大部分轻改，漫改的日本动画出到一半就不出了，为什么还有人喜欢看

在我看来，国产动漫市场不断扩大，
一、随着动画作品受众不断扩大、动漫制作技术水平的不断提高，我国市场上各种动漫公司日益增加，并出现了一批优秀的动漫企业和动漫品牌。不断丰富的动漫产品种类导致动漫的生产方式也逐渐向创新发展。
二、政府支持动漫产业发展 近年来，国家对我国动漫产业愈来愈重视，虽然我国动漫产业发展趋势良好，但当前我国动漫产业发展还留有一定问题。针对这些问题，国家相关部门逐渐出台了优化政策，为动漫产业的发展提供指导性意见。
三、涌现大量优质动漫作品 当前，我国大量的优秀动漫作品涌现，备受群众的欢迎和支持，如动画电影《哪吒之魔童降世》，动画片《狐妖小红娘》、《刺客五六七》等，它们以精致的画面、优秀的剧本、引人共鸣的情感赢得了人们的关注和喜爱。
显而易见，国内动漫产业发展日渐迅猛,审美提升的观众对优秀动漫的渴求与日剧增。

首先人气这个词很玄，更适合用在一些圈子里，而不是普遍的大众，不想引战，但想提一些 例如《风灵玉秀》

人气是一个积累的过程，从罗小黑更新追番人数破亿可以看出，一部号称和作者比寿命的番剧的更新，连带着精良的制作，和民间口耳相传的积累自然而然使这部番剧的热度直上，但前提是没人会拒绝好的内容创作和口碑，但说到底并不属于一部破圈的作品，不过往上追溯二次元，动漫本身也是圈层亚文化的集合

有一说一，日本动漫这几年的口碑有下降，是一个不可避免的事情，成熟的商业化模式，几大社基本上坐满了佳作榜的前几，设定比较吸引人之处的动漫基本上在06到15年间，周边宣发市场也基本上被那些年间出的形象所占领；此外有个很重要的点是，动漫人物的饭圈化，有时候实打实的劝退了一批早期的日漫粉丝

当然，人气是由基数决定的，此外还要考虑营销推广，就是一些比较泡沫的东西，不言自明 。

再者无论是日漫还是国漫其实商业模式已经达到了一个饱和的程度，题材，受众，永远会有一波新的受众，题材却是总离不开那些个方面，出现人气高低的比较讨论，去除一些无效的引战言论，不如说是观众出现的自省意识，带着一种审慎的眼光去观望动漫作品，这是作为观众自身观看素质的提高一种表现而已

这还真没到能用“高过”来形容。只能说国漫现在精品越来越多了。

我先说说为什么看起来日漫人气高。因为就业人口多，于是佳作频频，于是导致人气高。我们现在耳熟能详的日本动漫，都是这几十年大浪淘沙淘出来的精品——日本动漫年产量在150部到200部，但能呈现到我们眼前的会少一些，能被我们记住的更少，能成为爆点的日漫，这三十年来一共也就那几十部。但在那之下，很多作品长眠。这是一个大市场。

换到国漫，前些年都是粗制滥造，有的作品可能没听说就长眠了。唯一不同的就是，我们基数也小，总共就那十几部，结果全都不太行。所以近年蹦出一个佳作就能被人们捧上去，一方面压抑太久，一方面有国漫滤镜。所以看着繁荣——但其实光靠几个台柱子会很艰难的

因为国创动漫的水平已经赶上日本动漫。还有以下几个方面的原因:
一、随着动画作品受众不断扩大、动漫制作技术水平的不断提高，我国市场上各种动漫公司日益增加，并出现了一批优秀的动漫企业和动漫品牌。不断丰富的动漫产品种类导致动漫的生产方式也逐渐向创新发展。
二、政府支持动漫产业发展 近年来，国家对我国动漫产业愈来愈重视，虽然我国动漫产业发展趋势良好，但当前我国动漫产业发展还留有一定问题。针对这些问题，国家相关部门逐渐出台了优化政策，为动漫产业的发展提供指导性意见。
三、涌现大量优质动漫作品 当前，我国大量的优秀动漫作品涌现，备受群众的欢迎和支持，如动画电影《哪吒之魔童降世》，动画片《狐妖小红娘》、《刺客五六七》等，它们以精致的画面、优秀的剧本、引人共鸣的情感赢得了人们的关注和喜爱。
显而易见，国内动漫产业发展日渐迅猛，审美提升的观众对优秀动漫的渴求与日剧增。

