假，几乎成了当代小说写作的通病。消费潮流在过度地消耗小说，小说写作已经失去难度。没有难度的写作，不过是一种平庸的复制——无论是经验的自我重复，还是精神的变相克隆，都意味着对写作的创造精神的放弃。重申写作的难度（艺术的难度和心灵的难度），就意味着作家必须对艺术世界有独特的发现，对人性世界有崭新的认识，因为小说写作的使命并不仅仅是讲一个故事，它还需要完成一种故事精神，还需要书写广大的世道人心，从而为当下的生存境遇作证。然而，就当下的长篇写作的现状而言，叙事上的探索几乎已经停止，写作似乎演变成了一种经验的较量。一些能对经验进行精细摹写的作品大行其道，但很少人会去追问：在这些经验的下面，作家对世界、对人心究竟有多少新的发现？比如，毕飞宇的写作才华是显著的，他的《玉米》就以精细著称，获誉良多，大概是受了外界的鼓舞，毕飞宇近年的写作，包括他新出版的长篇小说《平原》，都往《玉米》的路子上用力，可在我看来，他之前的《青衣》，无论是对存在的发现还是对人心的洞察，都远在《玉米》之上——毕飞宇如果选择的是沿着《青衣》的写作路子往下走，他的成就我想会大得多，因为《青衣》是真正对人性的书写有创见的小说；而如何获得写作创见，许多时候，就是一个作家所面临的最大的写作难度。长篇小说尤其如此。它的核心品质，任何时候都应该是复杂和丰富，而不是一些作家所说的简单和直接；一旦取消长篇小说在精神书写上的复杂性和在人性展开上的丰富性，也就取消了它在写作上的难度，这样，长篇小说的泛滥也就不足为奇了。二、要扩展经验的边界尽管本雅明在二十世纪上半叶就预言经验已经“贫乏”和“贬值”，并对故事表现出了强烈的不信任，但随着消费主义的迅猛崛起，经验和故事在小说写作中的地位依然牢不可破。只是，在这些盛行的挂着个人标签的经验丛林中，许多的“个人经验”，都带着公共价值的烙印，它并没有脱离某些思想总体性的支配。正因为如此，今天的长篇小说才会呈现出那么多相类似的经验类型——无非是身体的或肉欲的，官场的或商场的，野史或者传奇；不仅经验投合了市场的趣味，就连经验推进的方式都大同小异。相反，二十世纪中国那些沉痛的现实却少有人正面触及。胡适在《建设的文学革命论》一文中说：“近人的小说材料，只有三种：一种是官场，一种是妓女，一种是不官而官，非妓而妓的中等社会，（留学生女学生之可作小说材料者，亦附此类。）除此之外，别无材料。”“除此之外，别无材料”之困境，在当下的长篇小说界，反而有越发严重的趋势。当作家那点有限的个人记忆、个人秘史被腾空之后，写作将何以为继？当“作小说的人的报酬也丰富起来了”、作家的生活日益优越之后，他和自己身外那更广阔的现实如何再建立起亲密、内在的关系？或许因为看到了这一危机，我才特别推崇像莫言的《檀香刑》和贾平凹的《秦腔》这样的长篇：莫言处理的是他没有经历过的历史事件，贾平凹所写的是他已经远离多年的乡土生活，但都写得逼真而惊心动魄——他们对自己的叙事对象，显然是下了苦功去研究的。这样的写作确实大大扩展了当代小说经验的边界。所以，我认同格非所说的话：“中国作家在经过了许多年‘怎么写’的训练之后，应重新考虑‘写什么’这一问题。”——怎么写固然重要，但写什么也同样考验作家面对世界发言的能力。世界不能沉默，人必须站出来说话，这是我对长篇小说写作的一个迫切期待。三、要有叙事的说服力小说有了好的材料、新的经验之后，还要找到一种好的叙事方式来表达它。关于叙事，许多中国作家都是受了训练的，他们在大的方面很有想法，但在叙事推进的细节上，却往往因为漏洞太多而缺乏说服力。