如何用“对不起，我已经不是人”为开头写一个故事

对不起，我是被选中的天选之人，这个总冠军我要定了。

对不起，我是被选中的，我也不想告诉你这个事实。

对不起，我是被选中的，这个位置是我的，请你不要让我发火。

对不起，我是被选中的，我是被皇上选中的妃子，而你只是一个奴婢。

大学物理竞赛考试没考好，对不起，我是被选中的

      《文心雕龙》曾有言：“操千曲而后晓声，观千剑而后识器。”

      想要写好一个故事，我们仅仅是靠才华是不够的，日本著名作家村上春树就说过：“写作能力的决定因素有三个，才华、集中力和耐力。“

      所以，一名好作家的诞生，需要反复的实践和练习。但无效的练习和重复的无用功不会给我们的创作带来进步，那么什么样的训练和经验才能为我们的写作带来质的改变？

      本期给大家解读的就是雪莉·艾利斯（Sherry Ellis）的《开始写吧！虚构文学创作》，书中有大量的经典写作练习以及很多知名作家、编辑等创作的经验。虽然成功不可复制，但成功的经验能带给我们颇多启发。如果你是一名写作初学者，那么这本书会为你创造一个好的起点，它会在初期素材和技巧方面提供帮助；如果你是一名经验丰富的作家，而这本书会教会、给你如何梳理思绪，完善技巧，让你保持创作的动力。

《开始写吧！虚构文学创作》的作者雪莉·艾利斯是一名自由作家，独立写作培训师。本书是她的创意写作练习的第一本书，在2006年被《作家》杂志列入年度最佳写作类书目。

      接下来，让我们通过八个创作要点，来一场关于虚构写作的学习之旅。

第一点：开始动笔

想要成为一名作家，或是已经是作家，我们都会有提笔不知所措的时刻。第一个要点就是来解决这个令人头痛的问题。

首先，先给大家开一张名为“写作经验”的处方，你要将你的闹钟时间设置的比平时早两个小时，起来后在花两个小时做一个写作方案。坚持下去，努力克服一切身体及精神上的不适，之后，会变成一种习惯。那么，写吧！用你的余生去写作！

接下来，我们要确定一件事情，写作不是依靠灵感，而是凭借感觉。感觉则是一件可培养的事情，作家要比普通人对待事物更加敏感，而感觉就是通过对最熟悉的事物展开全新的理解和描述。例如说，早晨在你的房间醒来，你开始对一件熟悉物件展开回忆，紧挨着延伸到更多的回忆，当你重新感受这个物品的时候，你对它的感觉就会改变。当我们掌握了感觉之后，要去释放我们的“五感”，就是“味觉、嗅觉、触觉、听觉、视觉”，唤醒并激发生活中经历的事情，例如，尝试通过某种食物的味道去唤醒记忆，然后展开一个故事。

之后，我们要知道，生活是一个大素材库。当你开始进行创作前，你要对一个故事进行构想，而很多朋友存在的问题是，认为自己的生活平淡无奇，并没有任何可以作为故事的事件，那么你可以从新闻开始，无论是文学圈还是电影中，很多故事的起源都是一个新闻。当然，除了新闻，在生活中我们会看到各种照片，就连网友也调侃道：“照片一张，故事全靠编。”是讽刺，但也是素材积累的核心。任何一张你可以看到的照片都能够作为一个练习，看着照片写一个故事吧。

而故事就藏在我们心中，等着被发掘，当你的故事还是一个小小的感觉时，它只是一个等待发芽的种子，书中用了一个例子让我们去发现种子，简要的描述三个你童年时的故事，并不需要完整，很多情节和场景你可以加以虚构，我们这么做的目的是，练习将真实的故事无意识的运用到虚构的写作中，从真实的回忆里去寻找可以作为背景的主题，进而按照真实的指引夸大其词，这样你的故事虽然是真实和虚构的杂糅，但却有迹可循，因为源自真实。

当我们有了种子之后，我们要学着去压缩种子想法，你要选出几个具体的、明确的种子想法，去展开新颖、令人激动、感情强烈的故事情节。例如：“荡秋千的小女孩露出的带泥点的内裤”这个就是小说《喧嚣与骚动》的种子想法。如果将每一个种子想法都记录在素材库里，不会每一个想法都变成一个故事，但会产生一些独具创造性而又令人惊叹的想法。

前面提到，我们要将真实无意识的融入虚构中，这是作家要必备的能力，具备沟通自己无意识的能力，那么第二个能力是要勇于冒险。很多人不明白这个冒险要如何练习？卡夫卡在《变形记》里将格雷戈尔·萨姆沙在噩梦醒来后变成了巨大的虫子！那么关于冒险，我们要先从诚实开始，通过对性最初的了解，来进行练习。半个小时的时间，关于“性事”你要写的有多诚实就多诚实。虽然会有很多状况发生，但你要知道，写作给了我们“一把斧子，劈开内心结冰的海面。”这样关于诚实写作的练习，会如同前面的感觉练习一样，让我们拥有更多勇气去进行创作，也会极大的调动起我们的灵感，同时也会有更多跳跃的想法去冒险。

第二点：视角

在写作时，视角的选择也是至关重要，优秀的作家应该是各种视角都运用自如，那么通过怎样的练习才能让我们在视角的选择中处于上风？

首先，写你想要去讲的故事；

其次，要准确的处理好人物的年龄，你要考虑到，你笔下人物的言谈举止和年龄相符吗？他们的肢体语言和年龄协调吗？

最后，要明白，他们在想什么？用到第一点关于照片的练习，看着照片去分析里面的人物在想什么，这种从静态到动态的练习，会让你的思维跳跃与不同的人物之间。

接下来，我们分别从第一人称和第三人称来看一下具体的练习。

第一人称，一个故事的伊始，要有一个冲突，你回想自己曾经经历过的一个冲突，现在从冲突故事中其他人的角度，用第一人称去描写这个冲突。这一步的目的是，拥有这个人物。

第一人称的视角倒叙也是文学作品中经常出现的，它可以制造很多悬念，例如，哈珀的《杀死一只知更鸟》就是第一人称倒叙的经典作品。艾利斯提到练习方法是，想一件你曾做过最不道德的事情，用倒叙的手法写出来，你要达到的程度是，让读者有一种身临其境的感觉。当然，你还可以用死者的第一人称去叙述，这个有很多方法展现出来，根据所写的故事题材进行合理的安排。

