比武大会上，元婴期一桌，化神期一桌，少年缓缓说:至尊神级坐哪 是哪部小叔

咳咳，简介里写着女主被大伯母二十万两白银卖给商人做妾……
我想说古代买个妾有这么多钱吗？？？我记得古代三四两银子都够普通人家生活一年了吧。(此处为百度，不对请纠正)而且作者好像记不住名字一样

主角：我没有后台，但是就算我把你儿子杀了，你也杀不了我，等着我灭你全族😄

把一千万现金放进保时捷911后备箱。奇葩吧？

五凤朝阳刀吧!很好的!

简介:
明朝末年，国运将尽，满人崛起，入关日急。在官爵巨金收买下，一大批朝中显贵、宫内权宦、武林败类、江湖匪徒，纷纷投靠多尔衮，集中打击先天无极派。致令误切兄嫂仇，黑衣丽人抱恨死；满怀丧家怨，孤儿齐六旁门；为护魏银屏，赫赫三老惨遭害；成全李文莲，绝爱女魔遁海疆……从而，引出昔日头号女煞星血溅红，慨然允许收魏银屏为徒。窝藏在亲王潘邸和老驸马宫内的五毒神砂余孽，乘机蠢动，刀杀科场主考，绑架皇亲国戚，几让武凤楼、江剑臣、李鸣等仁人义士死无葬身之地。

作者简介:
冯家文。1930年3月出生于安徽省萧县。5岁从父读方块，两年识得字三千。7岁入学。8岁因家乡沦陷（日寇侵华）而全家逃亡农村。生计日逐维艰。寒窗苦读十载，终与蟾宫无缘（18岁丧父，无力攻读大学）。
解放后，为偿童年夙愿——10岁看《水浒》，12岁读《三国》，立誓撰写小说——投入曲艺战线。历任江苏省作家协会会员、中华武侠文学研究会理事。曾先后创作出多部长篇作品。《五凤朝阳刀》、《六指金环》、《独臂武松》、《袖里刀枪》、《鸟尽弓藏》、《闹市神龙》、《弯刀残魂》、《绝代胭脂女窝主》。

有时间到我的空间里看吧!~~~~

司马翎、司马紫烟、东方玉
这三人,各有特色,每部作品水平都差不多,就不做特别介绍了,但是喜欢还珠楼主的小说,先看司马翎为好.
不知道看没看过:温瑞安(说英雄谁是英雄,坑太多,不要多看的好)、黄易(大唐双龙传、边荒传说)、黄鹰(天蚕变系列)梁羽生(七剑下天山、冰河洗剑录、白发魔女传,女生多喜欢白发魔女传、萍踪侠影录、云海玉弓缘和侠骨丹心)......
上边说的东方玉和梁羽生人物有些模式化,但前者的文笔,后者的故事,颇多可观之处.
确实不好说啊,还珠楼主都看了,再说就只能说绿野仙踪、七剑十三侠、儿女英雄传了,唐传奇一定要看看.
所谓新武侠什么洛阳女儿行,杯雪,听雪楼,昆仑,沧海......实在还没到成熟的地步,孙晓的英雄志还不错,不知道什么时候写完,网上的快餐文学就更多了,不必再说.
想要一口气说完,结果都不知道说了些什么,呵呵.
介绍个武侠论坛:
http://bbs.newread.com/

新的作者出版的一些书也不错。
李径庭的，《猎过狐传记》很不错。《猎过狐传记》的姐妹篇《龙走天涯》也不错。
马上问世的《孤绝之天神魔女》、《鬼域幽灵》都是不错的武侠小说。您可以等待新书的上市。
为您介绍一下《龙走天涯》这本书吧。作者依然以古龙弟子自居，下面是这本书的简介：
《龙走天涯》描写的是：
唐太宗李世民雄才伟略，居安思危，于隆盛之时布下十八路人马，隐居四处，只等大唐危难时能出奇兵力挽乾坤。三百年后宋代唐，大唐十八令势力渐厚，整兵待发，天下又将饱受刀兵之灾，这时，善良仁义的大唐十八令令李逸山不忍以一姓之利而令天下遭受浩劫，决心与宋帝言和。
而李逸山之弟李逸川却执意要起兵谋事，并暗中调动大唐十八令秘密阻杀李逸山，向天哭诉：失去的我为什么不能夺回来？
但是到最后，李逸川功败垂成，千秋大计毁于李逸山之子猎过狐手中，一家人几乎死尽，仅剩下天下第一美少年李喃喃与大宋公主梦玉露仓皇出逃，隐居海外。
经过十多年的岁月流逝，遭受种种打击的李喃喃心性大变，他命令两个儿子如花和似玉到中原发展兴唐势力，准备东山再起。两兄弟闯荡江湖，联系天下反宋群雄，和神秘门派天上人间以及死亡门等联合反宋，而宋天子也早布下四大杀无敕对付数百年不死的唐门力量，其中最神秘的杀无敕则是李喃喃的爱妻梦玉露！两股势力最后争斗的结局是什么？是江山重要，还是天下的和平重要？而失去的东西为什么又不能夺回来？人世间的是否对错又有谁能评断？
本书故事玄疑重重，情节曲折，引人入胜，最后的结局和感慨更是让人深思！