有些是语言的情境不合，有些是情节的逻辑不对，有些是人物性格前后断裂———这些看起来微不足道的疏忽，往往会瓦解整部长篇小说的真实根基。王安忆在《大家》二○○五年第六期发表《小说的当下处境》一文，里面专门谈到了小说中的“生计”问题，也就是小说中的人物是靠什么生活的？她认为，作家必须谨慎地回答这个问题。“如果你不能把你的生计问题合理地向我解释清楚，你的所有的精神的追求，无论是落后的也好，现代的也好，都不能说服我，我无法相信你告诉我的。”这话说得真好。小说一旦写得叫人“无法相信你告诉我的”，这个小说肯定就失败了。今天的作家们，有多少人真正在意那些微小的细节对读者的说服力？我读过一个著名作家的长篇小说，他里面为了表现一个绝望的诗人如何想同文坛决裂，就说，他把每天收到的各种杂志报纸拆都不拆就扔到厕所的马桶里放水冲掉——现实中能找到那种可以把成堆的杂志都冲掉的马桶吗？我还读过一个更著名的作家的长篇小说，写的是二十世纪六十年代初期的故事，里面写到：“他知道自己在厕所里偷看到的五个屁股，有四个是不值钱的跳楼甩卖价，可是林红的屁股不得了，那是价值连城的超五星级的屁股。”“他不再供应免费的午餐”等等。——“跳楼甩卖价”、“超五星级”、“免费的午餐”这样一些二十世纪九十年代才出现的词，将它用在六十年代的现实语境里、用在主人公的自叙（“他知道”）里，语言上的粗糙自不待言，叙事上的说服力也随之土崩瓦解。这样明显的叙事漏洞，我还可以在今天的长篇小说写作中找出许多。必须看到，小说的真实是在叙事中一点点地建立起来的，忽视细节，滥用词语，都会导致叙事说服力的丧失；没有说服力，就无法唤起读者对小说的基本信任——无“信”，就无“立”；立不起来的小说，绝不会是好小说。这让我想起瞿世英在《小说的研究》中所说的：“小说怎样才有好材料呢？最要紧的是一个‘信’字。”“材料不可靠，布局不会好的。”秘鲁作家巴尔加斯"略萨在《给青年小说家的信》一书中，也举《堂吉诃德》和《变形记》等小说为例子，指出作家在讲述的内容和讲述的方式上的统一，才使得这些作品“被赋予了一种不可抗拒的说服力”。这些都是写作的金玉良言。摹写现实的小说假若在材料（情节和语言）上无“信”，在叙事上四、要有“文章”的从容当下的长篇小说大多数都写得太紧张了，叙事缺乏耐心，写人记事也不放松，过分强调故事和冲突，反而失了写作的平常心；小说虽然写得好看，但没有味道。特别是二十世纪八十年代之后，中国作家越来越受西方语言哲学和形式主义美学的影响，写作的技术日益成熟，可写作所要通达的人心世界却越来越荒凉——小说如果只是故事的奴隶，而不能有效地解释人心世界的秘密，小说存在的价值也就变得非常可疑了。近读王蒙新出版的长篇小说《尴尬风流》，感触很多。它里面的三百多个小故事，都是些闲散的生活笔记，这些闲心、闲笔，使《尴尬风流》看起来不像长篇小说，而更像是一篇篇“文章”。我以为，这种“文章”传统的恢复，恰恰是得了中国小说的神髓的。中国小说的叙事精神，从来不是只跟着情节走的，它在制造故事的同时，往往也把小说叙事当作“文章”来经营。比如，《水浒传》第二十五回，写潘金莲毒死武大郎，这么凶险、狠毒的场面，可作者仍然不忘来一句“看官听说”：“原来但凡世上妇人哭，有三样哭：有泪有声谓之哭；有泪无声谓之泣；无泪有声谓之号。当下那妇人干号了半夜。”——这就是写“文章”时才有的闲笔，这就是一个小说家的从容。中国古典小说中常常穿插诗词歌赋，甚至故意将故事情节停下来，大写一个人的穿着或者一桌酒菜的丰盛，其实就是为了缓解小说本身的紧张，使小说因为具有了“文章”的味道，而变得从容、沉着——这是中国小说独特的叙事艺术，在今天，它差不多就要失传了；而《尴尬风流》的出现，再次提醒我们，中国当代小说的困境之一，就在于许多作家把小说写得太像小说了。