第三人称的视角也被称为“上帝视角”，但第三人称的描写会涉及到故事中多个人物的心理活动。因此，第三人称对阅读和语言细节有很高的要求。而其中我们要练习去把握人物间的“心理距离”，你所用的讲述方式会影响读者和主人公的距离，例如，“1983年的冬天，一个身材高大的男人走出屋子”这句话里，读者对于主人公的情绪和想法一无所知，自然会和主人公之间有很宽的距离；“天哪！他是多么痛恨这该死的暴风雪！”这句话中，我们已经与主人公息息相通，听到了他自己的语言也感受到了他的感觉，所以连名字都不需要知道的亲近感就产生了。

现在，选择一个你正在写的故事，将开头一段，以第三人称的方式重新写三遍，第一遍以亲近的距离写，第二遍以遥远的距离写，第三遍要介于前两遍距离之间。这是一个需要大量练习才能掌握的技巧，不能一蹴而就，需要循序渐进，通过操纵语言和叙述角度，改变对故事整体的感觉。

第三点：人物发展

“人物“是故事创作的关键，一个经典的人物形象，会让人们意犹未尽。但要知道，人是最复杂的生物，我们要通过练习，让笔下的人物变得立体生动。

前提是你要选择一个视角进行创作。

首先要知道，人物即故事，要让人物自己去做事情，而不是将事件强加于人物。和你的人物做一个访谈，认真的思考一些问题然后去问你的人物，可以是关于童年，关于工作等等任何你想知道的事情。当然，这些答案的回答不是你的自问自答，而是你和人物，在这个过程中，你会逐渐看到一个立体、丰富的人物雏形初现。

当然，将人物由平面变成立体全面时会遇到很多困难，这个不仅是对作者的考验，也是人物遇到的一个难题，我们可以给人物设置一个需要被迫选择的情景，人物在这个选择中的心理活动和回忆都可以作为你人物的补充，可能还会激发一个你从未察觉到的情感层面。这个是你的人物，由人物变为人的第一步。

其次，访谈中你可以知道人物想要说出来的事情，但还有很多关于人物内心的秘密，需要让人物自己交出来，向我们展示他们最真实的一面。这个时候你可以做的练习是，翻他们的抽屉，掏他们的口袋，当然，如果结合现在的社会，你可以进行偷看手机的练习。我们还可以在冲突中看到人物的另一面，人物之间的关系是错综复杂的，我们时常会有和他人争论、起冲突的时候，这个时刻的你和平时是不一样的，所以你可以在一次冲突过后，以对方的角度给自己写信，来说明为什么对方理所当然的对，而自己是错的。

之后，想要更多地挖掘出人物身上的可能性，我们可以将别的作者书中的人物和你的人物“偶遇”，然后迸发出更多的未知点。例如我们大家都很熟悉的漫威电影《复仇者联盟3》中，复仇者和银河护卫队的相遇，几个超级英雄的火花碰撞，比想象的还要令人激动。艾利斯就在这章中讲道：作为作家，你的职责在于：不仅要依靠你自己有限的经验，还要利用文学所能赋予你的世界，去创造出充满张力、激情、幽默和复杂性的新的时刻。

最后，我们要从家庭去理解人物，在《了不起的盖茨比》的开头中，尼克·卡罗维宣称自己的家庭是“我家世显赫，家境富裕，我们三代人都在这个中西部城市里生活……我们的传统是从巴克卢公爵那里传承下来……”这个里面，我们虚构的家庭中要有一个中心主题，是积极还是消极，它如何形成了人物的性格，怎样导致故事中断或继续。在《红楼梦》中，家族对于人物的影响就非常明显，并且影响着故事的进程。

当我们确定下来主题后，开始设想我们的主人公对主题的态度，是要摆脱？还是逆来顺受？之后构思一个故事，围绕着家庭的三个成员展开。而最重要的是要有隐藏的家庭秘密，而这个秘密怎样影响着你故事中的家庭。

第四点：对话

著名剧作家约翰·霍华德·劳森说过：“戏剧对话应该永远都是动作的压缩与延伸”。

人物的说话是一种动态的行为，目的是为了达成某种目标。而小说中的要求甚高，在故事中对话必须创造人物张力和紧迫感，同时也能使布局紧凑。

我们在学会在生活中收集那些你听到的对话，也可以去改写一些电影中的精彩对白。而艾利斯则将对话分为了四个等级，第一类是“公开式对话”，类似于一些会议上的讲话；第二类是“信息式对话”，对话的内容是一些事实、故事发展和情节信息；第三类是“省略式对话”这一类会在对话中省略掉一些重要的信息和部分，需要读者的想象力来补充；最后一类是“反对式对话”，就像是“正话反说”，表达出来的字面意思常常与真实意思相反。当然，难度也是由简到难。

而对话的练习可以从非道歉开始。这个非道歉就像是两个情侣吵架了，女朋友并不认为自己有错，所以开口道：“对不起，但是……”这样就以非道歉的方式延伸下去，在人物之间回转，引出更多的场景。

但对话并不全是要以说话的方式来进行，有时候沉默也是一种方式，作者称之为“无言的对话”。在大量的场景交流中我们要明白，仅依赖语言是不可靠的。在作家金宇澄的《繁花》里，沪生面对执意要与自己讲他人风流韵事的陶陶，多次无语，此时只是陶陶一人在说话，但却从沪生的肢体动作感受到了他从一开始的排斥到之后的饶有兴趣。

书中的练习是，用不超过300字的描述，让读者明白两人的关系，注意点是：不用对话。

第五点：情节和节奏

我们在阅读一本书之前，都会看一下推荐语或是腰封，这个时候你会明白作者想要说的是什么。那么作为写作者，你同样要明白自己在写什么？很多作者都遇到过这样的状况，不能准确的表达自己想写的内容，通常好几稿之后才能知道自己在做什么。

一个故事的总结十分重要，我们要做的练习就是为你正在写的小说写出10个不同的总结，而且每一次都在基本情节上稍作改动，如果有更好的总结出现，你会有一个更优的故事提纲。

故事的提纲也被称为“故事板”。写小说最难的事情之一就是有整体概念，而故事板就是将每一幕的关键时刻记录下来，这样可以提供故事的整体性。前期的练习可以从寓言故事开始，掌握后进入短篇小说，之后套入自己的故事中。