《龙走天涯》具体情节：
如花和似玉两兄弟逢父亲之命，到中原联系大唐十八令，密谋反宋大计，在出海途中遭遇风暴失散。
哥哥如花被一群武林小丑救起，假扮江湖最神秘的人物“天上人间主，宋李门外人”龙王孙，散布玉龙剑消息扰乱江湖，如花施计杀死众小丑，和世家子弟风小七相识，两人被江湖人误解，以为两人知道玉龙剑的下落，被人一路追截。
丐帮帮主王八深明大义，劝如花交出宝剑，退出江湖，如花不从，一路嬉笑江湖，看尽江湖种种丑态，并结识了一个奇丑无比的渔家女丑丑。
在浮梁，如花和风小七被大宋杀无敕土匪等人围攻，要求他们交出宝剑，如花对这群江湖人苦笑不得，冲突中，土匪大开杀戒，丐帮帮主王八舍生取义，以生命和鲜血的代价唤醒如花的玩世不恭态度，却被人误会是死于如花手下。
土匪奉宋帝之命，欲铲尽江湖力量，风雨门门主石小亮和无手门门主南宫飞龙赶到浮梁阻止土匪的疯狂杀戮，土匪退去，石小亮等人也以为这种祸端是出自如花之手，要杀如花，南宫飞龙认出如花是喃喃之子，挺身相救，却不能救出如花，自己也欲自尽。
关键时，丑丑突然现身，轻易击败石小亮，并夺下天下英雄令给如花和风小七，却要如花答应做他的家奴，如花不肯，僵持中，丑丑的对头死亡门门主杀到，丑丑和如花联手和死亡门门主反复阻杀。
丑丑武功奇高，但心地太善良，终究不能和死亡门门主相抗，误中其毒，却暗中将天下最霸道剑法“王者之剑”传于如花，两人一路逃亡，经历许多生生死死，如花终于把丑丑平安送到安全地带，但丑丑的手下却不允许外人进入他们的领地，丑丑知道死亡门主心狠手辣，而如花性格刚强，一旦离开自己，无疑死路一条，于是含泪化去如花的内力，悄然隐去。
但不知缘由的如花根本不能接受这残酷的现实，又经过很多非人的遭遇，心性变凶，后虽然被人用嫁衣神功恢复内力，但已非步入江湖的那个热血如花了。
弟弟似玉走入江湖便认识了一个为报家仇到处寻求高手的木残荷，似玉不畏强权势力，只身帮助木残荷出头，无奈木残荷的对头木玄机是一个身藏不露，心胸残暴的高手，似玉反被木玄机阴谋所伤，幸得唐门帮助医好毒气，却冤枉了木残荷，似玉抱病去找木残荷，想和他解释，却发现木玄机竟然是大唐十八令的盟友。
要江山还是要美人？似玉无奈选择了前者，木残荷哭泣而去。
木玄机和似玉共创真龙门，见城破城，见人杀人，逼迫宋天子和真龙门谈判，要求平分江山，宋天子被逼之下，答应天下群雄比武定天下。其实木玄机只是死亡门主的傀儡，似玉代表的大唐十八令势力也力单势薄，沦为死亡门的傀儡。
如花内力恢复携天下英雄令率群雄也赶来比武，同时逼似玉让出真龙门门主之位。
比武大会其实只是一场骗局而已，是宋帝的缓兵之计，宋帝只想通过这场比武大会引起江湖群雄内哄，削弱大唐十八令、死亡门及江湖群雄的势力，达到消灭江湖群雄，统一河山的目的。
李喃喃等人也识破宋帝的如意算盘，一方面调兵谴将在比武大会上争得你死我活，一方面却暗渡陈仓，率奇兵杀入皇宫，以唐门密制的霸道火器霹雳流星绑架宋帝出宫，坐谈平分江山之事！
而在比武大会的最后时刻，如花猜出似玉心爱的一个女孩宫月是大宋派出的的杀无敕，逼迫宫月废除内力，否则要似玉自刎，宫月为救似玉不惜暴露自己的身份，双双受创！
强行恢复内力并执意要亲手清理门户的丑丑也突然杀到，惶恐不已的死亡门主恳求如花助他，而高傲的丑丑不愿在众人面前解释，如花怨恨中真的出手帮死亡门主对付丑丑，但最终没有致丑丑于死地！
死亡门主见如花帮他制住丑丑，立刻反手一击，欲杀如花，他早练成了奇功，可以移穴换位，这时李喃喃出现，和如花联手杀死死亡门主。
在于宋帝谈判的时刻，喃喃却发现妻子竟然也是大宋派出的杀无敕，而她正是以这个身份换取自己一家的安宁，喃喃不能接受这事实，在争斗中，公主梦玉露为使宋李两家和平相处，毅然献出自己的生命，死于如花剑下。
一切都失去，如花再回去掘开丑丑的墓穴，却是一个极美的女子。
潮起潮落平常事，帝王将相玉人心；笑看天下英雄事，又有几多未伤情？