为什么会高过这种日本的动漫？肯定是因为他的这种创作比这个日本的动漫好，然后。就是你肯定会选择更好的去看这些东西。

，我认为以下原因可能是日本动漫出色的主要因素：1. 超强的创意和故事情节：日本动漫推崇原创和创意，制作方会投入大量人力、时间和金钱来打造出深入人心的故事情节，这是许多西方动漫无法比拟的。2. 精美的美术风格：日本动漫的画面精致、布局合理，色彩饱和度高，层次感丰富，用动作、音效、美术等元素营造出独特的氛围，受到广大观众的喜爱。3. 富有个性化的角色设定：日本动漫中的人物通常都有独特的外貌和内在品质，不同于欧美动漫的大众角色设计，许多角色还有着复杂的人物关系和成长经历。4. 专业的制作团队：日本动漫制作的全过程经过严格的管理和专业的技术支持，由相应的职业人员组成多个团队负责不同的阶段。总之，日本动漫之所以出色，在于其独特的创意、创作理念和注重质量的制作方式。

每次一看见这种问题咱就把这帖子复制出来回答给LZ

中国动画基本都是被XX总局掐着脖子做出来的，中国不缺人才，问题是人才都被XX总局枪毙了……
转一下这贴，基本说明了中国动画的悲惨现状：
不说太多

第一,在制作的时候,我们经常为经费发愁,原因很简单,缺少投资,国内市场对动画毫不重视,或者说对他的商业价值认识不足.比如最近我一个同行参与的某30话某动画,原定经费是280万,结果一砍再砍,到最后不足计划经费的百分之40,导致很多原本需要专业人氏制作的底层东西,全靠他们剧组在摸索制作,导致周期爆长，整个制作完全围绕在省钱两个字上。

第二，很多剧情无法制作，其实这个时代的动话制作者，自己大多也在看日漫，网络小说。什么剧情受欢迎，其实大家都清楚。但是知道归知道，制作归制作。可以无奈的讲，那些受欢迎的剧情，不是不能做，而是不敢做。因为做了全是浪费掉，根本不能通过审批，如果上面良心大发，宽容一点，就是把内容一砍再砍。

第三，美工问题。完全不缺少动漫美工人才，日本的众多动漫，有N多都是中国人在制作底层美工，甚至有不少这样的公司。或者业余的美工爱好者。比如高达 SEED，几乎美工几乎全是在中国制作。因此真给我们足够的资金，目标是做一部日本风格的动画，那实在太简单了。可惜，做的不是日本风格，而中国的风格，老实说，行内乃至所有中国动漫爱好者至尽没摸索到头绪。我们没哪个钱去请人。严格说，经常为两三千块的经费把脑子想爆炸。这个可能是行外人不能想象的吧！

第四，剧本重视不足，或者说动画的灵魂，漫画，在中国完全没有发展起来，原创动画剧本，很遗憾的说，中国没有专门从事这个行业的人。而反观日本，专门有一大票这样的人在吃行饭。外行创作的剧本，或者说根本是为了赶工，制作出来的东西，没内容，没水准，受政策制约，本来先天就不足，再加上被国内审核方式限制了手脚，真的很难。

第五，大家在说蓝猫怎么怎么垃圾。不过大家晓得不晓得蓝猫乃至周边赚了多少钱，他的投入又是多少。如果我说，蓝猫的收益可以比拟中国20年动画的总和收益总和的两百倍，不晓得有没人会相信。这部动画我不评价，但是在中国，只有做这种类型或者（包括制作流程）才能赚到钱，我不晓得大家信不信。如果中国制作全金属狂潮（我个人比较喜欢），有人投资就可以做的出来，但是我可以保证，投入多少就赔多少，不会有一家电视台会播放，不会有任何一个国内发行商会买。

第六，看到总是说中国动画工作者技术上比不上国外。或许3D技术上，中国还不成熟，但在2D上，我可以肯定，我们完全不落后旁人。25钟的动画，日本、分镜稿大约有3-7万张以上。我们呢，以十除吧！日动画，制作人员有多少，我们以20除吧！经费上，估计快要以百除了。日本一部OVA大约都是4千万人民币左右的制作成本。我们呢，给50万烧高香了。