而情节的发展也和故事的结构息息相关，书中提到的练习分为两个部分，可以加强对结构发展的推动。第一部分：叙述发展，确定下来主题后，我们要在规定的时间内，不断的扩大主题的提示点，中间不用考虑修改等因素，我们可以从故事的始发地扩大到每个人物喜欢或是害怕的东西。第二个部分：叙述结构和流动，将你所想到的故事中涉及的事件、物品、人物等在有限的时间内，都写在便利贴上，然后进行排序，这个方法能够帮助你排列出各种可能性，也会让我们沉醉在便利贴的乐趣中。

对于刚开始接触写作的人，节奏似乎是个问题。我们要做的练习是你的人物不能熄灭引擎，但在旅途中间必须至少停车五次，而且每次停下来必须与另一个人交流。这个练习会让我们的故事一直发展下去，并且让我们知道，故事的起因很少是真正的故事本身。

第六点：背景和描述

小说背景的设置很重要，而且是不可缺少的一部分，因为人物只能存在于那个特殊的世界里。这里的练习需要用到第一个创作要点里我们提到的“五感”，蒙上眼睛，也就是去掉五感里面的视觉，然后到一个你熟悉的地方，运用剩下的“四感”去描述你所感受到的地方。

那么“五感”的练习不仅可以用来对背景的设置，还可以在描述上有所改变。“想象自己是一棵松树”蒙住眼睛一动不动站在松树旁，想象自己就是一棵松树，然后去描述你作为一棵松树所感受到的一切。一个好的作家会运用感觉上的细节去感知世界。

描述对细节和情节都至关重要，在阿城的短篇小说《棋王》中，对王一生吃饭的描述就让人身临其境，放佛那一粒干瘪的米粒儿都有了生命力。当然我们还要学会去分层写作，先以一个简短的种子作为开始，接下来的分层是每一层都要更详细和丰富的描述这个种子。

而在描述里，我们还要熟练的掌握词语的运用，在艾米·布鲁姆的《银铃般的水声》中，她的开头是这样的：“我妹妹的声音曾经像装在银铃色水壶里的山涧溪水；美得清澈、湛蓝，让你感到凉爽，让你感觉似乎脱离了躯壳，远离了炎热。”

对于词语的积累和运用中我们要避免陈词滥调，在明喻中，我们对各种感觉的运用要出人意料、有创造性。

第七点：技巧

在创作的过程中，我们要明白并掌握一些技巧，可以减少无用功，让创作这件事变得事半功倍。

首先，我们在第一个要点中就讲到，故事是真实于虚构的杂糅，如果严格遵循事实的原则极难成就出色的作品。

而在第二个要点视角里，我们可以在前期的训练写作经验是，进行改写，找一篇你曾经写过的或是你喜欢作家的佳品，换一个视角进行改写，重新对作品大换血。你会发现描写一个人物是有多种方法的，就像艾利斯说的那样，最丰富圆满的作品也许就隐藏在最意想不到的地方。

其次，我们在塑造场景的时候，要学会循序渐进，先是明白场景写作的秘密有三个要点：地点、人物和情节。当我们了解到场景的秘密后，接着设置“大场景”，设置之前你要先想一下为什么？然后如何将大场景分解成“小节”，找一个你喜欢的故事，去分析大场景，然后将大场景分成小节，这个是为了拓展思路和视野，让你设置的场景变得有趣和必不可少。之后就是要学着去构建更大的场景，就像是一场盛大的舞台剧一般，从灯光到舞美都是宏大的，而这样宏大的场景之下，人物的登场就显得充满了戏剧性。在《傲慢与偏见》中，简·奥斯汀把所有的人物都聚集在尼日斐的舞会上，促进了主要情节和次要情节的发展。在日常的阅读中，我们要去分析这些作家是如何设置大场景的。

最后是关于描写的技巧，著名作家海明威就这样写自己的描写方法：“我总是试着通过‘三次击打’，而非文字或直接陈述，来描述事物。”海明威是在暗示，他认为最好的描写方法常常是间接描写。正如那些创意写作老师们所言：“要展现，而非讲述”。

而在创作的过程中，我们可以给故事配上音乐，如果你不喜欢太过嘈杂或是太过安静的创作环境，那么戴上耳机，点开音乐，你可以根据你正在创作的故事背景而选择不同年代、不同风格的音乐。很多时候，音乐不仅能够为我们提供思路，似乎还赋予了我们于人物一起经历的感受。写作原本就是一件孤独的事情，但于人物的共同经历一定程度上会减少这份孤独。

第八点：修改

作为一名写作者，修改是必不可少的，书中艾利斯就说：文学创作过程有五分之四都是修改。而修改分为删减和扩展。那么该如何确定你的小说是删减还是扩展？首先去挖掘你先有的作品初稿，对于那些重复频率高的词、你认为兴奋的句子或是不甚明了的内容等都标记出来，你要知道，修改的过程是一个你与你的作品交流沟通的过程。然后去寻找你故事的中心，将故事的线索整体顺下来。之后，你就会看到你的作品是有多余的部分还是有缺少的部分。

如果说初稿后，你的修改是不断的调整“拼图”，那么这个时间里，你要高效地去修改你的作品。书中给出的方法是“七天七稿”。用一周的时间，在每次修改初稿时都只考虑一个要素，艾利斯也为我们提供了一个可作为参考的修改模版：

初稿：人物

第二稿：冲突

第三稿：背景

第四稿：声音和视角

第五稿：情节和结构

第六稿：语言

第七稿：象征

而之后的每一次修改都会渐渐让你感觉自己的作品愈发清晰、出色和深刻。

以上就是《开始写吧！虚构文学创作》的解读内容，在这里我们简单的回顾一下，虚构写作的要点有八个，分别是开始动笔、视角、人物发展、对话、情节和节奏、背景和描述、技巧和修改。当按照书中的步骤一个要点，一个要点攻克下来的时候，相信在虚构写作的方面，你已经完成了从零到十的积累。