为了满足读者的阅读期待，作家在小说中不断地加快叙事节奏，编造曲折情节，几十万字的小说写下来，没有一处是体现作者的闲心和闲笔的，也毫无“文章”该有的那种从容、潇洒的风采，这不能不说是一个巨大的缺憾。五、要对世界存一颗赤子之心刘半农说，小说家最大的本领有二，“第一是根据真理立言，自造一理想世界。……第二是各就所见的世界，为绘一维妙维肖之小影。”（《诗与小说精神上之革新》）我想，联系“理想世界”和“所见的世界……之小影”之间的绳索，就是作家的“心”。“心”是一部小说的魂灵。张横渠说“为天地立心，为生民立命”，由此引申，最好的文学，也该是找“心”的文学、寻“命”的文学，在作品中建立起了人心世界的丰富维度的文学。这方面，《红楼梦》是最杰出的范本。曹雪芹写林黛玉“泪尽而亡”，突出的正是她的心死。在第四十九回，黛玉对宝玉说，“近来我只觉心酸，眼泪恰像比旧年少了些的，心里只管酸痛，眼泪恰不多。”———以眼泪“少了”来写一个人的伤心，这是何等深刻、体贴、动情的笔触。所以，脂砚斋指出，曹雪芹在写林黛玉“泪尽而亡”的同时，他自己也是“泪尽而逝”。这点可在脂砚斋对“满纸荒唐言，一把辛酸泪”这句的批语上看出：“能解者方有辛酸之泪，哭成此书。壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。余尝哭芹，泪亦待尽。”没有一颗对世界、对人类的赤子之心，又何来“泪尽”、“泪亦待尽”这样的旷世悲伤？王国维赞李后主的词“不失其赤子之心”，叶嘉莹评李后主的词“春花秋月何时了，往事知多少”，说他一语直指宇宙之心，这些都和脂砚斋评《红楼梦》有异曲同工之妙。可是，当代小说能让作者弹泪、让读者摸到作者的赤子之心的又有几部？从新闻里找材料，从影碟里找灵感，从流行里找元素，这几乎成了当代小说写作界的一大景观。写作正在失去基本的诚实，作家之“心”正在死亡；虚构成了和“心”无关的编造，写作就越来越像是一种精神的作假。基于此，长篇小说写作的理想出路，极为重要的一点，就是要恢复“心”之尊严，使写作再次深入到人心世界，重铸真实、感人的力量。金代元好问有两句诗说：“心画心声总失真，文章宁复见为人？”意思是一个人写的文章若不是发自内心的真话，又怎么好意思拿出来见人？这话用在小说写作上也合适。尽管小说所写的多为虚构，但它内部的精神潜流，却需扎根于那颗真实、温润的“赤子之心”——如果说，短篇小说的写作还能靠技巧取胜，那么，长篇小说的写作所考验的就完全是一个作家的心灵质量了。当然，关于长篇小说写作，所要重申和强调的，远比我上述所论的要多得多。但所谓的常识，其实就是基本的事物，是写作所要遵循的最低限度的原则。难度、说服力和赤子之心，是长篇小说写作不可或缺的精神品质；扩展经验的边界，重获“文章”的从容，也是长篇小说写作应该正视的问题。从这里出发，长篇小说才有可能获得新的写作尊严和精神气度。而对于那些无视这些写作常识的人，我愿意借略萨在《给青年小说家的信》一书末尾所说的话来劝告他：“请忘掉一下子就动手写长篇小说的念头。”在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。抓住兴奋点：对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹?；惠特尼在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

