如何评价塞西

引言：电视剧和电影都存在着大家的视野里，大家可以保持着一个发现美好事物的眼光然后懂得一些知识和专业水平。

一、奇幻森林的简介

《奇幻森林》是由美国华特·迪士尼影片公司出品的真人动画片，由乔恩·费儒执导，尼尔·塞西领衔主演，比尔·默瑞、本·金斯利、伊德瑞斯·艾尔巴、露皮塔·尼永奥、斯嘉丽·约翰逊、吉安卡洛·埃斯珀西多、克里斯托弗·沃肯联合配音。《奇幻森林》根据1967年迪士尼动画片《森林王子》改编。该片于2021年4月15日在中国内地、美国同步上映。这部电影是值得期待的，大家可以去看看。

二、奇幻森林的剧情简介

《奇幻森林》的男一号是尼尔·塞西。因为毛克利这个角色实在太重要了，所以进行了大量的海选，最后尼尔·塞西脱颖而出，他没有辜负剧组，小小年纪演技爆表，表现相当出色。演技非常的好，配音也是十分的精准。深受大家的喜欢和热爱。

三、奇幻森林的评价

《奇幻森林》这部电影非常具有教育意义 ，你觉得危机四伏，你的周围，有无时无刻不想撕碎你的猛虎，妖娆魅惑却想吞掉你的巨蟒，还有想要掠夺你的才华爬上食物链顶端的猩王。世界如此危险，你不属于任何族群，不适应这个复杂又艰险的世界。也揭示着这个世界弱肉强食的理念，真实的反映了大家所处的情况。人生来就是与众不同的，只是在成长中，盲目的遵从了狼群的规则，过于听话的听从了黑豹的教诲，被朋友伤心后开始放弃世界，或者被坏人迷惑，甚至屈服于权威，种种之后，迷失了自己。大家可以在这部影片中学到很多并改变自己不少，值得推荐和观看。

法布尔(Jean Henri Fabre, 1823-1915)出生在法国南部，靠近地中海的一个小镇的贫穷人家。童年时代的法布尔便已经展现出对自然的热爱与天赋的观察力，在他的《遗传论》一文中可一窥梗概。靠着自修，法布尔考取亚维农(Avignon)师范学院的公费生；十八岁毕业后担任小学教师，继续努力自修，在随后的几年内陆续获得文学、数学、物理学和其它自然科学的学士学位与执照(近似于今日的硕士学位)，并在1855年拿到科学博士学位。
年轻的法布尔曾经为数学与化学深深着迷，但是后来发现动物世界更加地吸引他，在取得博士学位后，即决定终生致力于昆虫学的研究。但是经济拮据的窘境一直困扰着这位满怀理想的年轻昆虫学家，他必须兼任许多家教与大众教育课程来贴补家用。尽管如此，法布尔还是对研究昆虫和蜘蛛乐此不疲，利用空暇进行观察和实验。
这段期间法布尔也以他丰富的知识和文学造诣，写作各种科普书籍，介绍科学新知与各类自然科学知识给大众；他的大众自然科学教育课程也深获好评，但是保守派与教会人士却抨击他在公开场合向妇女讲述花的生殖功能，而中止了他的课程，也由于老师的待遇实在太低，加上受到流言中伤，法布尔在心灰意冷下辞去学校的教职，隔年甚至被虔诚的天主教房东赶出住处，使得他的处境更是雪上加霜，也迫使他不得不放弃到大学任教的愿望。法布尔求助于英国的富商朋友，靠着朋友的慷慨借款，在1870年举家迁到欧宏桔(Orange)由当地仕绅所出借的房子居住。
在欧宏桔定居的9年中，法布尔开始殷勤写作，完成了61本科普书籍，有许多相当畅销，甚至被指定为教科书或辅助教材。而版税的收入使得法布尔的经济状况逐渐获得改善，并能逐步偿还当初的借款。这些科普书籍的成功使《昆虫记》一书的写作构想逐渐在法布尔脑中浮现，他开始整理集结过去卅多年来观察所累积的资料，并着手撰写。但是也在这段期间里，法布尔遭遇丧子之痛，因此在《昆虫记》第一册末留下怀念爱子的文句。
1879年法布尔搬到欧宏桔附近的塞西尼翁村，在那里买下一栋意大利风格的房子和一公顷的荒地定居。虽然这片荒地满是石砾与野草，但是法布尔的梦想「拥有一片自己的小天地观察昆虫」的心愿终于达成。他用故乡的普罗旺斯语将园子命名为荒石园，也就是「多石荒地」之意。在这里法布尔可以不受干扰地专心观察昆虫，并专心写作。这一年《昆虫记》的首册出版，接着并以约3年1册的进度完成全部10册的写作；法布尔也在这里度过他晚年的卅载岁月。