最后，在通往作家的道路上，我们除了大量的刻意练习之外，还要有一颗强大的心，这条道路孤独且漫长，但周围始终是散发着书香气息的鲜花。

忠实的朋友

一天早晨，老河鼠从自己的洞中探出头来。他长着明亮的小眼睛和硬挺的灰色胡须，尾巴长得像一条长长的黑色橡胶。小鸭子们在池塘里游着水，看上去就像是一大群金丝鸟。他们的母亲浑身纯白如雪，再配上一对赤红的腿，正尽力教他们如何头朝下地在水中倒立。

“除非你们学会倒立，否则你们永远不会进入上流社会，”她老爱这么对他们说，并不停地做给他们看。但是小鸭子们并未对她的话引起重视。他们太年轻了，一点也不知道在上流社会的好处是什么。

“多么顽皮的孩子呀！”老河鼠高声喊道，“他们真该被淹死。”

“不是那么回事，”鸭妈妈回答说，“万事开头难嘛，做父母的要多一点耐心。”

“啊：我完全不了解做父母的情感，”河鼠说，“我不是个养家带口的人。事实上，我从未结过婚，也决不打算结婚。爱情本身倒是挺好的，但友情比它的价值更高。说实在的，我不知道在这世上还有什么比忠实的友谊更崇高和更珍贵的了。”

“那么，请问，你认为一个忠实的朋友的责任是什么呢？”一只绿色的红雀开口问道，此时他正坐在旁边一视柳树上，偷听到他们的谈话。

“是啊，这正是我想知道的，”鸭妈妈说。接着她就游到了池塘的另一头，头朝下倒立起来，为的是给孩子们做一个好榜样。

“这问题问得多笨！”河鼠吼道，“当然，我肯定我忠实的朋友对我是忠实的。”

“那么你又用什么报答呢？”小鸟说着，跳上了一根银色的枝头，并扑打着他的小翅膀。

“我不明白你的意思，”河鼠回答说。

“那就让我给你讲一个这方面的故事吧，”红雀说。

“是关于我的故事吗？”河鼠问道，“如果是这样的话，我很愿意听，因为我特别喜欢听故事。”

“它也适合你，”红雀回答说。他飞了下来，站立在河岸边，讲述起那个《忠实的朋友》的故事。

“很久很久以前，”红雀说，“有一个诚实的小伙子名叫汉斯。”

“他是非常出色的吗？”河鼠问道。

“不，”红雀答道，“我认为他一点也不出色，只是心肠好罢了，还长着一张滑稽而友善的圆脸。他独自一人住在小村舍里，每天都在自己的花园里干活。整个乡下没有谁家的花园像他的花园那样可爱。里面长着美国石竹，还有紫罗兰、有荠，以及法国的松雪草。有粉红色的玫瑰、金黄色的玫瑰，还有番红花，紫罗兰有金色的、紫色的和白色的。随着季节的更迭，耧斗菜和碎米荠，牛膝草和野兰香，莲香花和鸢尾草，水仙和丁香都争相开放。一种花刚凋谢，另一种便怒放开来，花园中一直都有美丽的花朵供人观赏，始终都有怡人的芳香可闻。

“小汉斯有许多朋友，但是最忠实的朋友只有磨坊主大休。的确，有钱的磨坊主对小汉斯是非常忠实的，每次他从小汉斯的花园经过总要从围墙上俯过身去摘上一大束鲜花，或者摘上一把香草。遇到硕果累累的季节，他就会往口袋里装满李子和樱桃。

“磨坊主时常对小汉斯说，‘真正的朋友应该共享一切。’小汉斯微笑着点点头，他为自己有一位思想如此崇高的朋友而深感骄傲。

“的确，有时候邻居们也感到奇怪，有钱的磨坊主从来没有给过小汉斯任何东西作为回报，尽管他在自己的磨坊里存放了一百袋面粉，还有六头奶牛和一大群绵羊。不过，小汉斯从没有为这些事而动过脑筋，再说经常听磨坊主对他谈起那些不自私的真正友谊的美妙故事，对小汉斯来说，没有比听到这些更让他快乐的了。

“就这样小汉斯一直在花园中干着活。在春、夏、秋三季中他都很快乐，可冬天一到，他没有水果和鲜花拿到市场上去卖，就要过饥寒交迫的日子，还常常吃不上晚饭，只吃点干梨和核桃就上床睡觉了。在冬天的日子里，他觉得特别的孤单，因为这时磨坊主从来不会去看望他。

“磨坊主常常对自己的妻子说，‘只要雪没有停，就没有必要去看小汉斯，因为人在困难的时候，就应该让他们独处，不要让外人去打搅他们。这至少是我对友谊的看法，我相信自己是对的，所以我要等到春天到来，那时我会去看望他，他还会送我一大篮樱草，这会使他非常愉快的。’”

“‘你的确为别人想得很周到，’他的妻子答道。她此刻正安坐在舒适的沙发椅上，旁边燃着一大炉柴火，‘的确很周到。你谈论起友谊可真有一套，我敢说就是牧师本人也说不出这么美丽的话语，尽管他能住在三层楼的房子里，小手指头上还戴着金成指。’”

“‘不过我们就不能请小汉斯来这里吗？’磨坊主的小儿子说，‘如果可怜的汉斯遇到困难的话，我会把我的粥分一半给他，还会把我那些小白兔给他看。’”

“‘你真是个傻孩子！’磨坊主大声渠道，‘我真不知道送你上学有什么用处。你好像什么也没有学会。噢，假如小汉斯来这里的话，看见我们暖和的炉火，看见我们丰盛的晚餐，以及大桶的红酒，他可能会妒忌的，而妒忌是一件非常可怕的事情，它会毁了一个人的品性。我当然不愿意把小汉斯的品性给毁了，我是他最要好的朋友，我要一直照顾他，并留心他不受任何诱惑的欺骗。再说，如果小汉斯来到我家，他也许会要我赊点面粉给他，这我可办不到。面粉是一件事，友谊又是另一件事，两者不能混为一谈。对呀，这两个词拼写起来差别很大，意思也大不一样。每个人都清楚这一点。’”

“‘你讲得真好’！磨坊主的妻子说，给自己倒了一大杯温暖的淡啤酒，‘我真的感到很困了，就像是坐在教堂里听讲道一样。’”

“‘很多人都做得不错，’磨坊主回答说，‘可说得好的人却寥寥无几，可见在两件事中讲话更难一些，也更加迷人一些。’他用严厉的目光望着桌子另一头的小儿子，小儿子感到很不好意思，低下了头，涨红着脸，泪水也忍不住地掉进了茶杯中。不过，他年纪这么小，你们还是要原谅他。”