看了下全部回答，有没赞的，18年的，我2021年才看到，去评论去鼓励。就像鼓励孤独的自己。

小学语文六十几，初中成绩起来了，初二迷恋小说并萌发创作。那时是不分上下课，隐秘的激动，开始走神，然后记灵感。在一个不容易被打断的时候，像自渎一样着魔着迷，间或又神游。当时写了几千字就爱给同学分享，请评，骄傲地说自己在写小说。当时受网文影响，什么妃穿越……回看，又笑又亲切，虽然觉得幼稚偏激，像另一个我如今已放弃的幼稚灵魂。有种割裂感，觉得当时傻得那样子，以至于七年之后，略微拒绝承认。亲切感是，当初构造的名字麦雨伞，现在杨散。我有点惊讶蜕变，但我知道，是她。我另一个次元的孩子。还有，从来不是甜饼，一直都想，也在写的是虐文，和宿命。

高中即使考上省重点。因为暑假的对赌都输(不写完我跟同学描述的小说大纲，我要送娃娃和请酸辣粉)宁愿去看更多的网文。这种懒，和构思新熟故事对旧嫩故事的碾压冲击，高中写小说的感觉是不堪重负。有种宿命感吧，后来领悟到的:小学学生之友发下来就连课看完，暑假的懒惰，总有更有意思更安逸的事情，高中自我怎么可能不将学业和构思小说本末倒置？超我对学习的坚持太羸弱了。本我觉得写小说也累，构思最不累，加上初中发现的身世辛密，生母是小姨，尘埃落定。生父不是养父，松了一口气。只是，高二末觉得一片茫然，想休学打工去。成绩已三百，死活上不去了，也疲惫，构思神游看课外书，是安逸的逃避。老师讲课，高中书垒得高高，写小说的我是与世隔绝的，沉默孤僻，却在消遣时，写华丽优雅性感动人(仍旧是)黄文，却是痴笑突然一笑的(疯子)。高中，这段时间我对安静听我说话，和我有共同语言的内向人，是相当有好感的。我此时已经是怪学生，不讲话可扣分凭借(高一)不交理科类作业，上批斗榜被批评。从不迟到早退，下课非洗手间也在座位，可我不是好学生了，可是我也不是调皮捣蛋的学生，我还不是热络的学生。我只是不讲话的差生。把自己锁入孤独，入骨，掐断我十八岁前，超我最后一个，欲向外向转变的机会。或许，这是宿命(我不完全信，毕竟按现在性格情况来说，我完结我的世界，堪称艰难，但我像坚定的蜗牛，慢却的确在努力在耕耘)成绩掉，走艺考，学编导，总自以为不平凡，又不断被现实教做人。

290分，去了四川文化艺术学编导。我既不幸又幸运。学校不太好的样子，我的分数更不好。学费很高的样子，可我是17江西艺考的本科，安徽有人复读才进。专业选错了的样子(戏文貌似更合适)，可是我学了剧本课，还学了摄影电影史剪辑思路……于我的写作观有益的。而且我遇到了编剧课巨好的曹老师。遇到了开朗又照顾我的室友格格。遇到了男朋友(非素材。但更看清了自己)

大学写小说，觉得自己欠缺了太多，但又太想早点开始，早成名要么早断念。对我这种磨乞(慢性格慢动作)怎么可能呢？所以一边积累(看小说，为精彩部分划线导出笔记，百度推送摘抄)，一边准备(写大纲灵感，龟爬写小说，兴致上来把让自己一时激动不已的片段写出来)。作死同时开两个坑，即使只有自己看，但这个写烦了去写另一个的确也是事实。这是一个对写手而言恐怖的习惯。

16年吧(高二艺考住宾馆有电脑的前一天晚上)？去起点晋江申请了笔名，百年骨堆和百年骨灰。应该会扔，倒或者也许不会。我当时觉得构思的三十几本大纲，这些适合起点，这些适合晋江……20年的我为16年的盲目自信和天真勇气鼓起了佩服的巴掌。并再次略略略怀疑16年的我是另一个灵魂的我。。晋江发了一章，嘻嘻^_^，现在还是￣Д ￣。

我对网文的前景已不抱希望，但我仍沉醉和着迷我的次元世界，我的梦想。关注关于写作的事情，比如我刷到这个18年的问题，2021深夜，一千五百字了，还在认真敲打字，准备顺带发在空间日志，纪今警后。前段时间，为了剔除我的写作功利性，我在对自己说的话便签里写下:将来我要不收费连载我的小说。想法酝酿了一段时间。去老家路上，突然想起该去网上搜搜。代价有不上网站榜推。算了，之前的我，仍旧不是现在的我。我想会被我吸引的人看，并不是虔诚地放一颗珍珠到海里，没有广告，在海底还是不会发亮的石头过沙粒。我还是功利点吧……

写小说是很幸福的，大三了，我天真我还是小说大纲里有穿越，但我开始用复杂的故事自圆其说，自圆一个系列。我也面对现实了，不管怎样，只有两种可能:在或不在。在写小说，还是不再在。在努力，还是不在。在完结了一本，还是没有。然后是n+。说幸福呢，因为我更爱历史，还去思考了一些切身的浅显哲学。虽然沉迷王者游戏小说了。但刷剧看动漫漫画很少了，这些一看，都会让我有点枯滞的创作，突然闪电雷鸣，突然鸟语花香，突然灵渠泉涌。也算惊喜和触发敏感点吧。

哥哥说暑假不再帮我提供工作。我天真地想，刚好写小说，如同我寒假前对假期的规划。天真，我熟练地已经提前预写评价。

天真是天真，但的确迫在眉睫了，我不考研，我不写小说，面对毕业未知的工作，生活。我怕，失去对小说的坚持，我的罪恶也是救赎，堕落也是人生意义(呵，唉)我会彻底平凡，行尸走肉，活着却也死了，成为第一个，过去的我都没看得起的灵魂。可是，女人，30岁的自己没被20岁的自己看得起，太多了。而立成年人的世界，妥协和得过且过，懒怠改变，听闻太多。而且会经历复杂的感情历程，太会分散注意力和精力。男生还好，一旦女性没忍住或不慎，不忍。这黄金十年，会被新生给腐朽。