除了《昆虫记》外，法布尔在1862-1891这30年间共出版了95本十分畅销的书，像1865年出版的LE CIEL(天空)一书便卖了11刷，有些书的销售量甚至超过《昆虫记》。除了写书与观察昆虫之外，法布尔也是一位优秀的真菌学家和画家，曾绘制采集到的七百种蕈菇，张张都是一流之作；他也留下了许多诗作，并为之谱曲。但是后来模仿《昆虫记》一书体裁的书籍越来越多，且书籍不再被指定为教科书而使版税减少，法布尔一家的生活再度陷入困境。一直到人生最后十年，法布尔的科学成就才逐渐受到法国与国际的肯定，获得政府补助和民间的捐款才再脱离清寒的家境。1915年法布尔以92岁的高龄于荒石园辞世。
这位多才多艺的文人与科学家，前半生为贫困所苦，但是却未曾稍减对人生志趣的追求；虽曾经历许多攀附权贵的机会，依旧未改其志。开始写作《昆虫记》时，法布尔已经超过50岁，到85岁完成这部钜作，这样的毅力与精神与近代分类学大师麦尔(Ernst Mayr)高龄近百还在写书同样让人敬佩。在《昆虫记》中，读者不妨仔细注意法布尔在字里文间透露出来的人生体验与感慨。
法布尔（Jean-Henri Fabre，一八二三～一九一五年）出生于法国南方一个叫圣雷昂的村子里。由于父母都是农民，法布尔的青少年时期是在贫困和艰难中度过的。他的学习过程非常刻苦，但由于中学时拉丁文和希腊文都学得相当好，为他以后的写作打下了坚实的基础。
为了谋生，年仅十四岁的法布尔就外出工作，曾在铁路上做苦工，做过市集上卖柠檬的小贩，经常在露天过夜。然而，虽身处困境，法布尔没有放弃对知识的追求，从未中断过自学。终于，在十九岁时考进了亚威农师范学校，并获得了奖学金。在师范学校里，法布尔对自然界动植物的兴趣比对「扼杀人性的语法」大得多。
从学校毕业后，法布尔当了小学教师。他一面工作，一面自学，先后拿到了数学、物理等学科的学士学位。他认为「学习这件事不在乎有没有人教你，最重要的是在于你自己，有没有悟性和恒心。」之后，他亦先后在科西嘉、亚威农等地的中学里任职。当了中学教师后，法布尔对昆虫的兴趣更为浓厚，他还经常带领、指导学生去观察与研究昆虫。这本《昆虫世界》的原文为「昆虫学研究的追忆」，副标题为「对昆虫本能及其习俗的研究」，就是法布尔数十年如一日，头顶烈日，冒着寒风，起早熬夜，放大镜和笔记本不离手，观察、研究昆虫的结晶。
法布尔具有很高的文学造诣，深受文艺复兴时代作家，尤其是拉伯雷的影响。可以说，法国浪漫主义诗人夏多布里昂开创了文学领域中，描述海洋、山峦、森林等巨型景物的先河，而法布尔则用朴实、清新的笔调，栩栩如生地记录了昆虫世界中，各种各样小生命的食性、喜好、生存技巧、天敌、蜕变、繁殖……
法布尔对昆虫的描述，既充满童心又富有诗意和幽默感。在他的笔下，松树金龟子是「暑天暮色中的点缀，是镶在夏至天幕上的漂亮首饰」；萤火虫是「从明亮的圆月上游离出来的光点」；他描述步甲「打仗这一职业不利于发展技巧和才能……，它除了杀戮外，没有其它特长」；犀粪蜣在他眼里是「忘我劳动……，坚持在地下劳作，为了家庭的未来而鞠躬尽瘁」。难怪法国著名作家雨果称赞法布尔为「昆虫世界的荷马」。
法布尔的这本名著已被译成十三种文字，一百多年来，激发了几代青少年对自然科学、生物学的兴趣。原文为两大册，共十章。本书选译了其中的一部分。其中「蜘蛛」和「蝎子」在分类中，跟昆虫纲同属节肢动物门，幸好作者已作了说明。
法布尔晚年时，法国文学界多次向诺贝尔文学奖评委推荐他，均未成功。为此，许多人或在报刊发表文章或写信给法布尔，为他抱不平。法布尔则回答他们：「我工作，是因为其中有乐趣，而不是为了追求荣誉。你们因为我被公众遗忘而愤愤不平，其实，我并不很在乎。」
昆虫记 《昆虫记》千万不要以为它只是一本简单的科普小册子。本书的问世被看作动物心理学的诞生，它被誉为“昆虫的史诗”，它是法国著名昆虫学家法布尔的经典著作。作者将专业知识与人生感悟融于一炉，娓娓道来，在对一种种昆虫的日常生活习性、特征的描述中体现出作者对生活世事特有的眼光。 本书是法国昆虫学家法布尔医生的观察记录。原书共有十大卷。 书中对于人们平常较少见到的昆虫，做了详细的说明；对法布尔时代法国的一些风俗习惯，也做了随机解说，并且补充了现代昆虫学家的一些观点。它是一本了解自然，了解昆虫的通俗易懂的经典科普读物。