“故事就这么完了吗？”河鼠问。

“当然没有，”红雀回答说，“这只是个开头。”

“那么你就太落后了，”河鼠说，“当今那些故事高手们都是从结尾讲起，然后到开头，最后才讲到中间。这是新方法。这些话是我那天从一位评论家那儿听来的，当时他正同一位年轻人在池塘边散步。对这个问题他作了好一番高谈阔论，我相信他是正确的，因他戴着一副蓝色的眼镜，头也全秃了，而且只要年轻人一开口讲话，他就总回答说，‘呸！’不过，还是请你把故事讲下去吧。我尤其喜欢那个磨坊主。我自己也有各种美丽的情感，所以我与他是同病相怜。”

“呵，”红雀说，他时而用这一只脚跳，时而又用另一只脚跳。“冬天刚一过去，樱草开始开放它们的浅黄色星花的时候，磨坊主便对他的妻子说，他准备下山去看望一下小汉斯。

“‘啊，你的心肠真好！’他的妻子大声喊道，‘你总是想着别人。别忘了带上装花朵的大篮子。’”

“于是磨坊主用一根坚实的铁链把风车的翼板固定在一起，随后将篮子挎在手膀上就下
山去了。”

“‘早上好，小汉斯，’磨坊主说。”

“‘早上好，’汉斯回答道，把身体靠在铁铲上，满脸堆着笑容。”

“‘整个冬天你都过得好吗？’磨坊主又开口问道。”

“‘啊，是啊，’汉斯大声说，‘蒙你相问，你真是太好了，太好了。我要说我过得是有些困难，不过现在春天已经到了，我好快活呀，我的花都长得很好。’”

“‘今年冬天我们常提起你，’磨坊主说，‘还关心你过得怎么样了。’”

“‘太感谢你了，’汉斯说，‘我真有点担心你会把我给忘了。’”

“‘汉斯，你说的话让我吃惊，’磨坊主说；‘友谊从不会让人忘记，这就是友谊的非凡所在，但是只恐怕你还不懂得生活的诗意。啊，对了，你的樱草长得多可爱呀！’”

“‘它们长得确实可爱，’汉斯说，‘我的运气太好了，会有这么多的樱草。我要把它们拿到市场上去卖，卖给市长的女儿，有了钱就去赎回我的小推车。’”

“‘赎回你的小推车？你的意思是说你卖掉了它？这事你做的有多么傻呀！’”

“‘噢，事实上，’汉斯说，‘我不得不那样做。你知道冬天对我来说是很困难的，我也的确没钱买面包。所以我先是卖掉星期日制服上的银钮扣，然后又卖掉银链条，接着卖掉了我的大烟斗，最后才卖掉了我的小推车。不过，我现在要把它们都再买回来。’”

“‘汉斯，’磨坊主说，‘我愿意把我的小推车送给你。它还没有完全修好，其实，它有一边已掉了，轮缘也有些毛病，但不管怎么说，我还是要把它送给你。我知道我这个人非常慷慨，而且很多人会认为我送掉小车是很愚蠢的举动，但是我是与众不同的人。我认为慷慨是友谊的核心。再说，我还给自己弄了一辆新的小推车。好了，你就放宽心吧，我要把我的小推车给你的。’”

“‘啊，你太慷慨了，’小汉斯说着，那张滑稽有趣的圆脸上洋溢着喜气。‘我会毫不费力地把它修好，因为我屋里就有一块木板。’”

“‘一块木板！’磨坊主说，‘对了，我正好想要一块木板来修补我的仓顶。那上面有一个大洞，如果我不堵住它，麦子就会被淋湿。多亏你提到这事：一件好事总会产生另一件好事，这真是不可思议。我已经把我的小推车给了你，现在你要把木板给我了。其实，小车比木板要值钱得多，不过真正的友谊从来不会留意这种事的。请快把木板拿来，我今天就动手去修我的仓房。’”

“‘当然了，’小汉斯大声说，随即跑进他的小屋，把木板拖了出米。”

“‘这木板不太大，’磨坊主望着木板说，‘恐怕等我修完仓顶后就没有剩下来给你修补小推车的了，不过这当然不是我的错。而且现在我已经把我的小推车给了你，我相信你一定乐意给我一些花作回报的。给你篮子，注意请给我的篮子装满了。’”

“‘要装满吗？’小汉斯问着，脸上显得很不安，因为这可真是一个大篮子，他心里明白，要是把这只篮子装满的话，他就不会有鲜花剩下来拿到集市上去卖了，再说他又非常想把银钮扣赎回来。”

“‘噢，对了，’磨坊主回答说，‘既然我已经把自己的小推车给了你，我觉得向你要一些花也算不了什么。也许我是错了，但是我认为友谊，真正的友谊，是不会夹带任何私心的。’”

“‘我亲爱的朋友，我最好的朋友，’小汉斯喊了起来，‘我这花园里所有的花都供你享用。我宁愿早一点听到你的美言，至于银钮扣哪一天去赎都可以。’说完他就跑去把花园里所有的美丽樱草都摘了下来，装满了磨坊主的篮子。”

“‘再见了，小汉斯，’磨坊主说。他肩上扛着木板，手里提着大篮子朝山上走去了。”

“‘再见，’小汉斯说，然后他又开始高高兴兴地挖起土来，那辆小推车使他兴奋不已。”

“第二天，小汉斯正往门廊上钉忍冬的时候，听见磨坊主在马路上喊叫他的声音。他一下子从梯子上跳下来，跑到花园里，朝墙外望去。”

“只见磨坊主扛着一大袋面粉站在外面。”

“‘亲爱的小汉斯，’磨坊主说，‘你愿意帮我把这袋面粉背到集市上去吗？’”

一牧，实在对不起，’汉斯说，‘我今天真的太忙了。我要把所有的藤子全钉好，还得把所有的花浇上水，所有的草都剪平。’”

“‘啊，不错，’磨坊主说，“我想是的。可你要考虑我将把我的小推车送给你，你要是拒绝我就太不够朋友了。’”

“‘啊，不要这么说，’小汉斯大声叫道，‘无论如何我也不会对不起朋友的。’他跑进小屋去取帽子，然后扛上那大袋面粉，步履艰难地朝集市走去。”