血鹦鹉,这是部很奇特,又有意义的古龙代表作,带点恐怖气氛的武侠小说,还有武林外史,剑玄录,浣花洗剑录,七种武器
布衣神相,杀人者唐斩,温瑞安的.
玉罗刹,早期武侠大师诸葛青云作品.
天蚕变,黄鹰代表作.
绛雪玄霜,仙鹤神针,卧龙生代表作,
鬼堡,陈青云作品,
邪派至尊,邪神门徒柳残阳代表作;
天蚕九变,天马霜衣也都不错.

《卧虎藏龙》

一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。这把有四百年历史的古剑伤人无数，李慕白希望如此重大决断能够表明他离开江湖恩怨的决心。谁知当天夜里宝剑就被人盗走，俞秀莲上前阻拦与盗剑人交手，但最后盗剑人在同伙的救助下逃走。有人看见一个蒙面人消失在九门提督玉大人府内，俞秀莲也认为玉大人难逃干系。九门提督主管京城治安，玉大人刚从新疆调来赴任，贝勒爷即不相信玉大人与此有关，也不能轻举妄动以免影响大局。

俞秀莲为了不将事情复杂化一直在暗中查访宝剑下落，也大约猜出是玉府小姐玉蛟龙一时意气所为。俞秀莲对前来京城的李慕白隐瞒消息，只想用旁敲侧击的方法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。不过俞秀莲的良苦用心落空，蒙面人真的归还宝剑时，不可避免地跟李慕白有了一次正面的交锋。而李慕白又发现了害死师傅的碧眼狐狸的踪迹，此时李慕白更是欲罢不能。

玉蛟龙自幼被隐匿于玉府的碧眼狐狸暗中收为弟子，并从秘籍中习得武当派上乘武功，早已青出于蓝。在新疆之时，玉蛟龙就瞒着父亲与当地大盗“半天云”罗小虎情定终身，如今身在北京，父亲又要她嫁人，玉蛟龙一时兴起冲出家门浪迹江湖。

任性傲气的玉蛟龙心中凄苦无处发泄，在江湖上使性任气，俨然是个小魔星。俞秀莲和李慕白爱惜玉蛟龙人才难得，苦心引导，总是无效。在最后和碧眼狐狸的交手之中，李慕白为救玉蛟龙身中毒针而死。玉蛟龙在俞秀莲的指点下来到武当山，却无法面对罗小虎，在和罗小虎一夕缠绵之后，投身万丈绝壑.
伴随着电影《卧虎藏龙》的成功，导演李安逐渐进入人们的视线，尽管他的成功并非始于此。

人们对李安电影的研究已有深入，本人也只是在他人见解中找出自己的不同见解，亦或从另外的角度进行分析。对李安电影及其导演风格的研究有助于我们了解台湾导演或者说华人导演在传统文化与西方文化的抉择，亦或说有机融合，进而将思想注入电影中，为中国电影以借鉴。

由于对李安的研究尚属最近之事，图书馆资料完全空白，论文搜索也寥寥几篇，但由于自己曾有意识自觉地关注过李安的电影诸如《推手》、《喜宴》、《饮食男女》这“父亲三部曲”，《理智与情感》、《卧虎藏龙》和《绿巨人》，写起来便胸有成竹，但系统地写作还是有许多困难待解决的。