没钱自然没技术，没钱自然没办法把所有底层交给专业人员。而且他们大多在为国外打工。没钱自然谈不上什么宣传，谈不上什么配音阵容，谈不上什么动画的分镜头的衔接，因为大家都在赶，周期越长，经费越紧张。根据我知道的，有部分中国动画，在没制作完成就假死了，N久之后，筹到点钱，就匆匆受尾。
行内的情形就是这样。为什么这样，很简单，中国消费动漫的有多少人，有多少人是花钱来看，花钱来供应这个市场的，没有钱，没有钱，没有钱。很无奈，因为大家的收入比起国外，次的很远。中国没有多少人会因为喜欢蝙蝠侠，而去买上万本不同版本的正版漫画版全餐，上千种的正版动画影碟。以及能堆成山的正版周边产。音乐CD。等等等等。
原因是中国动漫爱好者，都不愿意把钱花在我们动画的身上。在网上看着免费的动画，几个好友合买或者租散装光盘的VCD。如果一个收入1000块的动漫爱好者，能一个月投入20块，甚至10块钱，那么我相信我们的经费就远比现在多10倍，甚至以上，国家的审核也就不会这么严格。投资方也会加大支持，并且抢着投资。可以一切都没有没有还是没有。
坦白说，大家在制作动画的时候都是认真谨慎的。如何省钱，又如何能保证最底的动画质量，头疼着，头疼着。赶工，赶工着。骂的人不肯给我们投入。其实小白这个词，恐怕最早是从我们这里流传出去的。小白的真正意思不是说什么无知，或者愚蠢。而是说看白片或者白看的。
说实话，我应该恨你们这些人，因为明明有能力去支持我们的进步，却只知道漫骂。但是我又恨不起来，毕竟环境就是这样，我们做出来的动画质量就是这样，中国的观众就是这样。
对此，中国视协卡通艺委会副主任傅铁铮给网友作了一番中肯的分析：”中国动画片同国外的差距主要表现在哪些方面，首先是我们中国人对动画或者卡通这种艺术，或者说艺术产品本身的特质认识不清楚。我们很少考虑到观众或者是消费者对卡通这种文化产品的消费诉求是什么？我觉得人们看动画片或者购买卡通产品的第一诉求是‘找乐儿’——寻找快乐是人们在纷忙工作或生活之后的第一诉求，所以当你设计一部动画片的时候，能不能给大家提供快乐，应该放在第一位。我曾经自己试图拍过一部动画片，我在写导演阐述的时候就强调，我们的片子要给大家提供什么？第一，是快乐；第二，是快乐；第三，还是快乐。我认为国产片和外国进口动画片的第一差距就在这点。〃

傅铁铮因为每年组织中国卡通产业论坛而蜚声国际动画界，他提出了一个耐人寻味的观点：”暂不宜过多强调的口号是所谓‘寓教于乐’。实践证明在中国这个习惯于‘铁肩担道义，辣手著文章’的传统文化氛围内，过分强调‘寓教于乐’的结果，就是有教无乐，所以中国的孩子不喜欢看，外国的孩子看不懂，这是中国动画的很大悲剧。如果上述问题不能很快地解决，其结果就是让别人的文化产品占领我们的文化市场，占领我们的荧屏，占领我们孩子们（从儿童到青年）的心灵。〃

”别人的文化产品〃指的是什么？傅铁铮没有明说，但业内人士都知道是日本动漫。近十年来，尽管官方一再限制日本卡通进口，但散装光盘日本漫画书和动画片光盘还是遍地开花。

从”三字经〃开始的中国传统启蒙文化，向来是一种”前谕文化〃、一种满堂灌式的教化，用孩子的激进眼光看甚至是一种弱智文化。国产动画片就是这种启蒙文化忠实继承和发扬光大的新载体。国产小说、影视剧尚有《红衣少女》、《男生贾里》、《多思的年华》等比较接近少年儿童心理的作品，而从国产动画片中基本上看不出改革开放以来中国的变化，其作者还沉迷在五十年代的小生产社会生活图景中。在动画片的技法和功能上，有三大误区，即”寓教于乐〃（教化）、动物化（以动物为主角，教化的副产品）、民族化(拒绝时尚的代名词)。中学生痛斥国产卡通为”弱智卡通〃，是”愚民文化〃的产物。而很多文化人看不上的日本动画片，恰恰是改变了东方启蒙文化居高临下的姿态，是一种青春启蒙片。日本动漫所渲染的友情、爱情、励志等等，都属于”同谕文化〃的范畴，是年轻人的相互激励和取暖。前些年中国第一部青春卡通片《我为歌狂》虽然只做了52集就因经费不足而夭折，却在中国动画史上留下了不可磨灭的痕迹。部分剧作者借助这部昙花一现的电视动画片，在图书市场上为个人大赚了一笔，甚至还出现了《我为画狂》一类跟风的图书。