“这一天天气炎热，路上尘土飞扬，汉斯还没有走到六英里，就累得不行了，只好坐下来歇歇脚。不过，他又继续勇敢地上路了，最后终于到达了集市。在那儿他没有等多长时间，就把那袋面粉卖掉了，还卖了个好价钱。他立即动身回家，因为他担心在集市上呆得太晚，回去的路上可能会遇上强盗的。”

“‘今天的确太辛苦了，’小汉斯上床睡觉时这样对自己说，‘不过我很高兴没有拒绝磨坊主，因为他是我最好的朋友，再说，他还要把他的小推车送给我。’”

“第二天一大早，磨坊主就下山来取他那袋面粉的钱，可是小汉斯太累了，这时还躺在床上睡觉呢。”

“‘我得说，’磨坊主说，‘你实在是很懒，想一想我就要把我的小推车送给你，你本该工作得更勤奋才对。懒情是一件大罪，我当然不喜欢我的朋友是个懒汉了。你当然不会怪我对你讲了这一番直言，假如我不是你的朋友，我自然也不会这么做的。但是如果人们不能坦诚地说出自己的心里话，那么友谊还有什么意思可言。任何人都可以说漂亮话，可以取悦人，也可以讨好人，然而真正的朋友才总是说逆耳的话，而且不怕给人找苦头吃。的确，只要一位真正的忠实的朋友乐意这么做的话，那么原因就在于他知道他正在做好事。’”

“‘很对不起，’小汉斯一面说，一面揉着自己的眼睛，脱下了他的睡帽，‘不过我真是太累了，我想的只是再睡一小会儿，听听鸟儿的歌声。你知道吗，每当我听过鸟儿的歌声我会干得更起劲的？’”

“‘好，这让我很高兴，’磨坊主拍拍小汉斯的肩膀说，‘我只想让你穿好衣服立即到我的磨房来，给我修补一下仓房顶。’”

“可怜的小汉斯当时很想到自己的花园里去干活，因为他的花草已有两天没浇过水了，可他又不想拒绝磨坊主，磨坊主是他的好朋友哇。”

“‘如果我说我很忙，你会认为我不够朋友吗？’他又害羞又担心地问道。”

“‘噢，说实在的，’磨坊主回答说，‘我觉得我对你的要求并不过分，你想我就要把我的小推车给你，不过当然如果你不想干，我就回去自己动手干。’”

“‘啊！那怎么行，’小汉斯嚷着说。他从床上跳下来，穿上衣服，往仓房去了。”

“他在那儿干了整整一天，直到夕阳西下，日落时分磨坊主来看他干得怎么样了。”

“‘小汉斯，你把仓顶上的洞补好了吗？’磨坊主乐不可支地高声问道。”

“‘全补好了，’小汉斯说着，从梯子上走了下来。”

“‘啊！’磨坊主说，‘没有什么比替别人干活更让人快乐的了。’”

“‘听你说话真是莫大的荣幸，’小汉斯坐下身来，一边擦去前额的汗水，一边回答说，‘莫大的荣幸，不过我担心我永远也不会有你这么美好的想法。’”

“‘啊！你也会有的，’磨坊主说，‘不过你必须得更努力些才行。现在你仅仅完成了友谊的实践，今后有一天你也会具备理论的。’”

“‘你真的认为我会吗？’小汉斯问。”

“‘我对此毫不怀疑，’磨坊主回答说，‘不过既然你已经修补好了仓顶，你最好还是回去休息，因为我明天还要你帮我赶山羊到山上去。’”

“‘可怜的小汉斯对这件事什么也不敢说，第二天一大早磨坊主就赶着他的羊群来到了小屋旁，汉斯便赶着它们上山去了。他花了整整一天功夫才走了一个来回。回到家时他已经累坏了，就坐在椅子上睡着了，一觉醒来已经是大天亮了。”

“‘今天能呆在自己的花园里我会是多么快乐呀。’说着，他就马上去干活了。”

“然而他永远也不能够全身心地去照料好自己的花，因为他的朋友磨坊主老是不停地跑来给他派些差事，或叫他到磨坊去帮忙。有时小汉斯也很苦恼，他担心自己的花会认为他已经把它们给忘了，但是他却用磨坊主是自己最好的朋友这种想法来安慰自己。‘再说，’他经常对自己说，‘他还要把自己的小推车送给我，那是真正慷慨大方的举动。’”

“就这样小汉斯不停地为磨坊主干事，而磨坊主也讲了各种各样关于友谊的美妙语句，汉斯把这些话都记在笔记本上，晚上经常拿出来阅读，因为他还是个爱读书的人。”

“有一天晚上，小汉斯正坐在炉旁烤火，忽然传来了响亮的敲门声。这是个气候恶劣的夜晚，风一个劲地在小屋周围狂欢乱咀。起初他还以为听到的只是风暴声呢，可是又传来了第二次敲门声，接着是第三次，而且比前两次更响亮。”

“‘这是个可怜的行路人，’小汉斯对自己说，而且朝门口跑去。”

“原来门口站着的是磨坊主，他一只手里提着一个马灯，另一只手中拿着一根大拐杖。”

“‘亲爱的小汉斯，’磨坊主大声叫道，‘我遇到大麻烦了。我的小儿子从梯子上掉下来了，受了伤，我准备去请医生。可是医生住的地方太远，今晚的天气又如此恶劣，我刚才突然觉得要是你替我去请医生，会好得多。你知道我将要把我的小推车送给你，所以你应该为我做些事来作为回报，才算是公平的。’”

“‘当然罗，’小汉斯大声说道，‘我觉得你能来找我是我的荣幸，我这就动身。不过你得把马灯借给我，今夜太黑了，我担心自己跌到水沟里去。’”

“‘很对不起，’磨坊主回答说，‘这可是我的新马灯，如果它出了什么毛病，那对我的损失可就大了。’”

“‘噢，没关系，我不用它也行。’小汉斯高声说，他取下自己的皮大衣和暖和的红礼帽，又在自己的脖子上围上一条围巾，就动身了。”

“那可真是个可怕的风暴之夜，黑得伸手不见五指，小汉斯什么也看不见。风刮得很猛，他连站都站不稳。不过，小汉斯非常勇敢，他走了大约三个钟头，来到了医生的屋前，敲响了门。”