对李安电影及其导演风格的研究系最近之事，大致有以下几条脉络：

对李安生平与其电影中所体现的主题关系进行研究，特别是其父亲的影响和赴美学习西方电影两块着墨不少。

对李安电影主题和风格研究，特别是对“父亲三部曲”的研究，将中西碰撞以及家庭戏定位为李安的单一模式，对“父权”影响下的传统文化探索。

对李安导演技巧的研究，对其电影表现语言的充分研究。

达成共识的、李安电影商业化倾向过重，也有人认为李安是将艺术和商业成功融合的导演。

最近许多人提到的影展导演即迎合西方人好奇而制作电影。

将李安与侯孝贤、杨德昌等导演比较，从中发现李安的特点。

李安生平及其电影

李安的电影风格选择与李安的生活经历是分不开的，我们从二者的联系中体会导演的良苦用心,也体会生活经历对他的巨大影响。

李安，1954年10月23日生于台北。父亲是中学校长——这个沉默少语的传统中国人，对李安的性格和生活道路有着深刻的影响。多年后李安数次谈到父权当道的中国传统的理解便是从严厉的父亲身上开始的。由于李家来台之前在大陆是望族，有着县长父亲的李父一度希望李安按中国传统生活，刻苦读书然后重振家威。1973年，李安19岁时考入台湾艺术专科学校。1974年，获台湾话剧赛大专组最佳演员奖。但之后并未受青睐。1975年，他自已编导，摄制了一部短片《星期六下午的懒散》。艺专毕业后应征入伍。服役期间，又摄制了一部短片《陈妈劝的一天》，纪录渔民陈妈劝和他的儿子出海打渔一天的生活。退伍后，1978年移民美国，赴美国伊利诺大学戏剧导演组就读，在这两年里奠定对戏剧的了解及戏感的确立，对西方文化的认识也从此而来。艺专的3年和伊利诺大学的2年，成为日后李安电影创作的基础。1980年，在伊大毕业后，凭着以前的作品《星期六下午的懒散》进入纽约大学电影制作系研究所，并摄制短片《追打》。1981年摄制音乐短片《我爱中国菜》，是一名女子拼命吃中国菜的MTV式短片。同年摄制配音片《揍艺术家》，讲一名画家为一个漂亮女子画像而被其男友痛打的故事。1982年，因拍摄纽约街头失业演员的求生百态的《荫凉湖畔》而获纽约大学奖学金和1983年台湾金穗奖最佳剧情短片。毕业作《分界线》是43分钟的剧情片，获纽约大学学生展最佳影片与最佳导演两项奖，被美国大经纪人公司看中，请他签约留下发展。但经过一年多的时间，他终于搞清楚，在美国，学生片拍的再精彩也很难有机会发展，现成的好剧本怎么也轮不到新人导演。1983年至1989年间，他与台湾女留学生林惠佳结婚，在纽约写剧本，不断到好莱坞碰运气。在他的传记《十年一觉电影梦》中对这段时间作了详述。因而从1988年开始寻求台湾电影公司的支持。1990年他的剧本《推手》《喜宴》（与冯光远合作编剧）双双获奖，为他赢得40万奖金和初次执导的宝贵机会。影片完成后获台北金马奖评审团特别奖和亚太影展最佳影片奖。1993年，他执导了前几年创作的剧作《喜宴》，获柏林国际电影节金熊奖。1994年他编导了《饮食男女》（与王蕙玲等合作编剧），不但在台湾获得好评，而且在美国高踞外语片票房记录之首。此后一发不可收拾。

李安的生活经历影响了他的电影创作，与父亲的冲突，使他的影片中经常发现父权的影子，生于传统中国，又留学移民到美国，西方思想又使他对传统产生怀疑。在两种文化的冲突中，所编剧本自然要展现这些，并向深处挖掘家庭关系及其人性深处的东西。

适合时代潮流，再者生长在美国商业世界中，追逐票房成绩是不可避免的。故在李安的电影中有这个痕迹，通过一些处理来吸引观众，具体细节请见第四节中对李安电影的具体分析。

总之，电影源于生活，特别与编剧和导演分不开，李安融二者于一身，自然自己的生活经历影响了他的电影创作。

作为编剧的李安及其电影

前一节中我们从李安的生平中可以看到，李安的初次执导机会的获得便是由于他自己编剧的《推手》。之后与人合作的《喜宴》、《饮食男女》，作为编剧的李安，无疑是其导演工作的基石。能将自己的思想更好地融入影片之中；不同于传统中国的简易情节编剧，李安在吸收西方的情节艺术的同时把中国独具的儒雅气质汇入其中。之后无论是对奥斯丁小说、还是王度庐小说、还是漫画改编、还是剧本创作都渐趋成熟，编导一身的他更容易掌握分寸，表达自己的深刻生命体验。

《推手》中将中西文化冲突挖掘到深处，为此类题材开先河。其后的《刮痧》等同类型影片无出其右者。将中国传统的一种事物拿出来，体现在家庭中，进而引起人们对家庭、对社会的深思。