法布尔(Jean Henri Fabre, 1823-1915)出生在法国南部，靠近地中海的一个小镇的贫穷人家。童年时代的法布尔便已经展现出对自然的热爱与天赋的观察力，在他的《遗传论》一文中可一窥梗概。靠着自修，法布尔考取亚维农(Avignon)师范学院的公费生；十八岁毕业后担任小学教师，继续努力自修，在随后的几年内陆续获得文学、数学、物理学和其它自然科学的学士学位与执照(近似于今日的硕士学位)，并在1855年拿到科学博士学位。
年轻的法布尔曾经为数学与化学深深着迷，但是后来发现动物世界更加地吸引他，在取得博士学位后，即决定终生致力于昆虫学的研究。但是经济拮据的窘境一直困扰着这位满怀理想的年轻昆虫学家，他必须兼任许多家教与大众教育课程来贴补家用。尽管如此，法布尔还是对研究昆虫和蜘蛛乐此不疲，利用空暇进行观察和实验。
这段期间法布尔也以他丰富的知识和文学造诣，写作各种科普书籍，介绍科学新知与各类自然科学知识给大众；他的大众自然科学教育课程也深获好评，但是保守派与教会人士却抨击他在公开场合向妇女讲述花的生殖功能，而中止了他的课程，也由于老师的待遇实在太低，加上受到流言中伤，法布尔在心灰意冷下辞去学校的教职，隔年甚至被虔诚的天主教房东赶出住处，使得他的处境更是雪上加霜，也迫使他不得不放弃到大学任教的愿望。法布尔求助于英国的富商朋友，靠着朋友的慷慨借款，在1870年举家迁到欧宏桔(Orange)由当地仕绅所出借的房子居住。
在欧宏桔定居的9年中，法布尔开始殷勤写作，完成了61本科普书籍，有许多相当畅销，甚至被指定为教科书或辅助教材。而版税的收入使得法布尔的经济状况逐渐获得改善，并能逐步偿还当初的借款。这些科普书籍的成功使《昆虫记》一书的写作构想逐渐在法布尔脑中浮现，他开始整理集结过去卅多年来观察所累积的资料，并着手撰写。但是也在这段期间里，法布尔遭遇丧子之痛，因此在《昆虫记》第一册末留下怀念爱子的文句。
1879年法布尔搬到欧宏桔附近的塞西尼翁村，在那里买下一栋意大利风格的房子和一公顷的荒地定居。虽然这片荒地满是石砾与野草，但是法布尔的梦想「拥有一片自己的小天地观察昆虫」的心愿终于达成。他用故乡的普罗旺斯语将园子命名为荒石园，也就是「多石荒地」之意。在这里法布尔可以不受干扰地专心观察昆虫，并专心写作。这一年《昆虫记》的首册出版，接着并以约3年1册的进度完成全部10册的写作；法布尔也在这里度过他晚年的卅载岁月。
除了《昆虫记》外，法布尔在1862-1891这30年间共出版了95本十分畅销的书，像1865年出版的LE CIEL(天空)一书便卖了11刷，有些书的销售量甚至超过《昆虫记》。除了写书与观察昆虫之外，法布尔也是一位优秀的真菌学家和画家，曾绘制采集到的七百种蕈菇，张张都是一流之作；他也留下了许多诗作，并为之谱曲。但是后来模仿《昆虫记》一书体裁的书籍越来越多，且书籍不再被指定为教科书而使版税减少，法布尔一家的生活再度陷入困境。一直到人生最后十年，法布尔的科学成就才逐渐受到法国与国际的肯定，获得政府补助和民间的捐款才再脱离清寒的家境。1915年法布尔以92岁的高龄于荒石园辞世。
这位多才多艺的文人与科学家，前半生为贫困所苦，但是却未曾稍减对人生志趣的追求；虽曾经历许多攀附权贵的机会，依旧未改其志。开始写作《昆虫记》时，法布尔已经超过50岁，到85岁完成这部钜作，这样的毅力与精神与近代分类学大师麦尔(Ernst Mayr)高龄近百还在写书同样让人敬佩。在《昆虫记》中，读者不妨仔细注意法布尔在字里文间透露出来的人生体验与感慨。
法布尔（Jean-Henri Fabre，一八二三～一九一五年）出生于法国南方一个叫圣雷昂的村子里。由于父母都是农民，法布尔的青少年时期是在贫困和艰难中度过的。他的学习过程非常刻苦，但由于中学时拉丁文和希腊文都学得相当好，为他以后的写作打下了坚实的基础。
为了谋生，年仅十四岁的法布尔就外出工作，曾在铁路上做苦工，做过市集上卖柠檬的小贩，经常在露天过夜。然而，虽身处困境，法布尔没有放弃对知识的追求，从未中断过自学。终于，在十九岁时考进了亚威农师范学校，并获得了奖学金。在师范学校里，法布尔对自然界动植物的兴趣比对「扼杀人性的语法」大得多。
从学校毕业后，法布尔当了小学教师。他一面工作，一面自学，先后拿到了数学、物理等学科的学士学位。他认为「学习这件事不在乎有没有人教你，最重要的是在于你自己，有没有悟性和恒心。」之后，他亦先后在科西嘉、亚威农等地的中学里任职。当了中学教师后，法布尔对昆虫的兴趣更为浓厚，他还经常带领、指导学生去观察与研究昆虫。这本《昆虫世界》的原文为「昆虫学研究的追忆」，副标题为「对昆虫本能及其习俗的研究」，就是法布尔数十年如一日，头顶烈日，冒着寒风，起早熬夜，放大镜和笔记本不离手，观察、研究昆虫的结晶。
法布尔具有很高的文学造诣，深受文艺复兴时代作家，尤其是拉伯雷的影响。可以说，法国浪漫主义诗人夏多布里昂开创了文学领域中，描述海洋、山峦、森林等巨型景物的先河，而法布尔则用朴实、清新的笔调，栩栩如生地记录了昆虫世界中，各种各样小生命的食性、喜好、生存技巧、天敌、蜕变、繁殖……
法布尔对昆虫的描述，既充满童心又富有诗意和幽默感。在他的笔下，松树金龟子是「暑天暮色中的点缀，是镶在夏至天幕上的漂亮首饰」；萤火虫是「从明亮的圆月上游离出来的光点」；他描述步甲「打仗这一职业不利于发展技巧和才能……，它除了杀戮外，没有其它特长」；犀粪蜣在他眼里是「忘我劳动……，坚持在地下劳作，为了家庭的未来而鞠躬尽瘁」。难怪法国著名作家雨果称赞法布尔为「昆虫世界的荷马」。
法布尔的这本名著已被译成十三种文字，一百多年来，激发了几代青少年对自然科学、生物学的兴趣。原文为两大册，共十章。本书选译了其中的一部分。其中「蜘蛛」和「蝎子」在分类中，跟昆虫纲同属节肢动物门，幸好作者已作了说明。
法布尔晚年时，法国文学界多次向诺贝尔文学奖评委推荐他，均未成功。为此，许多人或在报刊发表文章或写信给法布尔，为他抱不平。法布尔则回答他们：「我工作，是因为其中有乐趣，而不是为了追求荣誉。你们因为我被公众遗忘而愤愤不平，其实，我并不很在乎。」
昆虫记 《昆虫记》千万不要以为它只是一本简单的科普小册子。本书的问世被看作动物心理学的诞生，它被誉为“昆虫的史诗”，它是法国著名昆虫学家法布尔的经典著作。作者将专业知识与人生感悟融于一炉，娓娓道来，在对一种种昆虫的日常生活习性、特征的描述中体现出作者对生活世事特有的眼光。 本书是法国昆虫学家法布尔医生的观察记录。原书共有十大卷。 书中对于人们平常较少见到的昆虫，做了详细的说明；对法布尔时代法国的一些风俗习惯，也做了随机解说，并且补充了现代昆虫学家的一些观点。它是一本了解自然，了解昆虫的通俗易懂的经典科普读物。

