为什么冰与火之歌里面许多女士的服饰颜色都较为灰暗

提起《冰与火之歌》相信大部分观众都不陌生，尤其是那些喜欢看冒险、奇幻类作品的人，更是对该系列十分着迷。虽然其中的剧情特别精彩，但是有一点令很多观众都想不明白，为什么电视剧里面的宫殿会显得十分简陋呢？其实从世界观的设定来说，这部剧中的大背景属于低魔世界。

在这个世界里的建筑技术并不会比中世界厉害很多，大部分都是人为建造的，这也就是宫殿显得比较简陋的原因，从另一面来看这样反而更符合原著的剧情。加上早在第一季的时候，王厅与临冬城都已经被定型了，所以就没有办法再更改设定，只能一直延续第一季的场景风格。

书中的描述是其中最矮的塔楼都比临冬城最高的要高出一倍，可惜的是他毁于龙王的烈焰中。还有七国的第一高塔旧镇的通天塔，即使在剧中也是相当宏伟的。从世界观设定上来说，冰火的许多城堡比不上霍格沃茨和魔戒里的诸多城堡也是正常的，因为冰火是低魔世界，建筑技术比中世纪强不了多少，是真正靠人力建起来的。而依靠魔法建起来的绝境长城看上去就宏伟得多了。

从设定上，拿国内耳熟能详的三部奇幻:《哈利波特》 《魔戒》《冰与火之歌》来说，哈利波特是基于人类世界创造的，所以整个格局最小，但是基本也具备着世界各国魔法界的世界观，而且这个系列还在不断扩展，最新的电影已经开始放眼世界。

《冰与火之歌》中君临城面临的黑水河之战，和拜占庭帝国和阿拉伯的海战十分的相似，当时君士坦丁堡的小船向阿拉伯海军喷洒了希腊火的燃料，城墙上发射了上万支弓箭，引燃了阿拉伯的船，最终取得了胜利。这段历史也变成了《冰与火之歌》君临城用“野火”逆转战争局面的情景。

君临城是一座临近海域的城市，这与君士坦丁堡的地理位置是吻合的，从剧中频繁出现的高耸尖塔，低矮的红砖住宅也有现在伊斯坦布尔的影子。不过这只是剧中城市的隐喻，《冰与火之歌》真实的拍摄地点是在克罗地亚的杜布罗夫尼克。