《喜宴》中表面上是探讨同性恋话题，实际上还是中西文化冲突题材的继续，也是对家庭、社会的继续探讨。

《饮食男女》则是从食、色这两个人之本性入手，进而体现家庭成员之间在新时代中的不同选择。

《理智与情感》的改编不可思议，西方的完全故事，由东方导演全权负责，将细腻、含蓄的西方爱情表现的几近完美。

《冰风暴》是类似《阿甘正传》但又全然不同于阿甘中的嬉笑中进展，而是较严肃的大时代影响下的两个家庭的故事，更类似《美国丽人》。

《与魔鬼共骑》在美国南北战征的背景下，讲述年轻人的成长历程，仍抹不去家庭和人这个冷调的底色，李安陷入一种单一的风格和表述中。

《卧虎藏龙》将在台湾曾投拍数次、小说拜读者亦众的作品改编，以自己独特的视角和生命体悟，以中西合壁的方式展现，情节处理亦有独到之处。

《绿巨人》系漫画改编的电影，不同于其他科幻电影，仍旧以探讨人性深处为主。

总之，作为编剧的李安是成功的，这也有助于他的导演工作顺利进行，既提高了效率，又不违心。

作为导演的李安及其电影

作为导演的李安，能够将所编剧本采取各种合适的技巧将之体现在所拍摄的画面上，特别是影片情节处理，蒙太奇转换以及风景、人物相融，以及人物的配置都是独具匠心。

他电影中的蒙太奇运用让人眼花缭乱，又不失简练与实用。《推手》中，朱师父的太极推手后，镜头横摇，中国书法、布鞋……而在另一个房间里，是金发的美国现代女性，电脑，现代化的办公用具……吃饭中的不同饭菜对比，在这一流畅的段落中，没做什么对白处理，没有戏剧化的故事，但凭这些具有说服力的影像，影片的主题已露出端倪。镜头组接颇似中国书法一样的简练，顺达。《饮食男女》开场介绍朱师傅很独到。洗、切、炸……一系列娴熟的动作，用蒙太奇剪辑的手法把朱师傅的手艺展现得淋漓尽致。接着，镜头横摇，墙上的几幅装帧精美的照片，将朱师傅的辉煌历史和不俗身份在不着痕迹地全然表现，将技巧融入故事之中。电影的魅力和神采全在于它的影像，李安很机敏的利用这一特性。《绿巨人》中使用电影界久已不用的画面分割技巧，产生类似漫画般的效果，使人耳目一新。

画面处理纯美化、文化化，《卧虎藏龙》中对中国传统文化所寄托的物品展露无遗，戏中有丹青书画，有“江山登临之美”，有飞檐走壁，有“泉石赏玩之胜”，从茶道到书法，从儒家到庄禅毫发不爽，十八般兵器。通过李慕白的形象展现了“内道外儒”的东方精神。其余画面处理亦要求纯美化。不同于同类型的武侠片，将江湖与山水融为一体，将诗情画意中的故事娓娓到来，更加上纯美的音乐，纯美的境界展现给观众。

将东西方的表现习惯融为一体，体现在他导演的所有影片中。

李安电影分析及其电影追求

《推手》分析

作为李安编剧的处女作，也作为他执导的处女作，《推手》一片是凝聚了他的巨大的心血的。

主题：探讨居住在异国儿女家中的台湾老人生存状态。进而对人与人之间家庭关系的深刻思索。

情节设置：展现家庭矛盾——朱爸找到知己——离家出走——餐厅打工——重归于好或妥协下的家庭。

作者利用眼花缭乱的镜头及对比，将家庭生活背景及人物身份悄然植入，日常生活的相处片断在温馨中暗含矛盾。未出现孙子之前先是有儿童车等玩具算是暗示，“微波炉”事件说明老人对新事物的困惑，吃饭中饭菜选择以及餐具选择对比，锻炼方式对比，看录象带——武打片、京剧。儿媳给朱爸插耳机、做饭，与儿子谈话。两语教学中“人咬狗”体现文化差异，中西方差异在对比中自然流露，使中方观众和西方观众皆眼前一亮，加之人性化的家庭日常情景的选择。在文化差异背景下的儿女与老年父母的家庭矛盾，被导演李安巧妙地展现给观众。

中国式的含蓄体现在朱爸与陈太太的巧遇，对推手威力的介绍在此初露，相处片断体现中国人的含蓄与老年人的童趣。

二老识破儿女诡计，朱爸留下书信出走，在餐厅打工，与餐厅老板产生矛盾，大打出手一人独战数打手，以及随后赶来的众警察，推手功夫被导演发挥到极致。

儿子去监狱接父亲，父亲也因此事出名，搬出去住，只在偶尔时回家小住。结尾处二老又相遇，暗示完满结局。

导演追求：导演以纯中国化的电影语言，表现他思想深处的父亲形象。尽管是在异国他乡，依然能时刻体会其浓郁的中国口味。娓娓道来的日常生活情景与时而出现的高潮，以推手贯穿整个影片始终，朱爸的为人正如这缓缓之中蕴含力量的太极。

《喜宴》分析

继续对中西方文化碰撞进行探讨，在传统与前卫之间妥协。

主题：不是表现同性恋人的心理及遭遇，而是深究这种生活方式在传统（父母）的被认识过程，对于父母来说，这种难言的痛苦和凄凉的无奈，包含着对世界的失望和极大不满。和《推手》相似，《喜宴》中的中国老人同样面对的是一个无法理解沟通的“洋媳妇”，前次是对生活方式的不习惯，而这次包含的是对道德（性）行为的评判，无法容忍。这一次家的解构的彻底性，不是几代人同堂的美梦破灭，而是婚姻对象的质变。

情节设置：影片的男主角——华人留学生伟同在美国工作后与一位美国男子戴维同居了，而在台湾的父母想着让儿子传宗接代，为儿子的婚事一直愁眉不展。为了应付父母，伟同和一位初旅美国的上海女画家假扮情侣，准备结婚，父母专程飞往美国参加儿子的婚礼。假戏中，女画家有了伟同的骨肉。对此，戴维非常恼怒，事情终于无法掩盖。震惊的父母几乎不敢相信这就是事实，但最终无奈地默认，无奈地离开了这个他们根本无法理解的地方。