法布尔(Jean Henri Fabre, 1823-1915)出生在法国南部，靠近地中海的一个小镇的贫穷人家。童年时代的法布尔便已经展现出对自然的热爱与天赋的观察力，在他的《遗传论》一文中可一窥梗概。靠着自修，法布尔考取亚维农(Avignon)师范学院的公费生；十八岁毕业后担任小学教师，继续努力自修，在随后的几年内陆续获得文学、数学、物理学和其它自然科学的学士学位与执照(近似于今日的硕士学位)，并在1855年拿到科学博士学位。
年轻的法布尔曾经为数学与化学深深着迷，但是后来发现动物世界更加地吸引他，在取得博士学位后，即决定终生致力于昆虫学的研究。但是经济拮据的窘境一直困扰着这位满怀理想的年轻昆虫学家，他必须兼任许多家教与大众教育课程来贴补家用。尽管如此，法布尔还是对研究昆虫和蜘蛛乐此不疲，利用空暇进行观察和实验。
这段期间法布尔也以他丰富的知识和文学造诣，写作各种科普书籍，介绍科学新知与各类自然科学知识给大众；他的大众自然科学教育课程也深获好评，但是保守派与教会人士却抨击他在公开场合向妇女讲述花的生殖功能，而中止了他的课程，也由于老师的待遇实在太低，加上受到流言中伤，法布尔在心灰意冷下辞去学校的教职，隔年甚至被虔诚的天主教房东赶出住处，使得他的处境更是雪上加霜，也迫使他不得不放弃到大学任教的愿望。法布尔求助于英国的富商朋友，靠着朋友的慷慨借款，在1870年举家迁到欧宏桔(Orange)由当地仕绅所出借的房子居住。
在欧宏桔定居的9年中，法布尔开始殷勤写作，完成了61本科普书籍，有许多相当畅销，甚至被指定为教科书或辅助教材。而版税的收入使得法布尔的经济状况逐渐获得改善，并能逐步偿还当初的借款。这些科普书籍的成功使《昆虫记》一书的写作构想逐渐在法布尔脑中浮现，他开始整理集结过去卅多年来观察所累积的资料，并着手撰写。但是也在这段期间里，法布尔遭遇丧子之痛，因此在《昆虫记》第一册末留下怀念爱子的文句。
1879年法布尔搬到欧宏桔附近的塞西尼翁村，在那里买下一栋意大利风格的房子和一公顷的荒地定居。虽然这片荒地满是石砾与野草，但是法布尔的梦想「拥有一片自己的小天地观察昆虫」的心愿终于达成。他用故乡的普罗旺斯语将园子命名为荒石园，也就是「多石荒地」之意。在这里法布尔可以不受干扰地专心观察昆虫，并专心写作。这一年《昆虫记》的首册出版，接着并以约3年1册的进度完成全部10册的写作；法布尔也在这里度过他晚年的卅载岁月。
除了《昆虫记》外，法布尔在1862-1891这30年间共出版了95本十分畅销的书，像1865年出版的LE CIEL(天空)一书便卖了11刷，有些书的销售量甚至超过《昆虫记》。除了写书与观察昆虫之外，法布尔也是一位优秀的真菌学家和画家，曾绘制采集到的七百种蕈菇，张张都是一流之作；他也留下了许多诗作，并为之谱曲。但是后来模仿《昆虫记》一书体裁的书籍越来越多，且书籍不再被指定为教科书而使版税减少，法布尔一家的生活再度陷入困境。一直到人生最后十年，法布尔的科学成就才逐渐受到法国与国际的肯定，获得政府补助和民间的捐款才再脱离清寒的家境。1915年法布尔以92岁的高龄于荒石园辞世。
这位多才多艺的文人与科学家，前半生为贫困所苦，但是却未曾稍减对人生志趣的追求；虽曾经历许多攀附权贵的机会，依旧未改其志。开始写作《昆虫记》时，法布尔已经超过50岁，到85岁完成这部钜作，这样的毅力与精神与近代分类学大师麦尔(Ernst Mayr)高龄近百还在写书同样让人敬佩。在《昆虫记》中，读者不妨仔细注意法布尔在字里文间透露出来的人生体验与感慨。
法布尔（Jean-Henri Fabre，一八二三～一九一五年）出生于法国南方一个叫圣雷昂的村子里。由于父母都是农民，法布尔的青少年时期是在贫困和艰难中度过的。他的学习过程非常刻苦，但由于中学时拉丁文和希腊文都学得相当好，为他以后的写作打下了坚实的基础。
为了谋生，年仅十四岁的法布尔就外出工作，曾在铁路上做苦工，做过市集上卖柠檬的小贩，经常在露天过夜。然而，虽身处困境，法布尔没有放弃对知识的追求，从未中断过自学。终于，在十九岁时考进了亚威农师范学校，并获得了奖学金。在师范学校里，法布尔对自然界动植物的兴趣比对「扼杀人性的语法」大得多。
从学校毕业后，法布尔当了小学教师。他一面工作，一面自学，先后拿到了数学、物理等学科的学士学位。他认为「学习这件事不在乎有没有人教你，最重要的是在于你自己，有没有悟性和恒心。」之后，他亦先后在科西嘉、亚威农等地的中学里任职。当了中学教师后，法布尔对昆虫的兴趣更为浓厚，他还经常带领、指导学生去观察与研究昆虫。这本《昆虫世界》的原文为「昆虫学研究的追忆」，副标题为「对昆虫本能及其习俗的研究」，就是法布尔数十年如一日，头顶烈日，冒着寒风，起早熬夜，放大镜和笔记本不离手，观察、研究昆虫的结晶。
法布尔具有很高的文学造诣，深受文艺复兴时代作家，尤其是拉伯雷的影响。可以说，法国浪漫主义诗人夏多布里昂开创了文学领域中，描述海洋、山峦、森林等巨型景物的先河，而法布尔则用朴实、清新的笔调，栩栩如生地记录了昆虫世界中，各种各样小生命的食性、喜好、生存技巧、天敌、蜕变、繁殖……
法布尔对昆虫的描述，既充满童心又富有诗意和幽默感。在他的笔下，松树金龟子是「暑天暮色中的点缀，是镶在夏至天幕上的漂亮首饰」；萤火虫是「从明亮的圆月上游离出来的光点」；他描述步甲「打仗这一职业不利于发展技巧和才能……，它除了杀戮外，没有其它特长」；犀粪蜣在他眼里是「忘我劳动……，坚持在地下劳作，为了家庭的未来而鞠躬尽瘁」。难怪法国著名作家雨果称赞法布尔为「昆虫世界的荷马」。
法布尔的这本名著已被译成十三种文字，一百多年来，激发了几代青少年对自然科学、生物学的兴趣。原文为两大册，共十章。本书选译了其中的一部分。其中「蜘蛛」和「蝎子」在分类中，跟昆虫纲同属节肢动物门，幸好作者已作了说明。
法布尔晚年时，法国文学界多次向诺贝尔文学奖评委推荐他，均未成功。为此，许多人或在报刊发表文章或写信给法布尔，为他抱不平。法布尔则回答他们：「我工作，是因为其中有乐趣，而不是为了追求荣誉。你们因为我被公众遗忘而愤愤不平，其实，我并不很在乎。」
昆虫记 《昆虫记》千万不要以为它只是一本简单的科普小册子。本书的问世被看作动物心理学的诞生，它被誉为“昆虫的史诗”，它是法国著名昆虫学家法布尔的经典著作。作者将专业知识与人生感悟融于一炉，娓娓道来，在对一种种昆虫的日常生活习性、特征的描述中体现出作者对生活世事特有的眼光。 本书是法国昆虫学家法布尔医生的观察记录。原书共有十大卷。 书中对于人们平常较少见到的昆虫，做了详细的说明；对法布尔时代法国的一些风俗习惯，也做了随机解说，并且补充了现代昆虫学家的一些观点。它是一本了解自然，了解昆虫的通俗易懂的经典科普读物。

