济南新出土大量唐三彩，这些发现对考古具有哪些意义

关于颜色很多方面都会应用到，而合理的颜色搭配会给人以舒适感。比如说三原色油画，唐三彩等等。各种颜色的零星拼凑会给带来极度的舒适感和生活体验。可能也正是因为古人发现了，这种既不晃眼又很舒适的颜色搭配给人的生活带来更多的趣味，于是它们（唐三彩）便被大量的生产。但是，唐三彩的命运也是很有传奇色彩的，它们虽然造型优美，色彩艳丽，但却不为人们所喜爱。最初绝大部分接触到唐三彩的收藏者，因为嫌弃“唐三彩”几乎全部都是随葬品而对唐三彩敬而远之。直到后来三彩马在海外市场走俏后，才使得越来越多的收藏爱好者喜欢上了唐三彩的收藏。

在整个唐三彩系列中，最受后人喜爱的莫过于三彩马、三彩骆驼、三彩塔、三彩人物。但是唐三彩与后世高温施釉烧造的瓷器不同，它属于着又釉陶器，性脆，能吸水，盛行于唐代，属低温釉陶器，其虽被称之为唐三彩，但三彩陶器上面的颜色要远比人们所熟知的黄、绿、白三色多样。据统计，在唐三彩器物阵营中，釉色还有棕红、蓝、绛、褐、黑等色彩。而唐三彩的考古正式发现大约是1905年陇海铁路洛阳段修筑期间，在铁路修筑至古都洛阳时发掘了一批唐朝墓葬，墓葬中出土了大量的彩色陶器，后因其上上色彩大多为黄、绿、白三色，于是就将其称之为唐三彩。

唐三彩骆驼

其次，在中国陶瓷史上，唐三彩属于唐代陶瓷的里程，唐三彩的出现使从汉至唐的陶器大多是单彩着釉或双彩着釉的历史宣告终结。而唐朝人三彩或多彩着釉的审美转变，就与唐朝包容的文化政策有着十分密切的关系。首先，在三彩出现以前，中原地区的汉人是比较崇尚素色的，这一点从历史上出土大量的汉代绿釉罐上就可以看出，其次就是唐朝以前生产力比较落后，多彩的加工难度较大，所以唐以前很多单色釉，但到唐朝时，西域大通，经济空前繁荣，生产力水平明显提高，在加之许多外来文化融合到唐朝本土文化之中。所以，中原地区人们的生活品位就有了变化，于是原本单一的色彩变成了三彩甚至多彩，这一色彩品味的变化直接影响了当时的丧葬习俗。

唐三彩载乐骆驼俑

最后，我们来讲解一下有关唐三彩的制作。三彩的制作不同于一般的陶器。在制作三彩之前，工匠们会将制作三彩的陶土行捣踏和淘洗，在加工完陶土后，再进行捏制、修正和晾晒。之后便会进行烧制，在素坯烧成之后，再进行上色施釉，然后再次烧制。

唐三彩人物俑

但是令人惊奇的是，唐朝人如此大费周章生产出来如此色彩绚丽的唐三彩，绝大部分却只是用来用作随葬。因为唐三彩属于随葬物品，所以唐三彩最开始的价值是完全被忽略掉的，收藏家们甚至是专家学者认为随葬物的研究和收藏价值不大。故尔，唐三彩在很长的一段时间内被定格在“冥器”之中，在很多国内的收藏者认为是“不吉利”的文物，于是唐三彩在国内的身份很是尴尬，在唐三彩不能被外界认可的背后，因为价值不高，所以大量的唐三彩被破坏和肆意的倒卖出国！

唐三彩骑马俑