“在故事的各种组合元素中，影片的认识价值，是在于将中国文化置于异质文化的容器中，产生知性结果：异族文化的不可融性，只有妥协和退让，没有文化的相融。”①

导演追求：中西文化差异极端强烈的碰撞，亲情氛围下，以宽容的儒雅风范来作为电影的大结局，也正体现了导演自身的宽容开放的胸怀。在沿袭上一部的基础上，达到商业与艺术的完美融合。

《饮食男女》分析

李安招牌经典电影，百看不厌的原因在于其情节设置的精巧。爱情与家庭以及人之本性食、色二字的现代思索。

主题：“对于家的重组，并不能简单化地完全归结于文化冲突。因为传统与现代，上代与下代之间的生活观差异，同样具有某种摧毁家庭结构的力量。李安的第三部作品《饮食男女》所关注的正是这样一个问题。孔子说‘食、色性也。’这一次李安将人的这两个本性都拿来细究，故事都围绕在吃和性上。”②正是这个人人皆会遇到的传统与现代生活观差异，致使两代甚至同代之间的隔膜，以及食、色这个更本性的东西，使这部影片更具感召力，更成功。家庭亲情的真切流露、爱情追求的全方位立体展示，以及那一桌桌丰盛的宴席，也有友情的真挚，在平凡的事物中将亲情、友情、爱情这一切情感演绎得完美无瑕。

情节设置：本影片的精巧情节设置使得这部影片意味深远，远远超过前两部。

电影有明暗两条线索，明线为：朱爸的三个女儿的生活轨迹；暗线为：朱爸与锦荣以及梁伯母的微妙关系发展。两条线索的交汇点体现在那一周一次的全家聚餐中。

明线中三个女儿各自的生活轨迹，被作者用巧妙的手段展现，有时同时发展，三人状况交错出现；有时单线叙述，正如三条平行线，三人的出场就属前者，先是老大朱家珍在公交车上，然后是老二在航空公司的镜头，接下来是老三在快餐店的镜头，之后又是交替出现，老大最早回家，老三下公车，老二下了专车。以下还有不少这样的镜头运用，如此将多人的活动自然使观众一目了然。遇到较长的发展故事，则采用单线，老大的爱情、生活轨迹，老三的爱情轨迹，老二的爱情发展，在平行叙述中，也存在交错现象。

暗线的发展，更是以一种神不知、鬼不觉的方式发展，有的只是暗示，如故事刚开始的老朱接电话，让人不由想打电话的是谁，观众不注意，错过了，孰不知此处是导演的暗示；之后女儿们谈论锦荣姐和梁伯母时，朱爸的反应也是暗示，观众依旧未注意到；朱爸与锦荣对话、给姗姗做便当等明显的事，观众依旧不会注意到这是暗示，只是以为很平常的事；甚至直到老朱开口宣布自己的事情的时候，观众还以为梁伯母是对象。这种暗示的运用，以及明线发展给人的迷惑性实在是达到了很高的境界，这样的出乎意料是请君入瓮式的。绝妙，不得不让人拍手叫绝。

对老大的同情始于年老未嫁，这样的心理之下，老大的爱情生活受到关注。老三在于无意间抢了他人的男朋友。老二在于开始事业爱情双丰收的她，却最终一败涂地，做了乖乖女，也是最有蕴涵的人物。

同样的是一家四口，朱爸和三个女儿都在追求自己的幸福，自认为前卫的三个女儿都在最后被传统的代言人父亲吃了一惊，对事实不能接受，作者精巧的构思让人叫绝。

只有当看完影片之后，你才会慢慢回顾到影片中的许多暗示，诸如朱爸为何坚持跑步，看似正常却别有用意，去医院检查身体被误解均是导演和编剧的花招，也是有用意的，都是为了保持健康以达成与锦荣接连理之愿。给姗姗精心做讲究的便当更不必言。

导演追求：这部影片把导演的生命体验淋漓尽致地体现，使影片更具厚重感，远远超过前两部的造诣。

同时，导演将电影技术手段的运用与故事表现的需要完美结合在一起，奉献给观众一部值得回味的影片。蒙太奇剪辑的运用似一盘精致的菜肴，把所有佐料融为一体。

《卧虎藏龙》分析

凭借这部影片，李安为大陆观众所熟知，也在争议中影响了大陆导演特别是张艺谋的导演选择。

主题：李安眼中企图有别于武打导演的江湖世界，儒雅气质的一辈含蓄、深沉，年轻一代豁达、开朗，江湖中人的完美人格展现。

情节设置：一把青龙宝剑将中、青两代人联系在一起，之后发生的事情更甚于此。中年侠士李慕白、侠女白秀莲、青年侠女玉蛟龙，两代人的世界在对比和交战中损失殆尽，仅存的是那浩然之气。

正是这中、青两代的世界构成了这个江湖，两代人的不同生命体验促使产生不同的命运，直至故事终结，老者不尊，如年青人般表露情感，少者已然悄然成熟，人生哲理在此体现。

导演追求：这部影片更明显地体现了李安的商业化追求，他对之前武侠片的创新在于将中西文化一起置于中国的江湖世界中，影片中我们可以明显感受西方的表现方式，李慕白临终的话极具西方浪漫主义色彩，爱情故事也是西方的方式。如此一来产生别样的效果在中西观众中产生共鸣。