我现在写小说，佛系，仍天真，仍认真，一丝功利，珍惜动力。这就是我的感觉。我怕未来深夜辗转，深夜碰杯，是梦想破碎的声音。蛮孤独的，他们说不要轻言梦想，当初年少狂时，高中自我介绍，说自己喜欢写小说，希望有一天看它搬上银幕(艺考面试自我介绍)大学开学自我介绍，还是年轻，我还是说我喜欢写小说，但加上了喜欢看，偶尔写的谨慎。
现在他们说的我，我真不太说自己写小说了，事实，也是不轻言。有时也悲哀，为何梦想都不敢大声说了？连说都不敢，何谈实现？他们(鸡汤)说沉默中积累，努力不是多舌和时不时就炫耀的。它是选择远方，只顾脚下不停。我被说服了，又有点没。

新型病毒，村里封路，大年初一夜爸妈哥嫂侄回广东。家里只剩奶和我，且我的熟悉和乡是另一个城市另一个村(于我:家是最归属的一栋建筑。乡是同理地方)

孤独，渴望被孤立，被自己以外的人评价。熟人不是不可以，可是想给看的人，她告诉我看不进……如果你也无聊，看到这里，或被我触动，或同梦想，或同孤独，来吧，私信我，互改文或帮我看文和建议，打发时间，当我的观众、朋友、老师。

射手上升双鱼座。

看过玄幻，偏好古言，可聊耽美(蛮喜欢的，只是于创作上，我掉进了偏向百合还有男主男二的坑，虽然被耽美正能量浇灌，但还是长歪了)

温柔耐心，可男可女，关注时事也重历史。

爱听戏腔歌。

王者砖石减，坦辅法，射手只会鲁班后羿，打野只会元芳。爱汉服略手残。

安利会看，漫画动漫剧，不是不可以讨论和剖析某个角色。

以上相关。只有能缓解写作和倾听评价本人小说细节，都可陪。

来吧老铁。Y(^_^)Y。

补详细:喜欢的主流流行作者(没有名著那么正经的)有江南 唐家三少 天蚕土豆 风流书呆 墨香铜臭。非主流曾喜欢六月浩雪 阿彩。现在比较喜欢青律(小众)。王者玩多了白起 周瑜，都想给他们两个写同人小说……喜欢纯音乐幻昼，神思者，穿越时空的思念，star sky等，古风戏腔喜欢琵琶行 戏影 戏语花 步戏 赤伶 十年人间等歌。汉服大概二十多套吧，已可和人论形制 山正。

想破三千字，失控，还多了近一百o(╯□╰)o

就像养大一个孩子，辛辛苦苦一边构思（怀孕）一边期待作品（孩子）出世以后的模样，开始落笔以后一面迎接偶尔的小惊喜（孩子出乎意料的贴心）一面应对各种提笔前意料不到的麻烦（像是给孩子辅导作业），有时候还得默念几遍“亲生的”才熬得下去，有的熬不下去的就直接断更（孩子夭折）了。熬到作品完结，有惊喜有遗憾，但是作品已经像成年后离开父母的孩子一样一去不复返了，只剩你拿着老照片（写好的成品）回味抚养的时光，直到开始酝酿下一个“孩子”。至于写完之后投稿，就像送成年的孩子去公司面试，又是惋惜孩子要离开你独立了，又是自豪孩子能自力更生了，然后网站因为种种奇葩原因把你的小说和谐，就像面试官当着你的面说你的孩子因为身高体重肤色等等莫名其妙的原因不合格，然后直接一枪把你辛辛苦苦养大的孩子嘣了。

写小说第一感觉是兴奋，自己爱好有信心把一个人物写好，把一个故事讲完整。第二感觉是一吐为快的感觉，不写觉得难受不舒服。第三感觉是骄傲，有人点赞有人收藏点击量大觉得特有成就感。

写着写着突然无从下笔，这个片段没写完，脑海中跳跃到下个片段了，就感觉笔下文字跟我脑海中的画面越来越远了，然后就弃笔了，过一段时间脑海中就会浮现另一本小说，如此循环，每本都四五章过后我就弃坑了

恩，怎么说呢，我本来就是个喜欢在脑子里乱想的人，老早就很想写小说，让已经在脑子里描摹了千万遍的世界展现在读者面前。刚刚发文那会，整天担心没有人看，每当多一个人看，多一个人评论，都会让我欣喜若狂，怎么说呢，那个时候真是觉得绞尽脑汁写的东西受人喜爱，真的是一件很幸福的事。