法布尔(Jean Henri Fabre, 1823-1915)出生在法国南部，靠近地中海的一个小镇的贫穷人家。童年时代的法布尔便已经展现出对自然的热爱与天赋的观察力，在他的《遗传论》一文中可一窥梗概。靠着自修，法布尔考取亚维农(Avignon)师范学院的公费生；十八岁毕业后担任小学教师，继续努力自修，在随后的几年内陆续获得文学、数学、物理学和其它自然科学的学士学位与执照(近似于今日的硕士学位)，并在1855年拿到科学博士学位。
年轻的法布尔曾经为数学与化学深深着迷，但是后来发现动物世界更加地吸引他，在取得博士学位后，即决定终生致力于昆虫学的研究。但是经济拮据的窘境一直困扰着这位满怀理想的年轻昆虫学家，他必须兼任许多家教与大众教育课程来贴补家用。尽管如此，法布尔还是对研究昆虫和蜘蛛乐此不疲，利用空暇进行观察和实验。
这段期间法布尔也以他丰富的知识和文学造诣，写作各种科普书籍，介绍科学新知与各类自然科学知识给大众；他的大众自然科学教育课程也深获好评，但是保守派与教会人士却抨击他在公开场合向妇女讲述花的生殖功能，而中止了他的课程，也由于老师的待遇实在太低，加上受到流言中伤，法布尔在心灰意冷下辞去学校的教职，隔年甚至被虔诚的天主教房东赶出住处，使得他的处境更是雪上加霜，也迫使他不得不放弃到大学任教的愿望。法布尔求助于英国的富商朋友，靠着朋友的慷慨借款，在1870年举家迁到欧宏桔(Orange)由当地仕绅所出借的房子居住。
在欧宏桔定居的9年中，法布尔开始殷勤写作，完成了61本科普书籍，有许多相当畅销，甚至被指定为教科书或辅助教材。而版税的收入使得法布尔的经济状况逐渐获得改善，并能逐步偿还当初的借款。这些科普书籍的成功使《昆虫记》一书的写作构想逐渐在法布尔脑中浮现，他开始整理集结过去卅多年来观察所累积的资料，并着手撰写。但是也在这段期间里，法布尔遭遇丧子之痛，因此在《昆虫记》第一册末留下怀念爱子的文句。
1879年法布尔搬到欧宏桔附近的塞西尼翁村，在那里买下一栋意大利风格的房子和一公顷的荒地定居。虽然这片荒地满是石砾与野草，但是法布尔的梦想「拥有一片自己的小天地观察昆虫」的心愿终于达成。他用故乡的普罗旺斯语将园子命名为荒石园，也就是「多石荒地」之意。在这里法布尔可以不受干扰地专心观察昆虫，并专心写作。这一年《昆虫记》的首册出版，接着并以约3年1册的进度完成全部10册的写作；法布尔也在这里度过他晚年的卅载岁月。
除了《昆虫记》外，法布尔在1862-1891这30年间共出版了95本十分畅销的书，像1865年出版的LE CIEL(天空)一书便卖了11刷，有些书的销售量甚至超过《昆虫记》。除了写书与观察昆虫之外，法布尔也是一位优秀的真菌学家和画家，曾绘制采集到的七百种蕈菇，张张都是一流之作；他也留下了许多诗作，并为之谱曲。但是后来模仿《昆虫记》一书体裁的书籍越来越多，且书籍不再被指定为教科书而使版税减少，法布尔一家的生活再度陷入困境。一直到人生最后十年，法布尔的科学成就才逐渐受到法国与国际的肯定，获得政府补助和民间的捐款才再脱离清寒的家境。1915年法布尔以92岁的高龄于荒石园辞世。
这位多才多艺的文人与科学家，前半生为贫困所苦，但是却未曾稍减对人生志趣的追求；虽曾经历许多攀附权贵的机会，依旧未改其志。开始写作《昆虫记》时，法布尔已经超过50岁，到85岁完成这部钜作，这样的毅力与精神与近代分类学大师麦尔(Ernst Mayr)高龄近百还在写书同样让人敬佩。在《昆虫记》中，读者不妨仔细注意法布尔在字里文间透露出来的人生体验与感慨。
法布尔（Jean-Henri Fabre，一八二三～一九一五年）出生于法国南方一个叫圣雷昂的村子里。由于父母都是农民，法布尔的青少年时期是在贫困和艰难中度过的。他的学习过程非常刻苦，但由于中学时拉丁文和希腊文都学得相当好，为他以后的写作打下了坚实的基础。
为了谋生，年仅十四岁的法布尔就外出工作，曾在铁路上做苦工，做过市集上卖柠檬的小贩，经常在露天过夜。然而，虽身处困境，法布尔没有放弃对知识的追求，从未中断过自学。终于，在十九岁时考进了亚威农师范学校，并获得了奖学金。在师范学校里，法布尔对自然界动植物的兴趣比对「扼杀人性的语法」大得多。
从学校毕业后，法布尔当了小学教师。他一面工作，一面自学，先后拿到了数学、物理等学科的学士学位。他认为「学习这件事不在乎有没有人教你，最重要的是在于你自己，有没有悟性和恒心。」之后，他亦先后在科西嘉、亚威农等地的中学里任职。当了中学教师后，法布尔对昆虫的兴趣更为浓厚，他还经常带领、指导学生去观察与研究昆虫。这本《昆虫世界》的原文为「昆虫学研究的追忆」，副标题为「对昆虫本能及其习俗的研究」，就是法布尔数十年如一日，头顶烈日，冒着寒风，起早熬夜，放大镜和笔记本不离手，观察、研究昆虫的结晶。
法布尔具有很高的文学造诣，深受文艺复兴时代作家，尤其是拉伯雷的影响。可以说，法国浪漫主义诗人夏多布里昂开创了文学领域中，描述海洋、山峦、森林等巨型景物的先河，而法布尔则用朴实、清新的笔调，栩栩如生地记录了昆虫世界中，各种各样小生命的食性、喜好、生存技巧、天敌、蜕变、繁殖……
法布尔对昆虫的描述，既充满童心又富有诗意和幽默感。在他的笔下，松树金龟子是「暑天暮色中的点缀，是镶在夏至天幕上的漂亮首饰」；萤火虫是「从明亮的圆月上游离出来的光点」；他描述步甲「打仗这一职业不利于发展技巧和才能……，它除了杀戮外，没有其它特长」；犀粪蜣在他眼里是「忘我劳动……，坚持在地下劳作，为了家庭的未来而鞠躬尽瘁」。难怪法国著名作家雨果称赞法布尔为「昆虫世界的荷马」。
法布尔的这本名著已被译成十三种文字，一百多年来，激发了几代青少年对自然科学、生物学的兴趣。原文为两大册，共十章。本书选译了其中的一部分。其中「蜘蛛」和「蝎子」在分类中，跟昆虫纲同属节肢动物门，幸好作者已作了说明。
法布尔晚年时，法国文学界多次向诺贝尔文学奖评委推荐他，均未成功。为此，许多人或在报刊发表文章或写信给法布尔，为他抱不平。法布尔则回答他们：「我工作，是因为其中有乐趣，而不是为了追求荣誉。你们因为我被公众遗忘而愤愤不平，其实，我并不很在乎。」
昆虫记 《昆虫记》千万不要以为它只是一本简单的科普小册子。本书的问世被看作动物心理学的诞生，它被誉为“昆虫的史诗”，它是法国著名昆虫学家法布尔的经典著作。作者将专业知识与人生感悟融于一炉，娓娓道来，在对一种种昆虫的日常生活习性、特征的描述中体现出作者对生活世事特有的眼光。 本书是法国昆虫学家法布尔医生的观察记录。原书共有十大卷。 书中对于人们平常较少见到的昆虫，做了详细的说明；对法布尔时代法国的一些风俗习惯，也做了随机解说，并且补充了现代昆虫学家的一些观点。它是一本了解自然，了解昆虫的通俗易懂的经典科普读物。