武侠创新追求：影片既没有火爆血腥的杀戮场面，也没有滑稽搞笑的故事情节，李安讲述了一个平实的故事，这当中有人们的生活场景和喜怒哀乐，穿插着两对人的爱情线索，其间甚至还隐藏着一些哲理。影片与以往武打片的不同之处在于：它的武打戏更多发生在女人之间而不是男人身上，这种编排的确令人耳目一新。章子怡和杨紫琼都不是功夫演员，但她们的武打戏却是非常好看：激烈中蕴藏着优美，勇武中体现着轻灵，严肃中透着顽皮，简直是美不胜收。而李慕白的剑术设计得也颇为巧妙。周润发虽然不是李连杰，虽然不会功夫，但以其魁伟的身影，尤其是那种泰山压顶的气势，狠狠地几剑劈下去，就足够了。记得李安曾说过，他从小就喜欢阅读武侠小说，而《卧虎藏龙》中武打设计，正是他想象中的样子，这部影片里没有血流成河，也没有缺胳膊少腿，场面激烈却不残忍，甚至打出了一些美感和诗意。

诗意化的江湖，加上中西合璧式的表现方式，一部电影成功了。

结语

通过对李安较系统的分析和研究，让我从全方位角度对电影导演的工作有了理性和感性的认识。

李安导演给我的启示是：电影在做好之前首先是必须先生存下去，最好是达到两者的完美融合；中西方观众尽管在文化上有差异，我们可以简单地利用这一点只是暂时的，关键是得抓住他们共同的心理和生存体验，才能产生更大的共鸣；导演是一部影片的关键，在剧本的改编中只有导演的深刻体会才能使影片更具厚重感；一个导演由于有自己固定的、有限的思维，在成为模式之时，要不断试图尝试改变；情节设置的重要性不容忽视；只有最人性化的，有创新的影片才会有市场。

总之，我们要从李安导演那里不断学习、发掘新的亮点，给我们大陆电影的出路以借鉴。

注释：①②蔡虹声 杨德建《李安新都市电影》《当代电影》1996.02

参考文献：

网络资料：
《最具东方儒者之风的导演》21cn.com-娱乐休闲-影音-电影世界
《解读李安》Starmate木然文集
李劳《李安电影Cover》
李祥瑞《李安是猫是虎？》清韵书院-个人专栏-李祥瑞电影评论
叶梵《柔情似水——李安电影里的中国家庭》榕树下每周精选
萧扬《李安携绿巨人绿化美国》人民网-娱乐电影
新浪网友Papa7263《谈〈卧虎藏龙〉》
Sanfu《从〈冰风暴〉说西方电影节》电子半月刊《后窗看电影》
战龙在野《电影中的东方主义》清韵影视论坛
《李安的西方影片》tom 美亚网络
Piter《迷失方向的李安》《南方周末》2001.1.15
朱锦华《透视李安〈绿巨人〉》电影极品欣赏网-电影评论-电影介绍

其余资料：
蔡洪声 杨德建《李安的新都市电影》《当代电影》1996.02
萧矛《浅谈李安电影的商业性》《电影创作》2002.04
杨德建《李安名扬世界》《电影评介》1996.04
维华《东海西海，心理攸同》《电影评介》2000.01

书籍参考：
裴亚莉《电影语言现代化再认识》大众文艺出版社1999.08
附：李安电影年表
1991年 《推手》
《喜宴》
《饮食男女》
《理智与情感》
《冰风暴》
《与魔鬼共骑》
《卧虎藏龙》
《绿巨人》

英文摘要：
Li’an’s Film and the Style of the Director
The article try to show the created sourcer and the directed pursuit of Director Li’an, though his lifetime , his gift as a film’s story maker and as a director , and the analyse of his film.

金庸的《书剑恩仇录》、《碧血剑》、《雪山飞狐》、《鸳鸯刀》、《白马啸西风》、《飞狐外传》、《侠客行》、《越女剑》

《绝代武神》

情节简介：

苍穹大陆，宗门林立，种族万千，亿万生灵皆修武，武之极为武道强者。武道可通神，武道强者更能遨游虚空，测算天机，撕裂虚空。

秦国，长生郡，洛家后山。呼~~~少年张口吐出一道白色灵气，俊美的脸上满是激动。“三个月的苦修总算是突破凝气九重巅峰了。”

少年名叫洛尘，乃是洛家家主洛天霸的养子，虽然只是养子，但洛尘在洛家的地位比嫡系子弟还要高，甚至还在洛天霸亲子之上，但没有一人不满，因为洛尘是不折不扣的天才。

扩展资料

创作背景：

该小说作者是明月火，作为一个玄幻作品新人却拥有着绝佳的文笔。该小说讲述的是一个被亲人夺走圣体的少年，机缘下得到葬有‘神’的大墓，他将成为揭开‘武神绝迹’的关键。神级功法，天级法术，至高法器.....