“冰”与“火”，为的是突出人性挣扎的含义。书中塑造了无数的人物，却并非孤立地凸现英雄主义、奉献精神或奸猾阴谋，而是从“拟真”的角度，以视点法POV（point-of-view）从角色内心出发，大量描绘在那个特定时代的旋涡中的人物形象的不同境遇与选择，包括英雄和弱势群体。POV是一种故事叙事的写作手法，决定着将从哪个人物的角度来讲述故事。马丁在写作中一直严格地坚持着第三人称叙事，每个不同的章节读者们都可以随着一个特定人物的想法和动机去感受他身上发生的故事，品味着他在这个世界中的所见所闻。 《冰与火之歌》系列中的POV人物章节数　　POV人物aGoTaCoKaSoSaFfCaDwDtWoWaDoS总章节数提利昂·兰尼斯特 Tyrion Lannister91511-12--47琼恩·雪诺 Jon Snow9812-13--42艾莉亚·史塔克 Arya Stark5101332--33丹妮莉丝·坦格利安 Daenerys Targaryen1056-10--31凯特琳·徒利 Catelyn Tully1177----25珊莎·史塔克 Sansa Stark6873---24布兰·史塔克 Bran Stark774-3--21詹姆·兰尼斯特 Jaime Lannister--971--17艾德·史塔克 Eddard Stark15------15席恩·葛雷乔伊 Theon Greyjoy-6--7--13戴佛斯·席渥斯 Davos Seaworth-36-4--13瑟曦·兰尼斯特 Cersei Lannister---102--12山姆威尔·塔利 Samwell Tarly--55---10塔斯的布蕾妮 Brienne of Tarth---8---8维克塔利昂·葛雷乔伊 Victarion Greyjoy---22--4阿莎·葛雷乔伊 Asha Greyjoy---13--4巴利斯坦·赛尔弥 Barristan Selmy----4--4昆廷·马泰尔 Quentyn Martell----4--4伊伦·葛雷乔伊 Aeron Greyjoy---2---2亚莲恩·马泰尔 Arianne Martell---2---2阿利欧·何塔Areo Hotah---11--2琼恩·克林顿 Jon Connington----2--2亚历斯·奥克赫特Arys Oakheart---1---1梅丽珊卓 Melisandre----1--1威尔 Will序章 ------1克里森学士 Maester Cressen-序章 -----1齐特 Chett--序章----1梅里·佛雷 Merrett Frey--终章----1佩特 Pate---序章---1瓦拉米尔 Varamyr----序章--1凯冯·兰尼斯特 Kevan Lannister----终章--1（注解）aGoT = A Game of Thrones《权力的游戏》
aCoK = A Clash of Kings 《列王的纷争》
aSoS = A Storm of Swords 《冰雨的风暴》
aFfC = A Feast for Crows《群鸦的盛宴》
aDwD = A Dance with Dragons《魔龙的狂舞》
tWoW = The Winds of Winter 《凛冬的寒风》
aDoS = A Dream of Spring《春晓的梦想》 参考资料来源 《冰与火之歌》是“奇幻文学作品中的‘反传统先锋’”，它并非一部完全意义上的虚构奇幻小说，而是一个有着现实意义的拟真世界。
尽管《冰与火之歌》以奇幻史诗巨作而著称，其中的宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡这些奇幻因素引人入胜，但即使是大师如马丁本人也不得不承认，如此庞大虚构的“架空世界”，也必须得依靠现实因素的嵌入，才能让读者感受到这个“第二世界”的真实存在，才让这部史诗有了它的现实意义。 在《冰与火之歌》中，马丁刻画了数百个人物形象，他们有着迥然不同的身份、性格、地位和命运。瑟曦是兰尼斯特家的长女和詹姆·兰尼斯特的孪生姐姐。在篡夺者战争之后，她嫁给了新王劳勃·拜拉席恩，成为七大国的王后。这几个身份的重叠使她成为整书不可或缺的角色，并直接参与了谋杀两位首相和国王、黑水河之战等重要事件。在书系的第四卷，瑟曦成为了整书的主要人物视角之一，推动着整个故事的发展。作为王后，瑟曦威权极大，震霆和命令是她有利的武器。而瑟曦的个性专权跋扈，尤其具有强烈的嫉妒心，冷酷寡情。即使是对这些不给自己的地位和权力带来任何威胁的私生子，瑟曦也没有给予任何的宽容和同情心，而是试图将他们全部杀害。无论是身份、外表还是性格上的设定，对瑟曦的描写能让人很容易联想到希腊神话中的天后赫拉。赫拉的报复心很强，并常常玩弄欺瞒的手段。宙斯就曾力斥她的不可理喻。神话中的天后也绝不会放任丈夫的越轨行为。在希腊罗马神话中曾多次叙述了赫拉迫害与宙斯相爱的女神和公主以及他们的子女。
如同天后赫拉是完美女性的典范，是妇女的保护神，瑟曦也和书中许多其他角色一样，并非绝对的邪恶。比如，当史塔克家族的男孩无意间发现瑟曦和他弟弟的不正常关系时，虽然这可能会威胁到她的爱情和地位，但她并无意谋杀男孩；当御前首相发现三个王位继承人身份的秘密时，瑟曦也仅打算以发配边境作为报复而不是取其性命。这些事实都说明冷酷专权的王后在一贯给人的残暴印象背后也有正义和善良的一面。那么，究竟是什么让瑟曦这个角色如此充满矛盾性？小说的名字为《冰与火之歌》，“冰”和“火”本身即是相对立的两个存在。正如书中许多其他角色一样，瑟曦也有着自己的“冰与火之歌”。小说里瑟曦曾说，“在权力的游戏之中，你不当赢家，就只有死路一条，没有中间地带。”事实上，这也是她所唯一信奉的“真理”，瑟曦也在权力和欲望的洪流中迷失。随着故事的发展，由于瑟曦在政治斗争上的失败，导致了亲人对她的背离，七神教教会对她的惩罚以及整个宫廷的混乱。
一部小说的吸引人之处除了引人入胜的情节和美轮美奂的文字，还在于它创造了能引发读者思考的角色。对角色原型的选择和设置也更能代表作者的意图，同时也能代表作品所处时代各方面的要求。然而，瑟曦不同于神话故事里的赫拉，在她身上有更多的悲剧色彩，这也给《冰与火之歌》增添了更多的现实意义。瑟曦的悲剧也告诉我们，如果过于沉迷于野心和欲望，人类是无法像神一样从惩罚中逃离的。
《冰与火之歌》体现了一定的女性意识，歌颂女性的美丽与坚强，刻画了各种各样富于魅力的女性形象：自主、奔放、积极争取自身权利的公主，冲破社会偏见、勇闯人生路的贵族少女，智慧和眼界都超过身边男性的贵妇人，热烈、生动、桀骜不驯的女野人……女性的光彩盖过绝大部分男性，是该书的一大特色。由于小说的时代背景被设定在中世纪，因此小说作者在描写女性形象之可爱的同时，也叹息了封建枷锁和父权制度的束缚和压迫对女性造成的伤害。
瑟曦美丽、骄傲而富有激情，然而在父权制长年的压迫与反抗中，她的身心都受到了极大的伤害，人格被扭曲；凯特琳美丽、聪明、优雅，然而父权制让她失去了自我，偶尔露出一点点自我意识，便被身边的男性怒目相视；泰莎始终活在提利昂的想象中，一时是真善美的天使，一时是虚伪的妓女，一时又变成了天使。马丁在描画这些女性形象时，无意识地代入了男权思想。不可否认的是，《冰与火之歌》不乏对女性的赞美和推崇，马丁作为男作家，有一定的女权意识，但书中仍然流露出男权意识残忍冷酷的一面，可见女性自我解放之路任重而道远 。

暂时还没有发现，刚在掌阅上追这本书，感觉剧情很精彩，还没发现有什么bug，看完以后再仔细想想看有什么bug。如果你没看过这本书的话，真的强烈推荐你一定要看看，真的太棒了。ireader上就可以看全集。