法布尔(Jean Henri Fabre, 1823-1915)出生在法国南部，靠近地中海的一个小镇的贫穷人家。童年时代的法布尔便已经展现出对自然的热爱与天赋的观察力，在他的《遗传论》一文中可一窥梗概。靠着自修，法布尔考取亚维农(Avignon)师范学院的公费生；十八岁毕业后担任小学教师，继续努力自修，在随后的几年内陆续获得文学、数学、物理学和其它自然科学的学士学位与执照(近似于今日的硕士学位)，并在1855年拿到科学博士学位。
年轻的法布尔曾经为数学与化学深深着迷，但是后来发现动物世界更加地吸引他，在取得博士学位后，即决定终生致力于昆虫学的研究。但是经济拮据的窘境一直困扰着这位满怀理想的年轻昆虫学家，他必须兼任许多家教与大众教育课程来贴补家用。尽管如此，法布尔还是对研究昆虫和蜘蛛乐此不疲，利用空暇进行观察和实验。
这段期间法布尔也以他丰富的知识和文学造诣，写作各种科普书籍，介绍科学新知与各类自然科学知识给大众；他的大众自然科学教育课程也深获好评，但是保守派与教会人士却抨击他在公开场合向妇女讲述花的生殖功能，而中止了他的课程，也由于老师的待遇实在太低，加上受到流言中伤，法布尔在心灰意冷下辞去学校的教职，隔年甚至被虔诚的天主教房东赶出住处，使得他的处境更是雪上加霜，也迫使他不得不放弃到大学任教的愿望。法布尔求助于英国的富商朋友，靠着朋友的慷慨借款，在1870年举家迁到欧宏桔(Orange)由当地仕绅所出借的房子居住。
在欧宏桔定居的9年中，法布尔开始殷勤写作，完成了61本科普书籍，有许多相当畅销，甚至被指定为教科书或辅助教材。而版税的收入使得法布尔的经济状况逐渐获得改善，并能逐步偿还当初的借款。这些科普书籍的成功使《昆虫记》一书的写作构想逐渐在法布尔脑中浮现，他开始整理集结过去卅多年来观察所累积的资料，并着手撰写。但是也在这段期间里，法布尔遭遇丧子之痛，因此在《昆虫记》第一册末留下怀念爱子的文句。
1879年法布尔搬到欧宏桔附近的塞西尼翁村，在那里买下一栋意大利风格的房子和一公顷的荒地定居。虽然这片荒地满是石砾与野草，但是法布尔的梦想「拥有一片自己的小天地观察昆虫」的心愿终于达成。他用故乡的普罗旺斯语将园子命名为荒石园，也就是「多石荒地」之意。在这里法布尔可以不受干扰地专心观察昆虫，并专心写作。这一年《昆虫记》的首册出版，接着并以约3年1册的进度完成全部10册的写作；法布尔也在这里度过他晚年的卅载岁月。
除了《昆虫记》外，法布尔在1862-1891这30年间共出版了95本十分畅销的书，像1865年出版的LE CIEL(天空)一书便卖了11刷，有些书的销售量甚至超过《昆虫记》。除了写书与观察昆虫之外，法布尔也是一位优秀的真菌学家和画家，曾绘制采集到的七百种蕈菇，张张都是一流之作；他也留下了许多诗作，并为之谱曲。但是后来模仿《昆虫记》一书体裁的书籍越来越多，且书籍不再被指定为教科书而使版税减少，法布尔一家的生活再度陷入困境。一直到人生最后十年，法布尔的科学成就才逐渐受到法国与国际的肯定，获得政府补助和民间的捐款才再脱离清寒的家境。1915年法布尔以92岁的高龄于荒石园辞世。
这位多才多艺的文人与科学家，前半生为贫困所苦，但是却未曾稍减对人生志趣的追求；虽曾经历许多攀附权贵的机会，依旧未改其志。开始写作《昆虫记》时，法布尔已经超过50岁，到85岁完成这部钜作，这样的毅力与精神与近代分类学大师麦尔(Ernst Mayr)高龄近百还在写书同样让人敬佩。在《昆虫记》中，读者不妨仔细注意法布尔在字里文间透露出来的人生体验与感慨。
法布尔（Jean-Henri Fabre，一八二三～一九一五年）出生于法国南方一个叫圣雷昂的村子里。由于父母都是农民，法布尔的青少年时期是在贫困和艰难中度过的。他的学习过程非常刻苦，但由于中学时拉丁文和希腊文都学得相当好，为他以后的写作打下了坚实的基础。
为了谋生，年仅十四岁的法布尔就外出工作，曾在铁路上做苦工，做过市集上卖柠檬的小贩，经常在露天过夜。然而，虽身处困境，法布尔没有放弃对知识的追求，从未中断过自学。终于，在十九岁时考进了亚威农师范学校，并获得了奖学金。在师范学校里，法布尔对自然界动植物的兴趣比对「扼杀人性的语法」大得多。
从学校毕业后，法布尔当了小学教师。他一面工作，一面自学，先后拿到了数学、物理等学科的学士学位。他认为「学习这件事不在乎有没有人教你，最重要的是在于你自己，有没有悟性和恒心。」之后，他亦先后在科西嘉、亚威农等地的中学里任职。当了中学教师后，法布尔对昆虫的兴趣更为浓厚，他还经常带领、指导学生去观察与研究昆虫。这本《昆虫世界》的原文为「昆虫学研究的追忆」，副标题为「对昆虫本能及其习俗的研究」，就是法布尔数十年如一日，头顶烈日，冒着寒风，起早熬夜，放大镜和笔记本不离手，观察、研究昆虫的结晶。
法布尔具有很高的文学造诣，深受文艺复兴时代作家，尤其是拉伯雷的影响。可以说，法国浪漫主义诗人夏多布里昂开创了文学领域中，描述海洋、山峦、森林等巨型景物的先河，而法布尔则用朴实、清新的笔调，栩栩如生地记录了昆虫世界中，各种各样小生命的食性、喜好、生存技巧、天敌、蜕变、繁殖……
法布尔对昆虫的描述，既充满童心又富有诗意和幽默感。在他的笔下，松树金龟子是「暑天暮色中的点缀，是镶在夏至天幕上的漂亮首饰」；萤火虫是「从明亮的圆月上游离出来的光点」；他描述步甲「打仗这一职业不利于发展技巧和才能……，它除了杀戮外，没有其它特长」；犀粪蜣在他眼里是「忘我劳动……，坚持在地下劳作，为了家庭的未来而鞠躬尽瘁」。难怪法国著名作家雨果称赞法布尔为「昆虫世界的荷马」。
法布尔的这本名著已被译成十三种文字，一百多年来，激发了几代青少年对自然科学、生物学的兴趣。原文为两大册，共十章。本书选译了其中的一部分。其中「蜘蛛」和「蝎子」在分类中，跟昆虫纲同属节肢动物门，幸好作者已作了说明。
法布尔晚年时，法国文学界多次向诺贝尔文学奖评委推荐他，均未成功。为此，许多人或在报刊发表文章或写信给法布尔，为他抱不平。法布尔则回答他们：「我工作，是因为其中有乐趣，而不是为了追求荣誉。你们因为我被公众遗忘而愤愤不平，其实，我并不很在乎。」
昆虫记 《昆虫记》千万不要以为它只是一本简单的科普小册子。本书的问世被看作动物心理学的诞生，它被誉为“昆虫的史诗”，它是法国著名昆虫学家法布尔的经典著作。作者将专业知识与人生感悟融于一炉，娓娓道来，在对一种种昆虫的日常生活习性、特征的描述中体现出作者对生活世事特有的眼光。 本书是法国昆虫学家法布尔医生的观察记录。原书共有十大卷。 书中对于人们平常较少见到的昆虫，做了详细的说明；对法布尔时代法国的一些风俗习惯，也做了随机解说，并且补充了现代昆虫学家的一些观点。它是一本了解自然，了解昆虫的通俗易懂的经典科普读物。