该小说以数百万年前，一场战乱席卷苍穹大陆，无数武神陨落，珍贵战技，战器被毁，武道崩断，再无人能成为武神为故事背景。

你好
根据你的描述
你说的应该是极道圣尊
如满意请采纳

应该是至尊神殿，讲的是陆鸣！

这个小说在七猫叫绝代武神

七猫免费小说《妖孽修真弃少》

最早是《飘渺之旅》的经典构思 以下是 等级划分

筑基、旋照、融合、心动、灵寂、元婴、出窍、分神、合体、度劫、大乘、

一：筑基铸造身体基础，可以用简单的符咒。祈福禳灾，驱病救人。

二：旋照修行起步阶段，可以看出修真者的种种迹象，符咒上可以表现出异相。如：飞行，起火，爆炸。体内丹田位置有发光的莲子形物体发育。

三：融合筑基的身体跟修为开始结合在一起，是个能力提升的阶段。莲子生长发育并开花，莲花清晰的生长于丹田。

四：心动修真的第一个危险阶段，心灵出现悸动。莲花开始结出独有的心脏，两颗心的跳跃和对真意的迷茫，是心动期的特点。

五：灵寂波动后的平稳，步入真正修真的前阶段，符咒等已经颇惧灵验，可以幻化形体，展现万千幻想，法术等威力大涨。开始与武术界有本质上的区别。

六：元婴莲花心脏发育成一个本相婴儿，真正步入修真殿堂。可以使用飞剑飞行。法术道术进入一个崭新的阶段。符咒等已经具备某些实体的性质。

七：出窍类似元婴性质的神识可以飞出体外，进行诸如观察，操控物体，影响其他低修为的心志等活动，对物的控制能力进一步加强。

八：分神可以操控分身了，可以同时做两件以上的事，可以同时对不同的地点施加影响。

九：合体外神与元婴结合在一起共同修为，分身基本趋近实体化，好象再造一个有血有肉的人十：渡劫修为趋近大乘时，身体已经具备宇宙万象，是一个能量与精神的完美结合体。与之相对的一方面会产生相反性质的能量集合，两种力量互相吸引，趋向与共同湮灭，天劫就是这样产生的，所以不论你身在何方都是躲不掉的。渡劫的过程就是违反宇宙定律的过程。

十一：大乘巩固修为的果实，慢慢累积力量，直到圆满。就会白日飞升！大乘期的修真者很少出现，大多隐居等待飞升。

一种是

练精化气、练气化神、练神还虚、练虚合道

凝气结丹，先去金丹期，然后破丹成婴，要在一些洞天福地修炼才可以当今世界灵气稀少。难以育婴，或许可以借助阵法。。。。

你好
根据你的描述
你说的应该是凡人修仙传
如满意请采纳

叫，神魂丹帝，别听人胡说

至尊龙帝陆鸣

“灵兽！”黄普奇脸色瞬间变得煞白，同阶之中，灵兽可以轻松击杀武者，而根据他观察出现的这头灵兽修为还在他之上，那就是凝气九重，已经可以搏杀蝉凡境武者，他万万不是对手。

黄普奇心生退意，但这个念头刚出现，蓝天龙蛟就来到了他面前。

“不！”

黄普奇发出长啸，然后一道血箭射出，瞬间重伤。

蓝天龙蛟张开血盆大口就要吞掉黄普奇，一道剑光突然从远处飞来，出手的正是之前发出惊骇声的黑袍弟子。

嗡！

气息散开，这竟然是一位比黄普奇更加强大的外门弟子，已经到了凝气境九重。

“林师兄，救我！”黄普奇求饶似的看着黑袍弟子。

“废物！”黑袍弟子林师兄冷哼一声，看向蓝天龙蛟的眼神中满是忌惮。

吼~~~

洛尘给蓝天龙蛟下的命令是击杀黄普奇，黄普奇不死，蓝天龙蛟就不会停止攻击。

轰！

蓝天龙蛟和黑袍弟子撞到了一起，开始时不分上下，但很快黑袍弟子就坚持不住了，手中长剑被蓝天龙蛟咬断，小腹被击中，张口吐出一道血箭。

“凝气九重的林天师兄竟然都败了，这灵兽好强。”一名外门弟子颤抖着声音说道。

“难道是蝉凡境灵兽？”另一名外门弟子恐惧道。

“不可能，如果是蝉凡境灵兽，一击就能灭杀林师兄，我们所有人都跑不掉。”

“.”

看着步步紧逼的蓝天龙蛟，黑袍弟子林师兄终于怕了，看向洛尘。“这位师弟，有话好好说，在宗门内杀人可是要偿命的。”

洛尘脸色微变，对着蓝天龙蛟一招手。“小蓝回来！”

蓝天龙蛟发出呜咽声，很是不满，扫了眼黄普奇，好像是失去了一个大饱口福的机会。