“‘是谁呀？’医生从卧室伸出头来大声问道。”

“‘医生，我是小汉斯。’”

“‘什么事，小汉斯。’”

“‘磨坊主的儿子从梯子上跌下来摔伤了，磨坊主请你马上去。”

“‘好的！’医生说，并且叫人去备马。他取来大靴子，提上马灯，从楼上走了下来，骑上马朝磨坊主的家奔去，而小汉斯却步履踏酒地跟在后头。”

“然而风暴却越来越大，雨下得像小河的流水，小汉斯看不清他面前的路面，也赶不上马了。最后他迷了路，在一片沼泽地上徘徊着。这是一块非常危险的地方，到处有深深的水坑，可怜的小汉斯就在那里给淹死了。第二天几位牧羊人发现了他的尸首，漂浮在一个大池塘的水面上。这几位牧羊人把尸体抬回到他的小屋中。哀悼仪式的主持人。”

“‘既然我是他最好的沥友，’磨坊主说，‘那么就应该让我站最好的位置。’所以他穿一身黑色的长袍走在送葬队伍的最前边，还时不时地用一块大手帕抹着眼泪水。”

“‘小汉斯的死的确对每一个人都是个大损失，’铁匠开口说。这时葬礼已经结束，大家都舒适地坐在小酒店里，喝着香料酒，吃着甜点心。”

“‘无论如何对我是个大损失，’磨坊主回答说，‘对了，我都快把我的小推车送给他了，现在我真不知怎么处理它了。放在我家里对我是个大妨碍，它已经破烂不堪，就是卖掉它我又能得到什么。我今后更要留心不再送人任何东西。大方总让人吃苦头。’”

“后来呢？”过了好一会儿河鼠说。

“什么，我讲完了，”红雀说。

“可是磨坊主后来又怎样了呢？’河鼠问道。

“噢！我真的不清楚，”红雀回答说，“我觉得我不关心这个。”

“很显然你的本性中没有同情的成分，”河鼠说。

“我恐怕你还没有弄明白这故事中的教义，”红雀反驳说。

“什么？”河鼠大声暖道。

“教义。”

“你的意思是说这故事里还有一个教义？”

“当然了，”红雀说。

“噢，说真的，”河鼠气呼呼地说，“我认为你在讲故事之前就该告诉我那个。如果你那样做了，我肯定不会听你的了。其实，我该像批评家那样说一声‘呸！’但是，我现在可以这么说了。”于是他就大喊了一声“呸！”，并挥舞了一下自己的尾巴，就回到了山洞中去。

“你觉得河鼠怎么样？”母鸭开口问道，她用了好几分钟才拍打着水走上岸来。“他也有好些优点，不过就我而言，我有一个母亲的情怀，只要看见那些铁了心不结婚的单身汉总忍不住要掉下眼泪来。”

“我真担心我把他给得罪了，”红雀回答说，“事实是我给他讲了一个带教义的故事。”

“啊，这事总是很危险的，”母鸭说。

我完全同意她的话。

1.高山流水
春秋战国时，晋国上大夫（很高的一个官职）俞瑞字伯牙，有一珍贵的五弦琴。乘船中秋游览江山之时弹起，琴弦忽然断了一根，伯牙大惊，后发现是有人在岸上听琴。于是招此听琴人上船，见他是一个樵夫，便很轻视。没想到这个樵夫其实胸装才学无数，对他所弹的曲子、所弹的琴都了如指掌，于是说：“你对于音乐的道理十分明白，但如果我弹一曲，心中想着事情，你能知道吗？”俞伯牙将断弦重整，想着高山，弹了一曲，樵夫赞道：“美哉洋洋乎，大人之意，在高山也。”伯牙又想着流水弹了一曲，樵夫又赞道：“美哉洋洋乎，志在流水！”伯牙大惊，推琴而起，施以宾客之礼，问樵夫姓名，答姓钟名徽字子期，两人谈得十分投机。俞伯牙总算找到了知音，邀子期留下，子期要尽孝道而不肯，于是两人结为兄弟，伯牙赠子期黄金二镒（48两），约来年仲秋再见，洒泪而别。

光阴似箭，来年仲秋，俞伯牙又在江边等钟子期，却等不着。他弹奏一曲，发现商弦凄切，感到子期未来的原因，不是父丧，就是母亡。于是询问着找到了子期家，见一老者，是子期的父亲。老者哭着说，子期用所赠黄金，买书攻读，日夜辛勤，却心力耗费，染病于百日之前亡故了。俞伯牙大恸，泪如泉涌，在子期墓前悲奏一曲，却被周围不识音律的观看的人所耻笑，它们只知道琴声是用来取乐的。俞伯牙割断琴弦，将琴摔向祭石，登时玉轸抛残，今徽凌乱，叹道：“摔碎瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹！春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。”后弃官到江边侍奉子期的父母，曰：“子期即吾，吾即子期。”
2.一起充军

后来这哥俩又一起充了军，二人更是相依为命。有一次齐国和邻国开战，双方军队展开了一场大撕杀，冲锋的时侯管仲总是躲在最后，跑得很慢，而退兵的时候，管仲却跟飞一样的奔跑。当兵的都耻笑他，说他贪生怕死，领兵的想杀一儆百拿管仲的头吓呼那些贪生怕死的士兵。

关键时刻又是鲍叔牙站了出来（此时鲍已当上了军官，不过我想也就是个连长一类的基层干部吧！）他替管仲辩护道：管仲的为人我是最了解不过了，他家有80多岁的老母亲无人照顾，他不能不忍辱含羞地活着以尽孝道。管仲听了鲍叔牙的这番话，感动的流下了热泪，他哭诉道：生我的是父母，而了解我管仲的，唯有鲍叔牙啊！

两个生死之交的朋友在沙漠里艰难行走，他们两个又饥又渴，步履踉跄，距离死亡只有一步之遥。这时，仁慈的上帝出现了，赐给了他们一棵苹果树，树上有两个一大一小的苹果。

上帝对他们说：“只有吃了大苹果的人才能有希望走出沙漠，吃小苹果的只能抵挡一时饥渴，生存无望。”上帝离去了，他们俩相互对视，谁都没去吃苹果。

夜幕降临，他俩昏昏睡去，第二天破晓，一位兄弟醒来，发现另一位已离去，树上剩下了一个小苹果。他气急败坏，深感朋友的无情，背叛，冷淡，真可谓君子之交淡如水，人不为己，天诛地灭。