二战后的中东格局经历了历史性的重大变化，作为地区领头羊的埃及虽于18世纪阿里时代就开启了其现代化之路。但其国内局势并未因此而稳定，激进化与极端主义依旧是当时政治生活的主题。1952年，以纳赛尔为首的自由军官发动政变，推翻法鲁克王朝，开启了埃及的共和国时代。自埃及革命以来，从纳赛尔到当今的塞西，有四位总统皆出自军人之列。2021年以来，军队始终在埃及变局中发挥着举足轻重的作用。可以说，军人干政已成为埃及现代化进程中一个不容忽视的现象。对于这一现象，美国政治学家亨廷顿在其《变化社会中的政治秩序》中进行了深入的思考和分析。亨廷顿以政治参与和政治制度化的协调程度为参照系，就军人的中产阶级属性及其在不同社会阶段发挥的社会功能进行了分析。亨廷顿把这种军人干政的社会称为“普力夺”社会。

目前，埃及正处于其政治现代化与社会转型的关键时期。本文将借助亨廷顿的“普力夺”社会理论，梳理自1952年埃及革命以来，不同时期军人在埃及现代化所中发挥的作用并分析其性质，以此进一步加强我们对埃及当前与未来局势认识的明朗化与清晰化。

一、普力夺社会理论概述

“普力夺”（Praetorian）一词，源于拉丁语，为“罗马执政官”之意。“普力夺”社会泛指被军人或武力所控制的社会，即军人干政成风的社会，又称为“执政官”社会。在政治现代化里，军人被认为是新兴的中产阶级中一个较为特殊的群体，最为团结、最守纪律、最具战斗力和凝聚力。亨廷顿认为，军人干政成风的原因，乃是不发达国家中一种更加广泛的社会现象的特殊表现，即各种社会势力和制度普遍带有政治性。当一国新兴社会势力有着普遍参政的欲望，而现存政治体制缺乏独立性、凝聚力、适应性，无法调和与容纳这些新矛盾时，政治权威衰朽了，制度枯萎了，不同的带有政治性质的社会团体以各自的团体手段竞相参政与进行社会动员，“富人行贿，学生造反，工人罢工，暴民示威，军人就搞政变”。由于中产阶级的兴起，传统军队中分化出中产阶级性质的半自主性军官团，受世俗化教育与崇高职业理想的影响，或受物质利益、升迁机会以及权力和地位的分配的驱动，军官团往往由独立于政治之外转为干预政治，来填补社会动乱中政治上形成的真空。

亨廷顿将普力夺社会分为寡头普力夺、激进普力夺与群众普力夺三个阶段。寡头普力夺阶段，以君王统治、殖民统治或二者联合统治为主导，政治上最活跃的集团本质上依旧是乡村性质的，政治参与是有限的，这一类政权通常具有较高的合法性和有效性，军队作为统治阶层的一部分，捍卫着传统社会的合法性。在激进的普力夺阶段，中产阶级兴起，导致城乡二元对立，社会仍然是乡村性质的，但政治已变得城市化。暴力和游行示威活动是学生和其他中产阶级集团经常采用的反抗形式，但由于缺少持续动员社会力量的能力，中产阶级无力填补下台君王与殖民地统治者离去后留下来的权威和合法性真空，纪律严明、思想先进的中产阶级军官团登上舞台，起到政治上的过渡性作用。在从专制君主制或者寡头普力夺制度向激进的普力夺政体转化的过程中，军人干政成为了重建政治权威的潜在办法，军官团扮演着制度建设者的角色，一度为中产阶级执政铺平了道路。亨廷顿指出：“中产阶级在政治舞台上初露头角时不是穿着商人的外衣而是佩戴着上校的肩章。”

简而言之，军人干政常常预示着一连串政治暴动的终止。然而军人的进步作用却仅局限于特定的历史时期，亨廷顿指出：“在寡头统治的世界，军人是激进派；在中产阶级的世界里，军人是参与者与仲裁人；当群众社会出现在地平线上的时候，军人就变成现存秩序的保守的护卫者。”在政治现代化的早期，军人是中产阶级的先锋队，在政治领域中先行突破。殖民统治又为军人政变增添了民族主义的新内涵，他们与中产阶级以及下层民众密切联系，推翻腐朽的旧政权与殖民者，终止社会的混乱局面，推动经济、社会改革以及国家的统一，并在一定程度上扩大政治参与。当一国的政治参与扩大，社会进入群众普力夺阶段时，军人群体则变得保守化。亨廷顿指出，军人主持建立政治制度的最佳机会是在激进普力夺社会的早期阶段。然而受军人团体的局限性影响，军人将政治理想化，把政党排斥在体制外，他们总是倾向于建立诸如全国协会和咨询团体一类的非政治的或至少是非党派的组织，这使得军人无法真正协调日益多元且复杂的政治力量及其利益。现代化军人政权的合法性来源于它对未来的许诺，当军人无法有效地进行制度建设与政治动员时，其合法性就遭到质疑，来自下次民众的挑战让军人更加趋于保守。因而群众普力夺的最终发展趋势，要么是通过政治制度化的形式恢复文职人员的政权，要么就是被社会各种集团联盟所瓦解而被迫交出政权。