如果你在大街上随机询问行人：日本动漫产品的受众平均年龄有多大？恐怕很多中国人都猜不到——竟然是32岁！那么，中国动漫迷的基准年龄有多大？以当初看《圣斗士星矢》的那代孩子推算，今天大约已经22 岁，上大学了！但中国动画企业制作的多数作品观众定位还是像《蓝猫淘气3000问》那样——14岁以下！生产者和消费者面临一个如此尴尬的年龄错位：14 岁以下产品的生产者，如何去满足22岁左右的消费者？

时至今日，我们可以这样断言：大灰狼、小白兔和猫狗一类动画一统中国卡通消费的时代已经一去不复返了。新动漫的脚步如”渔阳鼙鼓动地来〃，惊破了猫狗动画的”霓裳羽衣曲〃。

日本动漫：魔鬼还是先驱？

中国人接受美国迪斯尼卡通并不困难，一位著名人才学家盛赞：迪斯尼卡通片”值得每一代孩子至少看一遍〃。但对近年来在中国大陆兴起的日本卡通热，成年社会颇不以为然。握有卡通引进审查大权的文化官员对日本片保持高度警惕，新闻媒体干脆指斥日本动漫为”垃圾〃。

与此同时，在众多网站的动漫论坛上，为数众多的青少年却在兴高采烈地交流着观看日本动漫的心得。

日本动漫陪伴自己走过十年光阴的网友”Sarge〃，用诗一样的语言描述自己这一代人与动漫的不解之迷：

小时候第一次接触到的就是日本风靡全球的《铁臂阿童木》。那神奇的拥有十万马力的机器少年，拥有人类的善良和正直情感；最邪恶的却是从不把机器人当作人类看待的人。

中学时父母给的零用钱从来不买零食，全存起来买漫画，然后再和朋友交换着看。出了两部影响我最深的动画《橙路》和《太空要塞》和漫画《七龙珠》。

进入高中了，接触到的漫画一下子变得繁杂了起来。反正只要你去书摊，几乎什么漫画（散装光盘的）都有。

到了大学，无意中看到部《ghost in the shell》(也叫《攻克机动队》)的动画片。我第一次看到了一部以电影手法拍摄的动画，那种画面的剪辑跳动和以及背景插曲、配乐都简直让人目瞪口呆，我的心中似乎有什么在燃烧。找到《太空堡垒MICROS-PLUS》、《橙路剧场版》，我觉得简直要疯狂了。

离开学校后，看到好几部难忘的动画电影《浪客剑心追忆篇——十字伤》，那种让人喘不过气来的血淋淋的搏杀、那种冷酷中却又带点忧伤的眼神，还有那把永远流淌着敌人鲜血的利刃。然后是大师宫崎峻的动画电影《幽灵公主》、《梦幻街少女》。宫崎峻成为我最崇拜的人。如果能够，我愿意做宫崎峻大师笔下的一只展翅高飞的鹰，去亲眼瞧瞧那悬浮在半空的天空之城、去拜访大山深处的精灵……

如今的我已经不再年少（23岁，已经很老了！）可是那些最美妙的记忆却永远地留在了那个虚幻的国度，每当我累了的时候，我都会打开那些尘封的漫画，再次回到那美妙的世界中，做个自由的精灵，去享受那种要让人大声呐喊的快乐。

这简直是一代人的”光荣与梦想〃，虽然老派的成年人听了不免要摇头苦笑。

网友最大的苦恼是媒体对日本动漫的报道不够全面，而且带有某种”刻板印象〃，总认为日本的动漫作品”有很多暴力、-_-#内容〃，属于”精神鸦片〃、”文化侵略〃。这样的结论并不是空穴来风，日本动漫中绝对存在”文化垃圾〃。媒体的缺陷只是犯了以偏概全的毛病。

有网友对媒体抨击《灌篮高手》”宣扬不良少年早恋〃不敢苟同，反问”怎么看不到不良少年被体育精神感动，真正爱上体育的整体故事呢？〃媒体批评《机器猫》”全是漫无边际的瞎想〃，网友也质疑：”失去想象力的民族是要灭亡的民族！〃