望着树上的小苹果，他摘下，毫不犹豫哽咽着吞了下去，带着对朋友的愤恨他继续行走在沙漠中。

可走了不一会儿，他发现自己的朋友死在前面的沙漠里，而手中握着一个比自己刚才吃的，更小的干瘪的苹果，他恍然大悟，紧紧地抱着朋友的尸体嚎啕大哭

要2篇有关友谊的故事（要很短的，50字以下）O(∩_∩)O谢谢！！！
悬赏分：5 | 离问题结束还有 7 天 2 小时 | 提问者：匿名

推荐答案

阿拉伯传说中有两个朋友在沙漠中旅行，
在旅途中的某点他们吵架了，
一个还给了另外一个一记耳光。
被打的觉得受辱，一言不语，在沙子上写下：
"今天我的好朋友打了我一巴掌。"
他们继续往前走。直到到了沃野，
他们就决定停下。
被打巴掌的那位差点淹死，幸好被朋友救起来了。
被救起后，他拿了一把小剑在石头上刻了：
"今天我的好朋友救了我一命。"
一旁好奇的朋友问说：
为什麽我打了你以后，你要写在沙子上，
而现在要刻在石头上呢？

另个笑笑的回答说：
当被一个朋友伤害时 ，
要写在易忘的地方 ，
风会负责抹去它；
相反的如果被帮助 ，
我们要把它刻在心里的深处 ， 那里任何风
都不能抹灭它。

阿拉伯传说中有两个朋友在沙漠中旅行，
在旅途中的某点他们吵架了，
一个还给了另外一个一记耳光。
被打的觉得受辱，一言不语，在沙子上写下：
"今天我的好朋友打了我一巴掌。"
他们继续往前走。直到到了沃野，
他们就决定停下。
被打巴掌的那位差点淹死，幸好被朋友救起来了。
被救起后，他拿了一把小剑在石头上刻了：
"今天我的好朋友救了我一命。"
一旁好奇的朋友问说：
为什麽我打了你以后，你要写在沙子上，
而现在要刻在石头上呢？
另个笑笑的回答说：
当被一个朋友伤害时 ，
要写在易忘的地方 ，
风会负责抹去它；
相反的如果被帮助 ，
我们要把它刻在心里的深处 ， 那里任何风
都不能抹灭它。

不知从什么时候开始，我成了一个老好人。小T如是说，最开始真的没有多想，大家都是同学吗，互相帮助是在所难免的。况且我经常混迹于各种圈子，人脉还广些，最初时还以能够沟通更多的同学、协调更多的资源而引以为豪。可是渐渐地大家习以为常。进而去看轻我的服务。看他满脸痛苦的样子，我竟不知如何是好，只能不断地告诉自己要把他的故事写好，让更多的人去看到，不是为了给他喊冤叫屈、而是希望能够让更多的人去看到这篇文章，去反思自己，以免自己也泥足深陷，难以自拔。

我们都讲，在家靠父母，出门靠朋友。多个朋友多条路，可是你确信你喂出来的不是一头反噬你的白眼狼。之前有一个段子，有一个年轻的小伙子，在他上班的路上有一个乞丐，每天去上班的时候，他都会给乞丐一点钱，每天坚持着，就这样坚持着，一周过去了，一个月过去了，一个季度过去了，一年过去了，突然有一天，这个小伙子实业了，他丧失了经济来源，可是他还是坚持每天给乞丐钱，直到他口袋里真的没有钱了，他才和乞丐讲了实话，没有得到乞丐的理解，反而大骂：不想给就不给嘛，干嘛那这种话来骗我，进而对小伙子大打出手。当然网上还有一个结局，小伙子结婚了，老婆把钱看得特别紧，他没有钱给乞丐了。乞丐却说：你TM拿我的钱去娶媳妇。

都说艺术源于生活，我相信这种下里巴人的“艺术”也是来源于生活的。帮人、帮着帮着反而弄出来一个仇人。其实最重要的原因是：你让他习惯了。也就是说究其原因问题出在了我们的身上。我们太在意别人的眼光了，我要不帮他，下次我用到他了之后怎么办。第一次他用

你用着顺手后就会经常来找你了，可是一次次的都没有拒绝，好了，毛病就这样养成了，仇人也就快养成了。只有你一直能够满足他那欲壑难填的要求，才不会出现尴尬的局面，可是人的欲望是无限的，而你的能力是有限的。一旦难以满足他的要求后，他就说你不助人为乐，这么点小事都不帮，反正对于他来讲一点都不难。

我相信此时会有好多人想和我一起骂出来：对我来说一点都不难，关你屁事。我就是不想帮了，不行吗，爱滚滚。或者说的现实一点，对我来讲，你的价值在哪里，除了各种在背后黑我你做了什么，同时你又能够对我造成什么影响。好像还真没有吧。

我只想说：我们去帮助人、爱护别人、经营友情。。这都没有错，这都太正常，可是我们要有一个度。实话讲，谁还没有遇上点难事的时候，谁还没有需要朋友关怀照料的时候，但是要该帮帮，不该帮忙的时候要学会拒绝。

就像之前网上疯传的视频：公交车上，我们可以不让座（当然如果可以我们还是应该要让座的）；我们可以告诉教室里的小情侣，这是公共场合，你们打扰我学习了；我们可以不给乞丐钱等等。

等到下次，别人再在背后说什么的时候，你一定要告诉他，谢谢你这么了解我，我的确不是一个好人；等到下次，别人在说，就这么个小事，你就不帮，我算是瞎了眼了，你一定要告诉他，对不起，我确实不是一个好人。

让我们挥一挥手，不带走一个人渣；让我们说一说NO，不养出一个白眼狼。

总结：就四个字：别惯着他。

题外话：

当然我也想去写正能量的东西，去传递正能量，可是这种事情真的太常见了，他不仅仅存在于段子里，也存在与我们的生活中，存在于我们每个人的生活中。鲁迅讲；真的勇士敢于面对惨淡的人生。生活本来就是存在光明和美好，但也存在暗淡与肮脏，我们要做的事情就是要敢于说出来，以鉴后来者