●埃及军方会很快成为新的被厌倦者，因此军人们未必真敢放开手脚重整国家。
●发展中国家政变通常被西方舆论谴责，但美欧方面这一次“宽恕”了埃及军方。
●一些观察家甚至担心穆兄会一旦受到压制会走上恐怖主义道路，那将是埃及乃至中东局势的新灾难。
●西式民主制度已经多年没有在发展中国家有新的引进样板了。
埃及4日发生军事政变，民选总统穆尔西被赶下台，埃及军方重新成为国家政治的主导性力量。尽管他们任命了最高宪法法院院长曼苏尔这一非军方人士担任临时总统，但军方显然在回到国家权力中心。埃及革命催生的民主宪法被宣布“暂停”。
埃及经过两年的“政治兜风”，似乎回到原点。埃及有些人或许希望真能如此，但事实并非那样。埃及走上了“民主革命”的不归路，军方在国家的政治角色同样是破碎的，已经领导不了四分五裂的社会。军方会很快成为新的被厌倦者，因此军人们未必真敢放开手脚重整国家。
发展中国家政变通常被西方舆论谴责，但美欧方面这一次“宽恕”了埃及军方。原因是后者推倒的是穆斯林兄弟会领袖。阿拉伯国家大多在两条轨道上纠结地发展，一条是受西方世界影响的生活现代化，另一条是更彻底的宗教主义。革命后的自由让埃及把这种纠结同现实政治利益的搏斗混乱地扭在一起。
然而没有人会为埃及现在的糟糕局面负责。埃及革命在当时情况下注定要发生，西方做了推波助澜，但“阿拉伯之春”的账也不能都算到西方头上。革命首先是埃及局势走投无路下的自我爆发，那个国家当时没有替换它的其他道路。
埃及将成为尽可能跳出革命动荡后遗症的试验场，这会影响世界舆论对现代条件下革命利弊的看法。埃及革命同利比亚和叙利亚不一样，发生的流血很少，尽管之后的动荡已经持续两年多，但不少人仍对埃及较快摆脱危机，从此成为现代国家抱希望。
但现在人们能看到的几乎所有条件都是负面的。除了宪法刚制定出来就被抛弃的出尔反尔，舆论普遍预测一向激进的穆兄会不会咽下这口气，一些观察家甚至担心穆兄会一旦受到压制会走上恐怖主义道路，那将是埃及乃至中东局势的新灾难。
人们可以设想，一个埃及民众普选出来的总统，执政仅一年，虽没建立功勋，但也没犯大错，他的反对派上街一闹，军队就可以用民主和人民的名义废黜他，这样的民主政治还有多少信用，埃及人怎能不进一步按政治利益划线、归队？
如果说军方的目的是要遏制宗教主义思想的蔓延，就更与埃及新的民主制度形成悖论。伊斯兰教就是埃及人生活的一部分，只有威权能对它的影响做调剂，而威权又是埃及革命极力打倒的。埃及又要民主制度，又要阻止穆兄会的宗教主张影响社会，这当中的严重自我冲突岂是一次政变就能释放得了的。
埃及的确正在成为世界政治的“教科书”。政变可以有好坏之分吗？随便中止民主宪法可以成为民主发展的正面推动吗？此外，伊斯兰社会该如何同世界其他地区的政治经验对接，阿拉伯世界是否兜多大的圈最终也要往自己的文化回归，这些问题的实际答案对发展中国家有重要参鉴意义。
西式民主制度已经多年没有在发展中国家有新的引进样板了。一方面，新照搬西式做法的国家大多栽了跟头。另一方面，民主的基本含义得到更广范围的传播。民主作为意识形态和作为政治制度显然并非统一物，围绕它们的争议和实践十分复杂。
埃及在这种时候以激荡的政治表现吸引了世界。人们希望从它那里得到某种结论。埃及今天的混乱同穆巴拉克时代形成仓促对比，其实并不足以说明什么。影响革命评价的真正原因是人们对它未来的悲观。

《奇幻森林》：走进自然的童话
文/梦里诗书

《奇幻森林》是《丛林之书》最为成功的改编，对原著的尊崇与CG特效的完美结合，令电影将吉卜林这位文学巨匠昔日天马行空的笔触在光影世界中得以真切的呈现，而那极为逼真的丛林和拟人化的动物，奉献出了一个让人惊叹的动物世界。

原著《丛林之书》的剧情设定成为了电影的脉络，其故事讲述了被狼群养大的男孩毛克利，却被受过人类伤害的老虎所憎恨并要杀掉他，为了逃脱，毛克利与曾救了自已的导师黑豹巴希拉和偶遇相识的棕熊巴鲁在丛林中踏上了冒险旅程，而最终毛克利勇敢面对自我并完成了复仇的回归，融入到森林家园，勇敢面对困境认清自我的激励和人与自然和谐共生的夙愿成为了电影寄予的内在纵深，而在改编上电影整体风格摒弃了原著中的暗黑化，迪士尼惯以明快的基色贯穿始终。

《奇幻森林》最为侧目的并不是饰演男孩毛克利，初出茅庐的小男星尼尔·塞西，而是那群用CG特效制作出的动物们，毫不夸张的说《奇幻森林》是电影工业发展的又一里程牌之作，电影中的动物不仅在毛发细节上已经做到了以假乱真，毫无差别，动物们的面部表情精准反映出不同的情绪，更是极具真实，以此我们看到了险恶凶狠的老虎反派，也见证了帅气勇敢的黑豹，还有那乐天派棕熊的憨直呆萌等等，动物们行色各异让人忍俊不禁且给人思考的“演技”，已然喧宾夺主的占据了本自男主毛克利的主角光环。

假若用《疯狂动物城》来对比《奇幻森林》，那么显然后者会是一部稍逊风骚的作品，对于原著的尊崇，根据76版的翻拍，电影虽然呈现出了一个带有奇幻色彩的森林世界，却也有着一定的桎梏，毕竟《丛林之书》的故事距今以有百年之久，电影近乎不可能在一个原始森林中玩出似如《疯狂动物城》里那步步为营，处处是梗的高能寓意，所以对《奇幻森林》来说它是一部带有传统迪士尼韵味的作品，其所呈现的更是一颗纯粹的童心，令观众跟随男孩毛克利一同走进那奇妙梦幻的动物世界。

如你曾偶有读过《丛林之书》，你定然会发现这就是那个书中的世界，《奇幻森林》就是这样一个令人走进自然，纯粹而温馨的童话，

影片一定程度上朝着取悦观众的方向推进和发展，剧情有些老套，也让人感到有些熟悉。不过出色的特效，栩栩如生的动物角色依然令人感到震惊。