网友”sukashinji飞鸟〃说，日本卡通中有不少思想深刻的作品，”比如从1979年开始放映的《高达》系列，每一部都是在探讨战争中的人性，反思战争的错误。1995年的《新世纪福音战士》研究了人与人之间的关系，人性的价值与意义，直到今天关于它的讨论在日本还没有结束。反观中国的动画，有哪一部有深刻的思想性？有哪一部让现在的成年人还在讨论它的内容？为什么？因为中国动画不正常的心态，认为这是‘小孩子的玩具’！〃

网友”JUSTICE〃说：”日本的右翼势力到现在也十分猖獗，很多日本人到现在也看不起中国人，但这不能成为民族仇恨的理由。我们有理由反对日本人否认‘南京大屠杀’，我们有理由反对日本首相参拜靖国神社，我们有理由抵制某一部伤害了中国人感情的日本漫画作品，我们甚至有理由在街上暴打侮辱中国人的日本人。但我们没有道理拒绝引进并没有得罪中国人的日本卡通。如果强行禁止日本卡通的流入，无疑是因噎废食的做法。〃

网上广为流传《我们为什么哈韩哈日》的帖子，里面有一句大实话会让中国的动画从业人员睡不着觉：”因为国内没有我们需要的，我们才不得已转向国外，这一点希望你们记住，我们，是被迫的！如果中国真能有好动画，我们何必选外国的？〃

另一则网友帖《隐藏在日本动画深处的东西》一一剖析了日本动漫在那些方面触动了中国青少年的心灵：

”积极向上，奋勇拼搏。如今，青少年中独生子女占了大部分，有很多人变得懒惰，不求上进。而在日本动画中所体现出来的积极向上、为了理想而奋斗的精神正是值得我们学习的。在1999年风靡全国的日本动画《灌蓝高手》中樱本花道可以说不算一个正面人物，然而他对蓝球的热情以及他为了成为蓝球高手而努力的精神，是否值得我们学习呢？〃

Flash技术传到东亚，想像力丰富的黄种人迅速掀起了flash的狂潮。韩国把flash作为进军世界第三大动画强国的主流技术和主打产品。在中国内地，痴迷者根据flash英文的词义”闪光〃和”灵动〃，给自己取名”闪客〃。版画出身的”老蒋〃率先唱响《新长征路上的摇滚》；”小小〃的打斗系列把flash的魅力展示得淋漓尽致；拾荒的《小破孩》系列用《景阳岗》、《中秋·背媳妇》等传统题材和二胡、琵琶等传统音乐，为低迷期的国产卡通增添了一对白白胖胖的中国娃娃；装饰画出身的卜桦则用5分钟的《猫》和《无常》，过了一把flash”实验电影〃的《仲夏夜之梦》……较有影响的”闪客帝国〃网站，单个flash作品的点击收视最高达到150万次。带有象征意味的是，中国视协动画短片学术奖郑重设立了”网络动画类〃奖项。

在2004年3·20台湾选举前，以出产flash形象”阿贵〃扬名的春水堂，受雇于民进党制作了两集flash竞选广告片，对于民进党拉拢台湾100万新选民起到很大作用。以至于闪客圈子有个说法，如果国亲阵营早点普及flash知识，培养自己的闪客人才，也不至于因为区区2万多张选票而让阿扁得逞，并使海峡两岸陷入前所未有的严峻危局！

与网络卡通同时大放异彩的，还有手机彩信。彩信MMS自2002年 10月推广，乐观的估计，到2005～2006年我国彩信手机将超过1亿部，中国将真正进入彩信时代。彩信手机目前可以接收视频、图片、声音和文字，实际上还是一张张连贯的Gif图配上音乐。但随着移动通讯带宽的拓展，java、brew、quicktime等软件的推广，以及手机硬件的改善，手机和小灵通将成为一个集短信、图片/ 绘本、midi铃声/ 歌曲、彩信、游戏/ 宠物、流媒体点播于一身的便携式多媒体个人娱乐平台，继平面出版物、电台、电视台、因特网之后的”第五媒体〃。用手机和小灵通看高难度、高清晰度动画片的时代正在向我们招手！

国产动画，经过上世纪50年代前的辉煌，八九十年代前的蹉跎，能不能在网络卡通和移动通讯增值服务这两大新兴载体上实现跨越式发展，世人正拭目以待，闪客们也憋足了劲头。

国产卡通是一个消耗青年人心力的话题，年轻的动漫迷对国产卡通倾注了太多的希望和太多的失望，至今也依然寄托着太多的期待。中国卡通业也是备受有识之士关注的重要经济话题和文化话题，因为卡通产业和卡通文化的发展关系到中华民族的”经济安全〃和”文化安全〃，现在的关键是决策者、资本市场和企管阶层需要更宏大的视野、更宽厚的胸怀和更务

传统、技术、资金
这三个因素是日本动漫成功的原因吧
日本漫画是全民性的，不像中国是给小孩看的
日本的动漫技术是中国无法匹及的。楼主要是看过最终幻想7的话就知道日本动漫技术达到什么境界了。。。。
人家的资金也出得比我们多，毕竟那是全民看的。
剧情更是最重要的。日本动漫的剧情我们都是有目共睹的。

日本啊……教育得当，充分发散想象力不像中国，几乎抹杀了，有些都是灵感来了，一部有名的动漫就出现了。中国的几部动漫都是憋出来的，为了赚点钱，从小孩子入手，从未想过要发展成一种文化。日本动漫各有各的风格，中国有无数的故事可以构思，却没人去想。像山海经里的妖怪们，动漫没有，小说倒是很多。而日本，描写妖怪之间的故事的动漫很多。把自己的文化显现出来。
音乐方面，的确，我发现日本韩国的歌曲都挺长，歌手都很认真努力。而中国歌手，明显少很多时间，短短两三分钟就结束了。重复来重复去就那么几句话。

看来LZ有点误解了啊

日本的动漫才是真正的商业化，完整的商业链，周边非常齐全，技术算最好的。

中国的动漫在商业化的意识太差。因为在中国人的思想中，动画片是小孩子看的东西。再加上动画本身质量差，剧情、人物、都偏向低龄儿童。

在大人眼前当然就没什么意思，没有一点内涵。

之所以喜洋洋看的人多是因为中国15岁以下的儿童很多（以亿计算）

最重要一点是中国的动漫的限制太多，不能见血，不能有爱情，不能有打架。。。。。

所以中国的动漫相向世界动画强国靠近，很难啊

嗯，我来简单的解释一下吧~
日本动画是这样，电视台上映的时候是0收入（因为观众不需要付钱，公司也是付给电视台钱），都靠播放结束后观众的反馈。
如果片子很吸引人，反馈很好，那么公司就可以投资制作周边产品（比如公仔，手办，扑克牌等），从中获取的利润可以用来制作下一部。
反之，如果片子不吸引人，反馈不好，那么公司就没法投资周边产品，因为即使周边产品上市了也不会有市场。因为没有多少观众关心后续剧情，所以公司就不会冒险去制作第二部。

简单来说就是这样~

因为经济危机和日本自身发展趋势影响，为了节约成本，日本动画制作开始采用分季制作的方式上映，先做一季试探市场，如果反映良好就接着做第二季，没人气的话就不做下去了，防止血本无归。

人气不咋地~~~再就是出的CD没有达到预期的水平。虽然在小部分人里面流传，但是大多数人还是不知道的，很多日本动漫都是深夜档的哦！满足宅族需要哈！
象青春草莓蛋，成惠的世界等。。。
还有部分人气也不错，但是制作方和声优方面不能达成协议或者新出的比以前的更卖座，也就一部鸟事了。像爱丽丝学园，水果篮子等。。

要看人气高低，人气越高的话出第二部能赚更多钱

无收视率，没有钱，怎么制作，原作脱稿！！！怨念中！~~~~

不得不承认的是日本的动漫产业确实比国内的发达许多。
无论是从动画效果还是情节编排上都比较吸引人。
日本的动漫产业面向的群体年龄跨度非常大，而国内的动画片主要是青少年的受众。
不过国内动漫现在已经发展非常快了，比如《斗罗大陆》、《斗破苍穹》、《全职高手》？《狐仙小红娘》等等。
况且现在日本动漫现在也开始走下坡路了，产出太少，经典都很难超越了。

主要是风格不同吧，每个人都有自己的喜好，我有些朋友就不喜欢日漫，日漫看多了，看国漫也会感觉不适应，而且看国漫喷子太多，看的时候也很不舒服。国漫我感觉比较好看的有《星游记》，《罗小黑战记》，《全职高手》，《一人之下》，《凸变英雄》，《凹凸世界》等还没有上映的《灵笼：INCARNATION》估计也会很不错。

中国的动画只有针对小孩，而日本是针对个个年龄层，毕竟日本在影视界出名靠动画片，美国靠的是电影，中国就只有武侠小说能排的上名。

人家做动漫的时间比我们长，技术也比我们成熟